Концертштюк для четырёх валторн и большого оркестра фа мажор, соч. 86, был написан Робертом Шуманом в 1849 году и впервые исполнен в Лейпцигском Гевандхаусе в 1850 году.
В 1849 году Роберт Шуман исследовал валторну как сольный инструмент, посвятив ей «Адажио и Аллегро», соч. 70, прежде чем приступить к сочинению оркестрового произведения с участием четырех солирующих валторн (также сочинив «Пять песен по мотивам «Охотничьего сборника» Генриха Лаубе» для мужского хора и четырех валторн, соч. 137 в том же году). Он работал над эскизами с 18 по 20 февраля и завершил оркестровку с 27 февраля по 11 марта 1849 года. Шуман знал о необычной инструментовке, но также признавал качества нового произведения, которое он описал как «что-то весьма любопытное», но также как «одно из моих лучших произведений».
В частном выступлении с фортепиано 15 октября 1849 года в резиденции валторниста Йозефа Рудольфа Леви, члена Дрезденского придворного оркестра , также принял участие валторнист Генрих Хюблер . Позднее Хюблер представил свой Konzertstück для той же инструментовки.
25 февраля 1850 года Юлиус Риц дирижировал премьерой Konzertstück в Лейпцигском Гевандхаусе. Четыре солиста — Эдуард Поле, Йозеф Йениген, Эдуард Юлиус Лейхсенринг и Карл Генрих Конрад Вильке — были членами оркестра Гевандхауса. Шуман отметил «дружелюбный прием» публики. Рецензент Signale für die musikalische Welt писал: «Как бы странна ни была идея сочинения четверного концерта для валторн, само сочинение столь же своеобразно и ценно [...]». Однако произведение было сочтено слишком длинным.
Автограф Konzertstück хранится в Берлинской государственной библиотеке . После того, как Шуман безуспешно предлагал произведение нескольким издателям, включая Simrock и Breitkopf & Härtel , Schuberth & Co. наконец взялись за публикацию произведения в 1851 году. [1]
Помимо четырех валторн, используемых в качестве сольных инструментов, в Konzertstück используются следующие оркестровые инструменты:
Пикколо , 2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета , 2 фагота , 2 валторны ad libitum , 2 трубы , 3 тромбона , литавры и струнные.
Продолжительность выступления составляет около 18–20 минут. Три взаимосвязанные части Konzertstück имеют следующие темповые обозначения:
Сочетание сольного квартета и оркестра нетипично для эпохи романтизма, оно больше напоминает такие формы, как барочное concerto grosso и классическую sinfonia concertante . В Konzertstück Шумана меньше прямого сопоставления солистов и оркестра; вместо этого обе группы часто взаимодействуют акустически по-разному.
Шуман осознал технические возможности недавно разработанного вентильного валторна по сравнению с натуральным валторном и намеренно использовал их в этой работе. Первый валторна, часто играющий в очень высоком диапазоне, часто берет на себя ведущую роль, но остальные три солиста в равной степени вовлечены в работу на протяжении всей работы. Трудность, особенно в первой части, привела к тому, что для исполнения партии иногда приходилось привлекать двух исполнителей. [2]
Начальная часть следует сонатной форме . После двух громких оркестровых аккордов появляется мотив, состоящий из фанфароподобных восходящих триолей, за которыми следует легато-фигурка, которая также служит основной темой части. В разделе разработки доминирует лирическая побочная тема.
После короткого перерыва следует медленная, романская средняя часть в ре миноре в трехчастной форме . Основная тема, исполняемая гобоем, альтами и виолончелями, подхватывается валторнами и разворачивается канонически . Средняя часть части в си мажоре и отличается богатой хроматикой .
Тройной фанфарный звук трубы вводит энергичную третью часть, чей импульс и тематический дизайн разделяют с первой частью. В разделе разработки финала, который также выполнен в сонатной форме, всплывает реминисценция романтической темы из средней части. [3]
