stringtranslate.com

Ассоциация кинокомпаний

Ассоциация кинокомпаний ( MPA ) [1] [2] — американская торговая ассоциация, представляющая пять крупнейших киностудий США , мини - мейджор Amazon MGM Studios , а также сервисы потокового видео Netflix и Amazon Prime Video . Основанная в 1922 году как Ассоциация продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов Америки ( MPPDA ) и известная как Ассоциация кинокомпаний Америки ( MPAA ) с 1945 по сентябрь 2019 года, [3] ее первоначальной целью было обеспечение жизнеспособности американской киноиндустрии . Кроме того, MPA установила руководящие принципы для киноконтента, что привело к созданию Кодекса кинопроизводства в 1930 году. Этот кодекс, также известный как Кодекс Хейса, был заменен добровольной системой рейтинга фильмов в 1968 году, которая управляется Администрацией классификации и рейтинга (CARA).

MPA выступает в поддержку кино- и телеиндустрии с целью содействия эффективной защите авторских прав , расширения доступа к рынку и работает над сдерживанием нарушения авторских прав , включая попытки ограничить распространение защищенных авторским правом работ через одноранговые файлообменные сети и потоковую передачу с пиратских сайтов. Бывший посол США во Франции Чарльз Ривкин является председателем и генеральным директором.

История

Основание и ранняя история: 1922–1929 гг.

MPA была основана как Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA) в 1922 году как торговая ассоциация кинокомпаний-членов. На момент основания компании-члены MPPDA производили приблизительно 70–80 процентов фильмов, снятых в Соединенных Штатах. [4] Бывший генеральный почтмейстер Уилл Х. Хейс был назначен первым президентом ассоциации. [5]

Основное внимание MPPDA в первые годы было сосредоточено на создании сильной PR-кампании, чтобы гарантировать, что Голливуд останется финансово стабильным и сможет привлекать инвестиции с Уолл-стрит , одновременно гарантируя, что американские фильмы будут иметь «чистый моральный тон». [4] [6] MPPDA также установила кодекс поведения для голливудских актеров в попытке управлять их поведением за кадром. Наконец, кодекс стремился защитить интересы американского кино за рубежом, поощряя киностудии избегать расистского изображения иностранцев. [5] [7]

С первых дней ассоциации Хейс выступал против общественной цензуры , [7] [8] и MPPDA работала над тем, чтобы заручиться поддержкой широкой общественности в борьбе киноиндустрии с такой цензурой. [9] Значительная часть общественности выступала против цензуры, но также осуждала отсутствие морали в фильмах. [10] Организация также сформировала траст , чтобы блокировать независимых и укреплять монополистическую студийную систему . [11]

На момент основания MPPDA не существовало общенациональной цензуры, но некоторые государственные и муниципальные законы требовали, чтобы фильмы подвергались цензуре, процесс, обычно контролируемый местным советом по цензуре. [10] Таким образом, в некоторых местах в США фильмы часто монтировались в соответствии с местными законами, касающимися изображения на экране насилия и сексуальности, среди прочих тем. Это приводило к негативной рекламе для студий и уменьшению числа зрителей в кинотеатрах, которые не интересовались фильмами, которые иногда были настолько сильно отредактированы, что становились бессвязными. [5] В 1929 году более 50 процентов американских зрителей жили в месте, контролируемом таким советом. [10]

В 1924 году Хейс ввел «Формулу» — свободный набор руководящих принципов для кинорежиссеров, в попытке заставить киноиндустрию самостоятельно регулировать проблемы, для решения которых были созданы цензурные комиссии. «Формула» требовала, чтобы студии отправляли синопсисы фильмов, рассматриваемых в MPPDA, для проверки. Однако эти усилия в значительной степени провалились, поскольку студии не были обязаны отправлять свои сценарии в офис Хейса или следовать его рекомендациям. [10]

В 1927 году Хейс руководил созданием кодекса «Не делай ничего и будь осторожен» для отрасли. [10] В этом списке были обозначены проблемы, с которыми фильмы могли столкнуться в разных местах. Хейс также создал Отдел по связям со студиями (SRD) с персоналом, доступным для студий для обзора сценариев и консультаций относительно потенциальных проблем. Опять же, несмотря на усилия Хейса, студии в значительной степени игнорировали «Не делай ничего и будь осторожен», и к концу 1929 года MPPDA получило только около 20 процентов голливудских сценариев до начала производства, [5] а количество региональных и местных цензурных комиссий продолжало расти. [10]

Код производства: 1930–1934

В 1930 году MPPDA представила Кодекс кинопроизводства, обычно называемый Кодексом Хейса . Кодекс состоял из моральных принципов относительно того, что было приемлемо включать в фильмы. [12] В отличие от «Нельзя и будьте осторожны», которые студии игнорировали, Кодекс производства был одобрен руководителями студий. [5] Кодекс включал многие из «Нельзя и будьте осторожны» как конкретные примеры того, что не могло быть изображено. Среди других правил кодекс запрещал включение «сцен страсти», если они не были необходимы для сюжета фильма; «явную ругань» словом или действием; «сексуальные извращения»; оправдание или явное освещение супружеской неверности; сочувственное отношение к преступлениям или преступникам; танцы с «непристойными» движениями; и белое рабство. [13] Поскольку руководители студий принимали участие в решении о принятии кодекса, студии-члены MPPDA были более охотно отправляли сценарии на рассмотрение. Однако растущее экономическое влияние Великой депрессии начала 1930-х годов усилило давление на студии, заставив их снимать фильмы, которые привлекут максимально возможную аудиторию, даже если это означало рискнуть и нарушить Кодекс с местными цензурными органами. [5]

В 1933 и 1934 годах Католический легион благопристойности , вместе с рядом протестантских и женских групп, запустили планы бойкота фильмов, которые они считали безнравственными. [14] Чтобы предотвратить бойкоты, которые могли бы еще больше навредить прибыльности киноиндустрии, MPPDA создал новый отдел, Администрацию производственного кодекса (PCA), во главе с Джозефом Брином . В отличие от предыдущих попыток самоцензуры, решения PCA были обязательными — ни один фильм не мог быть показан в американском кинотеатре без печати одобрения PCA, [10] и любой продюсер, пытавшийся это сделать, подвергался штрафу в размере 25 000 долларов. [5] После десяти лет безуспешных добровольных кодексов и расширения местных советов по цензуре студия одобрила и согласилась обеспечить соблюдение кодексов, и общенациональный «Производственный кодекс» был введен в действие с 1 июля 1934 года. [10]

Годы войны: 1934–1945

В годы, последовавшие сразу за принятием Кодекса, Брин часто отправлял фильмы обратно в Голливуд для дополнительного редактирования, а в некоторых случаях просто отказывался выдавать одобрение PCA на показ фильма. [5] [15] В то же время Хейс продвигал новый фокус индустрии на здоровые фильмы [16] и продолжал продвигать американские фильмы за рубежом. [17]

В течение почти трех лет студии соблюдали Кодекс. Однако к 1938 году, когда нависла угроза войны в Европе, кинопродюсеры начали беспокоиться о возможности снижения прибыли за рубежом. Это привело к снижению инвестиций в соблюдение строгих требований кодекса и периодическим отказам выполнять требования PCA. [5] В том же году, реагируя на тенденции в европейских фильмах в преддверии войны, Хейс выступил против использования фильмов в качестве средства пропаганды . [18] В 1945 году, после почти 24 лет на посту президента, Хейс ушел со своего поста в MPPDA, хотя он продолжал выступать в качестве советника Ассоциации в течение следующих пяти лет. [19]

Эпоха Джонстона: 1945–1963

В 1945 году MPPDA наняла Эрика Джонстона , четырехкратного президента Торговой палаты США , чтобы заменить Хейса. [20] В течение своего первого года на посту президента Джонстон переименовал ассоциацию кинопродюсеров и дистрибьюторов Америки в Американскую ассоциацию кинокомпаний (MPAA). [5]

Он также создал Ассоциацию экспорта кинофильмов (MPEA) для продвижения американских фильмов за рубежом путем противодействия монополиям продюсерских компаний в других странах. [21] [22] В 1947 году MPEA проголосовала за прекращение поставок фильмов в Великобританию после того, как британское правительство ввело налог на импорт американских фильмов. [23] Джонстон вел переговоры с британским правительством об отмене налога в 1948 году, и поставки фильмов возобновились. [24]

В 1956 году Джонстон курировал первую крупную ревизию Кодекса производства с момента его создания в 1930 году. Эта ревизия позволила рассматривать некоторые темы, которые ранее были запрещены, включая аборты и употребление наркотиков, при условии, что они были «в пределах хорошего вкуса». В то же время ревизии добавили ряд новых ограничений в кодекс, включая запрет на изображение богохульства и убийств из милосердия в фильмах. [25]

Джонстон пользовался большой популярностью у руководителей студий, а его политические связи помогли ему стать эффективным посредником между Голливудом и Вашингтоном. [26] В 1963 году, все еще занимая пост президента MPAA, Джонстон умер от инсульта. [27] В течение трех лет MPAA работала без президента, пока руководители студий искали ему замену. [28]

Эпоха Валенти: 1966–2004

MPAA назначила Джека Валенти , бывшего помощника президента Линдона Джонсона , президентом MPAA в 1966 году. [29] В 1968 году Валенти заменил Кодекс производства на систему добровольных рейтингов фильмов , чтобы ограничить цензуру голливудских фильмов и предоставить родителям информацию о пригодности фильмов для детей. [30] Помимо опасений по поводу защиты детей, [31] Валенти заявил в своей автобиографии, что он стремился гарантировать, что американские кинематографисты могут производить фильмы, которые они хотят, без цензуры, которая существовала в соответствии с Кодексом производства, который действовал с 1934 года. [30]

В 1975 году Валенти основал Film Security Office, антипиратское подразделение MPAA, которое стремилось восстановить несанкционированные записи фильмов для предотвращения копирования. [29] [32] Валенти продолжал бороться с пиратством в 1980-х годах, обращаясь к Конгрессу с просьбой установить чипы в видеомагнитофонах, которые предотвратили бы незаконное воспроизведение видеокассет, [33] а в 1990-х годах поддерживал усилия правоохранительных органов по прекращению пиратского распространения видеокассет. [34] Валенти также курировал крупное изменение в системе рейтингов, которую он помог создать — отмену рейтинга «X», который стал тесно ассоциироваться с порнографией. Он был заменен новым рейтингом «NC-17» в 1990 году. [35] [36]

В 1994 году Американская ассоциация экспорта кинофильмов изменила свое название на Ассоциацию кинофильмов, чтобы точнее отразить глобальный характер аудиовизуальных развлечений на современном международном рынке. [37]

В 2001 году Валенти создал Департамент цифровой стратегии в MPAA, специально предназначенный для решения проблем, связанных с цифровым распространением фильмов и пиратством. [29] [38]

Современная эпоха: 2004–настоящее время

Прослужив на посту президента MPAA 38 лет, Валенти объявил, что уходит в отставку в 2004 году. [39] В сентябре того же года его сменил бывший министр сельского хозяйства Дэн Гликман . [29] Во время своего пребывания в должности Гликман сосредоточился на налоговых вопросах, усилиях по защите контента и расширении доступа американских студий к международным рынкам. [40] Он руководил лоббистскими усилиями, которые привели к федеральным налоговым льготам в размере 400 миллионов долларов для киноиндустрии, а также поддержал закон, который создал федеральный надзор за антипиратскими усилиями. [41] Гликман ушел в отставку в 2010 году. [40] [42]

После поисков, которые длились более года, MPAA наняла бывшего сенатора США Криса Додда на замену Гликмана в марте 2011 года. [43] На посту президента Додд сосредоточился на защите контента, торговле и улучшении имиджа Голливуда. [44] В 2011 году он отправился в Китай, чтобы побудить китайское правительство как бороться с пиратством, так и еще больше открыть свой кинорынок. [45] Урегулирование давно обсуждаемой жалобы Всемирной торговой организации в сочетании с усилиями Додда способствовало заключению соглашения между Соединенными Штатами и Китаем в 2012 году об открытии китайского кинорынка для большего количества голливудских фильмов и об увеличении доли американских студий в кассовых сборах в Китае. [46] В дополнение к этому соглашению с Китаем, США подписали более 20 меморандумов о взаимопонимании с иностранными правительствами относительно обеспечения соблюдения прав интеллектуальной собственности во время пребывания Додда в MPAA. [47]

В 2011 году MPAA поддержала принятие Закона о борьбе с пиратством в Интернете (SOPA) и Закона о защите интеллектуальной собственности (PIPA). [48] После того, как оба законопроекта были отложены в начале 2012 года, Додд указал, что Голливуд может прекратить финансирование избирательных кампаний политиков, которые не поддержат антипиратские усилия в будущем. [49]

В 2012 году MPAA запустила программу «Разнообразие и многокультурная поддержка» в рамках усилий по повышению разнообразия в теле- и киноиндустрии как посредством трудоустройства, так и представительства на экране. [50] С момента своего создания группа «Разнообразие и многокультурная поддержка» проводила разъяснительную работу и сотрудничала с более чем 20 мультикультурными группами и национальными организациями по защите гражданских прав, спонсируя показы фильмов, фестивали и другие мероприятия, посвященные разнообразию. [51]

На протяжении всего срока своей работы в MPAA Додд также подчеркивал необходимость того, чтобы киностудии использовали технологии как средство распространения контента. [52]

В июне 2017 года MPAA поддержала создание Альянса за творчество и развлечения (ACE), коалиции компаний индустрии развлечений, включающей шесть крупных студий, Netflix и Amazon , которые будут использовать ресурсы MPAA в целях сокращения онлайн-пиратства посредством исследований и юридических усилий. [53]

Бывший американский дипломат и помощник государственного секретаря по экономическим и деловым вопросам Чарльз Ривкин сменил Криса Додда на посту генерального директора 5 сентября 2017 года и на посту председателя с 6 декабря 2017 года. [ необходима цитата ] 25 января 2019 года потоковый киносервис Netflix объявил о присоединении к MPAA в попытке идентифицировать себя среди крупных студий. [54]

В сентябре 2019 года ассоциация обновила свой брендинг, чтобы отразить глобальный характер индустрии кино, телевидения и потокового вещания, официально изменив свое название на Ассоциацию кинокомпаний (MPA), название, которое она использовала на международном уровне с 1994 года. В это же время вступил в силу обновленный логотип. [55]

В сентябре 2024 года было объявлено, что Amazon MGM Studios присоединится к MPA, став седьмым членом группы по политике в сфере развлечений. [56]

Система рейтинга фильмов

В 1968 году MPAA создала Администрацию по кодексам и рейтингам, или CARA (позже переименованную в Администрацию классификации и рейтингов), которая начала выдавать рейтинги фильмам, демонстрируемым и распространяемым в коммерческих целях в Соединенных Штатах, чтобы помочь родителям определить, какие фильмы подходят для их детей.

С момента первого введения рейтинговой системы в ноябре 1968 года она претерпела несколько изменений, включая добавление рейтинга PG-13. [57] [58] Система рейтингов является полностью добровольной, и рейтинги не имеют юридической силы. [59] [60] Вместо этого американская киноиндустрия применяет рейтинги фильмов MPAA после их назначения, [61] при этом многие кинотеатры отказываются показывать фильмы без рейтинга. [62] Например, политика американской киноиндустрии противоречит допуску детей без сопровождения взрослых на фильм с рейтингом R. Фильм без рейтинга часто обозначается как «NR», например, в газетах, хотя это не формальный рейтинг MPAA. [63]

В 2006 году фильм This Film Is Not Rated утверждал, что MPAA отдавала предпочтение студиям-членам в процессе присвоения рейтингов, [64] а также критиковала процесс присвоения рейтингов за его непрозрачность. В ответ MPAA опубликовала свои правила, политику и процедуры присвоения рейтингов, а также процесс подачи апелляций в Интернете. [65] Согласно MPA, рейтинги устанавливаются независимой группой родителей. [66]

Согласно исследованию, проведенному в 2015 году по заказу CARA, девяносто три процента родителей в США считают систему рейтингов полезным инструментом. [67]

Рейтинги, используемые в настоящее время добровольной системой MPA, следующие: [66]

Участники

Первоначальными членами MPAA были киностудии «Большой восьмёрки»: Paramount Pictures , Fox Film , Loews , Universal Pictures и United Artists , за которыми в 1923 году последовали Warner Bros. , в 1924 году Columbia Pictures , а также Metro-Goldwyn-Mayer [68] (образованная путём слияния Loews, Metro Pictures , Goldwyn Pictures и Louis B. Mayer Productions ) и RKO Pictures в 1928 году. Затем в 1935 году произошло слияние Fox Film и 20th Century Pictures в 20th Century Fox . [69]

United Artists ненадолго вышли из организации в 1956 году из-за спора о рейтингах, хотя они вернулись позже в течение десятилетия. [70] К 1966 году Allied Artists Pictures присоединились к первоначальным членам. [71] В следующем десятилетии к MPAA присоединились новые члены, включая Avco Embassy в 1975 году и Walt Disney Studios в 1979 году. [72] [73] [74] В следующем году Filmways стала членом MPAA, но позже была заменена в 1986 году вместе с Avco Embassy, ​​когда De Laurentiis Entertainment Group и Orion Pictures присоединились к списку MPAA. [73]

По состоянию на 1995 год членами MPAA были MGM, куда вошла United Artists после их слияния в 1981 году, Paramount, Sony Pictures , куда вошла Columbia и TriStar Pictures после их приобретения в 1989 году, 20th Century Fox, Universal, Disney и Warner Bros. [75] [76] Turner Entertainment присоединилась к MPAA в 1995 году, но была куплена в 1996 году Time Warner. [77] [78] Количество членов сократилось до шести в 2005 году после неудачной попытки Sony приобрести MGM. [79] Компании-члены MPAA оставались неизменными до приобретения 21st Century Fox компанией Disney в 2019 году , включая 20th Century Fox. [80] [81]

Netflix был одобрен в качестве нового члена в январе 2019 года, став первой не-студией и первым стриминговым сервисом, вошедшим в организацию. Добавление Netflix также помогло сохранить количество членов после приобретения 20th Century Fox компанией Disney. MPA стремится привлекать дополнительных членов. [82]

В сентябре 2024 года было объявлено, что Amazon MGM Studios и Prime Video присоединятся к MPA в качестве седьмого члена с 1 октября, став второй не-студией, сделавшей это после Netflix в 2019 году; это также ознаменует возвращение в MPA для MGM, в настоящее время являющейся подразделением Amazon MGM Studios, после того как она потеряла членство в 2005 году из-за выкупа под руководством Sony. [83]

Усилия по защите контента

Совместные усилия MPA по борьбе с нарушением авторских прав начались в 1975 году с созданием Управления по безопасности фильмов, которое стремилось восстановить несанкционированные записи фильмов для предотвращения копирования. [29] [32] MPA продолжило реализацию ряда инициатив по борьбе с незаконным распространением фильмов и телешоу, особенно в ответ на новые технологии. В 1980-х годах оно выступило против видеомагнитофонов и угрозы, которую, по мнению MPA, они представляли для киноиндустрии, [84] а президент MPAA Джек Валенти провел параллель между угрозой видеомагнитофонов и угрозой Бостонского душителя . [85] В 1986 году MPAA обратилась в Конгресс с просьбой принять закон, который потребовал бы, чтобы видеомагнитофоны были оснащены чипом, чтобы предотвратить копирование. [33] Однако юридические усилия по прекращению самодельных копий трансляций телевидения в значительной степени прекратились, когда Верховный суд США постановил, что такое копирование представляет собой добросовестное использование . [86]

MPA продолжала поддерживать усилия правоохранительных органов по прекращению пиратского производства и распространения видеокассет и лазерных дисков в 1990-х годах, [34] [87] и в 2000 году предприняла успешные судебные иски против лиц, размещающих программное обеспечение для дешифрования DVD в Интернете в деле Universal City Studios, Inc. против Реймердеса . [88] После выпуска RealDVD — приложения, которое позволяло пользователям делать копии DVD, — RealNetworks подала в суд на Ассоциацию контроля за копированием DVD и крупные студии в 2008 году по поводу законности программного обеспечения, обвинив их в нарушении Антимонопольного закона Шермана . [89] Решение суда установило, что для антимонопольного иска нет оснований, и иск был отклонен . [90] Позже суд постановил, что продукт RealNetworks нарушил Закон об авторском праве в цифровую эпоху (DMCA). [91]

MPA продолжает поддерживать усилия правоохранительных органов по предотвращению незаконного распространения материалов, защищенных авторским правом, в Интернете. [92] MPA и его британский коллега, Федерация по борьбе с кражей авторских прав (FACT), также финансировали обучение Лаки и Фло , пары лабрадоров-ретриверов , по обнаружению поликарбонатов, используемых при производстве DVD. [93]

MPA стремится защитить творческие права крупных корпоративных кинопроизводителей. Его коллега придумал такие печально известные лозунги, как « Кто делает фильмы? » и « Вы можете щелкнуть, но вы не можете спрятаться ». [94]

Онлайн-обмен файлами

В начале 2000-х годов MPAA начала сосредоточивать свои усилия на пресечении нарушения авторских прав, в частности, на обмене файлами между пользователями , изначально используя комбинацию образовательных кампаний [95] и писем о прекращении и воздержании, чтобы препятствовать такой деятельности. За первые шесть месяцев 2002 года MPAA отправила более 18 000 таких писем интернет-провайдерам для пересылки пользователям, нарушающим авторские права. [96]

В конце 2004 года MPAA изменила курс и подала иски в рамках согласованных усилий по борьбе с нарушением авторских прав на ряде крупных онлайн-сервисов обмена файлами, включая BitTorrent и eDonkey . [97] В следующем году MPAA расширила свои правовые действия, включив в них иски против лиц, которые загружали и распространяли материалы, защищенные авторским правом, через одноранговые сети. [98]

MPAA также сыграла свою роль в побуждении шведского правительства провести рейд на файлообменный сайт Pirate Bay в мае 2006 года. [99] Шведские официальные лица признали, что частью мотивации для рейда была угроза санкций со стороны Всемирной торговой организации , а также письмо от MPAA. [100] [101]

В 2013 году Центр информации об авторских правах представил Систему оповещений об авторских правах , систему, созданную в рамках соглашения между MPAA, Ассоциацией звукозаписывающей индустрии Америки и пятью крупнейшими интернет-провайдерами США . [102] Система использовала сторонний сервис для идентификации контента, распространяемого незаконно. Затем пользователи были проинформированы о том, что их учетные записи используются для возможного нарушения авторских прав, и им была предоставлена ​​информация о способах получения разрешенного контента в Интернете. [103] Пользователи, получившие несколько уведомлений о нарушении, столкнулись с «мерами по смягчению последствий», такими как временное замедление их интернет-услуг, но система не включала прекращение действия учетных записей подписчиков. Подписчики, столкнувшиеся с такими действиями, имели право подать апелляцию в Американскую арбитражную ассоциацию . [104] В январе 2017 года Система оповещений об авторских правах была прекращена. Хотя официальной причины не было указано, главный юрисконсульт MPAA заявил, что система не была оборудована для остановки повторных нарушителей. [105]

24 декабря 2014 года взлом Sony Pictures показал, что после судебного процесса, в котором MPAA выиграла многомиллионное судебное решение против Hotfile , веб-сайта для размещения файлов, MPAA вступила в сговор с Hotfile, чтобы исказить соглашение, чтобы дело послужило сдерживающим фактором. Ранее считалось, что урегулирование составит 80 миллионов долларов, и о нем широко сообщалось; однако Hotfile выплатила студии только 4 миллиона долларов и согласилась, чтобы сумма в 80 миллионов долларов была зафиксирована в судебном решении, а веб-сайт был закрыт. [106] [107] [108]

В деле, разрешенном в 2015 году, MPAA и другие поддержали решение Комиссии по международной торговле США (ITC) рассматривать электронные передачи в США как «статьи», чтобы она могла предотвратить импорт цифровых файлов контрафактных товаров. Хотя дело, рассматриваемое ITC, касалось стоматологических приборов, ITC также могла бы использовать такие полномочия, чтобы запретить импорт пиратских фильмов и телешоу с мошеннических иностранных веб-сайтов, которые торгуют контрафактным контентом. [109] Федеральный окружной апелляционный суд рассмотрел это дело и в конечном итоге вынес решение против ITC. [110]

В 2016 году MPAA сообщила Управлению торгового представителя США о Putlocker как об одном из «топ-5 мошеннических сервисов киберблокировки» как о серьезной угрозе пиратства; затем веб-сайт был заблокирован в Соединенном Королевстве. [111] [112] [113]

В 2019 году MPA опубликовало обзор пиратских рынков, противоречащих правительству США. В список были добавлены китайский хостинг-сервис Baidu и российская игорная фирма 1xBet . [114]

Критика и споры

Рекламные кампании

MPAA также проводила рекламные кампании для борьбы с пиратством. Рекламная кампания «Кто снимает фильмы?» в 2003 году освещала действия работников киноиндустрии, рассказывая о том, как пиратство повлияло на них. Видеоролики транслировались в качестве трейлеров перед фильмами и в качестве телевизионной рекламы. [115] В 2004 году MPAA начала использовать слоган « Вы можете щелкнуть, но вы не можете спрятаться ». Этот слоган появился в сообщениях, которые заменили веб-сайты обмена файлами после того, как они были закрыты в результате судебного иска MPAA. [116] Он также появился на плакатах и ​​видео, которые MPAA распространяла в видеомагазинах. [117] Также в 2004 году MPAA в партнерстве с Федерацией по борьбе с кражей авторских прав и Управлением интеллектуальной собственности Сингапура выпустили « Вы бы не украли машину », трейлер, который демонстрировался перед фильмами в кинотеатрах, приравнивая пиратство к угону автомобиля. [118] Позднее трейлер был помещен в начало видео на многих DVD-дисках, во многих случаях как непропускаемый клип (без возможности пропуска или быстрой перемотки), что вызвало критику и ряд пародий. [119]

В 2005 году MPAA заказала исследование для изучения влияния обмена файлами на прибыльность киноиндустрии. Исследование пришло к выводу, что индустрия теряла 6,1 миллиарда долларов в год из-за пиратства, и что до 44 процентов внутренних потерь были связаны с обменом файлами студентами колледжей. В 2008 году MPAA пересмотрела процент потерь из-за студентов колледжей до 15 процентов, сославшись на человеческую ошибку в первоначальных расчетах этой цифры. Однако, помимо процента потерь, приписываемых студентам колледжей, никаких других ошибок в исследовании обнаружено не было. [120]

В 2015 году кинотеатры начали транслировать серию MPAA «Я снимаю фильмы» — рекламную кампанию, направленную на борьбу с пиратством путем освещения историй сотрудников кино- и телеиндустрии, работающих за кулисами. [121] Сериал направлял зрителей на веб-сайт MPAA «WhereToWatch» (позже названный «The Credits») [122] , который уделяет внимание творчеству, которое находится за кулисами кинопроизводства .

Обвинения в нарушении авторских прав

MPAA сама неоднократно обвинялась в нарушении авторских прав. В 2007 году создатель блог-платформы Forest Blog обвинил MPAA в нарушении лицензии на платформу, которая требовала, чтобы пользователи ссылались на сайт Forest Blog. MPAA использовала платформу для своего собственного блога, но без ссылки на сайт Forest Blog. Впоследствии MPAA отключила блог и объяснила, что программное обеспечение использовалось в тестовом режиме, а блог никогда не публиковался. [123] [124]

Также в 2007 году MPAA выпустила программный инструментарий для университетов, чтобы помочь выявить случаи обмена файлами в кампусе. Программное обеспечение использовало части дистрибутива Ubuntu Linux , выпущенного по Стандартной общественной лицензии , которая предусматривает, что исходный код любых проектов, использующих дистрибутив, должен быть доступен третьим лицам. Однако исходный код инструментария MPAA не был предоставлен. Когда MPAA узнала о нарушении, программный инструментарий был удален с их веб-сайта. [125]

В 2006 году MPAA признала, что сделала нелегальные копии This Film Is Not Rated (документального фильма, исследующего саму MPAA и историю ее рейтинговой системы ) [126] — действие, которое Ars Technica явно описала как лицемерие [127] и которое Роджер Эберт назвал «богатой иронией». [128] MPAA впоследствии заявила, что имеет законное право копировать фильм, несмотря на то, что это противоречит явной просьбе режиссера, поскольку исследование в документальном фильме рейтинговой комиссии MPAA потенциально является нарушением конфиденциальности членов комиссии. [126]

Международная деятельность

По всему миру MPA помогает местным правоохранительным органам бороться с пиратством .

Офисы MPA в мире:

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Джонсон, Тед (18 сентября 2019 г.). «Motion Picture Association проводит ребрендинг с унифицированным названием и обновленным логотипом». Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 10 октября 2020 г. . Получено 18 сентября 2019 г. .
  2. ^ Зиго, Том (18 сентября 2019 г.). «Ассоциация кинокомпаний объединяет глобальный бренд». Ассоциация кинокомпаний . Вашингтон. Архивировано из оригинала 29 сентября 2020 г. Получено 18 сентября 2019 г.
  3. ^ Эггертон, Джон (18 сентября 2019 г.). «MPAA проводит ребрендинг, чтобы отразить международное название». Broadcasting & Cable . Архивировано из оригинала 7 декабря 2019 г. . Получено 18 сентября 2019 г. .
  4. ^ ab "Ультиматум Хейса очистить фильмы". The New York Times . 5 июня 1922 г. Архивировано из оригинала 23 июля 2018 г. Получено 1 февраля 2013 г.
  5. ^ abcdefghij Лефф, Леонард Дж.; Симмонс, Джерольд Л. (2001). Дама в кимоно: Голливуд, цензура и производственный кодекс . Издательство Университета Кентукки. ISBN 0813190118.
  6. ^ "Hays Attacks Censors; Says Film Men OK" The Evening News . 26 мая 1922 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 1 февраля 2013 г.
  7. ^ ab "Царь фильмов бьет цензуру". The Spokesman-Review . 25 января 1924 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 1 февраля 2013 г.
  8. ^ "Hays Says Public Censors Will Fail". The New York Times . 25 июля 1922 г. Архивировано из оригинала 23 июля 2018 г. Получено 1 февраля 2013 г.
  9. ^ «Уилл Хейс, пообещав киноиндустрии чистые картины, просит общественность помочь в войне со злыми фильмами». Providence News . 6 июля 1922 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 1 февраля 2013 г.
  10. ^ abcdefgh Грегори Д. Блэк (1996). Голливудская цензура: моральные кодексы, католики и фильмы. Cambridge University Press. ISBN 0521565928. Архивировано из оригинала 7 апреля 2022 г. . Получено 15 февраля 2013 г. .
  11. ↑ The New York Times , 29 октября 1925 г.
  12. ^ «Киноиндустрия запретит непристойности и сцены преступлений, план». The Telegraph-Herald и Times-Journal . 2 апреля 1930 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 1 февраля 2013 г.
  13. ^ «Продюсеры принимают Кодекс поведения для экранных шоу». The Calgary Daily Herald . 1 апреля 1930 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 1 февраля 2013 г.
  14. ^ Мэтью Бернстайн (2000). Управление Голливудом: цензура и регулирование в эпоху студий. Continuum International Publishing Group. ISBN 0813527074. Архивировано из оригинала 24 июня 2021 г. . Получено 15 февраля 2013 г. .
  15. ^ "Pictures Purge". Lewiston Morning Tribune . 15 июля 1934 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 1 февраля 2013 г.
  16. ^ «Новейшие фотографии, основанные на классике». Spokane Daily Chronicle . 26 марта 1935 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 1 февраля 2013 г.
  17. ^ "Уилл Хейс добивается отмены блокировки фильмов в Италии". The Milwaukee Journal . 25 ноября 1936 г. Получено 19 февраля 2013 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  18. ^ "Hays Scores Propaganda On Screens". The Pittsburgh Press . 30 марта 1938 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 1 февраля 2013 г.
  19. ^ "Эрик Джонстон будет править фильмами". The Spokesman-Review . 20 сентября 1945 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 19 февраля 2013 г.
  20. ^ "Джонстон назван царем кино". Spokane Daily Chronicle . 19 сентября 1945 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 19 февраля 2013 г.
  21. ^ Джон Льюис (2002). Голливуд против хардкора: как борьба с цензурой спасла современную киноиндустрию . NYU Press. стр. 37–38. ISBN 0814751423.
  22. ^ «Фильмы начинают бороться с иностранными монополиями». The New York Times . 5 апреля 1946 г. Архивировано из оригинала 23 июля 2018 г. Получено 12 апреля 2013 г.
  23. ^ «Film Group Votes Ban On Movies for England». The Deseret News . 7 августа 1947 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 12 апреля 2013 г.
  24. ^ "MPEA одобряет соглашение Джонстона; снять эмбарго на кино после ратификации Великобританией". The New York Times . 19 марта 1948 г. Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 г. Получено 16 апреля 2013 г.
  25. ^ «Кодекс кинофильмов стал „более гибким“». Eugene Register Guard . 17 декабря 1956 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 12 апреля 2013 г.
  26. ^ Джек Валенти (2007). This Time, This Place . Нью-Йорк: Three Rivers Press. стр. 271. ISBN 9780307346650.
  27. ^ "Эрик Джонстон умер в возрасте 66 лет". St. Petersburg Times . 23 августа 1963 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 12 апреля 2013 г.
  28. ^ "История MPAA". MPAA.org . Ассоциация кинокомпаний Америки. Архивировано из оригинала 21 июня 2013 года . Получено 23 апреля 2013 года .
  29. ^ abcde Джефф Клэбо (1 июля 2004 г.). «Валенти уходит в отставку, Гликман назван человеком из Вашингтона в Голливуде». Washington Business Journal . Архивировано из оригинала 29 июня 2020 г. Получено 2 апреля 2013 г.
  30. ^ ab Джек Валенти (2007). This Time, This Place . Нью-Йорк: Three Rivers Press. стр. 302–306. ISBN 9780307346650.
  31. ^ «Система рейтингов фильмов, принятая в отрасли». St. Petersburg Times . 8 октября 1968 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 12 марта 2013 г.
  32. ^ ab "Киноиндустрия борется с пиратством фильмов". Windsor Star . 14 апреля 1975 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 18 апреля 2013 г.
  33. ^ ab Bill McCloskey (23 сентября 1986 г.). «Продюсеры фильмов хотят установить на производителях видеомагнитофонов устройство против копирования». Associated Press . Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 г. Получено 6 марта 2013 г.
  34. ^ ab Paul Verna (18 мая 1991 г.). "MPAA Bags Some 50,000 Bogus Vids in NY Bust". Billboard . Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 г. . Получено 6 марта 2013 г. .
  35. ↑ Мелина Джероса; Энн Томпсон (12 октября 1990 г.). «Как X уволили». Entertainment Weekly . Архивировано из оригинала 6 января 2015 г. Получено 18 апреля 2013 г.
  36. ^ «Знаменитые голливудские режиссеры вступают в битву за MPAA». Spokane Chronicle . 31 июля 1990 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 18 апреля 2013 г.
  37. ^ "Motion Picture Dist. Association (India) Pvt. Ltd: О нас". mpaa-india.org . Архивировано из оригинала 20 февраля 2015 г. Получено 11 марта 2015 г.
  38. ↑ Гай Райт (1 июля 2004 г.). «Джек Валенти уходит из MPAA/MPA». Журнал Digital Producer .
  39. ^ "Голливудский глава Валенти уходит в отставку". BBC . 2 июля 2004 г. Архивировано из оригинала 20 апреля 2021 г. Получено 2 апреля 2013 г.
  40. ^ ab Anne Schroeder Mullins (19 октября 2009 г.). «Гликман говорит, что уйдет в отставку в 2010 году». Pittsburgh Post-Gazette . Получено 2 апреля 2013 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  41. ↑ Джим Пуззангера; Клаудия Эллер (20 октября 2009 г.). «Начинается поиск замены Дэну Гликману, главе MPAA». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 26 июля 2020 г. Получено 16 апреля 2013 г.
  42. ↑ Грег Сандовал (22 января 2010 г.). «Дэн Гликман из MPAA уходит в отставку». CNET . Получено 2 апреля 2013 г.
  43. ↑ Ричард Верриер; Джим Пуззангера (2 марта 2011 г.). «MPAA нанимает бывшего сенатора Додда на должность главы». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 26 июля 2020 г. Получено 2 апреля 2013 г.
  44. ↑ Памела МакКлинток (5 апреля 2012 г.). «Глава MPAA Кристофер Додд заявил, что дебаты по SOPA не окончены, и защищает проведение шоу Харви Вайнштейна, даже несмотря на его нападки из-за «Bully»». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 17 апреля 2020 г. Получено 2 апреля 2013 г.
  45. ↑ Jonathan Landreth (13 июня 2011 г.). «MPAA’s Chris Dodd Presses China to Open Film Market». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 17 апреля 2020 г. Получено 2 апреля 2013 г.
  46. ^ Faughnder, Ryan (28 апреля 2017 г.). «Перестановка в MPAA. Главного лоббиста Голливуда Криса Додда заменит Чарльз Ривкин». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 21 января 2022 г. Получено 21 января 2022 г.
  47. ^ Petski, Denise (28 апреля 2017 г.). «Крис Додд уходит с поста председателя MPAA; Чарльз Ривкин его занимает». Крайний срок . Архивировано из оригинала 2 мая 2020 г. Получено 21 февраля 2020 г.
  48. ↑ Алекс Бен Блок (17 января 2012 г.). «Председатель MPAA Крис Додд выступает против протеста «отключения» SOPA и PIPA». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 17 апреля 2020 г. . Получено 2 апреля 2013 г.
  49. ^ «Крис Додд предупреждает о негативной реакции Голливуда на Обаму из-за законопроекта о борьбе с пиратством». Fox News . 19 января 2012 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 26 июля 2020 г.
  50. ^ "Inclusion & Multicultural Outreach". Ассоциация кинокомпаний Америки. Архивировано из оригинала 26 июля 2020 г. Получено 16 февраля 2018 г.
  51. ^ Гарсия, Тоня (3 июня 2015 г.). «MPAA сотрудничает с «Dope» для открытия Американского фестиваля черного кино». MadameNoire . Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. . Получено 26 июля 2020 г. .
  52. ^ Алекс Бен Блок (26 октября 2011 г.). «Крис Додд выступает против критики Голливуда против технологий в SMPTE». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 16 декабря 2019 г. Получено 2 апреля 2013 г.
  53. ^ Либерман, Дэвид (13 июня 2017 г.). «Голливуд и цифровые компании создают глобальный антипиратский альянс». Крайний срок . Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 21 февраля 2020 г.
  54. ^ Джонсон, Тед (22 января 2019 г.). «Netflix присоединяется к Ассоциации кинокомпаний Америки». Variety . Архивировано из оригинала 10 июня 2019 г. . Получено 4 июня 2019 г. .
  55. ^ Джонсон, Тед (18 сентября 2019 г.). «Motion Picture Association проводит ребрендинг с единым названием и обновленным логотипом». Крайний срок . Архивировано из оригинала 10 октября 2020 г. Получено 24 сентября 2019 г.
  56. ^ Weprin, Alex (19 сентября 2024 г.). «Amazon Prime Video и MGM Studios присоединяются к Motion Picture Association». The Hollywood Reporter . Получено 25 сентября 2024 г. .
  57. ↑ Ричард Л. Ко (14 октября 1968 г.). «Классификация фильмов начинается 1 ноября». Толедо Блейд . Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 12 марта 2013 г.
  58. ↑ Charles Champlin (29 января 1970 г.). «План рейтингов фильмов будет пересмотрен». The Victoria Advocate . Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 12 марта 2013 г.
  59. ↑ Hal Lipper (29 сентября 2009 г.). «Наконец-то взрослое решение». St. Petersburg Times . Архивировано из оригинала 27 сентября 2013 г. Получено 1 мая 2013 г.
  60. ↑ Дэн Ричман (20 мая 2003 г.). «Закон ограничивает некоторые жестокие видеоигры». Seattle Post-Intelligencer . Архивировано из оригинала 4 августа 2020 г. Получено 10 мая 2013 г.
  61. ↑ Памела МакКлинток (16 марта 2013 г.). «CinemaCon: MPAA меняет систему рейтингов фильмов в связи со стрельбой в школе Ньютауна». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 8 мая 2020 г. Получено 10 мая 2013 г.
  62. ↑ Памела МакКлинток (26 марта 2012 г.). «Weinstein Co. выпустит фильм «Bully» без рейтинга в знак протеста против «R»». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 17 апреля 2020 г. Получено 9 мая 2013 г.
  63. ^ Франклин, Дэниел П. (2006). Политика и кино: политическая культура кино в Соединенных Штатах . Rowman & Littlefield . стр. 153. ISBN 9781461641018.
  64. ↑ Питер Трэверс (3 августа 2006 г.). «Этот фильм пока не оценен». Rolling Stone . Архивировано из оригинала 19 июня 2017 г. Получено 28 мая 2013 г.
  65. ↑ Памела МакКлинток (16 января 2007 г.). «MPAA, система рейтингов реформ НАТО». Variety . Архивировано из оригинала 4 июля 2017 г. Получено 7 мая 2013 г.
  66. ^ ab "Film Ratings". MPAA.org . Архивировано из оригинала 19 ноября 2021 г. . Получено 4 августа 2014 г. .
  67. ^ МакКлинток, Памела (3 декабря 2015 г.). «Рейтинги фильмов: секс остается главной проблемой для американских родителей, а не насилие». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 г. Получено 16 февраля 2018 г.
  68. ^ Спринг, Джоэл (1992). Образы американской жизни. Олбани: Издательство Государственного университета Нью-Йорка. С. 50. ISBN 0791410706. Архивировано из оригинала 26 августа 2021 г. . Получено 7 марта 2013 г. .
  69. ^ Movers and Shakers: 100 самых влиятельных фигур в современном бизнесе. Bloomsbury Publishing Plc. 2003. стр. 253. ISBN 0738209147. Получено 14 марта 2013 г. .
  70. ^ "Человек с золотой рукой". Американский институт киноискусства . Архивировано из оригинала 13 октября 2018 г. Получено 19 марта 2013 г.
  71. ^ Вон, Стивен (2006). Свобода и развлечения: рейтинг фильмов в эпоху новых медиа. Нью-Йорк: Cambridge University Press. стр. 23. ISBN 0521676541. Получено 7 марта 2013 г. .
  72. ^ Weiler, AH (26 января 1975 г.). "Джек Валенти, президент Motion Picture Assn of Amer..." New York Times . Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 г. Получено 5 марта 2013 г.
  73. ^ ab Арнольд, Гэри (5 апреля 1980 г.). «Заметки о фильме». Washington Post . Архивировано из оригинала 16 июля 2022 г. Получено 5 марта 2013 г.
  74. ^ «Встреча киногруппы в Каннах отменена». New York Times . 29 апреля 1986 г. Архивировано из оригинала 16 июля 2022 г. Получено 5 марта 2013 г.
  75. ^ Кук, Дэвид (2000). Утраченные иллюзии: американское кино в тени Утергейта и Вьетнама. Беркли: Издательство Калифорнийского университета. стр. 21. ISBN 0520232658. Архивировано из оригинала 24 января 2016 г. . Получено 7 марта 2013 г. .
  76. ^ "Sony купит Columbia, заявляет, что американцы управляют студией: первая продажа кинопроизводителя японцам". latimes.com . 27 сентября 1989 г. Архивировано из оригинала 19 октября 2021 г. Получено 24 сентября 2012 г.
  77. ↑ Уортон, Деннис (25 января 1995 г.). «Тернер Пикс присоединяется к MPAA». Daily Variety . Архивировано из оригинала 16 июля 2022 г. Получено 5 марта 2013 г.
  78. ↑ Fabrikant, Geraldine (11 октября 1996 г.). «Holders Back Time Warner-Turner Merger». New York Times . Архивировано из оригинала 14 февраля 2015 г. Получено 14 марта 2013 г.
  79. ^ "MPAA (Ассоциация кинокомпаний Америки)". Доктор HDMI . 2012. Архивировано из оригинала 3 июня 2021 г. Получено 3 мая 2022 г. Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) была членом MPAA до 2005 года, вскоре после неудачной попытки Sony Pictures Entertainment купить эту студию.
  80. ^ Литтлтон, Синтия (19 марта 2019 г.). «Disney заключает сделку с 21st Century Fox на 71 миллиард долларов». Variety . Архивировано из оригинала 20 марта 2019 г. Получено 23 мая 2019 г.
  81. ^ «Кто мы – наша история». Ассоциация кинокомпаний Америки. Архивировано из оригинала 9 апреля 2020 г. Получено 27 апреля 2017 г.
  82. ^ МакКлинток, Памела (22 января 2019 г.). «Netflix стал первым стриминговым сервисом, присоединившимся к Ассоциации кинокомпаний Америки». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 22 января 2019 г. Получено 22 января 2019 г.
  83. ^ Джонсон, Тед (19 сентября 2024 г.). «MPA добавляет Amazon Prime Video и MGM Studios в качестве новых участников». Deadline Hollywood . Получено 19 сентября 2024 г.
  84. ↑ Уильям Д. Марбах (26 апреля 1982 г.). «Putting the Bite On the Home VCR». Newsweek . Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 г. Получено 6 марта 2013 г.
  85. ↑ Малкольм Джонс (26 апреля 1987 г.). «Вторжение видеомагнитофонов». St. Petersburg Times . Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 г. Получено 6 марта 2013 г.
  86. ^ "Предъявлено обвинение в "искажении"; Технология защиты от копирования DAT обсуждалась на слушаниях в Объединенном холме". Communications Daily . 3 апреля 1987 г. Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 г. Получено 6 марта 2013 г.
  87. ↑ Seth Goldstein (21 мая 1994 г.). «Picture This». Billboard . Архивировано из оригинала 16 июля 2022 г. Получено 19 марта 2013 г.
  88. ^ Сэм Костелла (6 сентября 2000 г.). «Content de-scramble fight». InfoWorld Daily News . Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 г. Получено 8 марта 2013 г.
  89. ↑ Грег Сандовал (13 мая 2009 г.). «RealNetworks обвиняет MPAA в нарушении антимонопольного законодательства». CNET . Получено 28 мая 2013 г.
  90. ↑ Дэвид Кравец (11 января 2010 г.). «Судья осуждает обвинения MPAA в «картеле»». Wired . Архивировано из оригинала 3 марта 2012 г. Получено 28 мая 2013 г.
  91. ^ Goel, Vindu (3 марта 2010 г.). «RealNetworks Drops Fight to Sell DVD Copying Software». The New York Times . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 г. Получено 16 февраля 2018 г.
  92. ^ Дэвид Либерман (4 января 2013 г.). «MPAA приветствует тюремный приговор лидеру интернет-пиратской сети». Deadline.com . Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 г. Получено 22 апреля 2013 г.
  93. ↑ Джереми Кирк (11 мая 2006 г.). «MPAA обучает собак вынюхивать пиратские DVD». PCWorld . Архивировано из оригинала 4 августа 2020 г. Получено 5 марта 2013 г.
  94. ↑ Доктороу, Кори (11 февраля 2005 г.). «У кого MPAA скопировала «You can click but you can't hide»? -- ОБНОВЛЕНО». Архивировано из оригинала 4 августа 2020 г. Получено 1 января 2015 г.
  95. ↑ Дэн Аткинсон (10 декабря 2003 г.). «Музыкальное пиратство сохраняется в Бостонском университете по всей стране, несмотря на судебные иски». University Wire . Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 г. Получено 8 марта 2013 г.
  96. ↑ Саймон Вулли (3 июня 2002 г.). «Shiver me timbers: Онлайн-бутлеги — проклятие индустрии развлечений». Townsville Bulletin/Townsville Sun. Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 г. Получено 8 марта 2013 г.
  97. ↑ Фред Локлир (14 декабря 2004 г.). «MPAA-судебные иски направлены против сетей BitTorrent, eDonkey и Direct Connect». Ars Technica . Архивировано из оригинала 8 июля 2017 г. Получено 5 марта 2013 г.
  98. ↑ Бари Алисса Джонсон (29 августа 2005 г.). «MPAA Anti-Piracy Lawsuits Target Individuals». Журнал PC . Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 г. Получено 6 марта 2013 г.
  99. ↑ Томас Меннеке (20 июня 2006 г.). «Швецию вынудили принять меры в отношении Pirate Bay». Slyck.com . Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 г. Получено 5 марта 2013 г.
  100. ↑ Фрэнк Аренс (15 июня 2006 г.). «США присоединяются к индустрии в войне с пиратством». The Washington Post . Архивировано из оригинала 4 апреля 2017 г. Получено 6 марта 2013 г.
  101. ↑ Адам Юинг (21 июня 2006 г.). «США пригрозили Швеции санкциями за пиратство». The Local . Архивировано из оригинала 1 ноября 2009 г. Получено 6 марта 2013 г.
  102. ↑ Шон Дж. Миллер (26 февраля 2013 г.). «MPAA-Backed Copyright Alert System Unveiled». Back Stage . Архивировано из оригинала 24 июля 2020 г. Получено 22 апреля 2013 г.
  103. ^ Сара Ласкоу (28 февраля 2013 г.). «Новая система оповещения об авторских правах запущена». Columbia Journalism Review . Архивировано из оригинала 26 июля 2020 г. Получено 22 апреля 2013 г.
  104. ^ "Copyright Alert System FAQs". copyrightinformation.org . Центр информации об авторских правах. Архивировано из оригинала 23 мая 2013 г. Получено 25 апреля 2013 г.
  105. ^ Джонсон, Тед (27 января 2017 г.). «Интернет-провайдеры, студии и звукозаписывающие компании прекращают работу в системе оповещения об авторских правах». Variety . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 г. Получено 21 февраля 2018 г.
  106. ↑ Ван дер Сар, Эрнесто (24 декабря 2014 г.). «MPAA тайно договорилась с Hotfile за 4 миллиона долларов, а не за 80 миллионов». Torrentfreak . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 г. Получено 16 февраля 2018 г.
  107. ^ "Утечка электронной почты Sony раскрыла правду о споре MPAA и Hotfile". Архивировано из оригинала 20 апреля 2021 г. Получено 29 декабря 2014 г.
  108. ^ «Взлом Sony раскрывает, что крупное соглашение MPAA с Hotfile на '$80 миллионов' было ложью». 24 декабря 2014 г. Архивировано из оригинала 20 апреля 2021 г. Получено 30 декабря 2014 г.
  109. ^ Гарднер, Эрик (19 февраля 2015 г.). «Под наблюдением MPAA ITC заявляет, что дело о зубах не обрушит Интернет». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 г. Получено 16 февраля 2018 г.
  110. ^ Джонсон, Тед (10 ноября 2015 г.). «MPAA предупреждает, что апелляционное решение может ограничить возможности по борьбе с цифровым пиратством». Variety . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 г. . Получено 21 февраля 2018 г. .
  111. ^ Сандовал, Грег (31 марта 2012 г.). «MPAA хочет больше уголовных дел, возбужденных против «мошеннических» сайтов». CNET . Архивировано из оригинала 9 марта 2018 г. Получено 17 октября 2016 г.
  112. ^ Прабху, Виджай (17 октября 2016 г.). «Еще один видеопотоковый сервис рухнул, Putlocker закрылся». TechWorm. Архивировано из оригинала 4 августа 2020 г. Получено 17 октября 2016 г.
  113. ^ Болтон, Дуг (26 мая 2016 г.). «Putlocker заблокирован в Великобритании интернет-провайдерами после постановления Высокого суда». The Independent . Архивировано из оригинала 31 августа 2017 г. Получено 17 октября 2016 г.
  114. ^ "MPA добавляет 1XBET и Baidu в последний отчет об угрозе пиратства * TorrentFreak". Архивировано из оригинала 24 января 2021 г. Получено 17 января 2021 г.
  115. ^ Brooks Boliek (23 июля 2003 г.). «H'wood усиливает борьбу с пиратством». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 г. Получено 5 марта 2013 г.
  116. ^ "Movie body hits a peer-to-peer nets". BBC News . 11 февраля 2005 г. Архивировано из оригинала 7 июня 2013 г. Получено 5 марта 2013 г.
  117. ^ Грег Эрнандес (17 ноября 2004 г.). «MPAA подает иски о пиратстве». The Daily News of Los Angeles . Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 г. Получено 5 марта 2013 г.
  118. ^ "Be HIP at the Movies". Управление интеллектуальной собственности Сингапура . 27 июля 2004 г. Архивировано из оригинала 24 сентября 2008 г. Получено 6 марта 2013 г.
  119. ↑ Finlo Rohrer (18 июня 2009 г.). «Проникновение в голову загрузчика». BBC . Архивировано из оригинала 9 декабря 2012 г. Получено 6 марта 2013 г.
  120. ↑ Джастин Поуп (23 января 2008 г.). «MPAA допускает ошибку при загрузке исследования». Newsweek . Архивировано из оригинала 7 февраля 2008 г. Получено 5 марта 2013 г.
  121. ^ Снайдер, Джефф (25 июня 2015 г.). «MPAA будет размещать рекламу «Я снимаю фильмы» в кинотеатрах AMC и местных сетях кинотеатров». The Wrap . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 г. Получено 16 февраля 2018 г.
  122. ^ "The Credits". mpaa.org . Архивировано из оригинала 23 июля 2020 г. Получено 16 февраля 2018 г.
  123. ^ "MPAA: We Were Only Testing Forest Blog". Torrentfreak . 28 февраля 2007 г. Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 г. Получено 16 февраля 2018 г.
  124. ↑ Бретт Томас (19 февраля 2007 г.). «MPAA нарушает лицензию на программное обеспечение». bit-tech.net . Архивировано из оригинала 10 ноября 2013 г. Получено 5 марта 2013 г.
  125. ↑ Райан Пол (4 декабря 2007 г.). «MPAA's University Toolkit получил уведомление об удалении DMCA после нарушения GPL». Ars Technica . Архивировано из оригинала 8 июля 2017 г. Получено 5 марта 2013 г.
  126. ^ ab MPAA обвиняется в пиратстве, Джон Хорн; в Los Angeles Times (через archive.org ); опубликовано 24 января 2006 г.; получено 11 июня 2014 г.
  127. ↑ MPAA признаёт несанкционированное копирование фильмов Архивировано 8 июля 2017 г. на Wayback Machine Эриком Бэнгеманом на Ars Technica ; опубликовано 24 января 2006 г.; извлечено 11 июня 2014 г.
  128. ↑ Sundance #7: Рейтинги фильмов раскрыты! Архивировано 22 июня 2019 г., Wayback Machine , Роджером Эбертом ; на RogerEbert.com ; опубликовано 26 января 2006 г.; извлечено 11 июня 2014 г.

Внешние ссылки