Red Dust — роман 2000 года, написанный южноафриканкой Джиллиан Слово , который структурирован вокруг слушаний Комиссии по установлению истины и примирению (TRC) в вымышленном городе Смитсривьер. Его ключевая тема сосредоточена вокруг вопроса истины.
В Южной Африке после апартеида отставной активист и адвокат по борьбе с апартеидом Бен Хоффман не может отклонить желание Джеймса Сизелы использовать слушание Комиссии по установлению истины и примирению (TRC) местного бывшего полицейского Дирка Хендрикса, чтобы выяснить, что случилось с сыном Джеймса Стивом, который пропал без вести после конфронтации середины 1980-х годов между белыми властями штата и черным Африканским национальным конгрессом (ANC). Но Бен знает, что не может принять это дело в одиночку, поскольку он болен и его силы ослабевают. Он звонит своей бывшей студентке, прокурору Нью-Йорка Саре Баркант, чтобы та вернулась в Южную Африку и помогла ему с слушанием по амнистии.
Они надеются, что допрос депутата Алекса Мпондо, жертвы пыток Дирка и товарища Стива, в связи с законом TRC о полном раскрытии информации, позволит им заполучить Питера Мюллера, бывшего начальника полиции Смитсривьера, который, как они считают, убил Стива Сизелу. Слушания, призванные примирить южноафриканцев с жестокой главой прошлого их страны, как оказалось, вскрывают старые раны, а также создают новые, заставляя персонажей взглянуть правде в глаза или своим представлениям о ней.
Интерес Джиллиан Слово к TRC проистекает из ее семейного прошлого, которое глубоко укоренено в борьбе с апартеидом. Фактически, ее родители — единственные белые, похороненные на кладбище Авалон в Соуэто .
Ее отец, Джо Слово , возглавлял Южноафриканскую коммунистическую партию , а также был ведущей фигурой Африканского национального конгресса. Он также является одним из лидеров Umkhonto we Sizwe , военного крыла АНК, основанного в начале 1960-х годов. Джо Слово вернулся в Южную Африку в 1990 году, чтобы принять участие в переговорах между АНК и белым правительством о мирном переходе к демократии. Позднее он занимал пост министра жилищного строительства при Нельсоне Манделе до своей смерти в 1995 году.
Рут Фёрст , мать Джиллиан, также была решительной активисткой. После того, как ей пришлось бежать из Южной Африки в 1964 году, она работала в различных английских университетах, прежде чем вернуться на континент в 1978 году, чтобы продолжить свою борьбу в Университете Эдуардо Мондлане в Мапуту, Мозамбик. 17 августа 1982 года она была убита посылкой с бомбой, отправленной южноафриканскими силами безопасности.
Она признает, что Red Dust является прямым результатом смерти ее матери. Она написала: «Его семена родились из моего осознания у могилы, что если страна не оставит меня в покое, то мне придется с этим столкнуться». [1] Джиллиан Слово сама испытала на себе работу TRC, когда столкнулась с убийцей своей матери, Крейгом Уильямсоном , на слушаниях по амнистии в Южной Африке. Она описала судебный процесс как чрезвычайно болезненный, особенно учитывая результат, что Уильямсон получил амнистию. Тем не менее, она поняла, как они (полиция безопасности) думали, и использовала ее личный опыт нежелательной близости в Red Dust . Ее отношение к TRC отражено в ее предположении, что «он помогает всему обществу примириться со своим прошлым, не игнорируя и не отрицая его». [2]
В интервью Слово сказал:
Мы не диктуем все переживания, которые нам предстоит пережить, трудные переживания, которые нам предстоит пережить в жизни, и мы делаем все возможное, чтобы преодолеть их... но я думаю, в долгосрочной перспективе, я думаю, в долгосрочной перспективе это был своего рода успокаивающий опыт. Потому что я думаю, в долгосрочной перспективе я думаю, что это правда, правда действительно успокаивает вас, есть такой лозунг у Комиссии по установлению истины, это « правда сделает вас свободными », и я очень против лозунгов, вы знаете, они — все, во что я как писатель не верю. Я думаю, что нужно стремиться к сложности, а не к простоте, и к моему великому удивлению, правда действительно освободила меня. [3]
Алекс Мпондо
Активист АНК Алекс Мпондо возвращается в Смитсривьер, город, в котором он вырос, чтобы встретиться со своим бывшим мучителем Дирком Хендриксом и помочь семье Сизела найти их убитого сына Стива, друга и товарища Мпондо по борьбе.
Алекс Мпондо подвергался пыткам за поставку АНК оружия для борьбы с режимом апартеида. Его поймали и арестовали вместе со Стивом Сизелой, которого он видел в последний раз, когда его выносили из тюрьмы почти мертвым. Это вызвало внутренний конфликт по поводу его ответственности за смерть Стива, потому что он не был уверен, прорвался ли он на допросе и предал ли его, раскрыв свою личность, или нет. Чтобы избежать этой борьбы, он покинул город в 1985 году и теперь является членом парламента.
Возвращаясь домой, люди изображают его как «харизматичного» «дамского угодника». Сара Баркант, его адвокат на слушании по амнистии, первой замечает его сильные руки, синие джинсы и белую футболку, которая красиво висела на плечах его боксерских трусов. Для нее в нем «так много городского». Образ успешного депутата оказывается всего лишь фасадом, который он возводит, чтобы защитить себя от нечистой совести. Все это время он справлялся с проблемой, подавляя свое прошлое. Он пытается «выбросить Стива из головы [и] похоронить его так же надежно, как похоронили самого Стива». Но вопрос, решил ли он судьбу своего друга, все еще доминирует в его жизни: «Смерть Стива: его вина?»
Алекс возвращается только по просьбе Джеймса Сизелы, который возлагает на него ответственность за смерть сына. «Это все ради Джеймса, (…), а не ради него самого».
Сам Алекс боится выступать против Дирка Хендрикса, потому что его прошлое будет раскопано. В начале слушаний он пытается удержать свой барьер, чтобы не допустить, чтобы рассказ Дирка Хендрикса, его версия истории стали его собственными. Иногда, когда его прошлое берет над ним верх, он непредсказуем и показывает скрытые грани своей личности, как «хамелеон».
Но желание узнать ответ на свой вопрос заставляет его продолжать допрос Дирка Хендрикса, хотя во многих ситуациях он доходит до точки, когда просто хочет уйти. Он не выносит близости между своим мучителем и собой, зная, что «он закрутит ему гайки». Алекс стыдится того, что он мог сломаться, рассказав место хранения оружия, и также беспокоится, что, раскрыв это в суде, он может потерять и свою репутацию героя. По его мнению, Дирк сделал его белым: «Он больше не был черным».
В конце концов Алекс Мпондо так и не узнает правду, но все же он многому научился, столкнувшись с Дирком Хендриксом. Поговорив и снова пережив события, он теперь может найти способ справиться со своими эмоциями и закрыть прошлое. Он наладил рабочие отношения со своим адвокатом Сарой Баркант, которая заставила его продолжить слушания. Это достигает кульминации в любовной сцене, которая также является последней, поскольку оба они предпочитают продолжать свой индивидуальный путь в жизни.
Дирк Хендрикс
Дирк Хендрикс — один из главных героев Red Dust . Он находится в тюрьме за какое-то другое преступление, которое он совершил во времена апартеида. Он боится снова оказаться в тюрьме, поэтому подает прошение об амнистии, а Дирк — уголовник, который выглядел как дерьмо.
Это были первые мысли Питера Мюллера, когда он увидел Дирка, выйдя из фургона. Из-за своего пребывания в тюрьме он потерял почти все, включая семью и работу. Он страдает от посттравматического стрессового расстройства и потерял ориентиры в новой Южной Африке. Осталась только его дружба с Питером. Его последний шанс наконец обрести свободу — подать прошение об амнистии в TRC. На самом деле Питер Мюллер виновен в убийстве. Теперь Дирк не может решить, оставаться ли ему верным Питеру или рассказать всю правду.
С его точки зрения он не совершил ничего преступного, ему было приказано сделать это в то особое время беспорядков и смуты. Он просто выполнил свой долг. Он был патриотом и верил в борьбу за правое дело. Его истинное «я» открывается только Алексу. Основная часть истории строится на их близких отношениях мучителя и жертвы.
Сара Баркант
Сара Баркант, 36-летняя юрист из Нью-Йорка, типичная карьеристка, одетая по моде и на «высоких каблуках», возвращается в свое прошлое.
Она живет в Нью-Йорке, но родилась в Смитсривере, где выросла и жила с родителями на Мейн-стрит. Ее отец был оптиком, но, тем не менее, он «не заработал достаточно денег, чтобы перевезти свою семью с Мейн-стрит на Фрэнсис-авеню, где проживало большинство белого населения Смитсривера» (стр. 33).
Она получила возможность изучать право и переехать в Нью-Йорк с помощью Бена Хоффмана, ее наставника. Там она начала новую жизнь. После окончания апартеида ее родители переехали в Перт, Австралия. Четырнадцать лет спустя ей звонит Бен, которому нужна ее помощь для нового дела в Южной Африке. Вернувшись в Смитсривьер, она вспоминает свое прошлое и детство. Все изменилось, но больше всего изменилась она сама. Она чувствует связь с Южной Африкой, но больше не принадлежит ей.
Она сосредоточена только на деле, а не на людях вокруг нее и особенно на своем клиенте Алексе Мпондо. Сара выполняет свою работу очень точно: «Это называется подготовкой. Меня учили делать это правильно». Она любит свою работу и демонстрирует хорошие навыки юриста. Одним из примеров является слушание дела Дирка Хендрикса, где она оказывает на него давление. Бен Хоффманн, однако, видит ее другое поведение: «Вы больше не тот человек, которого я знал, или адвокат, которого я обучал. Вы думаете как прокурор. Это то, что сделал с вами Нью-Йорк? Он превратил вас в такого бесчувственного монстра?».
Сначала она просто хочет узнать правду и не особо заботится об индивидуальных эмоциях и травмах, но просто хочет хорошо поработать. В конце концов она изменилась. Когда она лжет Алексу о его участии в смерти Стива, она искажает правду, чтобы помочь ему.
Одни из важных отношений — это отношения с Беном Хоффманом, ее наставником. Они встретились, когда он был среднего возраста, а ей было четырнадцать. Бен изменил ее жизнь, потому что он учил ее, а затем дал ей возможность поехать в Нью-Йорк в качестве юриста. Он помогал ей в каждой ситуации, «он разделял с ней свою жизнь, за пределами своей работы». Сара всегда была для него как дочь. Он все еще хочет, чтобы она осталась навсегда: «Без Смитсривье, без Южной Африки ты всегда будешь меньше, чем могла бы быть».
Питер Мюллер
Питер Мюллер — второй персонаж, который изображен в книге. Когда читатель впервые сталкивается с ним, он находится в своей спальне и просыпается, потому что ему кажется, что он что-то услышал. Затем он выходит на улицу со своими собаками, чтобы проверить, все ли в порядке. Когда он ничего не находит, он начинает ломать голову над тем, почему он проснулся, и понимает, что это, должно быть, из-за TRC и Джеймса Сизелы.
Питер описывается как плотный мужчина с большим квадратным лицом, узкими глазами и тяжелыми щеками на бычьей шее. У него пушистые рыжие волосы и увядающая рыжая борода. Он имеет вид власти над собой и «всегда движется с целью». Он зарабатывает на жизнь как босс небольшой охранной компании в Смитсривьере. В прошлом Питер работал полицейским. Там он допрашивал Стива Сизелу и пытал его больше месяца, пока тот не умер после того, как они с Дирком заключили пари, кто первым сломает его подозреваемого. Он не считает, что его действия были неправильными. Он говорит: «Смерть Стива была оплошностью. [...] Это моя рука ударила его головой о стену, вышибла ему мозги». Это также показывает, как мало он раскаивается в том, что сделал. Однако в прошлом у него, должно быть, была нечистая совесть, потому что он заставляет Дирка похоронить тело, уходя от ответственности под каким-то слабым предлогом — ему нужно было пойти в церковь — что также было его «смертным приговором». Он пытается активно игнорировать прошлое, из-за чего выглядит очень упрямым и невежественным.
Питер глубоко заботится о своей жене Мэри, которая больна и нуждается в помощи, чтобы передвигаться по дому, и он всегда заботится о ней. Иногда он все еще тоскует по тому, какой она была раньше («...но нет, та версия его жены существовала только в прошлом...»). Другая сторона Питера — холодный манипулятор; он пытается повлиять на Дирка Хендрикса, чтобы тот не раскрывал никакой важной информации. Он также манипулирует Джеймсом Сизелой, чтобы тот застрелил его в конце книги. Он делает это, чтобы ему не пришлось идти в TRC и просить амнистию, потому что это противоречило бы его идеалам, он скорее умрет, чем признает свою неправоту и будет молить о пощаде. Он также хочет обналичить свою страховку, чтобы убедиться, что его жена получит необходимую ей поддержку.
Джеймс Сизела
«Лжесвидетельство, лжесвидетельство в высшей степени». «Как эта цитата соотносится с характером Джеймса Сизелы?» Джеймс Сизела — африканский седовласый старик с кожей цвета корицы, высокими скулами, высоким лбом и слегка раскосыми глазами. Как директор местной школы, он носит старомодный костюм в полоску, который соответствует его общему поведению, поскольку он суров и неподвижен. Он считает себя человеком старой школы и следует принципам честности, морали и порядочности. Он учит этим принципам в школе и также воспитывал своего сына Стива таким образом. Несмотря на то, что он хочет похоронить своего давно умершего и пропавшего сына, он на самом деле не делает многого, чтобы поддержать Сару Баркант, которая борется в суде, чтобы найти тело. Джеймс даже сердится, когда она хочет поговорить с ним во время урока, когда он должен преподавать. Это один из примеров его отношения к работе и долгу, что является одним из его высших приоритетов. Он даже пропускает слушание по амнистии убийцы своего сына, чтобы пойти на работу. Это заставляет его выглядеть незаинтересованным и не заботливым. В целом он тихий, и, кажется, Джеймс вообще не допускает эмоций и не утешает свою жену после того, как останки Стива были найдены. Последнее показывает, что у Джеймса Сизелы проблемы с привязанностями и отношениями, что Питер Мюллер доказывает, когда он говорит Джеймсу о Стиве. Это один из моментов, когда Джеймс проявляет единственную известную ему эмоцию: гнев. На самом деле, он достаточно злится, когда Питер Мюллер говорит ему, что он несет ответственность за смерть своего сына, чтобы потерять контроль и убить Питера, хотя в тот момент он не был самим собой, делая это, он совершает «лжесвидетельство высшей степени» по отношению к своим принципам честности, морали и порядочности. Поскольку жена Мюллера ошибочно настаивает на том, что ее муж покончил с собой, она далее отказывает Джеймсу в рассмотрении его поступка. Он уходит с должности учителя. Персонаж Джеймса Сизелы весьма важен для интерпретации «Красной пыли», потому что он показывает, что каждый может стать убийцей при «правильных» обстоятельствах.
Бен Хоффманн
«Он выглядит […] хрупким, как сломанная кукла». Бен Хоффманн — стареющий белый адвокат, который уже вышел на пенсию и потратил все свое мастерство и опыт на представление интересов чернокожих в суде, даже во времена апартеида. Он живет со своей женой Анной в их доме в городе. У них строгий распорядок дня, они относятся друг к другу с большим уважением. «За пятьдесят лет, что они делили постель, он никогда не занимал больше половины, если его не приглашали». У них нет детей, но Сара Баркант, бывшая студентка Бена, более или менее берет на себя роль дочери для Бена. Бен по-прежнему относится к Саре как к своей студентке, а не как к взрослой, которая уже несколько лет работала прокурором в Нью-Йорке. Он упрямый человек, который отказывается отказываться от своих профессиональных принципов юриста, хотя он и тяжело болен. «Я умираю». «Тем не менее, это была хорошо прожитая жизнь. Хорошая жизнь, вознаграждающая жизнь. […] Он пообещал себе […] прожить то, что ему осталось, в мире со своей Анной».
Функция Бена Хоффмана в "Red Dust" - установить связь между Sizelas и Сарой Баркант. Без него она никогда бы не вернулась на родину в Южную Африку. Кроме того, он выступает в качестве защитника морального оправдания TRC в дебатах, которые он ведет с Сарой.
Роман рассказывается с нескольких точек зрения, используя избирательное всеведение от третьего лица. Таким образом, Слово вносит значительный вклад в сообщение, заставляя читателя видеть глазами всех персонажей в этой сети правды и лжи. Никто не способен установить истину. Уместно Слово цитирует Шекспира , прежде чем начать свой рассказ:
- Это не правда?
- правда?
- Генрих IV, часть I , акт 2, сцена 4
