Мануэль ДеЛанда (род. 1952) — мексикано - американский писатель, художник и философ, живущий в Нью-Йорке с 1975 года. Он преподает архитектуру в Школе архитектуры Принстонского университета и Школе дизайна Пенсильванского университета , где преподает. курсы по философии городской истории и динамике городов как исторических субъектов с упором на важность самоорганизации и материальной культуры в понимании города. ДеЛанда также преподает архитектурную теорию в качестве адъюнкт-профессора архитектуры и городского дизайна в Институте Пратта , а также является заведующим кафедрой Жиля Делеза и профессором философии в Европейской аспирантуре . [3] [4] [5] [6] Он получил степень бакалавра искусств в Школе визуальных искусств (1979 г.) и степень доктора философии в области средств массовой информации и коммуникаций Европейской аспирантуры (2010 г.).
Ранее ДеЛанда был приглашенным профессором в Школе архитектуры Университета Южной Калифорнии , где весной 2012 года он преподавал интенсивный двухнедельный курс по самоорганизации и урбанистике; адъюнкт-профессор Высшей школы архитектуры, планирования и консервации Колумбийского университета с 1995 по 2006 год; и адъюнкт-профессор Архитектурной школы Ирвина С. Чанина Cooper Union . [7] [8] [9] [10]
Переехав в Нью-Йорк, ДеЛанда в период с 1975 по 1982 год создал несколько экспериментальных фильмов, некоторые из которых были частью обучения в Школе визуальных искусств. Во время учебы в SVA ДеЛанда училась у видеохудожницы Джоан Брадерман ; Впоследствии они поженились в 1980 году и сотрудничали над несколькими работами (в том числе «Династия Джоан Доус» Брадермана [1986], «Необработанные нервы» ДеЛанды [1980] и «Измизм » [1979]), прежде чем развелись в неопределенный момент.
Под влиянием движения No Wave пленки ДеЛанды Super 8 и 16 мм также послужили методическим, теоретически обоснованным подходом к форме. [11] Он изъял их из обращения после того, как оригинальные негативы были утеряны; в 2011 году Киноархив Антологии отреставрировал и переиздал их.
ДеЛанда , которого цитирует режиссер Ник Зедд в своем «Манифесте кино трансгрессии» , сотрудничает со многими режиссерами-экспериментаторами этого нью-йоркского движения. В 2010 году он появился в ретроспективном документальном фильме Селин Данье « Пустой город» . [12] Большая часть его творчества была вдохновлена его зарождающимся интересом к континентальной философии и критической теории ; один из его самых известных фильмов - « Необузданные нервы: лакановский триллер» (1980).
Перейдя к недетерминированному синтезу теории Бодрийяра и Делеза , методов командования и контроля , а также материалистических проблем сложных систем и искусственной жизни (включая клеточные автоматы ), которые войдут в «Наблюдение за спектром» (1986) и « Война в эпоху разумного интеллекта», Machines (1992), ДеЛанда к середине 1980-х годов в значительной степени избегал своего интереса к «постфрейдистским идеям бессознательного... а также любого интереса к теории кино ». [11]
Среди известных работ ДеЛанды - «Война в эпоху интеллектуальных машин» (1991), «Тысяча лет нелинейной истории» (1997), «Интенсивная наука и виртуальная философия» (2002) и «Новая философия общества: теория сборки и социальная сложность » (2006). Он опубликовал множество статей и эссе и много читал лекции в Европе и США. Его работа сосредоточена на теориях французских философов Жиля Делеза и Феликса Гваттари , с одной стороны, [11] и современной науке , самоорганизующейся материи, искусственной жизни и разуме , экономике , архитектуре , теории хаоса , истории науки , нелинейной динамике , клеточные автоматы с другой. Его книга 2015 года « Философская химия: генеалогия научной области» продолжает его вмешательство в философию науки и научные исследования . [ нужна цитата ]
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )