«Разыскивающий» —криминальный триллер 1980 года , снятый Уильямом Фридкиным , в главных ролях Аль Пачино , Пол Сорвино и Карен Аллен . Фильм снят по мотивам одноименного романа репортера The New York Times Джеральда Уокера о серийном убийце, который охотится на геев , особенно на тех, кто связан с кожаной тусовкой в конце 1970-х годов. Название имеет двойной смысл , поскольку «разыскивающий» может описывать как полицейских, патрулирующих город, так и мужчин, которые ищут секса .
Фильм «Разыскивающий » был плохо принят критиками после выхода, но показал умеренные кассовые сборы. Съемки и продвижение фильма были встречены протестующими за права геев , которые считали, что фильм их клеймит. Фильм также примечателен своим открытым финалом, который был раскритикован Робином Вудом и Биллом Кроном как еще более усложняющий то, что, по их мнению, было непоследовательными изменениями режиссера в черновом варианте и синопсисе, а также другими производственными проблемами. [2]
В Нью-Йорке среди жаркого лета в реке Гудзон обнаруживаются части тел мужчин . Полиция подозревает, что это дело рук серийного убийцы, который подбирает геев в барах Вест-Виллидж, таких как Eagle's Nest, Ramrod и Cock Pit, а затем отвозит их в дешевые меблированные комнаты или мотели , связывает и закалывает.
Капитан Эдельсон просит офицера Стива Бернса, который такой же худой и темноволосый, как и жертвы, глубоко под прикрытием проникнуть в мир гей- садомазохизма и кожаных баров в районе Митпэкинг, чтобы выследить убийцу. Бернс принимает задание, рассматривая громкое дело как способ быстрого продвижения по карьерной лестнице. Он снимает квартиру в этом районе и знакомится с соседом Тедом Бейли, молодым геем-драматургом, испытывающим трудности. Работа под прикрытием Бернса сказывается на его отношениях с девушкой Нэнси из-за его неспособности рассказать ей подробности своего текущего задания и его развивающейся дружбы с Тедом, у которого у самого проблемы в отношениях со своим ревнивым и властным парнем-танцором Грегори.
Бернс по ошибке заставляет полицию допросить официанта Скипа Ли, которого запугивают и избивают, чтобы добиться признания, прежде чем полиция обнаруживает, что отпечатки пальцев Скипа не совпадают с отпечатками пальцев убийцы. Бернс встревожен жестокостью и говорит капитану Эдельсону, что не соглашался на задание, чтобы людей избивали просто за то, что они геи . Измученный работой под прикрытием, Бернс близок к тому, чтобы уйти, но Эдельсон убеждает его продолжить расследование. Эдельсон в свою очередь делает выговор офицерам, которые допрашивали Скипа.
Следуя новой зацепке, Бернс расследует студентов Колумбийского университета , которые учились с одной из предыдущих жертв, профессором колледжа. Бернс думает, что он нашел серийного убийцу: Стюарт Ричардс, гей-выпускник музыкального факультета, страдающий шизофренией . Он врывается в его квартиру и обнаруживает коробку с письмами к отцу. Позже Бернс встречает Ричардса в Морнингсайд-парке и подкатывает к нему для секса. После того, как Бернс просит его спустить штаны, Ричардс пытается ударить его ножом, но Бернс наносит ему удар в бок, выводя его из строя. Бернс забирает Ричардса под стражу, где его отпечатки пальцев совпадают с теми, которые были обнаружены при одном из нападений с ножом.
Вскоре после этого находят изуродованное тело Теда. Полиция списывает убийство на ссору любовников, переросшую в насилие, и выдает ордер на арест Грегори, с которым у Бернса ранее была конфронтация из-за ревности Грегори.
Бернс, теперь повышенный до детектива, возвращается к Нэнси. Пока Бернс бреет бороду в ванной, Нэнси примеряет его кожаную куртку, кепку и солнцезащитные очки-авиаторы — именно то, что носил убийца. Бернс смотрит на себя в зеркало, а затем на мгновение бросает взгляд в камеру .
Филип Д'Антони , который продюсировал фильм Фридкина 1971 года «Французский связной» , обратился к Фридкину с идеей снять фильм по роману репортера New York Times Джеральда Уокера 1970 года «Разыскивающий » о серийном убийце, преследующем гей-сообщество Нью-Йорка . Фридкин не был особенно заинтересован в проекте. Д'Антони пытался привлечь Стивена Спилберга , но им не удалось заинтересовать студию.
Несколько лет спустя Джерри Вайнтрауб вернул эту идею Фридкину, который все еще не был заинтересован. Однако Фридкин передумал после серии нераскрытых убийств в гей-барах в 1970-х годах и статей, написанных об убийствах журналистом Village Voice Артуром Беллом . Фридкин также знал полицейского по имени Рэнди Юргенсен , который занимался тем же глубоким прикрытием, что и Стив Бернс в исполнении Пачино, чтобы расследовать более раннюю серию убийств геев; Пол Бейтсон , помощник врача, который появился в фильме Фридкина 1973 года «Изгоняющий дьявола», был замешан (но так и не был обвинен) в шести убийствах в кожаных барах, в то время как его преследовали за другое убийство. Все эти факторы дали Фридкину точку зрения, которую он хотел развить при создании фильма. [3] Юргенсен и Бейтсон выступили в качестве консультантов фильма, как и Сонни Гроссо , который ранее консультировал Фридкина по «Французскому связному» . Юргенсен и Гроссо появляются в фильме в эпизодических ролях.
В своем исследовании Фридкин работал с членами мафии , которые в то время владели многими гей-барами города. [4] Аль Пачино не был первым выбором Фридкина на главную роль; Ричард Гир выразил сильную заинтересованность в этой роли, и Фридкин начал переговоры с агентом Гира. Гир был выбором Фридкина, потому что он считал, что Гир привнесет в роль андрогинные качества, которые Пачино не мог. [5]
Фильм был призван показать гей-круизинг , который существовал в Mineshaft , который появляется в романе. Однако этот бар не назван в фильме, потому что он не позволял снимать. [6] Сцены из фильма были сняты в клубе Hellfire, который был декорирован так, чтобы напоминать Mineshaft. Завсегдатаи Mineshaft также появлялись в качестве статистов, [7] а сцены снимались на улицах и в других местах около Mineshaft. [8] Кроме того, Пачино посетил Mineshaft, изучая свою роль.
Ассоциация кинокомпаний Америки (MPAA) изначально дала «Разыскивающему » рейтинг X. Фридкин утверждает, что он представлял фильм совету MPAA «50 раз» за 50 000 долларов и удалил 40 минут отснятого материала из оригинальной версии, прежде чем получил рейтинг R. [ 3] Удаленные кадры, по словам Фридкина, полностью состояли из кадров из клубов, в которых снимались части фильма, и состояли из «абсолютно откровенной сексуальности... этот материал демонстрировал самую откровенную гомосексуальность с наблюдающим за этим Пачино и с намеком на то, что он мог участвовать». [4] В некоторых обсуждениях Фридкин утверждает, что пропавшие 40 минут никак не повлияли на историю или характеры персонажей, [3] но в других он заявляет, что кадры создали «таинственные повороты (которые [в фильме] больше нет)»; что дополнительные кадры сделали подозрение, что персонаж Пачино мог сам стать убийцей, более явным; и что отсутствующие кадры одновременно сделали фильм и более, и менее двусмысленным. Когда Фридкин попытался восстановить отсутствующие кадры для выпуска фильма на DVD, он обнаружил, что у United Artists их больше нет. Он считает, что UA уничтожила их. [3] Некоторая скрытая сексуальная активность остается видимой в фильме, когда он был выпущен, [9] и Фридкин вставил несколько кадров гей-порнографии в первую сцену, в которой изображено убийство.
Этот фильм представляет собой единственную работу панк-рок- группы Germs над саундтреком к фильму . Они записали шесть песен для фильма, из которых появилась только одна, «Lion's Share». Песня «Shakedown, Breakdown» была написана и записана специально для фильма культовой группой Rough Trade . [10] Режиссер саундтрека Джек Ницше изначально пытался включить в фильм две песни — « Endless Night » и «Devil's Sidewalk» — Грэма Паркера и группы Rumour , но юридические проблемы не позволили использовать эти песни. [11] Песни вошли в альбом Паркера 1980 года The Up Escalator .
Фридкин попросил автора-гея Джона Речи , некоторые из работ которого были в той же среде, что и фильм, показать «Разыскивающий» как раз перед его выходом. Речи написал эссе, защищающее право Фридкина на создание фильма, но не защищающее фильм в целом. По предложению Речи Фридкин удалил сцену, показывающую лозунг «Мы повсюду» в виде граффити на стене прямо перед тем, как из реки вытаскивают первую часть тела, и добавил отказ от ответственности: [12]
Этот фильм не предназначен для осуждения гомосексуального мира. Он происходит в одном небольшом сегменте этого мира, который не должен быть репрезентативным для всего мира. [13]
Фридкин позже утверждал, что именно MPAA и United Artists потребовали сделать отказ от ответственности, назвав его «частью темной сделки, которая была заключена, чтобы фильм вообще вышел» и «подачкой организованным группам по защите прав геев ». [14] Фридкин утверждал, что никто из причастных к созданию фильма не думал, что он будет считаться репрезентативным для всего гей-сообщества , но историк гей-кино Вито Руссо оспаривает это, ссылаясь на отказ от ответственности как на «признание вины. Какой режиссер сделал бы такое заявление, если бы он действительно верил, что его фильм не будет воспринят как репрезентативный для всего сообщества?» [15]
Фридкин сказал, что он был разочарован непрофессионализмом Пачино во время съемок, утверждая, что он часто опаздывал и не добавлял никаких идей к персонажу или фильму. С другой стороны, Пачино сказал, что Фридкин не дал ему знать, как интерпретировать конец фильма, сказав: «Я убийца в конце картины или я стал геем? По сей день я не знаю, потому что Фридкин никогда не говорил мне, как играть мою финальную сцену». [16] В своей автобиографии Фридкин говорит, что один кадр может изменить весь сюжет фильма, говоря о «Разыскивающем » , подразумевая, что неоднозначный финал, возможно, не был запланирован с самого начала. Однако некоторые элементы в фильме действительно предполагают, что Бернс может быть убийцей, как сцена в начале, показывающая его в кепке убийцы, и тот факт, что Ричардс не нападает первым, а Бернс наносит ему удар ножом. Более того, говорят, что убийца поет детскую песенку перед тем, как убить, и Бернс — единственный человек, который поет ее в фильме. [17] [18]
Летом 1979 года члены гей-сообщества Нью-Йорка протестовали против производства фильма. Протесты начались по настоянию журналиста Артура Белла, чья серия статей о нераскрытых убийствах геев вдохновила фильм. [3] Геев призывали помешать съемкам, а принадлежащие геям предприятия — не допускать создателей фильма в свои помещения. Люди пытались помешать съемкам, направляя зеркала с крыш, чтобы испортить освещение сцен, включив свистки и гудки вблизи мест съемок и включив громкую музыку. Тысяча протестующих прошли маршем по Ист-Виллидж, требуя, чтобы город отозвал поддержку фильма. [19] В результате помех звук фильма был в значительной степени наложен, чтобы убрать шум, создаваемый протестующими за кадром. [20]
Аль Пачино сказал, что он понимает протесты, но настаивал, что после прочтения сценария он ни разу не почувствовал, что фильм направлен против геев. Он сказал, что кожаные бары были «просто фрагментом гей-сообщества, так же как мафия является фрагментом итало-американской жизни», имея в виду «Крёстного отца» , и что он «никогда не хотел бы сделать что-либо, что навредило бы гей-сообществу». [21]
General Cinema Corporation выиграла слепую торги на показ фильма. Однако после просмотра финальной версии руководители компании были настолько шокированы его содержанием, что отказались выпускать его в своих кинотеатрах. [22]
Фильм «Разыскивающий» вышел в прокат 15 февраля 1980 года в США и собрал в прокате 19,8 миллионов долларов . [23]
Критическая реакция на фильм была в основном негативной, и группы гей-активистов публично протестовали против «Разыскивающего» . [24] Однако критическое мнение несколько потеплело за эти годы, поскольку фильм был переоценен. [25] [26] По состоянию на март 2023 года [обновлять]фильм имел рейтинг одобрения 50% на Rotten Tomatoes на основе 60 рецензий со средневзвешенным значением 6,2/10. Консенсус сайта гласит: « Разыскивающий уверенно скользит вперед благодаря мастерству режиссера и преданной игре Аль Пачино, но этот острый триллер с трудом раскрывает свою тему деликатно или оправдывает свою жестокость». [27] После первоначального выпуска Роджер Эберт дал «Разыскивающему» две с половиной звезды из четырех, назвав его хорошо снятым и захватывающим, но добавив, что фильм «кажется, принял осознанное решение не заявлять о своей центральной теме» — истинных чувствах персонажа Пачино по отношению к субкультуре садомазохизма, которые так и не были исследованы к удовлетворению Эберта. [28]
Комментарии критика Джека Соммерсби типичны для современной критики, направленной на неполитические вопросы, такие как развитие персонажей и изменения, вносимые при переносе фильма из романа в экранизацию: [29]
Вторая серьезная критика фильма после его выхода пришла от гей-активистов, которые посчитали, что фильм имел гомофобное политическое послание и что он изображал геев как людей, влекущих к насилию, что в свою очередь могло оправдать преступления на почве гомофобной ненависти . Эберт написал: «Обоснованность этих аргументов сомнительна». [28] Однако несколько критиков не согласились с изображением геев. Например, TV Guide's Movie Guide заметил, что гей-сцена изображена в фильме «как неисправимо больная и жестокая», и «практически никто не изображен с сочувствием». [30] Брайан Юргенс, заместитель редактора гей-культурного сайта AfterEllen , утверждал, что фильм «жестоко эксплуатировал» гей-сообщество, утверждая, что гомосексуальность мужчин, по-видимому, не служит какой-либо цели в сюжете, кроме как быть реквизитом для шокирования гетеросексуальной аудитории. Хотя в фильме содержится оговорка о том, что он не является «обвинительным заключением гомосексуальному миру», Юргенс утверждает, что определенные элементы сюжета — особенно тот факт, что намекается на то, что несколько убийц-геев действуют одновременно — «являются четким заявлением (каким бы непреднамеренным это ни казалось создателям фильма) о сообществе в целом». [20]
Вито Руссо писал: «Геи, протестовавшие против создания фильма, утверждали, что он покажет, что когда Пачино осознает свое влечение к гомосексуальному миру, он станет психопатом и начнет убивать». [15] Однако в Exorcising Cruising , закулисном документальном фильме на DVD Cruising , Фридкин утверждает, что фильм поддержала большая часть сообщества любителей кожи и садомазохизма Нью-Йорка, которые десятками появлялись в качестве статистов в сценах ночных клубов. [31]
Рэймонд Мюррей, редактор Images in the Dark (энциклопедия фильмов о геях и лесбиянках), пишет, что «фильм оказался развлекательным и (для тех, кто родился слишком поздно, чтобы насладиться сексуальными излишествами жизни геев до СПИДа ) захватывающим, хотя и нелепым взглядом на жизнь геев — хотя и голливудской версией жизни геев». Он продолжает: «Теперь этот фильм является частью истории квир-сообщества и свидетельством того, как испуганный Голливуд обращался с бесправным меньшинством». [32]
Оглядываясь назад, Уильям Фридкин сказал: « Cruising вышел примерно в то время, когда движение за освобождение геев достигло огромных успехов среди широкой общественности. Он также вышел примерно в то же время, когда СПИДу дали имя. Я просто использовал фон мира S&M, чтобы сделать детективную историю об убийстве; она была основана на реальном случае. Но время для этого было сложным из-за того, что происходило с геями. Конечно, на самом деле действие фильма происходило не в мире геев; это был мир S&M. Но многие критики, писавшие для гей-изданий или андеграундной прессы, считали, что фильм не был лучшим шагом вперед в том, что касается освобождения геев, и они были правы. Теперь его переоценили как фильм. Его можно было счесть недостаточным как фильм, но он больше не должен подвергаться клейму антигейской тирады, которой он никогда не был». [33]
В интервью 2006 года Камилла Палья заявила: «Мне понравился «Разыскивающий » — в то время как все остальные яростно его осуждали. В нем был андеграундный декаданс, который не сильно отличался от «Истории О» или другого европейского высокого порно 1960-х годов». [34] Несколько режиссеров также называют этот фильм одним из своих любимых фильмов. Квентин Тарантино говорит, что когда он делал пьесу на Бродвее в 1995 году, он провел показ для геев — членов театрального сообщества, и «это просто взорвало их мозг. Они были в восторге». [35] Датский режиссер Николас Виндинг Рефн назвал фильм «шедевром». [36] Братья Сэфди также назвали фильм влиянием на их творчество. [37]
В документальном фильме 1995 года «Целлулоидный шкаф» (адаптированном по одноименной книге Вито Руссо ) Рон Нисуонер , сценарист фильма «Филадельфия» , рассказывает, что ему и его парню угрожала расправой группа мужчин, утверждавших, что их мотивацией был «разыскивание» . [38]
Согласно книге 2013 года профессора киноискусства Р. Харта Кайло-Патрика, [39] «Спустя два месяца после выхода фильма на бар, который был показан в фильме, напал мужчина с автоматом, убив двух посетителей и ранив 12 других. Фридкин отказался комментировать нападение». Это нападение, которое произошло 19 ноября 1980 года — через девять месяцев после выхода фильма — было совершено Рональдом К. Крамплэем , бывшим офицером транспортной полиции Нью-Йорка . [40] [41] [42] Сначала он застрелил двух человек возле гастронома из « Узи» , затем прошел несколько кварталов и выстрелил в группу мужчин, стоявших возле Ramrod. Всего он застрелил восемь человек, двое из которых погибли. Говорят, что Крамплэем сказал полиции после ареста: «Я убью их всех — геев — они все портят». Он был признан «невменяемым по причине психического заболевания или дефекта» и провел остаток своей жизни в психиатрической больнице до своей смерти 30 апреля 2015 года в возрасте 73 лет. New York Times освещала инцидент во время атак и вернулась к нему в 2016 году после бойни в ночном клубе Pulse ; в этих статьях не упоминаются Крузинг или Фридкин.
Жестокое убийство в 1981 году сиднейского гея Джеральда Катберта после сексуальной связи связывалось с фильмом в современных сообщениях СМИ. [43] Утверждалось, что Катберт, которого ударили ножом более 60 раз, подружился с американскими моряками, и, согласно одной газетной статье, американские моряки были показаны на борту военного судна, пришвартованного в Сиднее в ночь убийства. [43] Полиция не смогла подтвердить это, и преступление так и не было раскрыто.
Первоначальный интерес фотографа Роберта Мэпплторпа к образу чернокожего мужчины был навеян (помимо таких фильмов, как «Мандинго» ) сценой допроса в фильме «Разыскивающий » , в которой неизвестный чернокожий персонаж, одетый только в бандажи и ковбойскую шляпу, входит в комнату для допросов и дает главному герою пощечину. [44]
В 2007 и 2008 годах Warner Home Video выпустила роскошное коллекционное издание на DVD . Этот релиз не был режиссерской версией , но включал некоторые сцены, не показанные в оригинальном выпуске VHS , и дополнительные визуальные эффекты, добавленные Фридкиным. Фридкин сделал режиссерский комментарий для DVD. В этой версии не было отказа от ответственности в начале, в котором говорилось, что « Разыскивающий» изображает гей-субкультуру S&M и не является репрезентативным для жизни мейнстрима геев. DVD включал два бонусных фильма под названием «История Разыскивания» и «Изгоняющий Разыскивание», последний из которых был посвящен спорам, которые фильм вызвал во время основных съемок и после выхода. DVD больше не доступен. Специальное издание Blu-ray с восстановленной копией фильма было выпущено Arrow 20 августа 2019 года. В нем есть похожие бонусные фильмы. [45]
В 2013 году режиссёры Джеймс Франко и Трэвис Мэтьюз выпустили фильм «Интерьер. Кожаный бар» , в котором они выступают в качестве режиссёров, работающих над фильмом, который переосмысливает и пытается воссоздать 40 минут удалённых и утерянных кадров из «Разыскивающего» . [46] (Точка после «Интерьер» — это отсылка к сценарию съёмок «Разыскивающего » , описывающему сцену в помещении такого бара.) [47] Фильм на самом деле не является воссозданием отснятого материала; вместо этого он использует формат документальной прозы , чтобы исследовать творческие и этические проблемы, возникающие в процессе попытки снять такой проект. [46]
Одиннадцатый сезон «Американской истории ужасов» сосредоточен на сюжете детектива об убийстве, который очень похож на сюжет « Разыскивающего». Во втором эпизоде есть прямая дань уважения сцене допроса из фильма. [48]
