Coppélia (иногда имеет подзаголовок: La Fille aux Yeux d'Émail (Девушка с эмалевыми глазами) [1] ) — комический балет 1870 года, первоначально поставленный Артуром Сен-Леоном на музыку Лео Делиба , с либретто Шарля-Луи-Этьена Нюиттера . Либретто и мизансцена Нюиттерабыли основаны на рассказе Э. Т. А. Гофмана Der Sandmann ( Песочный человек ). В греческом языке κοπέλα (или κοπελιά в некоторых диалектах) означает молодая женщина . Премьера «Коппелии» состоялась 25 мая 1870 года в Théâtre Impérial de l'Opéra , с 16-летней Джузеппиной Боццакки в главной роли Сванильды и балериной Эжени Фиокре в роли Франца в травести . Костюмы были разработаны Полем Лормье и Альфредом Альбером, декорации — Шарлем-Антуаном Камбоном (Акт I, сцена 1; Акт II, сцена 1), а также Эдуардом Деплешеном и Жаном-Батистом Лавастром (Акт I, сцена 2).
Первый успех балета был прерван Франко-прусской войной и осадой Парижа (которая также привела к ранней смерти Джузеппины Боццакки в день ее 17-летия), но в конечном итоге он стал самым исполняемым балетом в Опере .
Современные постановки традиционно берут начало от возрождений, поставленных Мариусом Петипа для Императорского балета Санкт -Петербурга в конце 19 века. Хореография Петипа была задокументирована в методе хореографической нотации Степанова на рубеже 20 века. Эти нотации позднее использовались для постановки версии в Санкт-Петербурге для таких компаний, как Vic-Wells Ballet (предшественник сегодняшнего Королевского балета).
Доктор Коппелиус — врач, который сделал танцующую куклу в натуральную величину. Она настолько реалистична, что Франц, деревенский юноша, влюбляется в нее и откладывает в сторону свое истинное желание — Сванильду. Она показывает ему его глупость, одеваясь как кукла, делая вид, что оживляет ее, и в конечном итоге спасает его от безвременной кончины от рук изобретателя.
История начинается во время городского праздника, посвященного прибытию нового колокола. Городской глашатай объявляет, что, когда он прибудет, любой, кто вступит в брак, будет награжден особым подарком в виде денег. Сванильда и Франц планируют пожениться во время праздника. Однако Сванильда становится недовольна Францем, потому что он, кажется, уделяет больше внимания девушке по имени Коппелия, которая сидит неподвижно на балконе соседнего дома. Дом принадлежит таинственному и слегка дьявольскому изобретателю, доктору Коппелиусу. Хотя Коппелия проводит все свое время, сидя неподвижно и читая, Франц заворожён её красотой и полон решимости привлечь её внимание. Всё ещё расстроенная Францем, Сванильда трясёт колосом пшеницы у своей головы: если он зазвенит, то она поймет, что Франц любит её. Однако, сделав это, она ничего не слышит. Когда она трясёт колосом у головы Франца, он тоже ничего не слышит; но затем он говорит ей, что колос гремит. Однако она не верит ему и убегает с разбитым сердцем.
Позже доктор Коппелиус выходит из дома и подвергается нападкам со стороны группы мальчишек. Прогнав их, он продолжает идти, не понимая, что в драке он уронил ключи. Сванильда находит ключи, что наводит ее на мысль узнать больше о Коппелии. Она и ее друзья решают войти в дом доктора Коппелиуса. Тем временем Франц разрабатывает свой собственный план встречи с Коппелией, забираясь по лестнице на ее балкон.
Сванильда и ее друзья оказываются в большой комнате, заполненной людьми. Однако обитатели не двигаются. Девочки обнаруживают, что это не люди, а механические куклы в натуральную величину. Они быстро заводят их и наблюдают, как они двигаются. Сванильда также находит Коппелию за занавеской и обнаруживает, что она тоже кукла.
Доктор Коппелиус возвращается домой, чтобы найти девушек. Он злится на них не только за то, что они вторглись на его территорию, но и за то, что они потревожили его рабочую комнату. Он выгоняет их и начинает убирать беспорядок. Однако, заметив Франца у окна, Коппелиус приглашает его войти. Изобретатель хочет оживить Коппелию, но для этого ему нужна человеческая жертва. С помощью магического заклинания он возьмет дух Франца и перенесет его в Коппелию. После того, как доктор Коппелиус предлагает ему вина с добавлением снотворного, Франц начинает засыпать. Затем изобретатель готовит свое магическое заклинание.
Однако доктор Коппелиус не выгнал всех девушек: Сванильда все еще там, спрятанная за занавеской. Она наряжается в одежду Коппелии и делает вид, что кукла ожила. Она будит Франца, а затем заводит всех механических кукол, чтобы помочь им сбежать. Доктор Коппелиус приходит в замешательство, а затем опечаливается, когда находит за занавеской безжизненную Коппелию.
Сванильда и Франц собираются произнести свои свадебные клятвы, когда появляется разгневанный доктор Коппелиус, требуя возмещения ущерба. Встревоженная тем, что она вызвала такое расстройство, Сванильда предлагает доктору Коппелиусу свое приданое в обмен на его прощение. Однако Франц говорит Сванильде оставить приданое себе и предлагает вместо этого заплатить доктору Коппелиусу. В этот момент вмешивается мэр и дает доктору Коппелиусу мешок денег, что успокаивает его. Сванильда и Франц женятся, и весь город празднует это, танцуя.
(Примечание: в некоторых русских версиях балета, попав в ловушку, Сванильда признается доктору Коппелиусу в том, что она и ее друзья сделали, и в своей ситуации с Францем. Коппелиус решает простить Сванильду и научить ее вести себя как ожившая кукла, чтобы обмануть Франца, тем самым заканчивая второй акт на более счастливой ноте.)
Доктор Коппелиус мало чем отличается от зловещего господина Дроссельмейера из «Щелкунчика» Гофмана или от жуткого, похожего на Свенгали бродячего фокусника с тем же именем из « Сказок Гофмана » Оффенбаха .
Партию Франца танцевала травести Эжени Фиокр , традиция, которая понравилась мужчинам — членам Жокей-клуба Парижа и сохранялась в Париже до окончания Второй мировой войны . [2]
Праздничные свадебные дивертисменты на деревенской площади, которые занимают третий акт, в современных танцевальных версиях часто опускаются.
Некоторое влияние на эту историю оказали передвижные шоу конца XVIII и начала XIX веков, в которых в главных ролях выступали механические автоматы . [3] Эта сфера развлечений недостаточно изучена, но недавний обзор этой области содержится в книге Тома Стэндиджа «Механический турок» (2002).
Вариация истории Коппелии содержится в опере Жака Оффенбаха «Сказки Гофмана» , вымышленном произведении о том же Гофмане, который написал историю, вдохновившую «Коппелию» . Опера состоит из пролога , трех фантастических историй, в которых Гофман является участником, и эпилога . В первой истории, основанной на «Песочном человеке» , Гофман влюбляется в механическую куклу Олимпию, но в этом случае история имеет меланхоличный оттенок, поскольку кукла была уничтожена доктором Коппелиусом, который носит то же имя, что и Коппелиус, который хочет, чтобы Коппелия ожила, после того, как он не получил чек от Спаланцани за глаза Олимпии.
В 1939 году балет Сан-Франциско выпустил версию балета «Коппелия» в хореографии Уильяма Кристенсена, которая стала первой полной американской версией балета. В ней участвовали Уильям Кристенсен в роли Франца, Эрл Риггинс в роли доктора Коппелиуса и Джанет Рид в роли Сванильды, и она мгновенно стала хитом.
В 1974 году Джордж Баланчин поставил версию «Коппелии» для New York City Ballet . Ему помогала Александра Данилова , которая много раз исполняла главную партию за свою танцевальную карьеру. [4] Она поставила хореографию Петипа для второго акта. Баланчин создал новую хореографию для третьего акта и для мазурки , чардаша и вариации Франца в первом акте. Патрисия Макбрайд танцевала роль Сванильды, самой дружелюбной девушки; Хельги Томассон танцевал роль Франца; Шон О'Брайан изображал доктора Коппелиуса. В третьем акте Баланчин добавил 24 молодых девушек, чтобы танцевать и быть на сцене во время вариаций «Вальс часов», «Рассвет» (L'aurore), «Молитва» и «Работа» (Le travail).
С 2011 года балетная академия Little Princess (LPBA) исполняет Coppélia в Second Life . Адаптация следует оригиналу в трех актах, но пантомимические части проблематичны для исполнения в Second Life и были изменены, вместе с некоторыми изменениями в последовательности. Все части исполняются отдельными аватарами. [5] [6]
В 2019 году Жан-Кристоф Майо создал модернизированную версию «Коппелии» для балета Монте-Карло , назвав её Coppél-iA . [7] В ней Коппелия — андроид с искусственным интеллектом. Оригинальная музыка была переписана братом Майо Бертраном Майо, чтобы соответствовать антиутопической теме. [8]
Семейный художественный фильм «Коппелия » вышел в 2021 году, режиссерами и сценаристами выступили Джефф Тюдор, Стивен Де Бёль и Бен Тессёр. В фильме нет диалогов, а живые танцевальные движения сочетаются с анимацией. Он был вдохновлен постановкой хореографа Теда Брандсена 2008 года, созданной для Голландского национального балета . В постановке Брандсена и в фильме доктор Коппелиус превращается из производителя игрушек в пластического хирурга, а Коппелия — робот. Фильм затрагивает такие проблемы, как давление социальных сетей, соблазн поверхностной красоты и важность быть самим собой. В фильме снимались балерина, писательница и активистка Микаэла ДеПринс , Даниэль Камарго , Вито Маццео, Дарси Буссел , Ирек Мукахмедов , Саша Мукахмедов, Ян Коойман, Игоне де Йонг и артисты Голландского национального балета. Композитор Маурицио Маланьини написал оригинальную музыку. Премьера фильма состоялась на фестивале в Анси в 2021 году, а также он получил премию «Золотой пант» за лучший игровой фильм на 40-м Кембриджском кинофестивале .
Ниже представлено резюме сцен и танцев из театральной программы Императорского балета Санкт-Петербурга. Именно постановка Императорского балета в постановке Мариуса Петипа является основой всех современных постановок.
Действие I
Действие II
Действие 3
La Fête de la Cloche
Гран Па-де-де -
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
