Мод [Элис Уилсон] Краттуэлл (1859 - 25 апреля 1939) была английской художницей, историком искусства, писательницей и биографом. Ее книги об итальянских художниках эпохи Возрождения были пионерскими примерами аналитического критического стиля Джованни Морелли и Бернарда Беренсона .
Мод Кратвелл родилась в Фроме в 1859 году в семье адвоката Уилсона Клемента Кратвелла и его жены Джорджианы (урожденной Дэниел), она была одиннадцатой и самой младшей из одиннадцати детей. [1] Ее старшим братом был Эдвард Кратвелл , инженер-резидент, ответственный за строительство Тауэрского моста. По словам друга Кратвелла, историка искусств Бернарда Беренсона, «ее мать была чистокровной еврейкой». [2]
Она начала свою карьеру как художница, выставляясь на выставках Королевской академии и других лондонских галереях в начале 1890-х годов. [1] В этом ее вдохновила художественный критик Джулия Картрайт , [3] которая также познакомила Кратвелл с писательницей и критиком Вайолет Пейджет (публиковавшейся под псевдонимом Вернон Ли). В 1893 году Пейджет, с которой она путешествовала, познакомила Кратвелл во Флоренции с супругой Беренсона Мэри Костелло ; с 1894 года Кратвелл стала экономкой Костелло в обмен на обучение искусству итальянского Возрождения. Костелло, талантливый историк искусства, как и Беренсон, жила во Флоренции недалеко от виллы Беренсона I Tatti и позже смогла выйти замуж за Беренсона, когда ее бывший муж умер в 1900 году; она стала другом и сторонником Кратвелл. [4] Через Костелло Кратвелл познакомилась с Беренсоном и стала членом его студенческого кружка, изучая историю искусств по аналитическим принципам Джованни Морелли . [5] [6] По словам Карло Гинзбурга , используя метод Морелли, историк искусства действует подобно детективу, «каждый из которых обнаруживает по незамеченным другими уликам автора в одном случае преступления, в другом — автора картины». [7] Все последующие работы Краттуэлл о художниках «открываются главой о «характеристиках» рассматриваемого старого мастера, процедура, которая раскрывает ее приверженность «научному методу» ценительства» и которая ясно показывает ее как ученицу Морелли и Беренсона. [5] Вспоминая в своей автобиографии Флоренцию на рубеже двадцатого века, художник Уильям Ротенштейн писал в 1932 году, сравнивая город с его средневековым прошлым: «Тогда во Флоренции были вооруженные лагеря и ожесточенные соперничества, как и в прошлые времена; но бои были гораздо менее кровавыми, поскольку они были связаны с присвоением, а не с герцогскими тронами. Беренсон, Хорн , Лоезер , Вернон Ли , Мод Краттуэлл — у всех были свои наемники — и своя артиллерия». [8]
В 1897 году Краттуэлл начала публиковать статьи об искусстве эпохи Возрождения в художественных журналах; ее первая монография , о Луке Синьорелли , была опубликована в Лондоне в 1899 году. [9] За ней последовала работа о Мантенье (Лондон, 1901). [10] В своей третьей книге «Лука и Андреа делла Роббиа и их преемники» (Лондон, 1902) она продемонстрировала разницу и превосходство работ Андреа делла Роббиа по сравнению с работами его племянника Луки . [11] Ее работа над этой книгой включала обширные исследования коллекций по всей Европе и привела к тому, что она переназначила многие атрибуции. [12] Книга была в целом хорошо принята, хотя ее жестко критиковал антиморреллианский историк искусства Вильгельм фон Боде . [13] Ее следующие две книги о Верроккьо (1904) и Поллайоло (1907) (о которых Боде написал еще одну суровую рецензию) были выпущены издателем (Артуром Стронгом), который поссорился с Беренсоном, но Краттуэлл успешно стремился сохранить ее хорошие отношения с Беренсонами. [14]
Затем последовали две книги об искусстве во Флоренции ( «Путеводитель по картинам в флорентийских галереях» (1907) и «Путеводитель по картинам в церквях и малых музеях Флоренции» (1908)), а также путеводитель по Венеции « Венеция и ее сокровища» (1909). [15] В 1907 году Краттуэлл написала Беренсонам, что она пишет свою последнюю книгу об искусстве, о Донателло (в конечном итоге опубликованную в 1911 году), поскольку она намеревалась переехать в Париж и заняться «современной журналистикой». [16]
Краттуэлл была связана с некоторыми известными феминистками и лесбиянками своего периода; помимо Пейджет и Мэри Беренсон, она была постоянным корреспондентом Оттолайн Морелл , Гертруды Стайн и Элис Б. Токлас . С 1907 года она, кажется, «вышла в свет». В 1907 году Мэри Беренсон отметила в своем дневнике, что Краттуэлл была «маньяком à rebours [против природы], ненавидящим мужчин и обожающим женщин». В 1908 году она отметила, что Краттуэлл одевалась «кричаще, неподобающим образом», а во время визита в 1912 году Краттуэлл показалась ей грузной и «вульгарно одетой». В 1913 году Краттуэлл опубликовала роман « Огонь и мороз » , героиня которого, явно основанная на авторе, обожает красоту и итальянское искусство, решает никогда не выходить замуж и дружит с парой, очевидно, основанной на Беренсонах. [17] Краттуэлл продолжала жить в Париже, но ее единственными дальнейшими публикациями были биографии принцессы дез Урсен (1927) и мадам де Ментенон (1929). [18] К этому времени она писала Пейджету (письмо от 3 декабря 1929) об «этом отвратительном элементе Беренсона, претенциозном и фальшивом даже в отношении искусства, которое они якобы любят». [19]
Краттуэлл умерла в Париже 25 апреля 1939 года; в ее некрологе в The Times отмечалось, что ее книги об итальянских художниках, хотя и написанные «много лет назад [...], по-прежнему ценятся как образцовые работы». [18] В последние годы интерес к Краттуэлл возродился в связи с растущим признанием работ женщин-искусствоведов с конца 19 века и далее. [20]