Кэрол МакКинни Хайсмит (урожденная Кэрол Луиз МакКинни 18 мая 1946 года) — американский фотограф и автор. Ее работы документируют ландшафты, архитектуру и людей сельской и городской среды Соединенных Штатов в десятилетнем общенациональном исследовании, которое ведется с 1980-х годов. Хайсмит передала свои фотографии в дар Библиотеке Конгресса с 1992 года, создав коллекцию из почти 100 000 изображений, все из которых находятся в общественном достоянии .
Хайсмит начала свой общенациональный фотопроект после обширной фотосъемки отеля Willard в начале 1980-х годов для его реставрации, проекта, который познакомил ее с работами новаторского фотожурналиста 20-го века Фрэнсис Бенджамин Джонстон . Хайсмит называет Джонстона главным источником вдохновения для своих работ, опираясь на его всеобъемлющую архитектурную и ландшафтную фотографию 1920-х и 1930-х годов и ее пожертвование работы всей своей жизни Библиотеке Конгресса. С 2010 года Хайсмит ежегодно объезжала несколько штатов, чтобы создать обширную фотохронику страны в 21-м веке, серию, которую она рассчитывает завершить в 2026 году.
Кэрол Луиза МакКинни родилась в семье Лютера Карлтона МакКинни II и Рут Рэгсдейл Картер в Ликсвилле, Северная Каролина , недалеко от большой табачной фермы, принадлежавшей ее бабушке и дедушке по материнской линии, Янси Лигону Картеру и Мэри Элизабет Мортон. Семья ее матери была плантаторами, происходящими от пуританского колониста Томаса Картера , и владела плантацией недалеко от Уэнтворта, Северная Каролина . [1] Отец Хайсмит был представителем производителя, а ее мать работала редактором журнала Decision , тогда крупнейшего в мире журнала по распространению, в штаб-квартире евангелиста Билли Грэма в Миннеаполисе . [2] Она является двоюродной сестрой журналистки Линды Картер Бринсон и покойного народного художника Бенни Картера , а также племянницей подполковника Дж. П. Картера и 15 его братьев и сестер. [3]
В часовом интервью с основателем и ведущим C-SPAN Брайаном Лэмбом 17 июля 2011 года [2] Хайсмит подробно рассказала о своем детстве в Миннеаполисе и лете на Юге со своей «бабушкой» из Северной Каролины и «бабушкой» из Атланты, штат Джорджия, которая носила только этот титул. [2] Кэрол и ее сестра Сара проводили первую половину каждого лета на табачной ферме бабушки в Каролине, а вторую половину — в высшем обществе с бабушкой в Атланте. Хайсмит сказала, что последняя, Сара Мод Джейнс МакКинни, была подругой автора «Унесенных ветром» Маргарет Митчелл и других светских женщин. «Мы проводили каждый день в чьем-то бассейне или загородном клубе», — сказала Хайсмит. «По радио играла опера. Бабушка учила нас манерам и этикету — сидеть прямо, есть с закрытым ртом и держать ложку для супа именно так». [2]
,_and_grandfather,_Yancey_Ligon_Carter_(1873-1947)_were_born_and_lived,_Wentworth,_North_Carolina_LCCN2011630017.tif/lossy-page1-1280px-thumbnail.tif.jpg)
По словам Хайсмит, ее сельская бабушка была богаче, чем ее утонченная бабушка в Атланте. «Большое табачное распространение бабушки и дедушки требовало много изнурительного труда, но было очень успешным. Бабушка и дедушка [в Атланте] потеряли все [включая свой мебельный бизнес] в двух пожарах и Великой депрессии. Но друзья бабушки делали вид, что ничего не произошло. Они приглашали ее на ужин, играли в бридж и канасту, даже брали ее в круизы по Европе и заставляли своих шоферов возить ее, как будто она все еще была частью аристократии». [2]
Хайсмит рассказала C-SPAN, что влияние ее отца, коммивояжера, торгующего всем, от волновых бассейнов до автобусов, и ее собственные, в основном проселочные дороги через несколько штатов, чтобы добраться до своих бабушек, пробудили в ней очарованность Америкой, «особенно придорожной Америкой. Старая машина, на которой моя мать возила (мою сестру) Сару и меня на юг, ломалась, казалось, каждый год в маленьких городках. Нам приходилось ночевать в грязных туристических двориках или снимать комнаты над старыми автозаправками, которые я люблю фотографировать сегодня». [2]
Хайсмит ссылалась на свой детский опыт в сельском округе Рокингем как на непреходящее воспоминание и влияние. [4]
В 1964 году Кэрол Хайсмит (тогда МакКинни) окончила Академию Миннехаха в Миннеаполисе. [5]
После окончания академии Хайсмит в течение года училась (или, как она выразилась, «так же часто развлекалась») в ныне несуществующем колледже Парсонса в Фэрфилде, штат Айова .
В Парсонсе Кэрол МакКинни познакомилась с Марком Хайсмитом, художником из Квинса, штат Нью-Йорк, который вскоре окончил учёбу и поступил на военную службу. Пара поженилась в Миннеаполисе, затем переехала в Колумбус, штат Джорджия , где Марк Хайсмит служил в Форт-Беннинге. После его развертывания во Вьетнаме в 1966 году Кэрол Хайсмит переехала в Квинс, штат Нью-Йорк, получив должность в Peters Griffin Woodward, национальной радиофирме «представителя» в Манхэттене. В качестве помощника менеджера по трафику в её офисах на Парк-авеню она регистрировала рекламу для радиостанций по всей стране. Это было знакомство Хайсмит с её первой карьерой в вещательном бизнесе. [6]
Когда Марк Хайсмит вернулся из Вьетнама в 1967 году, его направили в Форт-Брэгг , и пара ненадолго переехала в Фейетвилл, Северная Каролина . Вскоре после этого Марк Хайсмит был уволен из армии, и Хайсмиты переехали в Филадельфию , где Марк поступил в Пенсильванскую академию изящных искусств и арендовал помещение под художественную студию в центре города. Кэрол работала на WPHL-TV , где транслировалось «Summertime at the Pier», танцевальное шоу для подростков, которое вел филадельфийский диск-жокей Эд Херст на пирсе Steel Pier в Атлантик-Сити, в соседнем Нью-Джерси.
Хайсмит писала рекламные тексты и продюсировала шоу. Одной из ее работ была помощь Биллу «Ви Вилли» Уэбберу в его детском шоу, « Клуб красочных мультфильмов Ви Вилли Уэббера» . Хайсмит была изображена в рекламе станции в Philadelphia Inquirer , играющей на гитаре. «Захвати телевизионную станцию (на 50 секунд)», — гласил рекламный текст. «TV 17 не волнует, кто вы. Сколько вам лет. Или как вы думаете. Главное, чтобы вы или ваша группа могли писать и петь музыку... Так что, если вам действительно не все равно, перестаньте ворчать. И начните писать».
1969 год принес сокрушительное, изменившее жизнь событие. Когда Кэрол ехала в Филадельфию из Атлантик-Сити, радиостанция, которую она слушала, передала сокрушительную новость о том, что Марк Хайсмит, молодой, начинающий художник, покончил с собой, застрелившись в своей студии. [6] «Тогда они действительно передавали такие вещи, с именами и всем остальным», — говорит Кэрол. «Я остановилась и рыдала, рыдала и каким-то образом добралась домой, где увидела ужасную сцену».
Марк вернулся из Вьетнама с посттравматическим стрессовым расстройством . Хотя Кэрол была в ужасе и столкнулась с неопределенным будущим в лучшем случае, она решила получить высшее образование и, по ее словам, «сделать что-то из себя». Она перешла на KYW-TV и начала работать в сфере продаж вещания. В то же время Westinghouse Broadcasting, корпоративный владелец KYW, обеспечил Хайсмит опорой в колледже, оплатив ее курсовые работы в Университете Пенсильвании по ночам и выходным.
В 1976 году Хайсмит переехала в Вашингтон, округ Колумбия, и провела шесть лет в качестве старшего менеджера по работе с клиентами для другого лидера рынка, радиостанции WMAL, одновременно посещая занятия в Американском университете, также оплачиваемые ее работодателем, ABC. Она работала в советах директоров, включая Совет по торговле Большого Вашингтона . [7]
В 1970-х годах Хайсмит вела трансляции из Лондона и с Октоберфеста в Мюнхене, проводя интервью с немцами. [8]
Хайсмит работала в отделе продаж на радиостанции, а в 1970-х годах получила оплаченную станцией поездку в Советский Союз , тогда закрытое общество, и клиент подарил ей камеру Pentax K1000 , единственную, которой она владела. [9] Позже она продолжила свою поездку в Китайскую Народную Республику , где посетила сельские деревни. [9] Поездка усилила интерес Хайсмит к визуальному документированию мест. [9]
Вернувшись в США, она посещала вечерние курсы фотографии в школе Коркоран . [9] В школе Коркоран ее обучал Фрэнк ДиПерна, который поручил каждому ученику класса сфотографировать модель в необычном месте в столичном Вашингтоне. Хайсмит выбрала разваливающийся отель Willard , некогда роскошный «Отель президентов», который был закрыт с 1968 года. [10] [11] Она просмотрела коллекцию из 50 000 фотографий отеля Willard, сделанных Фрэнсис Бенджамином Джонстоном в 1901 году, в дни расцвета отеля. [9] Работы Джонсон, пионера американской фотографии, хранились в Отделе эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса. [9] Фотографии Джонстона изящных искусств Уилларда в 1901 году, когда он расширился со 100 до 389 комнат, были единственным источником, доступным ремесленникам во время грандиозной реставрации Уилларда восемь десятилетий спустя, поскольку никаких чертежей или рисунков художника не сохранилось. [12] [13]
В основном черно-белые фотографии Уилларда, сделанные Хайсмит, подтвердили ее внимание к деталям и укрепили ее интерес к фотографии, [14] особенно к разрушающимся зданиям. [15] [12] Опыт Хайсмит в фотографировании Уилларда вдохновил ее последовать за Джонсоном, чтобы документировать жизнь по всем Соединенным Штатам, [9] [14] в том числе для сохранения исторических записей. [12] После того, как Уиллард был восстановлен как гранд-отель и вновь открыт в 1986 году, в нем была представлена обширная экспозиция работ Хайсмит и Джонстона в нише у коридора «Павлиний переулок». [16] В 2006 году Американский институт архитекторов провел четырехмесячную сравнительную выставку работ Хайсмит и Джонстона под названием «Два окна на Уилларде»; Как и другая персональная выставка работ Хайсмит, организованная Американским институтом архитекторов в 2002 году под названием «Структуры нашего времени: 31 здание, изменившее современную жизнь», исследование «Два окна» было представлено в нескольких местах по всей стране. [17]
Около 1982 года Хайсмит уволилась с радиостанции WMAL, чтобы осуществить свою мечту стать профессиональным фотографом. [18] К 1987 году она наняла семь помощников в своей студии на пересечении 13-й и G-стрит на северо-западе в Вашингтоне, округ Колумбия, и брала за день фотосъемки до 1500 долларов. [18]
Хайсмит получила контракт на фотосъемку другого исторического здания на Пенсильвания-авеню. Это было башенное здание под названием Sears House, в котором тогда располагались вашингтонские офисы Sears, Roebuck Co., где у Мэтью Брэди были студии, в которых он и его помощники фотографировали вашингтонских знаменитостей во время и после Гражданской войны. Работа в Sears House привела Хайсмит к первой фотографической награде — премии 1985 года Award of Excellence от журнала Communication Arts. [19]
Когда Лэндфэр вернулся в Вашингтон, чтобы присоединиться к « Голосу Америки» в 1986 году, он и Хайсмит снова встретились, и они поженились два года спустя. Лэндфэр вскоре стал главным автором книг, посвященных работам Хайсмит, а также историком, планировщиком поездок, водителем, помощником и, как он выразился, «Человеком Пятницы» в десятках фотоэкспедиций пары по Соединенным Штатам.
В 1992 году Лига сохранения Вашингтона (округ Колумбия) выставила фотографии Вашингтона, сделанные Хайсмит в технике «cibachrome» [20].
С 2000 по 2002 год трехлетний грант Фонда Энни Э. Кейси позволил Хайсмит сфотографировать неблагополучные семьи в 22 городах, где действовал фонд. [21]
На своей фотографии поля для гольфа Torrey Pines в Сан-Диего в 2013 году Хайсмит сделала сосну Торри , находящуюся под угрозой исчезновения дерево, в честь которого названо поле для гольфа, центром внимания. [22] В интервью 2015 года Хайсмит сказала, что она считает свою документацию «живой истории и застроенной среды» «неразрушимой летописью нашей огромной страны, включая места, которые быстро исчезают, даже исчезают, в результате роста, развития и распада». [23]
В рамках многолетнего проекта Хайсмит были сделаны фотографии всех 50 штатов и округа Колумбия. [24] В ее работу вошли фотографии талисмана Техасской ярмарки «Большого Текса» до того, как он сгорел в огне, а также фотографии очертаний Нижнего Манхэттена за месяц до террористических атак 11 сентября 2001 года. [25]
Хайсмит также фотографировала, а ее издательская компания Chelsea Publishing, Inc. опубликовала еще шесть книг: Forgotten No More — о Мемориале ветеранов Корейской войны; [26] Union Station: A Decorative History — об историческом железнодорожном вокзале Вашингтона; [27] Reading Terminal and Market: Philadelphia's Gateway и Grand Convention Center ; [28] The Mount Washington: A Century of Grandeur ; и Houston: Deep in the Heart.
Хайсмит и ее муж и соавтор Тед Лэндфэр опубликовали более 35 книг-альбомов в жанре «фототур» и «фотосувенир», большинство из которых посвящены конкретному городу, штату и региону США. [29] Другие книги о фотографии посвящены маякам, амбарам, культуре амишей и Аппалачской тропе . [29] Большинство из них издаются Crescent Books, подразделением Random House в Нью-Йорке; несколько других издаются Preservation Press, издательским подразделением Национального фонда сохранения исторического наследия . [29] На фотографиях изображены обычные люди и повседневные места, а также возвышающаяся архитектура, природные ландшафты, национальные парки и памятники, поля сражений Гражданской войны и чудеса инженерии. [30]
Первая работа Хайсмит, «Pennsylvania Avenue: America's Main Street» , была опубликована издательством Американского института архитекторов AIA Press в 1988 году. В 1998 году издательство Random House отправило Хайсмит и Лэндфэр в Ирландию, где они визуально представили каждое графство Северной Ирландии и Ирландскую Республику для «Ireland: A Photographic Tour» , их единственной книги, действие которой происходит за пределами Соединенных Штатов. [31] В начале 2002 года издательство Crescent Books опубликовало «World Trade Center: Tribute and Remembrance» , посвященную терактам 11 сентября 2001 года в Нью-Йорке, в которой использовались исключительно фотографии Хайсмит, включая аэрофотоснимки башен-близнецов за два месяца до их падения. [32]
В том же году Хайсмит и Лэндфэр сотрудничали в Deep in the Heart , книге о Хьюстоне , штат Техас, финансируемой Международным протокольным альянсом этого города. Они также выпустили The Mount Washington: A Century of Grandeur , о курорте Белые горы . А Хайсмит сотрудничала с архитектурным писателем Дикси Леглер в Historic Bridges of Maryland , опубликованной департаментом транспорта этого штата. [33]
В 2007 году Хайсмит сфотографировала, а автор Райан Кунерти описал 52 памятника и других общественных места в книге National Geographic « Запечатленные в камне» . [34]
Алабама, первый штат в исследовании Хайсмит «Это Америка», Алабама стала коллекцией Библиотеки Конгресса имени Джорджа Ф. Ландеггера в Алабаме в архиве Хайсмит в Национальной библиотеке. [35]
Джордж Ф. Ландеггер также пожертвовал средства Библиотеке Конгресса для документирования окрестностей Вашингтона, округ Колумбия [36] и штата Коннектикут. [37] Исследование Коннектикута, смешанное с исследованиями Хайсмит двух штатов (Калифорния и Техас), которые последовали за Алабамой. Работа в Коннектикуте, завершенная в 2015 году, достигла кульминации как в архиве изображений Хайсмит в коллекции Библиотеки Конгресса, так и в подарочной книге с простым названием Connecticut , опубликованной Chelsea Publishing Inc. в том же году. [38]
В ходе двух фотопутешествий продолжительностью в шесть месяцев, сначала в конце 2012 года, а затем в начале 2013 года, Хайсмит и Лэндфэр работали в Калифорнии, создавая изображения для коллекции Калифорнийской библиотеки Конгресса имени Джона Б. Лавлейса. [39]
В 2022 году Хайсмит опубликовала книгу «Почему Луизиана — это не Миссисипи... или любое другое место!» , название которой было заимствовано из презентации комиссара администрации штата Джея Дарденна, бывшего вице-губернатора Луизианы, который написал как введение к книге, так и вступительное стихотворение под названием «Она — Луизиана». Как обычно в избранных сериях книг Хайсмит, посвященных конкретному штату, ее муж Лэндфэр написал множество подписей. Книга была спонсирована Louisiana Public Broadcasting, которая использовала ее в качестве дополнения к новому документальному фильму о штате, в котором также были представлены фотографии Хайсмит и истории Дарденна, а также в названии содержалась ссылка «почему Луизиана — это не Миссисипи». [40]
Хайсмит сделал снимки объектов федеральной собственности, таких как здания судов США, федеральные офисные здания и почтовые отделения, для Администрации общих служб . [41]
Для издательства Trust's Preservation Press в 1994 году Хайсмит и Лэндфэр выпустили свою первую национальную книгу America Restored , а также книгу об иностранных посольствах Вашингтона. [42] America Restored подробно описала два проекта реставрации в каждом штате, включая масштабную реконструкцию купален Fordyce Bathhouse в Хот-Спрингс, Арканзас; отеля Sheraton Palace в Сан-Франциско; особняка Rockwood Manor House в Уилмингтоне, Делавэр; исторического района острова Джекилл в Джорджии; крытых мостов округа Раш, Индиана; плантации Парланж в Луизиане; каруселей округа Брум, Нью-Йорк; и броненосца Texas в Хьюстоне. [43]
По заказу Службы национальных парков Хайсмит сфотографировала дома, личные вещи и коллекции четырех президентов (Линкольна, Эйзенхауэра, Трумэна и Теодора Рузвельта), а также поэта Карла Сэндберга , аболициониста Фредерика Дугласа, командующего Конфедерации Роберта Э. Ли, афроамериканскую бизнесвумен и учителя Мэгги Уокер, пионерку американской медсестры Клару Бартон и индейскую нацию нез-персе. Служба парков подготовила «виртуальную мультимедийную выставку» фотографий президентской коллекции Хайсмит. [44] В 2016 и 2017 годах Хайсмит была главным фотографом на выставке изображений национальных парков в Смитсоновском национальном музее естественной истории, посвященной 100-летию Службы национальных парков. [45]
Хайсмит обычно использует цифровую камеру Phase One IQ4 150-мегапикселей. [46] В 2018 году куратор фотографии Энн Уилкс Такер сравнила работы Хайсмит с работами Анселя Адамса , сказав: «Взгляд Хайсмит на Америку позитивен. У нее есть глаз на красоту. Это важный вид, но не весь вид». [47] Хайсмит иногда документирует здания на разных стадиях обновления для подрядчиков, архитекторов и застройщиков: журнал American Photographers прокомментировал в 1989 году изображения Хайсмит: «Снимая огромные пространства в условиях неопределенного освещения, ее крупноформатные изображения демонстрируют высокое качество и мелкие детали, запечатлевая великолепие объекта, будь то здание посреди разрушений или элегантность формальной комнаты». [48]
.jpg/1280px-Scranton,_Pennsylvania,_restored_historic_Electric_City_sign_by_Carol_Highsmith_(LOC_highsm.04369).jpg)
Хайсмит передала в дар Библиотеке Конгресса свой каталог фотографий, документирующих американскую жизнь и места. [49] [50] В 1992 году LOC приняла 500 фотографий Хайсмит в качестве первой части ее продолжающейся работы по документированию архитектурных преобразований в столице страны. [51] К 2017 году она передала в дар LOC около 42 000 фотографий, намереваясь пожертвовать 100 000 изображений. [52] Начиная с 2002 года, она начала предоставлять LOC цифровые сканы и фотографии, что позволило ускорить доступ к ним в Интернете. [49] К началу 2021 года Отдел печати и фотографий LOC хранил около 100 000 фотографий, сделанных Хайсмит, и она была «единственным живым фотографом, документирующим вехи Америки, у которого есть индивидуальная одноименная коллекция». [53]
Пожертвования Хайсмит создают архив фотографий, не подлежащих авторскому праву и не облагаемых роялти; [54] Библиотека Конгресса заявила, что «щедрость Хайсмит в предоставлении прав американскому народу для свободного доступа» сделала Архивы ценным ресурсом. [49] С. Форд Питросс, бывший директор Центра архитектуры LOC, назвал пожертвование Хайсмит своих фотографий «одним из величайших актов щедрости» в истории LOC, [55] способствуя новому «постоянному отчету о стране и ее людях для общего блага». [22]
В 2009 году LOC приобрела коллекцию Хайсмит « рожденной цифровой » (фотографии, которые изначально были в цифровом формате, а не как пленка, переведенная в цифру) и сделала ее доступной как « Америка Кэрол М. Хайсмит: документирование 21-го века» . Коллекция подчеркивает то, что Хайсмит называет «Исчезающей Америкой», включая 200 снимков, сделанных вдоль трассы 66 в Аризоне, Нью-Мексико, Техасе и Оклахоме. [14]
Хайсмит также сфотографировал собственные объекты LOC, такие как здание Томаса Джефферсона , в нескольких сериях. [56] Некоторые из этих фотографий были включены в электронную книгу 2013 года «Великие фотографии из Библиотеки Конгресса» . [57]
В 2016 году некоммерческая организация Creative Commons написала, что «проект Хайсмит предшествовал нашей работе как Creative Commons, но ее работа во многом соответствует духу нашего сообщества. Устраняя ограничения авторских прав со своих фотографий, Хайсмит участвует в важной работе по созданию надежного общего достояния, основанного на благодарности и удобстве использования; ее уникальный архив в Библиотеке Конгресса является свидетельством страсти и щедрости одной женщины». [58]
Хайсмит ссылается на двух женщин-фотографов, Фрэнсис Бенджамин Джонстон и Доротею Ланж , как на оказавших на нее влияние. [6] Джонстон, которую Хайсмит называет своим «идеалом красоты», проводила исследования южных плантаций, афроамериканских и индейских школ, национальных парков и студийных портретов выдающихся американцев с 1890-х по 1950-е годы. [59] Джонстон пожертвовала свои фотографические работы, собранные за всю жизнь, Библиотеке Конгресса, что побудило Хайсмит сделать то же самое. [14] Джонстон и Хайсмит сделали автопортреты, расположившись в одном и том же месте под скальным образованием в Йеллоустонском национальном парке с разницей в столетие. [60] Ланж помнят за ее полевую работу для федерального Управления безопасности фермерских хозяйств среди рабочих-мигрантов и других обездоленных семей во время Великой депрессии 1930-х годов; [61] Хайсмит вернулся к этой теме десятилетия спустя, фотографируя уцелевшие хижины в лагере «Оки» Уидпатч в округе Керн, Калифорния , который был местом действия большей части романа Джона Стейнбека «Гроздья гнева» . [62]
В июле 2016 года Хайсмит подала в суд на две организации стоковой фотографии, Getty Images и Alamy , и их агентов за их попытки заявить об авторских правах и взимать плату за использование 18 755 ее изображений после того, как Getty отправила ей счет за одно из ее собственных изображений, которое она использовала на своем собственном веб-сайте. [63] [64] [65] В ноябре 2016 года, после того как судья, рассматривавший дело, отклонил большую часть дела Хайсмит на том основании, что она отказалась от своих претензий на авторские права, когда пожертвовала большую часть своей работы Библиотеке Конгресса. Оставшаяся часть иска была урегулирована сторонами во внесудебном порядке. [66]
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )