Королевский артиллерийский мемориал — мемориал Первой мировой войны , расположенный на углу Гайд-парка в Лондоне, Англия. Мемориал, спроектированный Чарльзом Сарджантом Джаггером с архитектурной работой Лайонела Пирсона и открытый в 1925 году, увековечивает память 49 076 солдат Королевской артиллерии , погибших в Первой мировой войне . Статический характер конфликта, особенно на Западном фронте, означал, что артиллерия играла важную роль в войне, хотя физических напоминаний о боевых действиях в годы после войны часто избегали. Фонд памяти Королевской артиллерийской войны (RAWCF) был сформирован в 1918 году для организации памятных мероприятий полка, зная о некотором недовольстве памятниками предыдущих войн. RAWCF обратился к нескольким выдающимся архитекторам, но его настойчивость в визуальном изображении артиллерии означала, что ни один из них не смог создать удовлетворительный проект. Таким образом, они обратились к Джаггеру, бывшему солдату, раненному на войне. Джаггер разработал проект, который был принят в 1922 году, хотя перед постройкой он несколько раз модифицировал его.
Мемориал состоит из портлендского каменного крестообразного основания, поддерживающего увеличенную на треть натуральную величину скульптуру гаубицы ( разновидность артиллерийского полевого орудия), которую Джаггер создал на основе орудия из Имперского военного музея . На конце каждого плеча креста находится скульптура солдата: офицер спереди (южная сторона), подносчик снарядов с восточной стороны, водитель с западной стороны и сзади (север) мертвый. солдат. Боковые стороны постамента украшены рельефными скульптурами, изображающими сцены военного времени. Реализм мемориала с изображением гаубицы и погибшего солдата существенно отличался от других мемориалов Первой мировой войны, особенно от влиятельного Кенотафа , в котором использовались чистые архитектурные формы и классическая символика. Когда был представлен дизайн, он вызвал споры; некоторые критики считали мертвого солдата слишком наглядным или считали, что гаубица не поддается изображению в камне. Тем не менее, мемориал пользовался популярностью среди других, в том числе среди бывших военнослужащих, и позже был признан шедевром Джаггера и одним из лучших военных мемориалов Великобритании.
Мемориал был открыт принцем Артуром 18 октября 1925 года. Позже к мемориалу были добавлены посвящения в память о 29 924 королевских артиллеристах, погибших во Второй мировой войне . В 2011 году он был восстановлен после многих лет выветривания и попадания воды. Мемориал является памятником архитектуры I степени и находится в ведении организации English Heritage ; теперь он делит свое место с множеством других военных памятников и военных мемориалов.
Первая мировая война , которая проходила между 1914 и 1918 годами, сопровождалась широким применением артиллерии , особенно на Западном фронте . Технические достижения в сочетании с относительно статичным характером позиционной войны сделали эти орудия ключевым элементом конфликта: более половины потерь в войне было вызвано артиллерией. [1] Артиллерийские орудия и их расчеты сами стали мишенями, и во время конфликта погибло 49 076 военнослужащих Королевской артиллерии. [2] [3] В послевоенные годы многие бывшие военнослужащие, в том числе артиллеристы , обнаружили, что с масштабом потерь трудно справиться, или почувствовали, что их доверие к политическому руководству, которое привело их на войну, было поставлено под сомнение. . [4] Визуальных напоминаний о конфликте часто избегали: например, изувеченным военнослужащим в 1920-е годы запрещалось участвовать в маршах ветеранов, а те, у кого были травмы лица, часто скрывали их на публике. [5] Там, где скульптура человеческих фигур использовалась в мемориалах Первой мировой войны , она, как правило, изображала аллегорические фигуры, такие как Мир или Победа . Скульптуры солдат были редкостью. Там, где их использовали, солдаты выглядели здоровыми и нарядно одетыми в военную форму, не растрепанными и не ранеными. [6]
Королевский фонд памяти артиллерийской войны (RAWCF) был сформирован в 1918 году и состоял из офицеров и других чинов . [7] Намерением RAWCF было почтить память артиллеристов, погибших во время войны, и после некоторого обсуждения различных вариантов, включая покупку дома для раненых солдат или строительство ряда небольших святынь по всей стране, RAWCF решил построить единственный памятник павшим военнослужащим Королевской артиллерии. Мемориалы погибшим военнослужащим предыдущего крупного конфликта, войны в Южной Африке , которая велась между 1899 и 1902 годами, подверглись широкой критике как лишенные воображения, и членов RAWCF не впечатлил мемориал той войны Королевской артиллерии , расположенный на торговом центре . В результате этих проблем выдающийся художник сэр Эдвард Пойнтер выдвинул рекомендации уделять гораздо больше внимания, времени и финансирования строительству будущих военных мемориалов, которые были приняты на вооружение RAWCF. [8]
RAWCF сначала изучил возможность присоединения к той или иной форме национального поминовения, которая рассматривалась после Первой мировой войны, первоначально желая потратить лишь небольшую часть фонда на физический памятник. Были обнародованы планы создания национального мемориала недалеко от Букингемского дворца или на торговом центре. Еще одним обсуждаемым вариантом был мемориальный монастырь при Вестминстерском аббатстве с участием Королевской артиллерии и других полков, но от него быстро отказались, поскольку маловероятно, что он получит одобрение со стороны соответствующих властей. Национальные предложения застопорились, отчасти из-за опасений, что отдельные полки не смогут сохранить свою индивидуальность — что имеет большое значение для RAWCF — в рамках единого целого. RAWCF начал исследовать места для своего собственного памятника, либо на углу Гайд-парка , либо на окраине садов Букингемского дворца . [9] RAWCF стремился к проекту, который был бы «безошибочно узнаваем» как артиллерийский памятник, и настаивал на том, чтобы будущий проектировщик воспользовался подробной консультацией у младшего офицера, служившего на войне. [8] [10] [7]
RAWCF сначала изучил проект капитана Адриана Джонса , который несколько лет назад изготовил Мемориал кавалерии англо-бурской войны, но его проект был отклонен. [11] [12] Затем комитет связался с архитекторами сэром Эдвином Лютиенсом , Гербертом Бейкером и сэром Астоном Уэббом (дизайнером мемориала полка англо-бурской войны). Лютьенс прислал три проекта, каждый из которых стоил менее 15 000 фунтов стерлингов (приблизительно 704 000 фунтов стерлингов в 2019 году), но некоторые члены комитета посчитали, что они слишком похожи на Кенотаф и не придают артиллерии недостаточного внимания. Дальнейшие проблемы возникли, когда Управление работ заявило, что не одобрит проекты Лютьенса на том основании, что все они будут слишком высокими для окружающей среды. После того, как RAWCF настоял на том, чтобы гаубица была включена в конструкцию, Лютиенс отказался от участия. Бейкер не согласился с концепцией памятников с одной службой, но представил предложение на сумму более 25 000 фунтов стерлингов (примерно эквивалентно 1 173 000 фунтов стерлингов в 2019 году), которое было отклонено, и он отказался от проекта. Уэбб отказался подавать предложение и тоже отказался. [11] [12]
Затем в начале 1921 года комитет обратился к скульптору Чарльзу Сарджанту Джаггеру. [11] Джаггер учился на гравера по металлу , прежде чем поступить в Королевский колледж искусств . [13] Он служил в пехоте во время Первой мировой войны и был ранен в сражениях при Галлиполи и Нев-Эглизе , награжден Военным крестом . [14] [15] [16] В конце войны Джаггер стал заниматься проектированием военных мемориалов, что легло в основу его художественной репутации. Его первым крупным мемориальным заказом был военный мемориал Хойлейка и Вест-Кирби . Реализм и суровость скульптур выделяли Джаггера среди дизайнеров военных мемориалов как нетрадиционного человека. Тем не менее, он получил широкую известность после того, как был выставлен в Королевской академии в 1921 году и привел к созданию других комиссий по всей Англии и на полях сражений за рубежом. Другие примеры включают Военный мемориал Великой Западной железной дороги на вокзале Паддингтон в Лондоне, Портсмутский военный мемориал и Англо-бельгийский мемориал в Брюсселе, хотя Мемориал Королевской артиллерии, возможно, является его ведущей работой. [17] [18] [19] Большинство этих работ находились на стадии проектирования или одновременно строились. RAWCF обратился к Джаггеру как из-за его репутации дизайнера, так и из-за его службы в качестве офицера пехоты, хотя американский художник Джон Сарджент , покровитель Джаггера, возможно, призвал комитет рассмотреть молодого художника. [20] Генерал сэр Джон Дю Кейн , член комитета RAWCF, призвал своих коллег рассмотреть Джаггера на том основании, что мемориал будет работой, которая укрепит репутацию Джаггера, и, таким образом, скульптор создаст свою лучшую работу. RAWCF попросил его представить модель реалистической скульптуры, которая должна изображать группу солдат в бронзе на постаменте. RAWCF считал, что реалистичный дизайн будет иметь более широкую привлекательность и будет учитывать вкусы обычных артиллеристов, а не удовлетворять исключительно вкусам офицеров, и в то же время создаст исторический отчет той эпохи для будущих поколений. [21] [22] [23] [24]
Джаггер нанял архитектора Лайонела Пирсона для проектирования каменной конструкции мемориала, и в июне и июле 1921 года RAWCF и власти рассматривали это предложение. [3] Модель Джаггера была похожа на будущий мемориал, но на обоих концах продолговатого мемориала было только два артиллериста; Гаубица наверху была меньше, чем в окончательной версии, и была направлена вбок, а не вдоль постамента. [25] Отчитываясь перед комитетом, Джаггер заявил, что, по его мнению, проект должен беззастенчиво фокусироваться на событиях войны, отметив, что он « во всех смыслах должен быть военным мемориалом». [7] Джаггер объяснил, что артиллерия обладала «потрясающей мощью» и была «последним действующим словом», и что выбранная им гаубица была единственным подходящим оружием, символизирующим эти возможности. [26] В процессе проектирования комитет представил Джаггеру множество предложений. Он с радостью принимал их советы по техническим вопросам, связанным с артиллерийскими процедурами и внешним видом гаубицы, но защищал свою творческую независимость и не терпел предложений, которые, по его мнению, могли бы повлиять на качество работы. [27] В комитете были опасения, что дизайн шокирует представителей общественности, особенно женщин, но RAWCF в конечном итоге проголосовал 50 против 15 за принятие дизайна и предложенную стоимость в 25 000 фунтов стерлингов. [7] Джаггер официально получил контракт на строительство мемориала в марте 1922 года. [26]
Джаггер в то время был занят англо-бельгийским мемориалом в Брюсселе и начал работу над мемориалом Королевской артиллерии только в октябре, после чего внес несколько изменений в предложенный проект, который он представил RAWCF в начале следующего года. [26] Пересмотренный мемориал будет на треть больше, чем раньше, крестообразный в плане и охраняется тремя бронзовыми солдатами. Джаггер развернул гаубицу на 90 градусов, выровняв ее с главной осью базы, направив ее в сторону Веллингтонской арки. После долгих обсуждений, в том числе советов Лютьенса и сэра Реджинальда Бломфилда , представляющего Королевскую комиссию изящных искусств , Джаггер согласился, что гаубица будет направлена на юг, чтобы создать приятный силуэт из парка. Это изменение также разрешило возражение, выдвинутое королем по поводу «мрачной» фигуры на фасаде мемориала, смотрящей с холма Конституции в сторону Букингемского дворца. [21] В рамках RAWCF в течение года шли дебаты о том, какую надпись следует разместить на мемориале, что усугубляло задержку. [28] [29] Джаггер внес еще одно изменение в начале 1924 года, добавив изображение мертвого солдата к четвертой стороне мемориала, в соответствии с изображением солдат на трех других сторонах. Предложение оказалось спорным. Хотя лежачие изображения не были редкостью на могилах и (в меньшей степени) военных мемориалах, скульптура мертвого солдата на уровне глаз была необычной и драматичной особенностью среди мемориалов Первой мировой войны — архитекторы часто отдавали предпочтение абстрактным, классическим проектам (таким как Кенотаф) или изображали смерть через аллегорию. Джаггер был непреклонен в отношении включения, даже предложив самому оплатить кастинг дополнительной фигуры. [21] [30] После долгих дебатов RAWCF согласился на изменение. [28] [31] Работа Джаггера продолжала занимать больше времени, чем планировалось, частично из-за нехватки персонала, необходимости утверждать каждую поправку к плану и практических проблем на самом объекте. [32] Известны имена его моделей для трех статуй: Уильям Фостен для водителя, еще один бывший стрелок по имени Меткалф для подвозчика боеприпасов и лейтенант Юджин Пол Беннетт , вице-президент, сражавшийся в том же полку, что и Джаггер. для командира. [30] [33] [34]
Мемориал Королевской артиллерии расположен на том месте, которое Малкольм Майлз назвал «зеленым транспортным островком» на углу Гайд-парка в центре Лондона. [35] Это один из нескольких военных мемориалов, которые доминируют над кольцевой развязкой и ее окрестностями; он находится прямо напротив арки Веллингтона , а в северной части находится еще один памятник герцогу Веллингтону в виде конной статуи. Другие мемориалы в окрестностях включают Мемориал Пулеметного корпуса , военные мемориалы Австралии и Новой Зеландии , а также Мемориальные ворота Содружества . [36]
Королевский артиллерийский мемориал имеет длину 43 фута, ширину 21 фут и высоту 30 футов (13 на 6 на 9 метров); Пьедестал и расположенная на его вершине копия 9,2-дюймовой гаубицы BL , увеличенная на одну треть в натуральную величину, сделанная по образцу орудия из Имперского военного музея , сделаны из портлендского камня . [3] [7] [37] Плинтус имеет форму приземистого римского креста. Отлитые на литейном заводе AB Burton бронзовые фигурки помещены на концах каждой руки: капитан артиллерии держит шинель спереди (лицом на юг, под стволом гаубицы); снарядоносец на восточной стороне ; водитель в тяжелой накидке на западе; а на севере - мертвый солдат на севере, шинель накинута на него, а шлем лежит на груди. [38] [39] [40] [41] Резные каменные рельефы изображают различные подробные военные сцены Первой мировой войны — по две с каждой стороны, одна больше другой — и Королевский герб со значком артиллерийской пушки. Рельефы восточной стороны изображают действия тяжелой артиллерии и расчета гаубицы; на западной стороне происходят действия с участием конной артиллерии , а также связиста и телефониста на меньшем рельефе. [41] [42] Основная надпись мемориала на западной и восточной сторонах гласит: «В память о сорока девяти тысячах семидесяти шести офицерах всех рангов Королевского артиллерийского полка, отдавших свои жизни за короля и страну в Великая война 1914—1919 годов». [43] Под мертвым солдатом находится надпись «Здесь было королевское братство смерти», цитата из « Генриха V» Уильяма Шекспира , предложенная самим Джаггером. [30] [41]
Мемориал резко контрастирует как с более ранними памятниками Южноафриканской войны , так и с большинством памятников современников Первой мировой войны. Мемориалы о войне в Южной Африке обычно включали фигуры солдат, иногда умирающих в ходе конфликта, но всегда героически «красивой смертью». Классический символизм часто использовался, чтобы дистанцировать событие смерти от наблюдателя, как это показано в работе Уильяма Колтона для Вустерского англо-бурского военного мемориала . [44] Большинство мемориалов Первой мировой войны отреагировали на критику этого подхода, приняв более чистые архитектурные формы, но все же сохранив идеал «красивой смерти», подход, который можно увидеть в Саутгемптонском кенотафе Лютиенса , предшественнике его более знаменитый Кенотаф на Уайтхолле . В этих мемориалах часто использовались абстрактные конструкции, призванные оторвать зрителя от реального мира и сосредоточить его на идеализированном чувстве самопожертвования. [12] [44] [45] Солдаты в этих мемориалах по-прежнему часто изображались как гомеровские воины, а классические идеалы и символы оставались популярными, как это можно увидеть на Мемориале Пулеметного корпуса Фрэнсиса Дервента Вуда , недалеко от Мемориала Королевской артиллерии. . [4] [46] Там, где были показаны мертвые солдаты, они были изображены в образе безмятежности и мира, часто физически удаленными от зрителя на высокой платформе, весь эффект усиливался тишиной, которая традиционно окружает церемонии у Кенотафа. [44] [47]
Памятник королевской артиллерии попытался добиться совершенно иного эффекта. Джаггер реалистично подходит к своим фигурам, используя подробные изображения военной мощи без классической символики других памятников или даже собственных довоенных произведений Джаггера. [47] Историк искусства Реджинальд Виленски сравнивает мемориал с работой Фрэнка Брэнгвина , который сосредоточил внимание на изображении физического труда солдат и рабочих во время войны. [48] На мемориале изображены три вертикальные бронзовые фигуры, стоявшие спокойно, а не по стойке смирно; водитель откидывается спиной к парапету, его накидка свисает с вытянутых рук, что наводит на мысль об утомлении или созерцании. Безликая, тяжело нагруженная статуя павшего солдата выглядит не столько покоящейся, сколько измученной, словно тянутой вниз под огромной тяжестью. [49] [50] В то же время, сам размер мемориала, включая огромный пистолет и огромные бронзовые фигуры, излучает ощущение силы и мощи; фигуры коренастые, уверенные и внушительные. [4] [7] [51] [52] Это способствует ощущению мужественности , которое пронизывает всю работу, от фаллического образа гаубицы до твердых, мускулистых фигур артиллеристов. [53] [54]
Несмотря на реалистичность дизайна бронзовых статуй, комментаторы часто также отмечали дегуманизирующие аспекты мемориала. Ее огромные размеры и массивность гаубицы позволяют дистанцироваться от наблюдателя, что, по мнению искусствоведа Джона Глэйвса-Смита, обезличивает солдат, подобно кубистским военным картинам Уиндема Льюиса и Ричарда Невинсона . [55] Резные каменные рельефы имеют агрессивный, враждебный вид, что является следствием их сосредоточения на деталях поверхности в ущерб людям в дизайне. [42] Отвечая на вопрос о его реалистичных изображениях, Джаггер сказал, что «опыт в окопах убедил меня в необходимости откровенности и правды». [18] По словам историка Джона Глэйвса-Смита, мемориал использует темы «выносливости и самопожертвования, а не динамизма и конфликта» и, таким образом, рассказывает своей аудитории об опыте войны так, как это не делает, например, Кенотаф. . [4] [44]
Мемориал Королевской артиллерии был предметом многочисленных критических дискуссий с момента его создания. [56] Хотя RAWCF был доволен своим мемориалом, некоторые члены не одобряли дизайн и погибшего солдата в частности. Некоторые считали, что это слишком наглядно или что это огорчит родственников и других людей, которых должен был утешить мемориал, в то время как группа бывших артиллеристов считала, что любая лежащая фигура должна изображать только что сбитого человека, чтобы представить более героический образ. Чарльз Ффулкс , первый куратор Имперского военного музея, был более впечатлен и описал труп как «пронзительную и потрясающую констатацию факта, которая бессознательно заставляет зрителя поднять шляпу». [57] Эта цифра шокировала публику, которая из-за цензуры не привыкла к графическим изображениям войны. [58]
После открытия в британских газетах разгорелась бурная дискуссия по поводу мемориала. The Times была критичной, сравнивая его с Кенотафом в неблагоприятном свете, в то время как Daily Mail подчеркивала стоимость памятника и утверждала, что деньги можно было бы лучше потратить на непосредственную помощь раненым ветеранам. [7] [12] И мертвый солдат, и гаубица вызвали особый комментарий; искусствовед Селвин Имидж жаловался на наличие на памятнике какого-либо артиллерийского орудия, в то время как лорд Керзон описывал гаубицу как «жабу, сидящую на корточках, которая вот-вот выплюнет огонь изо рта… ничего более отвратительного не могло быть на свете». задумано». [59] Модернисты , такие как Роджер Фрай, раскритиковали традиционную, безопасную структуру, лежащую в основе мемориала. [59] В редакционных статьях The Times и The Builder гаубица сравнивалась с детской игрушкой, жалуясь, что пистолет не поддается воссозданию в искусстве. Строитель резко критиковал тесные отношения между скульптором и заказчиком, которые считал основной причиной, полагая, что Джаггер предоставил артиллеристам слишком большое влияние на художественные вопросы. [60]
.jpg/1280px-London,_UK_-_panoramio_(453).jpg)
Другие мнения были более позитивными. The Manchester Guardian отметила, что откровенность изображения была «ужасным откровением, давно назревшим», и выразила надежду, что ветераны смогут показать памятник своим женам и детям, чтобы объяснить события войны. [61] Газета цитирует слова бывших военнослужащих, которые вспоминали войну, осматривая статую, и отмечали, как бронзовые фигуры отражали реальность того времени, когда они служили в артиллерии. [62] The Illustrated London News сообщила, что через два дня после официальной церемонии перед рассветом под дождем собралась толпа, чтобы провести небольшую церемонию у мемориала; Газета посчитала, что это больше говорит о качестве мемориала, чем более негативные статьи искусствоведов. [61] Эти голоса в конечном итоге взяли верх, и мемориал стал в народе называться «особым кенотафом артиллеристов», а лорд Эдвард Глейхен похвалил его в 1928 году как «поразительно творческое и наиболее достойное изображение». [3] [56] К 1930-м годам это был один из самых известных памятников в Европе. [7]
В послевоенный период репутация мемориала снизилась . Искусствовед Джеффри Григсон повторил комментарии лорда Керзона, пожаловавшись в 1980 году, что это «приземистая жаба из глупого камня». [59] Возобновление внимания к работам Джаггера, включая мемориал Королевской артиллерии, в 1980-х годах привело к новой переоценке произведения; В самой последней критической работе над мемориалом он охарактеризован как «работа высочайшего качества и выдающегося качества». [56] Алан Борг , историк искусства и директор Имперского военного музея, в 1991 году охарактеризовал эту работу как «несомненно» шедевр Джаггера, отметив качество скульптурной работы, которая делает ее «одним из выдающихся образцов британского искусства 20-го века». искусство» и «возможно, единственный военный мемориал», признанный самостоятельным по своей сути важным. [63]
В XXI веке мемориал приобрел еще большую значимость. Историк архитектуры Гэвин Стэмп сравнил его качество с мемориалами Комиссии Содружества по военным захоронениям , а в 2004 году искусствовед Брайан Сьюэлл назвал Королевский артиллерийский мемориал «величайшей скульптурой двадцатого века». [64] «Историческая Англия» в записи о мемориале в Списке национального наследия Англии отмечает, что мемориал «теперь признан во всем мире одним из лучших памятников, воздвигнутых где-либо после Первой мировой войны. Его сочетание скульптурной силы, смелость концепции, яркое повествование и человечность делают мемориал выдающимся» и отмечает, что «включение трупа в натуральную величину было смело прямым и не имеет аналогов ни на одном крупном британском мемориале». [38] Архитектурный путеводитель Певснера по этому району хвалит детали скульптур Джаггера, особенно труп, и отмечает, что мемориал «теперь признан шедевром британской скульптуры 20-го века». [65]
.jpg/1280px-Royal_Artillery_Memorial,_Hyde_Park_Corner_(3).jpg)
Первоначально открытие было запланировано на 28 июня 1925 года, но в начале 1925 года самый способный помощник Джаггера подал в отставку, оставив Джаггера завершить работу в одиночку. Он сообщил RAWCF, что его невозможно завершить вовремя без ущерба для качества. Мемориал был в конечном итоге открыт с опозданием на четыре месяца, 18 октября 1925 года, принцем Артуром и преподобным Альфредом Джарвисом , генеральным капелланом вооруженных сил . [60] [66] [67] Несмотря на задержку, RAWCF и Джаггер расстались в очень хороших отношениях, комитет исключительно доволен окончательным мемориалом. [56] Потери для Джаггера были настолько велики, что после его обнародования он приостановил работу над всеми другими своими проектами на шесть месяцев, чтобы восстановить силы. [38] [68] Хотя поначалу мемориал встретил противоречивые мнения, он еще больше укрепил профессиональную репутацию Джаггера. В 1926 году он был награжден золотой медалью Королевского британского общества скульпторов и позже в том же году был принят в члены общества. [38] [69]
В 1949 году к югу от мемориала был добавлен комплект бронзовых табличек, лежащих на плоском постаменте, заменявшем ступеньки. Дополнение, спроектированное Дарси Брэдделлом, посвящено памяти 29 924 королевских артиллеристов, погибших во Второй мировой войне . Их открыла принцесса Елизавета (впоследствии королева Елизавета II ). [38] [68] [65] На протяжении многих лет загрязнение и проникновение воды нанесли ущерб бронзе и каменной кладке. В 2011 году компания English Heritage провела масштабную реставрацию мемориала, завершенную ко Дню перемирия . [70]
В 1970 году мемориал был внесен в список памятников архитектуры II * , а в июле 2014 года он стал одним из пяти мемориалов в Лондоне, которым был повышен статус до I степени в ознаменование столетия Первой мировой войны. [38] [71] Статус здания, внесенного в список, обеспечивает правовую защиту от сноса или модификации. Уровень II* применяется к «особо важным зданиям, представляющим более чем особый интерес» и применяется примерно к 5,5 процентам памятников архитектуры; Категория I зарезервирована для сооружений, представляющих «наибольший исторический интерес», и применяется примерно к 2,5 процентам памятников архитектуры. [72] В списке отмечается его групповая ценность вместе с множеством других памятников на острове Гайд-Парк-Корнер (многие из которых также внесены в список), включая Веллингтонскую арку и множество других военных мемориалов. [38]
