Бернард Беренсон (26 июня 1865 — 6 октября 1959) — американский историк искусства , специализирующийся на эпохе Возрождения . Его книга «Рисунки флорентийских художников» имела международный успех. Считается, что его жена Мэри приложила большую руку к написанию некоторых произведений. [2]
Беренсон был важной фигурой в атрибуции старых мастеров в то время, когда они вызывали новый интерес со стороны американских коллекционеров, и его суждения пользовались широким уважением в мире искусства.
Беренсон родился Бернхардом Вальвроженским в Бутримонисе , Вильнюсская губерния (ныне Алитусский район Литвы ) в семье Литваков – отец Альберт Вальвроженски, мать Юдит Миклешански и младшие братья и сестры, включая Сенду Беренсон Эбботт . [3] Его отец, Альберт, вырос, следуя классическому еврейскому образованию, и собирался стать раввином. Однако он стал практиком Хаскалы , европейского движения, которое выступало за большую интеграцию евреев в светское общество. После того, как его дом и лесной бизнес были уничтожены пожаром, он жил со своими более традиционалистскими родственниками, которые оказывали на него давление, чтобы он отдал Бернарда репетитору по ивриту и арамейскому языкам. Вместо этого они иммигрировали в Бостон , штат Массачусетс , в 1875 году, после чего фамилия была изменена на «Беренсон». Бернар обратился в христианство в 1885 году, став членом епископальной церкви. [4] Позже, живя в Италии, он обратился в католицизм. [5] [6] [7]
После окончания Бостонской латинской школы он поступил в Колледж гуманитарных наук Бостонского университета на первом курсе в 1883–1884 годах, но, не имея возможности получить обучение на санскрите в этом учебном заведении, перешел на второй год обучения в Гарвардский университет . [8] Он окончил Гарвард и женился на Мэри Смит , которая сама стала известным историком искусства. Мэри была сестрой Логана Пирсолла Смита и Элис Пирсолл Смит , первой жены Бертрана Рассела . Мэри ранее была замужем за адвокатом Фрэнком Костелло. Бернар Беренсон также был вовлечен в длительные отношения с Белль да Коста Грин . Сэмюэлс (1987) упоминает «неохотное принятие Мэри (иногда)» этих отношений.
Среди его друзей были американский писатель Рэй Брэдбери , написавший об их дружбе в The Wall Street Journal и в своей книге эссе «Yestermorrow» ; Натали Барни , жившая во Флоренции во время Второй мировой войны, а также ее партнер Ромейн Брукс ; и коллекционер произведений искусства Эдвард Перри Уоррен . [9] В круг его друзей также входили Изабелла Стюарт Гарднер , Ральф Адамс Крэм и Джордж Сантаяна , последние двое познакомились через Бернарда. [10]
Мариса Беренсон , актриса, является дальней родственницей Беренсона по линии Луи Коссивицкого. Луи был племянником отца Беренсона, Альберта Вальвроженского, осиротевшего сына его сестры. По прибытии в США и Коссивицкий, и Вальвроженский взяли фамилию Беренсон ( Мэрил Секрест , «Быть Бернардом Беренсоном» , стр. 34). Ее сестра Берри Беренсон была актрисой/фотографом и женой актера Энтони Перкинса . Берри погиб на борту рейса 11 American Airlines во время теракта в Нью-Йорке 11 сентября 2001 года .
Среди американских коллекционеров начала 1900-х годов Беренсон считался выдающимся авторитетом в области искусства эпохи Возрождения . В начале своей карьеры Беренсон разработал свой собственный уникальный метод знания, объединив методы сравнительного исследования Джованни Морелли с эстетической идеей, выдвинутой Джоном Аддингтоном Саймондсом , о том, что в его произведениях искусства можно обнаружить что-то от личности художника. [11] Хотя его подход оставался спорным среди европейских искусствоведов и ценителей искусства, он сыграл ключевую роль в качестве советника нескольких важных американских коллекционеров произведений искусства, таких как Изабелла Стюарт Гарднер , которая нуждалась в помощи в навигации по сложному и коварному рынку нового модного Возрождения . искусство . Опыт Беренсона в конечном итоге стал настолько уважаемым, что его вердикт об авторстве мог резко увеличить или уменьшить ценность картины. В этом отношении влияние Беренсона было огромным, а его 5% комиссионных сделали его богатым человеком. (По словам Чарльза Хоупа, он «имел финансовую заинтересованность во многих работах... договоренность, которую Беренсон предпочел сохранить в тайне». [12] ).
Начиная с его « Венецианских художников эпохи Возрождения с указателем их работ» (1894), его сочетание знатока и систематического подхода оказалось успешным. В 1895 году его книга «Лоренцо Лотто : Очерк конструктивной художественной критики» получила признание критиков, особенно Генриха Вельфлина . Вскоре за ним последовали «Флорентийские художники эпохи Возрождения» (1896), получившие высокую оценку Уильяма Джеймса за новаторское применение «элементарных психологических категорий к интерпретации высшего искусства». [ нужна цитата ]
В 1897 году Беренсон добавил к своей серии путеводителей еще одну работу, опубликовав « Центральноитальянские художники эпохи Возрождения» . После этого он посвятил шесть лет работе над « Рисунки флорентийских художников» , которые были опубликованы в 1903 году.
В 1907 году он опубликовал книгу « Североитальянские художники эпохи Возрождения» , где выразил осуждение искусства маньеризма , что может быть связано с его любовью к классицизму и его явным отвращением к современному искусству . Его ранние работы позже были включены в книгу « Итальянские художники эпохи Возрождения» (1930), которая была широко переведена и переиздана. Он также опубликовал два тома журналов: «Слух и размышления» и «Закат и сумерки». Он также является автором книг «Эстетика и история» и «Набросок к автопортрету» . [ нужна цитата ]
Его резиденция в Сеттиньяно недалеко от Флоренции , которая называлась «I Tatti», по крайней мере, с 17 века, стала Гарвардским центром исследований итальянского Возрождения , исследовательским центром, предлагающим стипендии для ученых, работающих во всех областях итальянского Возрождения. Он завещал это Гарварду задолго до своей смерти, к горькому сожалению своей жены Мэри. Здесь хранится его коллекция произведений искусства и личная библиотека книг по истории искусства и гуманизму , которые Беренсон считал своим самым бессмертным наследием. Портрет повседневной жизни при «дворе» Беренсона в И-Татти в 1920-е годы можно найти в мемуарах сэра Кеннета Кларка 1974 года « Другая часть леса» . «Во время Второй мировой войны, которого едва терпели фашистские власти, а затем и их немецкие хозяева, Беренсон оставался в «И Татти». Когда в конце лета 1944 года линия фронта достигла этого места, он записал в своем дневнике: «Наш склон холма лежит между основной линией отступления немцев по Виа Болоньезе и боковой дорогой... Мы находимся в самом сердце Не пострадала и большая часть его коллекций, которые были перевезены на виллу в Кареджи . Однако флорентийская квартира Беренсона в Борго-Сан-Якопо была разрушена, а некоторые его содержания во время отступления немцев из Флоренции. [13]
Благодаря секретному соглашению в 1912 году Беренсон установил тесные отношения с Джозефом Дювином , самым влиятельным торговцем произведениями искусства того периода, который часто во многом полагался на мнение Беренсона при продаже работ известным коллекционерам, которым не хватало знаний в этой области. Беренсон по натуре был тихим и рассудительным, что иногда вызывало трения между ним и шумным Дювином. Их отношения закончились неудачно в 1937 году из-за спора из-за картины. [ нужна цитата ]
В 1923 году Беренсон был вызван для дачи показаний-экспертов по известному делу, возбужденному г-жой Андре Хан из Канзас-Сити против Дювина. В 1920 году Хан хотела продать картину, которая, по ее мнению, была версией « Прекрасной Ферроньеры» Леонардо и авторство которой до сих пор обсуждается. Дювин публично отверг приписывание Ханом картины Леонардо , которую он никогда не видел. Следовательно, Хан подал на него в суд. В 1923 году картину Хана привезли в Париж для сравнения с луврской версией. Дювин заручился поддержкой своего мнения Беренсоном и другими экспертами, назвав картину Хана копией. На суде в Нью-Йорке в 1929 году, где не явились свидетели-эксперты, присяжных не убедили парижские показания Беренсона, отчасти потому, что во время перекрестного допроса он не смог вспомнить, на каком носителе была сделана фотография. был покрашен. Также выяснилось, что Беренсон, а также другие эксперты, давшие показания в Париже , такие как Роджер Фрай и сэр Чарльз Холмс , ранее предоставляли Дювину платную экспертизу. Хотя Дювин после раздельного приговора в конечном итоге урегулировал дело с Ханом во внесудебном порядке, вся эта история нанесла ущерб репутации Беренсона. [ нужна цитата ]
Беренсон был избран членом Американской академии искусств и наук в 1958 году. [14] Он умер в возрасте 94 лет в Сеттиньяно, Италия .
Недавние исследования показали, что тайные соглашения Беренсона с Дювином принесли ему значительную прибыль, до 25% доходов, что сделало его богатым человеком. Этот явный конфликт интересов поставил под сомнение многие из его подтверждений личности Дювина, и в результате тщательного изучения было показано, что некоторые из них стали более оптимистичными и, следовательно, значительно более ценными, когда он работал на Дювина. Никакого систематического сравнения пока не проводилось, но частичное изучение семидесяти работ указывает на такую возможность. (Мэрил Секрест, «Быть Бернардом Беренсоном», 1979, Приложение, стр. 399) Вопрос до сих пор остается спорным.
В дополнение к своей более известной коллекции картин и предметов итальянского Возрождения Беренсон также продемонстрировал большой интерес к азиатскому искусству, включая выдающуюся коллекцию арабской и персидской живописи. [15]
Библиотека Беренсона (Biblioteca Berenson) выросла с тех пор, как Беренсон подарил свою обширную коллекцию книг и фотографий Гарварду, и теперь содержит архив, насчитывающий около 250 000 фотоотпечатков и других сопутствующих материалов. [16] Фотографии, приписываемые Беренсону, также хранятся в архиве библиотеки Конвея при Институте искусств Курто в Лондоне. [17] Обе коллекции находятся в процессе оцифровки.
В 2006 году были опубликованы письма известного британского историка Хью Тревор-Ропера к Беренсону в период 1947–60 годов в книге под названием « Письма из Оксфорда: Хью Тревор-Ропер Бернарду Беренсону » под редакцией Ричарда Дэвенпорт-Хайнса , опубликованной. Вайденфельд и Николсон.
В 2015 году издательство Йельского университета опубликовало переписку Кеннета Кларка с Беренсоном в книге « Мой дорогой ББ: Письма Бернарда Беренсона и Кеннета Кларка, 1925–1959» под редакцией и аннотациями Роберта Камминга.
Переписка за девять лет (1950–1959) между Беренсоном и Норой Бисгуд Вудворд из Сан-Диего хранится в Специальных коллекциях и архивах библиотеки Калифорнийского университета в Сан-Диего . [18]
Беренсон и Эрнест Хемингуэй вели восьмилетнюю переписку с 1949 по 1957 год, опубликованную в журнале Jobst C. Knigge: Ernest Hemingway and Bernard Berenson. Странная дружба , Университет Гумбольдта (открытый доступ), Берлин, 2019.
Большинство его книг были опубликованы в США и выдержали множество изданий.
{{cite magazine}}: Журналу Cite требуется |magazine=( помощь )
