Жан-Луи Титон Ла Невиль , прозванный Жан-Луи Ланевиль ( французское произношение: [ʒɑ̃ lwi lanøvil] , 26 декабря 1756, Париж — 26 марта 1826, Париж) — французский художник, арт-дилер и эксперт. Он был одаренным портретистом, создавшим портреты выдающихся деятелей Французской революции в стиле, похожем на стиль своего учителя Жака-Луи Давида .
Жан-Луи Ланевиль родился в Париже и был естественным сыном Ж.Б.М. Пьера Титона. Его отец был видным парламентарием и докладчиком в « Деле бриллиантового ожерелья ». [1] Мало что известно о его раннем обучении. Он учился, по крайней мере недолго, у своего современника Жака-Луи Давида и выставлялся на открытой выставке. Воздушная выставка молодежи между 1783 и 1789 годами. Он начал отправлять картины в официальный Салон после того, как в 1791 году он был открыт для неакадемиков.
Во время Французской революции (1789–1795 гг.) Ланевиль, похоже, искал покровительства со стороны влиятельных политических деятелей своего времени. Об этом свидетельствует тот факт, что 8 из 12 портретов, отправленных им в Салон 1793 года, были политиками, а в 1795 году их было четыре из шести. Неясно, нацелился ли он на этих политиков из-за своих собственных политических предпочтений или потому, что чувствовал, что это неиспользованный рынок. [2]
Жан-Луи Ланевиль жил и работал в отеле Лонгвиль в центре Парижа с 1798 по 1804 год. [3] Примерно в это же время Ланевиль создал портреты двух молодых братьев: Пьера Робийяра и Амеде-Селима Робийяра, которые приходились двоюродными братьями Теодору Жерико. [4] Жерико родился в 1791 году и был на год старше Амеде-Селим. Отец Жерико работал в семейном табачном бизнесе в отеле Лонгвиль с 1797 по 1806 год. Дядя Теодора Жерико, Жан-Батист Каруэль, жил и работал в отеле Лонгвиль с 1791 по 1804 год, что позволяет нам достоверно датировать первую связь Теодора Жерико с Жан-Луи Ланевиль к этому периоду.
Ланевиль изображал депутатов Конвента, в том числе Бертрана Барера де Вьезака (1792-3; Кунстхалле Бремен ), Пьера-Франсуа-Жозефа Робера и Жозефа Делоне (1793; Версальский дворец ) и Жюля-Франсуа Паре (1795; Музей Карнавале ). В 1791 году он был избран судьей Приза поощрения, а в 1796 году подписал петицию в защиту приобретения награбленных произведений искусства. [5]
Ланевиль продолжал получать частные и официальные портретные заказы во время правления Наполеона. Он также работал экспертом-оценщиком произведений искусства и, возможно, торговцем произведениями искусства, поскольку в его поместье было большое количество произведений старых мастеров и современного французского искусства. [2] В отличие от своего хозяина Давида, который был изгнан в 1814 году из Франции Людовиком XVIII как цареубийца, Ланевиль выставлял работы в Салоне до 1817 года. Возможно, он какое-то время работал в Брюсселе, о чем свидетельствует портрет Эдуарда Жана Жозефа ван де Вельде , член влиятельной семьи брюссельских купцов (продан на аукционе Доротеум 6 октября 2009 года в Вене, лот 163). [6]
Ланевиль был исключительно художником-портретистом. Его работы эпохи Французской революции неизменно написаны по очень строгой формуле: они показывают четко очерченного одинокого натурщика на нейтральном фоне и с кропотливой точностью изображают физиономию и материалы. Он наносил краску настолько отточенно, что мазок не был виден, и сводил цвета к простым контрастам ярких тонов. Натурщик всегда пристально и пристально смотрит на зрителя. Стиль Ланевиля был настолько похож на стиль Давида, что многие из его работ ошибочно приписывались Давиду.
Примером его стиля является « Портрет Жана Антуана Жозефа Дебри» (1793, Художественный музей Университета Индианы ). Дебри был депутатом Национального собрания , которое должно было разработать конституцию Франции после революции. Дебри изображен на портрете с серьезным выражением лица, которое приглашает зрителя разделить с ним республиканскую ответственность и добродетели. Этот тип представительства соответствовал революционным идеям политически активного человека. [2]
_-_P2539_-_Mus%C3%A9e_Carnavalet.jpg/1280px-Jean-Louis_Laneuville_-_Portrait_de_Marie-Jean_H%C3%A9rault_de_S%C3%A9chelles_(1759-1794)_-_P2539_-_Mus%C3%A9e_Carnavalet.jpg)
Хотя Ланевиль почти исключительно делал портреты мужчин, он смог получить заказ от Терезы Тальен , восходящей звезды в общественных кругах Парижа после окончания правления террора . Она сама была заключена в тюрьму в последние дни террора, поскольку была любовницей Жана-Ламбера Тальена , который попал в опалу за критику кровавых методов террористического режима. Письмо, которое она смогла передать своему возлюбленному Жану-Ламберу Тальену из своей камеры, побудило его организовать заговор, который положил конец правлению террора. После того, как Царство Террора закончилось и она была освобождена, она попросила Ланевиль 1795 года сделать ее портрет в ее камере. В портрете Ланевиль объединил условности мужской портретной живописи, подчеркивающей физическую и психологическую непосредственность, с условностями женской портретной живописи, подчеркивающей пассивность. [2] Считается, что изображение камеры было основано на собственном описании Таллиен условий ее заключения. Она изображена держащей в руке прядь волос, которые были острижены в ожидании предстоящей казни на гильотине . На стене позади нее висит рисунок в профиль мужчины, неизвестно кого. Портрет Терезы Тальен был выставлен в Салоне 1796 года, где вызвал скандал. Через несколько дней его удалили из публичного доступа. Вполне вероятно, что болезненные воспоминания о терроре, который он вызвал (особенно та знаменитая стрижка перед отправкой на гильотину), были еще слишком свежи для публики. [7] Скандал также мог быть вызван образами портрета, которые подчеркивали возросшую заметность женщин в политической жизни, а также, возможно, пробудили призрак Марии-Антуанетты , которую обвиняли в том, что она поставила нацию на грань, потому что о ее сексуальных порывах и политических амбициях. [2] За несколько дней до закрытия Салона 1796 года портрет Терезы Тальен был возвращен на выставку после того, как Ланевиль внес в него некоторые изменения. [7]
СМИ, связанные с Жаном-Луи Ланевилем, на Викискладе?
