Кэти Судер — американская художница, известная своими крупномасштабными фотографиями и картинами в стиле цветного бокса . [1] [2] [3] [4] Она также является волонтером в сфере искусств в Форт-Уэрте, уделяя особое внимание программам в пользу детей. [2]
Одна из трех дочерей, Судер родилась у Скотта и Сельмы Шерман в Форт-Уэрте . [2] Ее отец был пятикратным чемпионом «Золотых перчаток» с 1949 по 1954 год, менеджером по боксу и предпринимателем в сфере автозапчастей. [5] [2] Судер приписывает свой художественный интерес к боксу своему влиянию на этот вид спорта, когда она росла в Форт-Уэрте. [2] В семь лет она тренировалась как единственная женщина в боксерской команде Panther Boys Club города Форт-Уэрт. [1] [5] Примерно в это же время она начала проявлять способности к искусству. [5] Во время учебы в Paschal High School она работала представителем Fort Worth United High School и статистиком по баскетболу . [2]
Во время учебы в Тулейнском университете она работала редактором-студентом в журнале Mademoiselle . [2] После окончания университета она переехала в Нью-Йорк и работала редактором отдела моды в журнале Glamour . [6] Она часто посещала художественные музеи, что вдохновило ее заняться живописью. [1] Она также была студенткой юридического факультета Университета Джорджа Вашингтона . [6]
После замужества с Джоном Судером в 1982 году они переехали в Вашингтон, округ Колумбия , пока ее муж заканчивал юридическую школу. Она регулярно рисовала на пленэре, пока жила там. [5] После окончания школы они переехали в Форт-Уэрт и создали семью. [2]
Около 1994 года в Форт-Уэрте Судер начала писать маслом, одновременно изучая искусство в Техасском христианском университете и посещая художественные семинары. [2] В это же время она сделала несколько своих самых ранних фотографий бокса Поли Айялы , менеджером которого был ее отец. [2] Вдохновленная разработанным ею высоким стульчиком , Судер открыла бизнес по производству детской мебели, расписанной вручную, FUN-iture, который она закрыла в 1997 году. [2] [5] После этого она начала работать над масляной живописью, но отказалась от своих ранних мотивов пейзажей и натюрмортов. [5]
В 1995 году Судер начала страдать от мигреней. [7] [1] [5] Работая в Центре искусств Андерсона в Сноумассе, штат Колорадо , она заново открыла для себя одну из своих фотографий бокса, которая стала вдохновением для ее первой картины бокса. [7] Картина « Вставай! » также служила олицетворением мучительных мигреней. [7] [5]
Вернувшись в Форт-Уорт, она работала в студии, которую ей предложил друг Билл Бостлман, и нашла группу друзей-художников, среди которых были Нэнси Лэмб и Дэн Благг. [7] В 2000 году, находясь в Центре искусств Андерсона, она познакомилась с фотографом Эйко Хосоэ , который вдохновил ее сосредоточиться на фотографии. [2] [1]
The New Yorker , комментируя выставку в галерее Брюса Сильверстайна в 2004 году, заявил, что ее фотографии бокса «больше обязаны Караваджо, чем Sports Illustrated ». [8] В обзоре ARTnews отмечено, что «они намекают на историю художника как живописца...» [9] Их также сравнивают с картинами бокса Джорджа Беллоуза , а их внимание к светотени связывает их с искусством эпохи Возрождения. [3] Помимо их внутреннего качества, они отражают человеческое состояние. [4] [10] Комментируя связь между ее картинами бокса и фотографиями, Эндрю Мартон из Fort Worth Star-Telegram заметил: «Эти чрезвычайно трогательные фотографии, запечатлевшие ритуальную хореографию ринга, служат Судер основными набросками в подготовке к ее картинам бокса. Стилистический мост между фотографиями и картинами Судер заключается в размытых изображениях тел боксеров, импрессионистских массах плоти с грубо нарисованными придатками, прикрепленными к пятнам цвета, символизирующим боксерские перчатки». [5]
Судер провела шесть лет, работая над серией фотографий метро, сделанных в Лондоне , Токио и Нью-Йорке, которые предлагают такую же интимность и непосредственность, как и ее фотографии бокса. [11] Она также была заинтересована в том, чтобы запечатлеть демократизирующую среду метро. [11] В связанной публикации куратор Джон Рорбах признал, что Судер «[представляет] смесь классов, рас, возрастов и культур, когда поезда проезжают из одного района в другой... ее метро — это сообщество, даже когда оно источает притворное одиночество». [12]
В 1982 году, когда Судер работала в Нью-Йорке в Glamour , коллега поделилась с ней рецептом курицы. После того, как она подала блюдо ее парню, они вскоре обручились. Несколько других коллег также получили предложения о помолвке после того, как подали блюдо своим парням. Курица для помолвки получила свое название, когда рецепт появился в выпуске журнала за январь 2004 года. [13]