Корнелис де Ваэль ( Антверпен , 1592 — Рим , 1667) был фламандским художником , гравёром и торговцем, который в основном работал в Генуе в Италии . Он известен своими жанровыми картинами , батальными сценами, историческими картинами и натюрмортами. Благодаря своей художественной работе, поддержке фламандских художников, работающих в Италии, и роли торговца произведениями искусства он сыграл важную роль в художественном обмене между Италией и Фландрией в первой половине XVII века. Его работы также оказали влияние на местных художников, таких как Алессандро Маньяско , особенно через его сцены отчаяния и иронии. [1]
Корнелис де Ваэль родился в семье художников в Антверпене, в семье художника Яна де Ваэля I (1558-1633). Его мать Гертруда де Жоде происходила из семьи художников: ее отец был картографом Жераром де Жоде , а брат — гравером Питером де Жоде I.
В 1619 году он эмигрировал в Италию со своим братом Лукасом де Ваэлем (1591-1661), также художником. Сначала они провели время в Генуе, а затем в Риме, где познакомились с членами Bentvueghels , ассоциации, состоящей в основном из голландских и фламандских художников, работающих в Риме. В 1627 году Корнелис стал членом Accademia di San Luca , престижной ассоциации художников в Риме, которая имела очень строгие критерии приема. [2] Братья вернулись в 1628 году в Геную , где Корнелис прожил большую часть своей жизни, тогда как его брат Лукас вернулся в Антверпен в 1628 году. [3] [2] В то время Генуя была привлекательным местом для художников, поскольку конкуренция между художниками там была менее интенсивной, чем в ведущих культурных центрах Риме, Флоренции и Венеции , в то время как Генуя была процветающим портовым городом, где проживало большое количество потенциальных клиентов и коллекционеров. [4]
Мастерская братьев де Ваэль в Генуе стала центром колонии фламандских художников, которые проживали в городе или проезжали через него. Эти фламандские художники могли воспользоваться работой и художественной деятельностью, которые привлекала их мастерская. Братья предоставляли дом, материалы и инструменты, они помогали своим соотечественникам с их местной интеграцией, передавали рекомендации клиентам и формулировали правила соревнований. [5] Некоторые фламандские художники, посещавшие Геную, становились их соавторами. Таков случай мариниста Андриса ван Эртвельта , который, как известно из документов, жил в Генуе с 1628 по 1630 год, где он жил с де Ваэлем и стал его соавтором. [6] Ученик ван Эртвельта Гаспар ван Эйк также работал в Генуе с 1632 по 1640 год и был соавтором де Ваэля. [7] Когда Антонис ван Дейк посетил Геную, он остановился у братьев. Хотя раньше считалось, что Корнелис был одним из ближайших соратников Ван Дейка в городе, недавние исследования показали, что более вероятно, что эту роль сыграл фламандский художник Ян Роос, с которым сохранились подписанные совместные работы. [5] [6] Ван Дейк написал Портрет братьев де Ваэль ( Пинакотека Капитолия , Рим), который позже был гравирован Вацлавом Холларом . Фламандский художник Ян Брейгель Младший оставался с братьями де Ваэль в Генуе с октября по декабрь 1622 года. Корнелис также занимался торговлей со своим родным городом Антверпеном, занимаясь широким спектром товаров. Как торговец произведениями искусства, он сыграл важную роль в представлении гравюр Рембрандта в Генуе и Риме. Его брат Лукас позже вернулся в Антверпен и сыграл важную роль в этой деловой активности. [2]
Корнелис окончательно поселился в Риме около 1656 года, чтобы избежать вспышки чумы в Генуе. [2] Здесь он продолжал рисовать и торговать. С 1664 по 1666 год он был настоятелем конгрегации Сан-Джулиано-деи-Фьямминги , которая помогала фламандским жителям Рима. [8]
На работы Корнелиса де Ваэля был большой спрос. Среди его покровителей были богатые патриции правительства Генуэзской республики, а также Филипп III Испанский и Филипп-Шарль, 3-й граф Аренберг . [9]
Среди учеников Де Ваэля были его племянник Ян Баптист де Ваэль (сын Лукаса), фламандский художник Ян Ховерт (также известный как Джованни Ховарт, Джованни ди Ламберто, Джованнино дель су Ламберто, Ян Ламбертс Хоуверт) и Антонио Ринальди. [10] [11]
Он умер в Риме в 1667 году. Современные отчеты описывают впечатляющие похороны, на которых присутствовало около 400 фламандских художников, входивших в состав колонии римских художников. [1]
Де Валь был разносторонним художником, который создавал офорты, картины и рисунки и, возможно, даже создавал гобелены . Де Валь работал в самых разных жанрах. [9] Трудно проследить эволюцию его стиля живописи, поскольку сохранилась только одна его подписанная работа. С другой стороны, сохранилось несколько подписанных или надписанных рисунков. [9] Его творчество можно разделить на два основных направления: работы в так называемой «большой манере», которые не демонстрировались широкой публике, и работы в «малой манере». Последние были среднего, малого и очень малого размера и были заполнены большим количеством фигур и показывают влияние фламандской живописной традиции и жанровых картин « Бамбоччанти ». Бамбоччанти были свободной группой в основном голландских и фламандских жанровых художников, проживавших в Риме, которые выбрали повседневную жизнь низших классов Рима и его сельской местности в качестве предпочтительного предмета своих картин. Он также писал религиозные произведения, такие как серия картин на тему « Семи дел милосердия » . [12]
Корнелис де Ваэль был художником-специалистом по батальным сценам. Сохранилось несколько картин, изображающих сражения на суше (например, « Осада Остенде » в музее Прадо ) и на море (например, « Битва между христианами и турками » в музее Польди-Пеццоли ). Широкая композиция некоторых его военных работ близка к композициям ведущих фламандских военных художников Питера Мейленера и Адама Франса ван дер Мейлена, в то время как их статичное качество напоминает работы Себастьяна Вранкса . [9]
Корнелис де Валь, возможно, также был активным художником-портретистом. Два утраченных портрета 32-летнего мужчины и 20-летней женщины, которые появились на торгах в Париже в 1873 году, как сообщается, были подписаны и датированы 1637 годом. Два портрета мужчин на лошадях упоминались в инвентаре 17-го века, но их нынешнее местонахождение неизвестно. [6] В Британском музее есть портретный этюд женщины , написанный де Ваэлем. [13] Портрет Луки Джустиниани, дожа Генуэзской республики (Музей Бастии), который ранее приписывался ему, был переприписан его ученику Яну Ховерту. [14]
Он сотрудничал с Ван Дейком, а также с другими фламандскими художниками, такими как пейзажист Ян Вильденс . [15] Сотрудничество с местными художниками также было частым. Де Валь или кто-то из его круга рисовал стаффаж в пейзажах итальянского пейзажиста Джованни Баттиста Вичино. [5] [9] Во многих его батальных сценах и видах гавани его брат Лукас рисовал пейзажи, в то время как Корнелис, в свою очередь, добавлял фигуры к картинам Лукаса. [16]
Он также оставил много рисунков, некоторые из которых находятся в коллекциях Лувра и Британского музея . В Британском музее хранится альбом из 53 рисунков, датируемых 1640–1650 годами, который охватывает в основном военные темы. [17] Эти рисунки, как правило, прямые и часто подписаны или надписаны. [9] Многие из его рисунков на религиозную тематику были превращены в гравюры его племянником Яном Баптистом де Ваэлем. [18] Антверпенский гравер Мельхиор Хамерс часто гравировал по эскизам де Ваэля. Антверпенский гравер и издатель Александр Фоэт Старший опубликовал гравюры, сделанные по эскизам де Ваэля, такие как серии « Четыре сезона» и « Пять чувств» . [2] Де Ваэль также гравировал свои собственные гравюры. В Британском музее хранится серия из 19 гравюр, изображающих жанровые сцены, опубликованная Мартинусом ван ден Энденом Старшим в Антверпене. [19]
Медиа, связанные с Корнелисом де Ваэлем на Wikimedia Commons
