Франц Ксавьер Мессершмидт (6 февраля 1736 — 19 августа 1783) — немецко-австрийский скульптор , наиболее известный своими «головами персонажей» — коллекцией бюстов с лицами, искаженными в экстремальных выражениях .
Родился 6 февраля 1736 года в юго-западном городе баварском Визенштайге, расположенном в регионе (ныне) Баден-Вюртемберг в Германии. Мессершмидт вырос в мюнхенском доме своего дяди, скульптора Иоганна Баптиста Штрауба , который стал его первым хозяином. Он провел два года в Граце , в мастерской своего другого дяди по материнской линии, скульптора Филиппа Якоба Штрауба . В конце 1755 года он поступил в Венскую академию изящных искусств и стал учеником Якоба Шлеттерера. Окончив ее, он получил работу в императорской коллекции оружия. Здесь, в салоне здания в 1760-63 годах он создал свои первые известные произведения искусства: бронзовые бюсты императорской четы и рельефы, изображающие наследника короны и его жену. Этими работами он присоединился к позднебарочному искусству придворного представительства, которое находилось под определяющим влиянием Бальтазара Фердинанда Молля . К этому направлению относятся две другие, более крупные, чем натуральная величина, оловянные статуи, изображающие императорскую чету, заказанные Марией Терезией Австрийской и выполненные между 1764 и 1766 годами. Помимо некоторых других портретов он также создал работы на религиозную тему. Сохранилось также несколько статуй, заказанных принцессой Савойской.
Барочный период его творчества завершился в 1769 году бюстом придворного врача Герарда ван Свитена , заказанным императрицей. В то же время появились его первые ранние неоклассические работы, выполненные — что характерно — для академии. К этим и более поздним работам он применил много опыта, полученного в 1765 году во время учебной поездки в Рим. Одна из этих ранних, строгих голов 1769–70 годов, на которую оказали влияние римские республиканские портреты, представляет известного врача Франца Антона Месмера . Примерно в то же время, в 1770–72 годах, Мессершмидт начал работать над своими так называемыми головами персонажей, которые были — как было предложено гораздо позже (в частности, Эрнстом Крисом ) — связаны с определенными параноидальными идеями и галлюцинациями , от которых, как предполагалось, в начале семидесятых годов мастер начал страдать. Мессершмидт все больше и больше расходился со своими стремлениями. Его материальное положение ухудшилось до такой степени, что в 1774 году, когда он подал заявление на освободившуюся должность ведущего профессора в академии, где он преподавал с 1769 года, вместо того, чтобы получить ее, он был отчислен с преподавательской работы. Граф Кауниц в письме к императрице похвалил способности Мессершмидта, но предположил, что характер его болезни (называемой «смятением в голове») сделает такое назначение пагубным для учреждения.
Позднее было высказано предположение, что он страдал болезнью Крона — хроническим воспалением желудочно-кишечного тракта, которое может вызывать боли, достаточно сильные, чтобы вызывать галлюцинации. [1]
Горько, он покинул Вену , переехав в родную деревню Визенштайг, а оттуда в том же году, по приглашению, в Мюнхен. Здесь он ждал два года обещанного заказа и постоянной работы при дворе. В 1777 году он отправился в Пресбург (ныне Братислава ), где его брат Иоганн Адам работал скульптором. Там он провел последние шесть лет своей жизни. Получив возможность восстановить свою карьеру и купить дом со студией, он посвятил себя в первую очередь своим характерным головам.
В 1781 году немецкий писатель Фридрих Николаи , известный своим полемическим и сатирическим подходом, посетил Мессершмидта в его студии в Пресбурге и впоследствии опубликовал стенограмму их беседы. Отчет Николаи о встрече является ценным источником, поскольку это единственный современный документ, в котором подробно излагаются рассуждения Мессершмидта, лежащие в основе казни его персонажей. Мессершмидт придумал серию щипков, которые он наносил своему правому нижнему ребру . Наблюдая за получающимися выражениями лица в зеркале, Мессершмидт затем приступил к их записи в мраморе и бронзе. Он сказал Николаи, что его намерением было изобразить 64 «канонические гримасы» человеческого лица, используя себя в качестве шаблона.
В ходе обсуждения Мессершмидт продолжил объяснять свой интерес к некромантии и тайному, что было совсем не чуждо Николаю, и как это также вдохновило его головы персонажей. Мессершмидт был ревностным учеником Гермеса Трисмегиста (Николай отметил, что среди немногих вещей, которые были разбросаны в мастерской Мессершмидта, была копия иллюстрации с изображением Трисмегиста) и придерживался его учений относительно стремления к «универсальному равновесию»: предшественнику принципов Золотого сечения . В результате Мессершмидт утверждал, что головы его персонажей вызвали гнев «Духа пропорции», древнего существа, которое охраняло это знание. Дух посетил его ночью и заставил его терпеть унизительные пытки. Одна из самых известных голов Мессершмидта ( Клювастая [1]), по-видимому, была вдохновлена одной из таких встреч.
