stringtranslate.com

Корнелиус Джонсон (художник)

Корнелиус Джонсон (родился Корнелис Янссенс ван Кейлен , [a] голландский: [kɔrˈneːlɪ ˈɕɑnsəns fɑŋ ˈkøːlə(n)] ; [b] крещение 14 октября 1593 — погребение 5 августа 1661) был английским художником-портретистом голландского или фламандского происхождения. Он был активен в Англии, по крайней мере с 1618 по 1643 год, когда он переехал в Мидделбург в Нидерландах , чтобы избежать гражданской войны в Англии . Между 1646 и 1652 годами он жил в Амстердаме , прежде чем поселиться в Утрехте , где и умер.

Джонсон написал много портретов новых английских дворян. Его ранние портреты представляли собой панельные картины с «фиктивными» овальными рамами. Его работы можно найти в крупных коллекциях в Великобритании и за рубежом, а также в частных коллекциях в величественных домах в Британии.

Он был опытным портретистом, но ему не хватало таланта мастера, такого как Ван Дейк . Его стиль значительно менялся на протяжении всей карьеры, и он был способен усваивать новые влияния в свой собственный стиль без какого-либо диссонанса. Он был особенно точен и подробен в изображении одежды. Он был одним из немногих художников в Англии того времени, которые последовательно подписывали и датировали свои работы.

Семейная жизнь

Портрет Сюзанны Темпл , позже леди Листер (1620) – Google Art Project. Это один из многих портретов семьи Темпл, написанных Джонсоном

Джонсон родился в семье голландцев или фламандцев в Лондоне — его отец был религиозным беженцем из Антверпена , [2] а его дед по отцовской линии приехал из Кельна . [3] [4] Он был крещен в голландской церкви в Остин Фрайарс, часто используемой нидерландской общиной в Лондоне. [5] Он был сыном Йоханны ле Гранд и Корнелиуса Джонсона. Он, возможно, обучался в Нидерландах, возможно, у Михиля Янса ван Миревелта . [6] Он, безусловно, находился под влиянием других художников из Нидерландов, [7] и его ранние работы следуют замыслу и настроению голландских художников. [8]

Он вернулся в Англию в 1619 году, когда он был свидетелем на крещении своего племянника, Теодора Рассела — сестра Джонсона была замужем за Николасом Расселом из Брюгге . [9] Он активно работал в Англии с тех пор и до 1643 года. В 1620-х годах он жил и имел свою студию в Блэкфрайерсе, Лондон , как и Антонис ван Дейк и Питер Оливер ; [10] это было в пределах границ лондонского Сити , но было свободой и, таким образом, избегало монополии в Сити членов лондонской гильдии художников . [11] Он женился на Элизабет Бек из Колчестера 16 июля 1622 года в голландской церкви в Лондоне. [12] Их сын Джеймс (который предположительно умер молодым) был крещен 30 сентября 1623 года в церкви Святой Анны. [12] Другой сын , Корнелиус Джонсон-младший, который также стал художником, был крещен 15 августа 1634 года. [13]

Джонсон хотел, чтобы его считали английским джентльменом, зарегистрировав свою родословную в Коллегии Гербов . [14] Его герб представлял собой три золотых попугая на золотом фоне, а также имел гребень в виде серебряного колеса Екатерины с двумя крыльями попугая позади него. По-видимому, крылатые гребни распространены в немецкой геральдике, что может указывать на герб, который ранее использовался семьей. [15]

Джонсон переехал в Кентербери в середине 1630-х годов, где жил с сэром Арнольдом Бремсом, фламандским торговцем, и продолжал жить в Англии до начала Английской гражданской войны , но в октябре 1643 года, по-видимому, по настоянию своей жены, он переехал в Мидделбург , вступив там в Гильдию Святого Луки. [16] Ему было дано парламентское разрешение путешествовать «... и брать с собой такие картины и краски, постельное белье, домашнюю утварь, олово и латунь, которые принадлежат ему». [17] Между 1646 и 1652 годами он жил в Амстердаме , прежде чем поселиться в Утрехте , где и был похоронен. [18]

Портретная живопись

Первая работа Джонсона датируется 1617 годом и, возможно, посвящена голландскому сюжету; 1619 год знаменует начало его английских портретов, которые изначально представляли собой только портреты, хотя позднее он писал портреты в полный рост и групповые портреты. [19]

За написание портрета Джонсон любил брать 5 фунтов [20] по сравнению с более типичной цифрой в 10–20 шиллингов. [21] Однако это было не так дорого, как у более известных художников, таких как Ван Дейк или Питер Лели. [22] [23] В записи Карен Хирн в ODNB о Джонсоне отмечается, что «в 1638 году сэр Томас Пелхэм из Халланд-Хауса, Сассекс, заплатил 4 фунта за свой портрет, написанный Джонсоном» (ссылка на бухгалтерскую книгу среди семейных документов Пелхэма, BL, Add. MS 33145, fol. 107).

Элизабет Кэмпион (1614-1673), 1631.
Барон Кейпел и его семья , 1641 год. Кейпел был видным роялистом, казнённым в 1649 году.

Существуют сотни портретов зарождающегося нового дворянства, написанных Джонсоном [24] , включая леди Роуз Макдоннелл из Антрима. «Искусство Джонсона лучше всего подходило для относительной интимности портрета погрудной длины, в котором с определенной отстраненностью он запечатлел сдержанность английского землевладельца и мелкой аристократии». [25] Один из его самых ранних сохранившихся портретов — Сюзанна Темпл, бабушка Сары, герцогини Мальборо ( Тейт ). Этот портрет впоследствии был гравирован Робертом Уайтом в конце семнадцатого века. Копия гравюры была среди гравюр, принадлежавших Сэмюэлю Пипсу , которые впоследствии перешли в колледж Магдалины в Кембридже . [26]

Его королевские портреты включают Карла I, а также Карла II и Якова II , написанные в детстве, оба находятся в Национальной портретной галерее (Лондон) . Он сотрудничал с Джерардом Хоукгестом над портретом жены Карла I, королевы Генриетты Марии . [27]

После переезда в Нидерланды он продолжил писать портреты английских клиентов — как изгнанных роялистов, так и клиентов, все еще живущих в Англии. [28]

Студия

Студия Джонсона в 1620-х годах находилась в церкви Св. Анны, Блэкфрайерс, Лондон. [29] Размер студии Джонсона неизвестен, но сохранившиеся портреты, такие как портрет с ошибочной надписью «Графиня Арундел» и портрет сэра Александра Темпла (оба ниже), помогают реконструировать процесс написания. Вероятно, Джонсон не писал все портреты полностью сам. Нанесение красок по влажному слою на костюмах (см. «Техника» ниже) и фиктивные овалы позволяли вносить вклады от других сотрудников студии, как и спрос на дополнительные версии. [30]

Патронаж

Его покровители были из дворянства, но не из высших слоев общества. [2] Его моделями были голландские иммигранты, джентльмены и придворные. [31] В течение первых нескольких лет его карьеры сеть покровительства пяти семей позволила Джонсону создать себе репутацию художника на национальной сцене. Этими семьями были семья Бутби из Лондона и Чингфорда, семья Корбетт из Шропшира, семья Левесон из Шропшира и Стаффордшира, семья Темпл из Бертона Дассета и Стоу и семья Ленталл из Берфорда и Бесселсли. Эти семьи были связаны друг с другом браком. [32]

Личности многих из его моделей утеряны. [14] Несмотря на то, что Джонсон получил лишь несколько заказов от короны, в 1632 году Карл I назначил его «слугой его величества в качестве рисовальщика картин» . Это назначение, возможно, было связано с прибытием Ван Дейка и отъездом из Англии Дэниела Майтенса — Джонсону, возможно, нашли роль дублера для Ван Дейка. [19]

Стиль

Его описывали как «одного из самых одаренных и плодовитых портретистов, практиковавших в Англии в 1620-х и 1630-х годах». [33] Лайонел Каст описывает его как «более опытного», чем Герартса . [34] Однако его также описывали как «хорошего художника, но неспособного конкурировать с талантом и превосходными навыками Ван Дейка». [11] По сравнению с Ван Дейком портреты Джонсона были «сдержаннее, но изысканнее». [31]

Типичное раннее произведение 1626 года Эдварда Хайда, 1-го графа Кларендона , впоследствии также видного роялиста.
Портрет женщины , 1655-56, Музей искусств Принстонского университета

Он был одним из немногих художников в Англии того времени, которые постоянно подписывали и датировали свои работы, за исключением его более поздних полноразмерных картин, которые его клиенты, возможно, надеялись, что будут ошибочно приняты за более дорогие работы Ван Дейка. Возможно, он преуспел в этом, поскольку некоторые полноразмерные портреты, приписываемые мастерской Ван Дейка, вполне могли быть его работой. [19] В ранние годы его стандартным способом подписи портретов была фраза «fecit C J», хотя портрет 1619 года под названием «Графиня Арундел» (ниже) подписан Корнелиусом Джонсоном fecit, а многие более поздние работы также имеют полную подпись. [35]

Ранние портреты Джонсона представляли собой панельные картины с «фиктивными» овальными рамами — они кажутся имеющими деревянное или мраморное овальное обрамление, но на самом деле оно нарисовано на панели. Этот эффект trompe-l'œil был одним из любимых приемов Джонсона в начале его карьеры. «Его фигуры обычно помещаются на темный, неопределенный фон с фокусом на их лицах и сложных костюмах, которые обозначают их социальное положение». [36] Он также написал несколько портретных миниатюр на меди.

Его ранние работы (например, портрет сэра Александра Темпла 1620 года) были описаны CH Collins Baker как «плоские деревянные и неодушевленные». [37] В течение года он добился «поразительного прогресса», его моделирование стало полным, а «его характер установился». Его самая ранняя работа в три четверти длины — это пара портретов Томаса Бутби и его жены, написанных в 1619 году и проданных галереей Weiss в 1988 году. [38] Другой портрет в три четверти длины (лорда-хранителя Ковентри) датирован 1623 годом и демонстрирует определенный недостаток мастерства в работе с телом, который был преодолен в более поздних работах. [39]

На его портретах голова модели часто неожиданно низко опущена. Глаза имеют увеличенные, округлые зрачки и глубоко изогнутые верхние веки. [40]

В компании London Painters and Stainers есть портрет Клемента Парджетера, Уильяма Пикока и Томаса Бабба 1623/4 года, который может быть кистью Джонсона. Если так, то это самый ранний групповой портрет, написанный им. [41]

Его стиль был консервативным [2], хотя он значительно менялся на протяжении его карьеры, и он был способен ассимилировать новые влияния в свой собственный стиль без какого-либо диссонансного эффекта. Он брал, в свою очередь, у Майтенса, ван Дейка и Уильяма Добсона . Его последние голландские портреты демонстрируют другой стиль, отражающий современную портретную живопись там. [18] Однако он также оказал влияние на других художников — как менее известных, так и более опытных, таких как ван Дейк. [42] Следуя нидерландской традиции, он был особенно точен и подробен в изображении одежды. [2] В результате его портреты особенно полезны для историков костюма. [43]

Техника

Джонсон использует ряд приемов, которые в совокупности являются уникальными для его студии в начале его карьеры. [44] К ним относятся наличие как техники «мокрое по мокрому», так и сдержанного наложения слоев; рассчитанные вариации в работе кистью и использование высококачественных (и дорогих) пигментов, которые хорошо выдерживают старение.

Он «был мастером в доведении уникальных характеристик своих пигментов до самого ослепительного эффекта. Использование Джонсоном лазурито-синего цвета является ярким примером того, как он использовал характер каждого пигмента для получения отличительных текстур и привлекающих внимание деталей» [45] .

Джонсон консультировался с Теодором де Майерном по поводу работы с аурипигментом (ядовитым желтым пигментом) и написал его портрет. [46] [47] В дополнение к описанию своего использования аурипигмента де Майерну, Джонсон также рассказал Дэниелу Кингу о своей технике создания драпировок. Для льняных драпировок он использовал «белую и охровую краску с костяной чернью». Для синих драпировок он сначала нанес «все фоновые складки и тени… аккуратно и идеально завершенные» «индико, измельченным на высыхающем масле и смешанным со смальтой и белилами». Когда это высохло, он нанес поверх глазурь из ультрамарина и «светло-белого». [48]

Выставки, продажи и владение его работами в важных коллекциях

Начиная со второй половины семнадцатого века, в Лондоне, а позднее и в провинциальных городах, часто проводились аукционы произведений искусства. Работы Джонсона регулярно продавались на этих аукционах – например, лот 150 на распродаже картин на бирже Эксетера в Стрэнде 3 апреля 1690 года. [49]

Карен Хирн , почетный профессор UCL, курировала выставку работ Джонсона, которая проходила в Национальной портретной галерее с апреля по сентябрь 2015 года. [50] В июле 2016 года в галерее Weiss в Лондоне прошла первая масштабная выставка, посвященная исключительно его работам. [51]

Его работы можно найти в Национальной галерее, галерее Тейт, Национальной портретной галерее, Королевской коллекции , Шотландской национальной портретной галерее, Картинной галерее Далиджа , многих провинциальных галереях Великобритании и в частных коллекциях в величественных домах Великобритании. [52] [53] За пределами Великобритании его работы можно найти в библиотеке Хантингтона, художественных коллекциях и ботанических садах , Музее Catharijneconvent в Утрехте, Йельском центре британского искусства . [53] и поместье Леуфста, Швеция. [1] Его «Портрет дамы» был частью выставки моды Тюдоров и Стюартов в Галерее королевы .

Имя Джонсона прикреплено к портрету Уильяма Шекспира, написанному Джонсоном в Шекспировской библиотеке Фолджера . [54] Он был написан около 1610 года и имеет давнюю связь с Шекспиром. Он был изменен, чтобы показать более высокий лоб. Больше не считается, что он принадлежит Джонсону.

Имя

Большое количество вариантов его имени привело к некоторым спорам о правильной форме. Сам Джонсон должен взять на себя некоторую ответственность за это, поскольку он часто менял свою подпись. [55] Хирн утверждал, что в последние годы жизни в Нидерландах он добавил слова «van Ceulen» («из Кельна») к своей подписи в качестве маркетингового приема, чтобы подчеркнуть свое иностранное происхождение. Ранее он добавлял «Londines» (Лондон) к своей подписи, но прекратил использовать эту форму после начала первой англо-голландской войны в 1652 году.

Финберг говорит: «Я думаю, что могу воспользоваться этой возможностью, чтобы еще раз выразить протест против распространенной привычки называть этого художника Янссенсом. Несмотря на неудачное замечание Уолпола о том, что это правильная форма имени, нет никаких оправданий для его использования. В то время как в Англии художник неизменно писал свое имя как Корнелиус Джонсон, а когда он покинул Англию, он изменил форму на Джонсон. Обычная форма его подписи, когда имя указано полностью, неизменно, на всех картинах, написанных после 1643 года, которые я видел: «Корнелиус Джонсон ван Кейлен». Похоже, он никогда не принимал форму Янсон, Янсен или Янссенс. Но пока аукционисты рождаются с укоренившимся убеждением, что иностранное имя придает картине большую ценность, чем английское имя, до тех пор мы можем ожидать, что найдем Корнелиуса Джонсона или Джонсона, маскирующегося в каталогах под Корнелиуса Янссенса». [56]

Несколько портретов

Примечания

  1. ^ Также Корнелиус Джонсон ван Сеулен , Корнелис Янс ван Сеулен и многие другие варианты. [1]
  2. ↑ По отдельности Cornelis , Janssens и van произносятся как [kɔrˈneːlɪs] , [ˈjɑnsəns] и [vɑn] соответственно.

Ссылки

  1. ↑ В списке имен художников Getty Union указано более 50 вариантов — исключительное число даже для того периода.
  2. ^ abcd "J Paul Getty Museum". Архивировано из оригинала 12 января 2014 года . Получено 23 февраля 2013 года .
  3. ^ Уотерхаус, 60
  4. ^ Эккарт, Рудольф Е.О. (2003). Джонсон [Janson; Johnson] ван Кейлен, Корнелис [Cornelius], I. Oxford Art Online. doi :10.1093/gao/9781884446054.article.T045137. ISBN 978-1-884446-05-4. Получено 8 ноября 2021 г. .
  5. ^ Купер, Тарня (2012). Портрет гражданина . Издательство Йельского университета. С. 54.
  6. ^ Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон . Издательство Пола Холбертона.стр. 12
  7. ↑ Карен Хирн, Династии: Живопись в Англии эпохи Тюдоров и Якова I, 1530–1630. (Нью-Йорк: Rizzoli, 1995. ISBN 0-8478-1940-X ) 
  8. ^ Миллар, Оливер (1972). Эпоха Карла I. Галерея Тейт. стр. 14.
  9. ^ Эдмонд, М. Художники-миниатюристы и художники-портретисты – Новый взгляд на жизнь художников-миниатюристов и художников-портретистов, работавших в Лондоне в шестнадцатом и семнадцатом веках. Общество Уолпола, том 47, стр. 87.
  10. ^ Хирн, Карен, ред. (2009). Ван Дейк в Британии . Tate Publishing. стр. 153.
  11. ^ ab Kirby, Jo (1999) The Painter's Trade in the 17th Century , National Portrait Gallery Technical Bulletin 20
  12. ^ ab Lane Fine Art
  13. ^ Эдмонд, М. Художники-миниатюристы и художники-портретисты – Новый взгляд на жизнь художников-миниатюристов и художников-портретистов, работавших в Лондоне в шестнадцатом и семнадцатом веках. Общество Уолпола, том 47, стр. 89.
  14. ^ ab Finberg, Alexander J (1917). "Два анонимных портрета Корнелиуса Джонсона". Walpole Society . 6 .
  15. ↑ Хирн, Карен, 2003, «Английская карьера Корнелиуса Джонсона» в книге Родинг, Джульетта Голландские и фламандские художники в Британии 1550–1800 , Primavera, стр. 116
  16. ↑ Каст, Словарь национальной биографии Лайонела, 1885–1900 , том 29
  17. ^ Таркингтон, Бут (1939). Некоторые старые портреты: книга об искусстве и людях . стр. 46.
  18. ^ ab Уотерхаус, 61–2
  19. ^ abc Уотерхаус, 62
  20. ^ буквально «пять широких золотых монет» — широкая монета представляла собой чеканную золотую монету стоимостью двадцать шиллингов (1 фунт стерлингов). Гораций Уолпол, Анекдоты о художниках в Англии
  21. ^ Купер, Тарня (2012). Портрет гражданина . Издательство Йельского университета. С. 58.
  22. ^ Броттон, Джерри (2007). Распродажа товаров покойного короля . Pan. стр. 160.
  23. ↑ Цены обсуждаются Эллисом Уотерхаусом в его книге «Живопись в Британии: 1530–1790».
  24. ^ Чиверс, Ян, ред. (2004). Оксфордский словарь искусств (третье изд.). Oxford University Press. стр. 365.
  25. ^ Галерея Weiss Архивировано 9 февраля 2013 г. на archive.today
  26. ↑ Эрик Чемберлен, Каталог библиотеки Пеписа в колледже Магдалины, Кембридж
  27. ↑ Карен Хирн, «Джонсон, Корнелиус (р. 1593, ум. 1661)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004, дата обращения 3 декабря 2008 г.
  28. ^ Титтлер, Роберт (2012). Портреты, художники и публика в провинциальной Англии . Oxford University Press. стр. 14.
  29. ^ Хирн, Карен, ред. (2009). Ван Дейк в Британии . Tate Publishing. стр. 153.
  30. ^ «Настоящий мастер среди сотен»: секреты и приемы портретной живописи XVII века в Британии Джессики Дэвид, Ричарда Харка и Эдварда Тауна
  31. ^ ab de Lisle, Leanda (2016). «Корнелиус Джонсон, придворный художник». The Court Historian . 21 (2): 173–175. doi :10.1080/14629712.2016.1245397. S2CID  218755524.
  32. ^ Таун, Эдвард; Дэвид, Джессика (2016). «Ранняя карьера Корнелиуса Джонсона». Корнелиус Джонсон, художник короля и страны . Галерея Вайса. С. 18–35.
  33. ^ лицом к прошлому, стр. 18 Галерея Вайс, 2012
  34. ^ Каст, Лайонел (1913). "МАРКУС ГИРАРТС". Уолполское общество . 3 .
  35. ^ Открытие «Т. Ли»
  36. ^ Zirpolo, Lilian H (2008). Искусство эпохи Возрождения от А до Я. Scarecrow Press. стр. 212.
  37. ↑ Обзор журнала Burlington Magazine 10-го тома журнала Walpole Society, том 42, № 241 (апрель 1923 г.), стр. 203.
  38. ↑ Номера 123 и 124 в публикации к 25-летию галереи Weiss.
  39. ^ Уотерхаус, 61
  40. ^ Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон . Издательство Пола Холбертона.стр. 8
  41. ^ Titler, Robert (2013). Лицо города (мягкая обложка). Manchester University Press. С. 56.
  42. ^ Хирн, Карен, ред. (2009). Ван Дейк в Британии . Tate Publishing. стр. 13.
  43. ^ Рейнольдс, Анна (2013). В изящном стиле: искусство моды Тюдоров и Стюартов . Королевский фонд коллекций. стр. 143.
  44. ^ Таун, Эдвард; Дэвид, Джессика (2016). «Ранняя карьера Корнелиуса Джонсона». Корнелиус Джонсон, художник короля и страны . Галерея Вайса. стр. 24.
  45. ^ Йельский центр британского искусства
  46. ^ Оксфордский национальный биографический словарь
  47. ↑ Каталог аукциона Christie's; примечания к лоту, лот 45
  48. ^ цитируется по книге Хирн, Карен, 2003, «Английская карьера Корнелиуса Джонсона» в книге Родинг, Джульетта Датч и фламандские художники в Британии 1550–1800 , Primavera, стр. 124
  49. ↑ Смотрите аукционные записи на The art world in Britain 1660–1735 Архивировано 6 мая 2012 года на Wayback Machine
  50. ^ Биография на сайте UCL
  51. ^ Веб-сайт галереи Weiss
  52. ^ Haldane Fine Art "Cornelius Johnson (1593-1661)". Архивировано из оригинала 8 марта 2014 года . Получено 2 июня 2014 года .
  53. ^ ab Hearn, Karen (2016). «Национальная и профессиональная идентичность Корнелиуса Джонсона». Корнелиус Джонсон, художник короля и страны . Галерея Weiss. стр. 8.
  54. ^ Портрет Янссена
  55. ^ Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон . Издательство Пола Холбертона. стр. 68.
  56. ↑ Александр Дж. Финберг, ХРОНОЛОГИЧЕСКИЙ СПИСОК ПОРТРЕТОВ КОРНЕЛИУСА ДЖОНСОНА, ИЛИ ДЖОНСОНА (Общество Уолпола, том 10, 1922)

Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Корнелисом Янссенсом ван Сеуленом .