stringtranslate.com

Кэти Бербериан

Кэтрин Анаид Берберян (4 июля 1925 — 6 марта 1983) — американская меццо-сопрано [1] и композитор, проживающая в Италии. Она тесно сотрудничала со многими современными композиторами авангардной музыки, включая Лучано Берио , Бруно Мадерна , Джона Кейджа , Анри Пуссёра , Сильвано Буссотти , Дариуса Мийо , Романа Хаубенштока-Рамати и Игоря Стравинского . Она также интерпретировала произведения Клаудио Монтеверди , Эйтора Вила-Лобоса , Курта Вайля , Филиппа цу Эйленбурга и других. В качестве куратора концертов она представила несколько вокальных жанров в классическом контексте, включая аранжировки песен The Beatles Луи Андриссена , а также народные песни из разных стран и культур. Как композитор она написала Stripsody (1966), в которой она использует свою вокальную технику, используя звуки комиксов ( ономатопея ), и Morsicat(h)y (1969), композицию для клавишных (только правой рукой), основанную на азбуке Морзе .

Биография

Кэти Берберян родилась в Аттлборо, штат Массачусетс, в семье армянских родителей, Ерванта и Луизы Берберян. Старшая из двух детей, она провела первые 12 лет своей жизни в Аттлборо, затем в 1937 году семья переехала в Нью-Йорк, где она окончила среднюю школу для девочек Джулии Ричман на Манхэттене . С раннего возраста она проявляла интерес к армянской народной музыке и танцам, а также к традиционной опере . Еще учась в старшей школе, она была директором и солисткой Армянской фольклорной группы в Нью-Йорке. Некоторое время она была студенткой Нью-Йоркского университета , но ушла, чтобы посещать вечерние занятия по театру и музыке в Колумбийском университете , работая днем, чтобы оплачивать учебу. В 1948 году она продолжила изучать музыку в Париже у Марии Фройнд , а в 1949 году отправилась в Милан, чтобы изучать пение в Миланской консерватории у Джорджины дель Виго. В 1950 году она получила стипендию Фулбрайта для продолжения обучения там. Хотя она появлялась в нескольких студенческих постановках, радиопередачах и неофициальных концертах в начале 1950-х годов, ее официальный дебют состоялся в 1957 году на Incontri Musicali, современном музыкальном фестивале в Неаполе . В следующем году ее исполнение Aria Джона Кейджа с Fontana Mix в ее мировой премьере утвердило ее как главного представителя современной вокальной музыки. [2] Ее американский дебют состоялся в 1960 году на музыкальном фестивале в Тэнглвуде , где она впервые исполнила Circles итальянского композитора Лучано Берио .

С 1950 по 1964 год Берберян была замужем за Лучано Берио , с которым познакомилась, когда они были студентами Миланской консерватории. У них была одна дочь, Кристина Берио, родившаяся в 1953 году . [1] Берберян стала музой и соратницей Берио как во время, так и после их брака. Он написал для нее Thema (Omaggio a Joyce) (1958), Circles (1960), Visage (1961), Folk Songs (1964–73), Sequenza III (1965) и Recital I (for Cathy) (1972).

В 1967 году Берберян выпустил альбом из 12 треков (записанный в Париже), который полностью состоял из причудливых кавер-версий песен The Beatles в стиле барокко , под названием Beatles Arias . Инструментальное сопровождение было записано для классического струнного квартета или духового квинтета плюс клавесин или орган. Все треки были аранжированы Гаем Бойером, и в большинстве песен он играет на клавесине. Оригинальная американская обложка альбома (напоминающая сингл Beatles " Revolution ") была сделана Роберто Замарином, а британская — Джеральдом Скарфом . Альбом был переиздан на CD в 2005 году с бонус-треками, включая французское радиоинтервью 1975 года и три живых трека, на которых Берберян исполняет песни с альбома, записанные на французских музыкальных фестивалях в начале 1980-х годов, в сопровождении итальянского композитора-музыканта Бруно Канино и аранжировок известного голландского композитора Луи Андриссена . [3]

Сильвано Буссотти , Джон Кейдж , Ганс Вернер Хенце , Уильям Уолтон , Игорь Стравинский и Энтони Берджесс [4] также сочиняли произведения для ее голоса. Хотя Берберян жила в Милане со времени своей учебы там, она преподавала как в Ванкуверском университете [ необходимо разъяснение ], так и в Рейнской музыкальной школе в Кельне в 1970-х годах. После ее смерти Берио сочинил Requies: in memoriam Cathy Berberian , премьера которого состоялась в Лозанне 26 марта 1984 года.

Она упоминается в песне группы Steely Dan «Your Gold Teeth» из альбома 1973 года Countdown to Ecstasy  :

«Даже Кэти Бербериан знает, / Есть одна рулада, которую она не может спеть».

Бербериан также была переводчиком . Вместе с Умберто Эко она переводила на итальянский язык произведения Жюля Файфера , а вместе с другими итальянскими переводчиками — произведения Вуди Аллена . Эко и Бербериан работали вместе и в других проектах, и он прозвал ее magnificathy . Это прозвище с другим написанием, выбранное самой Бербериан: magnifiCathy, позже было использовано в качестве названия одного из ее самых известных альбомов.

Смерть

В последние годы жизни Берберян испытывала все большие проблемы со здоровьем и почти полностью потеряла зрение. Чтобы продолжать выступать, она заучивала весь свой репертуар наизусть. Будучи заядлой читательницей, потеря зрения стала для Берберян большим источником разочарования, и она выражала чувства одиночества и депрессии. Она набрала вес и у нее появились проблемы с сердцем, но тем не менее продолжала амбициозный концертный график. [5] 7 марта 1983 года в передаче на итальянском телевидении RAI , посвященной столетию со дня смерти Карла Маркса , Берберян планировала исполнить итальянскую версию « Интернационала » в стиле Мэрилин Монро . [6] 5 марта она позвонила Лучано Берио, чтобы обсудить идеи по поводу выступления, [5] но умерла на следующий день от «тяжелого» сердечного приступа . [7] [5]

Ее тело было кремировано в Риме, а урна с ее прахом была доставлена ​​в Милан, где 13 марта состоялась церемония в армянской церкви Виа Джоммелли . Прах был разделен между братом Берберян Эрвантом и ее дочерью Кристиной, которые позже развеяли его в Средиземном море , перед городом Онелья , вместе с розовыми орхидеями , любимым цветком Берберян.

Новый вокал

В своей статье «La nuova vocalità nell'opera contemporanea» («Новый вокал в современной музыке») от 1966 года Берберян описывает новую роль вокального исполнения в современной музыке. Хотя идеи были разработаны совместно с Лучано Берио во время их сотрудничества над такими работами, как Visage и Sequenza III , Берберян отстаивала концепцию и описания «Нового вокала», которые стали важной частью ее философии исполнения и наследия как артиста. [8] В отличие от традиционной оперной практики, в которой певцы должны производить красивые тона и ничего больше, Новый вокал использует «голос, который имеет в своем распоряжении бесконечный диапазон вокальных стилей, охватывающий историю музыки, а также аспекты самого звука». [9] Однако Новый вокал — это гораздо больше, чем расширенные вокальные приемы, которые «основаны на инвентаре более или менее неотредактированных вокальных эффектов, которые может придумать композитор, а певец — воспроизвести». [9] Скорее, певец должен стать композитором живого выступления и «использовать голос во всех аспектах вокального процесса; процесса, который может быть интегрирован так же гибко, как линии и выражения на лице». [9] Эту философию вокального исполнения можно рассматривать как основополагающую для развития искусства вокального исполнения, а также для работы Мередит Монк , Диаманды Галас , Лори Андерсон и бесчисленного множества других вокальных исполнителей и композиторов. [10]

Дискография

Переиздания и сборники на CD

Фильм

Посвящения другим артистам

Ссылки

  1. ^ ab "Биография - Кэти Бербериан". Cathyberberian.com . Получено 5 февраля 2019 г. .
  2. ^ Рэндел, Дон Майкл (1996) Гарвардский биографический словарь музыки, Издательство Гарвардского университета . ISBN 0-674-37299-9 . стр. 67 
  3. ^ "Кэти Бербериан: Арии Битлз". Discogs.com . 6 декабря 2004 г. Получено 5 февраля 2019 г.
  4. ^ Филлипс, Пол (2010) A Clockwork Counterpoint . Manchester University Press . ISBN 0719072042. стр. 65 
  5. ^ abcd "Music Is The Air I Breathe". Swaan Produkties (через Vimeo) . Получено 25 января 2024 г.
  6. ↑ Swed, Mark (19 июня 2013 г.). «Меццо-сопрано Кэти Бербериан должна быть вновь открыта». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 29 июля 2020 г. Получено 16 января 2021 г.
  7. ↑ Пейдж, Тим (8 марта 1983 г.). «Кэти Бербериан, меццо-сопрано». The New York Times . Получено 15 июля 2020 г.
  8. ^ Плаканика, Франческа (2014). «Наследие Кэти Бербериан: La nuova voiceità nell'opera contemporanea (1966)». В Карантонисе, Памела (ред.). Кэти Бербериан: пионер современного вокала . Фарнем: Эшгейт. п. 51.
  9. ^ abc Бербериан, Кэти. «La nuova voiceità nell'opera contemporanea» [Новая вокализация в современной музыке]. Кэти Бербериан: пионер современного вокала . Перевод Франчески Плаканики: 47–49.
  10. ^ МакКлари, Сьюзен; Карантонис, Памела; Плаканика, Франческа; Сивуоя-Кауппала, Энн; Верстраете, Питер Мария Габриэль (2014). «Предисловие: Кэти Бербериан - Бетт Мидлер из модернизма». Кэти Бербериан: пионер современного вокала . Фарнем: Эшгейт. ISBN 978-1-4094-6984-1.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Кэти Бербериан .