Ampex Data Systems Corporation — американская электронная компания, основанная в 1944 году Александром М. Понятовым как ответвление Dalmo-Victor. [1] [2] Название AMPEX — это аббревиатура, созданная ее основателем, которая расшифровывается как Alexander M. Poniatoff Ex excellence . [ 3 ] Ampex работает как Ampex Data Systems Corporation, дочерняя компания Delta Information Systems, и состоит из двух бизнес-подразделений. Подразделение в Кремниевой долине, известное внутри компании как Ampex Data Systems (ADS), производит цифровые системы хранения данных, способные функционировать в суровых условиях. Подразделение в Колорадо-Спрингс, штат Колорадо , именуемое Ampex Intelligent Systems (AIS), служит лабораторией и центром для линейки промышленных систем управления, продуктов и услуг кибербезопасности компании, а также ее технологий искусственного интеллекта / машинного обучения .
Первым большим успехом Ampex стала линейка катушечных магнитофонов, разработанных на основе немецкой военной системы Magnetophon по заказу Бинга Кросби . Ampex быстро стала лидером в области аудиолент, разработав множество аналоговых форматов записи для музыки и фильмов, которые использовались до 1990-х годов. Начиная с 1950-х годов компания начала разрабатывать видеомагнитофоны , а позже представила концепцию спиральной развертки , которая сделала возможными домашние видеоплееры. Они также представили многодорожечную запись, замедленное и мгновенное воспроизведение телевидения и множество других достижений. Ленточный бизнес Ampex устарел в 1990-х годах, и компания обратилась к цифровым продуктам для хранения данных.
Ampex перешла на цифровое хранение для DoD Flight Test Instrumentation (FTI) с выпуском первого, полностью цифрового регистратора летных испытаний. Ampex поддерживает многочисленные крупные программы DoD с ВВС США , армией США , морской пехотой США , ВМС США и другими государственными организациями ( NASA , DHS и национальными лабораториями). Ampex также работает со всеми основными поставщиками и интеграторами DoD, включая Boeing , General Atomics , Lockheed , Northrop , Raytheon и многими другими.
В настоящее время Ampex пытается сделать больше с данными, хранящимися на своих сетевых устройствах хранения данных (NAS). Это включает в себя добавление шифрования для безопасного хранения данных; алгоритмы, ориентированные на кибербезопасность систем управления для инфраструктуры и аэрокосмических платформ; и искусственный интеллект/машинное обучение для автоматизированной идентификации сущностей и аналитики данных.
Русско-американский изобретатель Александр Мэтью Понятов основал компанию в Сан-Карлосе , Калифорния , в 1944 году как Ampex Electric and Manufacturing Company. Название компании произошло от его инициалов плюс «ex», чтобы избежать использования уже использовавшегося названия AMP (Aircraft and Marine Products). Во время Второй мировой войны Ampex была субподрядчиком Dalmo-Victor, производя высококачественные электродвигатели и генераторы для радаров, которые использовали магниты Alnico 5 от General Electric . [4] [5] Первоначально Ampex была основана в заброшенном чердачном помещении над заводом Dalmo-Victor; в конечном итоге у них появились офисы по адресу 1313 Laurel Street, San Carlos, California (на пересечении Howard Avenue и Laurel Street). [6]
Ближе к концу войны, во время службы в Корпусе связи армии США, майор Джек Маллин был назначен для исследования немецких экспериментов в области радио и электроники. Он обнаружил магнитофоны с подмагничиванием переменного тока во время поездки на Радио Франкфурта. Устройство давало гораздо лучшую точность, чем шеллаковые пластинки. Технологические процессы в записи на ленту и оборудование, разработанные немецкими компаниями до и во время войны 1939–1945 годов, были предметом патентов, которые были фактически аннулированы после капитуляции и поражения Германии в 1945 году. Маллин приобрел два магнитофона Magnetophon и 50 катушек ленты BASF Type L и привез их в Америку, где он изготовил модифицированные версии. Он продемонстрировал их Институту радиоинженеров в Сан-Франциско 16 мая 1946 года. [4]
Бинг Кросби , большая звезда радио в то время, был восприимчив к идее предварительной записи своих радиопрограмм. Ему не нравилась регламентация прямых трансляций, и он предпочитал расслабленную атмосферу студии звукозаписи. Он уже просил сеть NBC разрешить ему предварительно записать его серию 1944–45 годов на транскрипционные диски, но сеть отказала; поэтому Кросби ушел из прямого эфира на год и вернулся (на этот раз на недавно созданную ABC ) на сезон 1946–47 годов, правда, неохотно.
В июне 1947 года Маллин, который представлял технологию крупным голливудским киностудиям, получил возможность продемонстрировать свои модифицированные магнитофоны Кросби. Когда Кросби услышал демонстрацию магнитофонов Маллина, он сразу увидел потенциал новой технологии и поручил Маллину подготовить тестовую запись своего радиошоу. Ampex заканчивала свой прототип магнитофона Model 200, и Маллин использовал первые две модели, как только они были построены. После успешной тестовой трансляции ABC согласилась разрешить Кросби предварительно записывать свои шоу на пленку. Кросби немедленно назначил Маллина своим главным инженером и разместил заказ на новые магнитофоны стоимостью 50 000 долларов, чтобы Ampex (тогда небольшой концерн из шести человек) мог разработать коммерческую производственную модель из прототипов. [4] [7]
Crosby Enterprises была представителем Ampex на Западном побережье до 1957 года. [8]
.jpg/1280px-Ampex_model_300_%C2%BD%22_3tr_(RCA_Studio_B).jpg)
.jpg/1280px-Ampex_440_&_MM1000_(RCA_Studio_B).jpg)
Первый магнитофон компании, Ampex Model 200A, был впервые отправлен в апреле 1948 года. Первые два устройства, серийные номера 1 и 2, использовались для записи шоу Бинга Кросби. [1] Американская вещательная компания использовала эти магнитофоны вместе с ацетатной лентой 3M Scotch 111 с покрытием из гамма-железа [9] для первой в истории США задержанной радиотрансляции Philco Radio Time Бинга Кросби . [7] Магнитофоны Ampex произвели революцию в радио- и звукозаписывающей индустрии благодаря своему превосходному качеству звука и простоте эксплуатации по сравнению с токарными станками для резки аудиодисков . [1]
Первые многоканальные машины, производимые фирмой, не были предназначены для записи музыки; в 1953–54 годах компания отметила, что «Ampex начала коммерческое производство многодорожечных магнитофонов около четырех лет назад для тех, кто интересовался телеметрической информацией от управляемых ракет и т. п. Это оборудование обеспечивало любое количество одновременных каналов до 14. Таким образом, это был простой шаг, чтобы сделать стереофонические магнитофоны с двумя или более каналами». [10]
В начале 1950-х годов Ampex начала продавать одно- и двухдорожечные машины, использующие ленту 1/4 дюйма (6,4 мм). В мае 1953 года фирма объявила о производстве двух- и трехдорожечных машин на ленте 1/4 дюйма. [11] Вскоре линейка расширилась до трех- и четырехдорожечных моделей, использующих ленту 1/2 дюйма ( 13 мм). В начале 1950-х годов Ampex переехала в Редвуд-Сити, Калифорния. В 1959 году Ampex приобрела Orradio Industries , которая стала подразделением Ampex Magnetic Tape Division со штаб-квартирой в Опелике, штат Алабама . Это сделало Ampex производителем как магнитофонов, так и лент. К концу того десятилетия продукция Ampex пользовалась большим спросом у ведущих студий звукозаписи по всему миру.
В 1952 году кинопродюсер Майк Тодд попросил Ampex разработать высококачественную звуковую систему для фильмов, используя звук, записанный магнитным способом на самой пленке, в отличие от технологий того времени, которые использовали магнитные дорожки на отдельной целлулоидной основе пленки (позже широко известной как магнитная лента). Результатом этой разработки стала система звукового сопровождения фильмов CinemaScope / Todd-AO , [12] которая впервые была использована в таких фильмах, как «Плащ» (1953) на 35 мм и «Оклахома» (1955) на 70 мм (а также на 35 мм). В 1960 году Академия кинематографических искусств и наук наградила Ampex «Оскаром» за технические достижения в результате этой разработки.
Лес Пол , друг Кросби и постоянный гость на его шоу, уже экспериментировал с наложенными записями на диске. Он получил от Кросби раннюю портативную модель Ampex 300. Используя эту машину, Лес Пол изобрел технологию записи «Звук на звуке». Он поместил дополнительную головку воспроизведения, расположенную перед обычными головками стирания/записи/воспроизведения. Это позволило Полу играть вместе с ранее записанной дорожкой, обе из которых были смикшированы на новую дорожку. Это был разрушительный процесс, поскольку оригинальная запись была записана поверх. [13]
В конце 1950-х годов компания Ampex построила несколько многодорожечных машин, которые могли записывать до восьми дорожек на 1-дюймовую (25 мм) ленту. Проект курировал Росс Снайдер, менеджер Ampex по специальным продуктам. Чтобы заставить многодорожечный рекордер работать, Снайдер изобрел процесс Sel-Sync , который использовал некоторые дорожки на головке для воспроизведения, а другие дорожки на головке для записи. Это позволяло синхронизировать вновь записанный материал с уже записанными дорожками. [14] Первая из этих машин стоила 10 000 долларов и была установлена в домашней студии звукозаписи Леса Пола Дэвидом Сарсером . [15] [16]
В 1967 году компания Ampex отреагировала на спрос, увеличив производство своих 8-дорожечных машин, выпустив модель MM 1000. Как и более ранние 8-дорожечные машины той эпохи, она использовала 1-дюймовую ленту.
В 1966 году Ampex построила свой первый 16-дорожечный магнитофон, модель AG-1000, по заказу Mirasound Studios в Нью-Йорке. В 1967 году Ampex представила 16-дорожечную версию MM 1000, которая стала первым в мире 16-дорожечным профессиональным магнитофоном, запущенным в массовое производство. Оба использовали 2-дюймовую (51 мм) конструкцию лентопротяжного механизма, адаптированную из подразделения видеозаписи. 16-дорожечный MM-1000 быстро стал легендарным благодаря своей невероятной гибкости, надежности и выдающемуся качеству звука. Это положило начало «золотому веку» крупноформатных аналоговых многодорожечных магнитофонов, который продлился до середины 1990-х годов. MCI построила первый 24-дорожечный магнитофон (использующий 2-дюймовую ленту) в 1968 году, который был установлен в TTG Studios в Лос-Анджелесе. Более поздние машины, выпускаемые Ampex, начиная с 1969 года, имели до 24 дорожек на 2-дюймовой ленте. В дополнение к этому, внедрение тайм-кода SMPTE позволило студиям запускать несколько машин в идеальной синхронизации, что сделало количество доступных дорожек практически неограниченным.
К 1970-м годам Ampex столкнулась с жесткой конкуренцией со стороны швейцарской компании Studer и японских производителей, таких как Otari и Sony (которые также приобрели бренд MCI в 1982 году). В 1979 году Ampex представила свой самый передовой 24-дорожечный рекордер, модель ATR-124. ATR-124 имел прочную конструкцию и имел аудиохарактеристики, которые почти соперничали с первыми цифровыми записывающими устройствами. Однако продажи ATR-124 были медленными из-за высокой цены устройства. Ampex продала всего около 50 или 60 устройств ATR-124 и полностью ушла с рынка профессиональных аудиомагнитофонов в 1983 году.
К 1990-м годам Ampex сосредоточилась больше на видеомагнитофонах, инструментальных регистраторах и регистраторах данных. В 1991 году Ampex продала свою профессиональную линию аудиомагнитофонов компании Sprague Magnetics. [17] В 1995 году Ampex Recording Media Corporation отделилась как Quantegy Inc .; эта компания прекратила производство записывающей ленты.
.jpg/1280px-Ampex_VR1000A_(serial_329).jpg)
Хотя AMPEX хорошо известны своим вкладом в запись на магнитную ленту, они также оказали огромное влияние на развитие всей цепочки видеосигнала. Они переименовали некоторые специализированные малосерийные OEM-продукты, чтобы завершить пакет, но их внутренние команды разработали лидирующие в отрасли продукты в следующих категориях:
ADO – Ampex Digital Optics обеспечила комплексную манипуляцию кадрами в 2 и 3 измерениях. Регулировка аспекта, размера и поворота изображения выполнялись непрерывно в реальном времени. Для выполнения наложения слоев переднего плана и переключения приоритетов был доступен дополнительный цифровой «объединитель» – для снижения нагрузки на микшер с многоканальными эффектами.
AVC – Ассортимент видеомикшеров AVC включает в себя как небольшие устройства с одной шиной, так и высококлассные модели серии Century с несколькими шинами микширования/эффектов, бесконечным повторным входом и мощным программным обеспечением для манипуляции и управления.
Линейка продуктов быстро эволюционировала от ручного редактирования на самих видеомагнитофонах к включению тайм-кода SMPTE, обеспечивающего расширенное управление временной шкалой. RA-4000 и EDM-1 были полностью функциональными ранними продуктами, но вскоре эволюционировали в чрезвычайно мощное семейство ACE, чтобы конкурировать с CMX и другими брендами контроллеров редактирования.
Начиная с начала 1950-х годов, RCA, Бинг Кросби и другие пытались записывать аналоговое видео на очень быстро движущуюся магнитную ленту . Еще в 1952 году Ampex разработала прототипы видеомагнитофонов, которые использовали вращающуюся головку и относительно медленно движущуюся ленту. В начале 1956 года группа выпустила первый видеомагнитофон. [18] Молодой 19-летний инженер Рэй Долби также был частью команды. [4] Ampex продемонстрировала VR-1000 , который был первым из линейки 2-дюймовых видеомагнитофонов Quadruplex компании Ampex , 14 апреля 1956 года в Национальной ассоциации радио- и телевещателей в Чикаго. Первой магнитно записанной сетевой телевизионной программой с задержкой по времени с использованием новой системы записи Ampex Quadruplex была передача CBS « Douglas Edwards and the News» 30 ноября 1956 года.
Головка «Quad» вращается со скоростью 14 400 об/мин ( NTSC ). Четыре головки (quad) переключаются последовательно так, чтобы записанные полосы пересекали видеочасть (большая часть ленты посередине, аудио на одном краю, контрольная дорожка на другом), так что скорость записи головки на ленту значительно превышает физическое движение 15 дюймов в секунду (38 см/с). Они записывали видео вертикально по ширине ленты шириной 2 дюйма (51 мм) и работали со скоростью 15 дюймов (38 см) в секунду. Это позволяло записывать часовые телевизионные программы на одну катушку ленты. В 1956 году одна катушка ленты стоила 300 долларов; и Ampex рекламировала стоимость рекордера как 45 000 долларов. [19] Версия со скоростью 7,5 дюймов в секунду (19 см/с) была выпущена позже, и для этого потребовалось новое, более узкое головное колесо. Это вертикальное письмо облегчило механическое редактирование, как только была разработана контрольная дорожка для отображения импульса, который указывает, где заканчивается кадр и начинается следующий. Позже Ampex разработала электронное редактирование.
За эту разработку Национальная академия телевизионных искусств и наук вручила Ampex свою первую премию «Эмми» в 1957 году. Всего за свои технические видеодостижения Ampex получила 12 премий «Эмми».
В 1959 году Ричард Никсон , тогдашний вице-президент, и Никита Хрущев провели дискуссии на Московской торговой ярмарке, которые стали известны как « Кухонные дебаты », поскольку они в основном проходили на кухне пригородного модельного дома. Эти дискуссии были записаны на цветной видеомагнитофон Ampex, [20] и во время дебатов Никсон указал на это как на одно из многих американских технологических достижений.
В 1967 году компания Ampex представила портативный вещательный видеомагнитофон Ampex VR-3000 , который произвел революцию в записи телевидения вещательного качества в полевых условиях без необходимости в длинных кабелях и больших вспомогательных транспортных средствах. Изображения вещательного качества теперь можно было снимать где угодно, в том числе с самолетов, вертолетов и лодок.
Формат Quadruplex доминировал в вещательной индустрии четверть века. Формат был лицензирован RCA для использования в их «телевизионных магнитофонах». Изобретение Ampex произвело революцию в телевизионной производственной индустрии, устранив кинескопный процесс сдвига во времени телевизионных программ, который требовал использования кинопленки. Для архивных целей метод кинескопа продолжал использоваться в течение нескольких лет; архивисты по-прежнему предпочитали кинопленку. Трансляционный видеомагнитофон Ampex облегчал задержку вещания по часовым поясам , так что сети могли транслировать программы в один и тот же час в разных часовых поясах. Ampex зарегистрировала торговую марку « видеокассета », поэтому конкурент RCA назвал носитель «телевизионной лентой» или «телевизионной лентой». Термины в конечном итоге стали общими , и сегодня широко используется «видеокассета».
Хотя система квадруплексной записи как таковая больше не используется, ее принцип развился в технологию спиральной развертки, используемую практически во всех видеомагнитофонах, например, в тех, которые используют потребительские форматы VHS , Sony Betamax и Video 2000. Sony Betacam был успешным как профессиональный формат, но работал с другой системой записи и более высокой скоростью ленты, чем Betamax.
Одним из ключевых инженеров в разработке видеомагнитофона Quadruplex для Ampex был Рэй Долби, работавший под руководством Чарли Гинзбурга и впоследствии основавший Dolby Laboratories , пионера в области систем шумоподавления . Вклад Долби в систему видеозаписи ограничивался математикой, лежащей в основе FM-модулятора реактивной трубки, поскольку видеолента тогда использовала FM-модуляцию для видеочасти. Другой участник разработал сам FM-модулятор. Долби покинул Ampex, чтобы получить докторскую степень по физике в Англии, где позже была основана Dolby Labs, прежде чем вернуться в Сан-Франциско. Брат Долби Дейл также был инженером в Ampex.
В 1961 году компания Ampex представила первые 1-дюймовые видеомагнитофоны со спиральной разверткой , 2-дюймовые видеомагнитофоны со спиральной разверткой , которые записывали видео на ленту с использованием технологии записи со спиральной разверткой.
2-дюймовые спиральные видеомагнитофоны Ampex выпускались с 1963 по 1970 год. Модель VR-1500 для дома. VR-660 для систем вещательного телевидения , промышленных компаний, образовательных учреждений и несколько для развлечений на борту самолета . VR-1500 и VR-660 нашли применение в образовательных учреждениях, особенно из-за их относительно низкой стоимости по сравнению с 2-дюймовыми (51 мм) квадруплексными видеомагнитофонами. Эти машины были просты в эксплуатации, надежны, малы по размеру и производили, для своего времени, очень хорошее видео без сложности более крупных и гораздо более сложных 2-дюймовых квадруплексных машин.
В марте 1967 года компания Ampex представила видеодисковый рекордер HS-100. Система была разработана компанией Ampex по заказу Американской вещательной компании (ABC) для различных видов спортивного вещания. Впервые она была продемонстрирована в эфире 18 марта 1967 года, когда телеканал ABC Wide World of Sports транслировал «Мировую серию по лыжам» из Вейла , штат Колорадо . [21] Видео было записано на аналоговый магнитный диск. Диск весил 5 фунтов (2,3 кг) и вращался со скоростью 60 об/с, 3600 об/с (50 об/с в PAL ). Одно устройство NTSC могло записать 30 секунд видео, устройства PAL — 36 секунд. Затем видео можно было воспроизводить в замедленном режиме, останавливать действие, чтобы сделать стоп-кадр. [22]
Более роскошная версия, HS-200, была представлена в апреле 1968 года [23] и имела большую консоль управления с переменной скоростью воспроизведения. Это делало ее идеальной для мгновенного повтора спортивных событий и точного управления временем в пост-продакшн-сервисе. CBS-TV была первой, кто использовал эту технику во время прямых спортивных трансляций, хотя она была быстро принята всеми американскими телевизионными сетями. HS-200, которая была HS-100, подключенной к консоли управления, имела более точные возможности управления кадрами и временем, что подходило для пост-продакшн -приложений, таких как спецэффекты и титры. HS-200 имел компьютер с точным временем покадра, который позволял делать точные по кадрам нарезки и наплывы переходов с помощью двухвходового видеокоммутатора. Последовательности замедленного воспроизведения также могли быть запрограммированы и могли «запускаться» для начала с помощью внешнего управляющего импульса, например, который мог поступать от внешнего редактора VTR, такого как Ampex VR-2000 VTR с Editec. HS-200 была первой системой, способной записывать покадровую видеоанимацию, используя магнитные диски вместо видеоленты. HS-200 также обеспечивала считывание с указанием конкретных номеров кадров из 900 доступных кадров (версия NTSC). Последовательности могли запускаться с любого из этих 900 кадров с точной покадровой повторяемостью для творческой тонкой настройки начальных и конечных точек последовательности.
Видеолента типа А шириной 1 дюйм (обозначенная Обществом инженеров кино и телевидения, SMPTE , тип А ) — формат видеоленты с открытой катушкой и спиральной разверткой, разработанный компанией Ampex в 1965 году. Это один из первых стандартизированных форматов видеолент шириной 1 дюйм (25 мм); большинство других форматов такого размера в то время были запатентованными.
1-дюймовая видеокассета типа C (обозначенная как Type C по классификации SMPTE) — профессиональный формат видеокассет с открытыми катушками, совместно разработанный и представленный компаниями Ampex и Sony в 1976 году. Она стала заменой в профессиональной индустрии видео и телевещания для тогдашнего Quadruplex.
D2 — это цифровой формат видеокассет, созданный Ampex и другими производителями (через группу стандартов SMPTE) и представленный на съезде NAB ( Национальной ассоциации вещателей ) 1988 года как более дешевая альтернатива формату D-1 . Как и D-1, видео D-2 не сжато; однако оно экономит полосу пропускания и другие расходы за счет сэмплирования полностью закодированного композитного видеосигнала NTSC или PAL и сохранения его непосредственно на магнитной ленте, а не сэмплирования компонентного видео. Это известно как цифровое композитное видео.
Технология цифровых компонентов (DCT) и технология хранения данных (DST) — это видеомагнитофоны и устройства хранения данных соответственно, созданные компанией Ampex в 1992 году. Оба были похожи на форматы видеомагнитофонов D1 и D2 , используя ширину 19 мм ( 3 ⁄ 4 дюйма), при этом формат DCT использовал сжатие видео DCT ( дискретное косинусное преобразование ) , также его одноименное.
Форматы DCT и DST обеспечивали относительно высокую емкость и скорость для данных и видео. Хранилище данных DST двойной плотности было представлено в 1996 году. Последнее поколение этих продуктов имело четверную плотность, представленную в 2000 году, что привело к появлению большого картриджа, вмещающего 660 ГБ данных.
Некоторые мастер-ленты и другие записи, в основном 1970-х и 1980-х годов, деградировали из-за так называемого синдрома липкого шеда . При возникновении синдрома липкого шеда связующее вещество разрушается, в результате чего магнитное покрытие отрывается от основы и либо прилипает к подложке слоя ленты, намотанного поверх нее (что приводит к выпадению), либо соскребается и оседает на головках ленты при подъеме головки с ленты, что ухудшает высокие частоты.
Проблема была отмечена для ряда марок лент (обычно лент с покрытием с обратной стороны), включая ленты Ampex.
Ampex подала патент США 5,236,790 [25] на процесс запекания («Обычно используемая температура составляет 54 °C (129 °F), а типичное время — 16 часов»), чтобы попытаться восстановить такие ленты, позволяя воспроизводить их еще раз и переносить записи на новые носители. Проблемы были зарегистрированы на лентах типа 406/407, 456/457, 2020/373.
Ampex Records был основан в 1970 году. Его самым большим хитом была песня «We Gotta Get You A Woman» Тодда Рандгрена (как «Runt»), достигшая 20-го места в чарте Billboard Hot 100 в 1970 году. Ampex также создала три дочерних лейбла: Bearsville , Big Tree и Lizard. Ampex Records прекратили свою деятельность примерно в 1973 году; Bearsville и Big Tree перешли на дистрибуцию соответственно Warner Bros. Records и Bell Records , а Lizard стал независимым предприятием. Позже Big Tree был куплен Atlantic Records .
В 2005 году iNEXTV, дочерняя компания ответчика Ampex Corporation, подала иск о клевете против автора сообщения на интернет-доске объявлений, который публиковал критические сообщения в их адрес (Ampex Corp. v. Cargle (2005), Cal.App.4th). Автор сообщения, бывший сотрудник, ответил иском против SLAPP и в конечном итоге получил свои гонорары адвокатам. Дело было уникальным, поскольку оно касалось законности высказываний на электронном публичном форуме. [27]
После того, как в 2014 году они стали частью Delta Information Systems, две бывшие дочерние компании Ampex Corporation продолжили свою деятельность в рамках наследия Ampex. Ampex Data Systems Corporation (ADSC) со штаб-квартирой в Кремниевой долине и ее дочерняя компания Ampex Japan Ltd. являются единственными двумя предприятиями Ampex, которые по-прежнему ведут деятельность не только как «только номинально».
Ampex Data Systems работает из трех основных филиалов в США: штаб-квартира в Хейворде, Калифорния (примерно в дюжине миль от Редвуд-Сити в Кремниевой долине), программный офис в Колорадо-Спрингс, Колорадо, и инженерный центр в Лас-Крусес, Нью-Мексико, а также из главного офиса Delta в Хоршаме, Пенсильвания. Ampex продолжает производить надежные продукты для хранения данных, используемые государственными, военными и коммерческими заказчиками по всему миру.
С момента присоединения к Delta компания Ampex увеличила выручку и численность персонала, приняв на работу в 2023 году значительно больше людей, чем было занято при предыдущей структуре управления.
Видеосистема Ampex устарела, но сохранились многие тысячи записей на квадруплексных видеокассетах. Сохранившиеся машины используются для переноса архивных записей в современные цифровые видеоформаты.
Корпорация Ampex поддержала Музей магнитной записи Ampex, основанный Питером Хаммаром в 1982 году. [8]
Содержимое этого музея было передано в дар Стэнфорду в 2001 году. [28] [29] В настоящее время реализуется проект по кураторству артефактов Ampex в физической и цифровой форме. Этот проект найдет постоянное место в Редвуд-Сити для музея Ampex, а цифровые артефакты будут курироваться на AmpexMuseum.org [30] Этот проект финансируется за счет взносов бывших сотрудников Ampex.
