Кристофер Уитворт Уолл (1849 – 23 декабря 1924) был британским художником -витражистом , работавшим с 1880-х годов и до XX века. Он широко признан лидером движения «Искусства и ремесла» и ключевой фигурой в современной истории витражей.
Кристофер Уолл родился в приходском доме в Тернинге, Нортгемптоншир , где его отец, Уильям Уолл, был ректором. Он получал домашнее образование вместе со своими братьями и сестрами до подросткового возраста. [1] В 1863 году его отправили в школу Россалл в Ланкашире. Там преподавателем рисования был Уильям Коултер из Королевской академии Хиберниан . Он покинул школу Россалл в 1865 году, а в 1867 году поступил на стажировку в школы Королевской академии . 8 января 1868 года его приняли туда в качестве студента — профессиональный путь, выбранный против воли его родителей. [2] [3] [4]
Уолл переехал в Эдмонтон , чтобы жить с матерью после смерти отца в 1874 году. Он надеялся найти работу в качестве портретиста, но ему предлагали мало заказов. [1] В 1874 году Уолл познакомился с дизайнером AH Mackmurdo , основателем Century Guild , и через него Selwyn Image , и внес вклад в издание Guild, The Hobby Horse . В 1875 и 1876 годах он выставлялся в Королевской академии . В это время он получил покровительство ганноверки , баронессы фон Боселагер, которая дала ему средства на поездку в Италию, где он должен был прожить почти три года, путешествуя по центральной и северной Италии, изучая архитектуру и живопись. В 1878 году в Лукке он обратился в католичество . Перед поездкой в Италию он искал работу портретиста и помощника в студии у других художников, но не имел большого успеха. [2] [3]
Когда он вернулся в Лондон в 1879 году, почти без гроша в кармане, он подружился с Rosminian Order of Charity в церкви St Etheldreda's Church в Ely Place , Holborn и стал мирянином этого ордена. В St Etheldreda's Church он спроектировал боковые окна в верхней часовне, эти окна были сделаны WG Saunders. К 1882 году он должен был покинуть религиозную общину в Ely Place, переехать в No. 18 Wharton Street в Clerkenwell и работать иллюстратором газет, романов и детских книг, а также помогать другим художникам и давать уроки рисования. В этот период он выполнял проекты для нескольких производителей витражей, включая John Hardman Trading Co. Ltd, а также James Powell and Sons . [2] [3]
_by_Christopher_Whall.jpg/1280px-Detail_of_Resurrection_window_(1893)_by_Christopher_Whall.jpg)
Карьера Уолла как независимого дизайнера и изготовителя витражей началась в конце 1880-х годов. Это совпало с возникновением Движения искусств и ремесел через такие организации, как Гильдия работников искусств и Выставочное общество искусств и ремесел . Уолл активно участвовал в деятельности этих двух организаций в течение тридцати лет и был влиятельным представителем витражей. [1] В 1912 году Уолл был избран на должность Мастера Гильдии работников искусств. [5]
Действительно, через Джеймса Пауэлла и сыновей он выставлялся на выставках этого общества в Новой галерее в 1888 и 1889 годах. [6] Архитекторы, с которыми ему предстояло работать в церкви Святой Троицы на Слоун-стрит, Джон Дандо Седдинг и Генри Уилсон [nb 1], также были видными деятелями Движения. [3] Именно Джон Дандо Седдинг дал Уоллу свой первый независимый заказ на восточное окно часовни Леди в церкви Святой Марии в Стэмфорде , Линкольншир , которое он завершил в 1891 году. [7]
Участие Уолла в ранних мероприятиях движения «Искусства и ремесла» произошло вскоре после события, изменившего его жизнь, которое произошло в 1887 году. В том году он переоборудовал коровник в своем коттедже в Доркинге в мастерскую, где он приступил к изучению всех процессов ремесла: резка, покраска, обжиг и глазирование, так что в будущем ни одна часть изготовления его окон не останется вне его контроля. Это был прямой протест против разделения труда, тогда почти повсеместно распространенного среди коммерческих производителей, которое Уолл и другие считали несовместимым с производством витражей как искусства, а не просто торговли. [3] [7] [8] Во время его работы в Доркинге Уоллу помогали Луис Дэвис и Реджинальд Холлуорд , оба из которых сделали выдающуюся карьеру в качестве художников по витражам. [2] [3] [7]
Художественный стиль Уолла включал использование изображений природы, широкий спектр цветов и текстур стекла и новые стеклянные материалы. Его применение белого стекла для окон было уникальным для того времени. Он был одним из первых художников-витражистов в стиле «Искусства и ремесла», включивших в свои работы листовое стекло. Его работа считалась новаторской в использовании «раннеанглийского» стекла Прайора. Восточное окно, которое он создал для церкви Св. Марии в Стэмфорде, было первым большим витражом, в котором использовался новый материал. [1]
В течение десятилетия после того, как Уоллы покинули Доркинг в 1896 году, у него не было собственных помещений для обжига и глазурования витражей, и в этот период он тесно сотрудничал с фирмой Lowndes and Drury , и именно в их мастерских были изготовлены все его окна между 1897 и 1906 годами (либо на Park Walk в Челси, либо на Lettice Street). Lowndes and Drury была основана в 1897 году художницей Мэри Лоундес [ nb 2] и Друри с целью предоставления независимым дизайнерам-ремесленникам необходимых условий для выполнения их заказов на витражи. [3] [7]
В разное время, особенно в 1880-х и 1890-х годах, Уоллу поручили проектировать окна компанией James Powell and Sons . В этот период Уолл создавал витражи для церквей в Лондоне, по всей Англии и Уэльсе. (См. Список работ Кристофера Уолла .) [2] [7]
Центральная школа искусств и ремесел была основана Советом графства Лондон в 1896 году. Директора школы Джордж Фрэмптон и Уильям Летаби наняли Уолла в качестве одного из одиннадцати преподавателей школы. Он преподавал витражное искусство. Ученики, посещавшие занятия Уолла, были самого разного возраста, происхождения и уровня опыта. В течение первого учебного года Уолл преподавал в одиночку, но к 1897 году он нанял Альфреда Друри, опытного стекольщика, для обучения ремеслу лидирования и глазурования. Метод обучения Уолла, который он назвал «методом Раскина», учил студентов сочетать пристальное наблюдение и детальное мастерство с более традиционными художественными навыками. Он поощрял студентов, давая им небольшие задания для совершенствования, прежде чем они приступали к большим, более сложным работам. Уолл был одаренным коммуникатором и популярным учителем. [1]
В 1905 году Уолл ушел с преподавательской должности, но продолжил работать с классами витражей в неформальной роли руководителя. Его преемником в школе стал Карл Парсонс , бывший студент и помощник студии, ярый последователь учений Уолла. [1]
Уолл также преподавал в Королевском колледже искусств , неофициально с 1897 года, при содействии Альфреда Друри, на официальной преподавательской должности в школе в 1901 году. Во время работы Уолла в школе не было печи для обжига, и обжиг витражей студентов производился в студии Лоундеса и Друри . Уолл преподавал в школе до 1909 года. [1]
Уолл воспринимал свою работу в качестве художника по витражам и учителя как призвание. Будучи преподавателем в Центральной школе искусств и ремесел, Уолл был вдохновлен директором школы Уильямом Летаби написать учебную книгу о своем ремесле. Книга « Работа с витражами» была опубликована в Лондоне Джоном Хоггом в 1905 году. Руководство Уолла было частью серии книг, в которую вошли следующие руководства: по каллиграфии Эдварда Джонстона , по серебру Генри Уилсона , по переплетному делу Дугласа Кокерелла и по резьбе по дереву Джорджа Джека . Эта серия практически непрерывно печаталась с начала 1900-х годов и продолжает оказывать влияние сегодня. [9] [1]
В 1907 году Уолл решил основать собственную студию-мастерскую и занял здание по адресу 1 Ravenscourt Park , Hammersmith . Ранее это место использовалось его другом Чарльзом Спунером, архитектором, как мебельная мастерская. Уолл нанял Спунера, чтобы тот переоборудовал верхний этаж и чердак в большую студию с несколькими большими окнами для рисования и росписи стекла, а первый этаж — в стекольную мастерскую и обжиговую комнату. Здание использовалось Уоллом и его учениками в 1907–1908 годах, но переоборудование было полностью завершено только в 1909 году. Студия Уолла включала инновационные трудосберегающие устройства, в том числе «улучшенный поддон для загрузки окрашенного стекла в печь и легко перемещаемый мольберт для росписи стекла». [3] [1]
Мастерские-студии Уолла всегда были по своей природе совместными. Он создал среду, в которой экспериментирование и постоянное обучение были ключевыми, даже для инструктора. Он наполнил мастерскую растениями, насекомыми и предметами из природы для вдохновения при выборе цвета и дизайна. [1] Синяя табличка Совета Большого Лондона на доме в парке Равенскорт увековечивает его жизнь там. [10]
К началу 1920-х годов Уолл страдал от ранней стадии лейкемии. Он передал управление своей студией дизайнеру витражей и бывшему ученику Эдварду Вуру . Несмотря на болезнь, Уолл продолжал проектировать и заниматься росписью по стеклу, используя специально сконструированное регулируемое кресло. [1]
В 1922 году, в возрасте 73 лет, Уолл создал фирму Whall & Whall Limited, назвав себя и свою дочь Веронику содиректорами. Она была искусным художником и мастером по витражам и создала ряд витражных работ под названием фирмы. [1]
Здоровье Уолла продолжало ухудшаться, и он умер 23 декабря 1924 года в возрасте 75 лет. Компания Whall & Whall под руководством Вероники Уолл продолжала свою деятельность еще долгое время после смерти ее отца. [3]
Хотя нет никаких записей о том, что Уолл выполнял заказы в Ирландии, за исключением собора Лохрея , кажется, что его можно связать с возрождением витражей в начале 20 века в этой стране. Художница Вильгельмина Геддес, несомненно, находилась под влиянием Уолл. Геддес был художником, который создал работу «Распятие» в церкви Святого Луки в Уоллсенде . [nb 3] [3]
В сентябре 1901 года Альфред Э. Чайлд прибыл в Дублин, чтобы занять должность преподавателя витражей в недавно реорганизованной Дублинской столичной школе искусств, и, похоже, Уолл был одним из тех, кто стоял за этим назначением, наряду с художницей Сарой Персер , поэтом У. Б. Йейтсом и художественным критиком Эдвардом Мартином . [nb 4] Чайлд обучался у Уолла и пытался донести принципы Уолла до нового поколения ирландских художников. Чайлд и его друзья-художники стремились создать мастерскую, похожую на ту, что основали Мэри Лоундес и Альфред Друри в Лондоне, и в 1903 году Сара Персер создала «Башню из стекла» (на гэльском « An Túr Gloine »). [3] [7]
Ральф Адамс Крам , архитектор, представил работы Уолла в Соединенных Штатах в период 1906–1910 гг. в церкви Всех Святых Эшмонт в Бостоне [11] и церкви Адвента в Бостоне . Для церкви Адвента Уолл завершил пять окон, изображающих пять регионов ранней церкви, начиная с первого окна на восточном конце стены южного нефа со святым Игнатием Антиохийским, представляющим Сирийскую церковь, и к западу от него со святым Афанасием, представляющим Африканскую церковь. На северной стороне, начиная с западного конца, находится святой Амвросий Миланский для Латинской церкви, затем святой Златоуст для Греческой церкви и, наконец, святой Колумба, символизирующий Кельтскую церковь. [12]
Уолл женился на Флоренс М. Чаплин 10 ноября 1884 года. В 1884 году семья переехала из Лондона в Стоунбридж, недалеко от Доркинга , где они держали небольшое хозяйство с коровой, свиньей и несколькими курами. Их пятеро детей родились между 1885 и 1894 годами. Кристофер Джон родился в 1885 году, а их дочь Вероника в 1887 году. Другими детьми были Хью Бернард, Одри (которая умерла в младенчестве) и Луи. [3] [7]
В 1896 году, с ростом спроса на работу и необходимостью проводить больше времени в Лондоне, Уолл и его семья переехали в Eyot Cottage, Чизик , Лондон, где они жили вместе с архитектором Чарльзом Спунером. Уолл и Спунер были профессиональными партнерами и хорошими друзьями. Они часто сотрудничали по заказам, и оба интересовались свинцовым остеклением. [1]
Жена и дети Уолла часто становились моделями для фигур в его витражах. Они часто посещали студию-мастерскую, чтобы посмотреть на работы в процессе. Когда окна были завершены, Уолл часто приглашал коллег-художников, клиентов, друзей и семью в студию для частного просмотра. Его жена Флоренс и дочь Вероника устраивали вечеринку по просмотру с чаем, закусками и музыкой. [1]
Дочь Уолла Вероника была ученицей его класса витражей. Позже она стала одной из помощниц в студии своего отца. После его смерти она взяла на себя управление его студией-мастерской. Она была искусным художником и сделала успешную карьеру в качестве художника по витражам. [1]
