_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-Th%C3%A9ophile-Alexandre_Steinlen_-_Tourn%C3%A9e_du_Chat_Noir_de_Rodolphe_Salis_(Tour_of_Rodolphe_Salis'_Chat_Noir)_-_Google_Art_Project.jpg)
Le Chat Noir (французское произношение: [lə ʃa nwaʁ] ;-французски«Черная кошка») — развлекательное заведение XIX века в богемномрайонеПарижаМонмартр. Он был открыт 18 ноября 1881 года набульваре РошшуаримпресариоРодольфом Салисомзакрытв 1897 году, вскоре после смерти Салиса.
Le Chat Noir считается первым современным кабаре : [1] ночным клубом, посетители которого сидели за столиками и пили алкогольные напитки, пока их развлекало развлекательное шоу на сцене. Представления вводил конферансье, который общался за столами с известными посетителями. Его подражателями были кабаре из Санкт-Петербурга ( Stray Dog Café ) до Барселоны ( Els Quatre Gats ) и лондонской «Пещеры Золотого Тельца» .
В период своего расцвета это был шумный ночной клуб, который был частично салоном артистов , частично шумным музыкальным залом . С 1882 по 1895 год кабаре издавало одноименный еженедельный журнал, в котором публиковались литературные произведения, новости кабаре и Монмартра, поэзия и политическая сатира. [2] [3] Это было предметом культового плаката Теофиля Стейнлена в 1896 году.
Кабаре начало с того, что арендовало самое дешевое помещение, которое только могло найти, - небольшое двухкомнатное помещение, расположенное на бульваре Рошшуар, 84, о котором сейчас установлена историческая мемориальная доска.
Его успех был обеспечен массовым прибытием группы радикальных молодых писателей и художников под названием Les Hydropathes («те, кто боятся воды - поэтому пьют только вино»), клуба, возглавляемого журналистом Эмилем Гудо . Группа утверждала, что не любит воду, предпочитая вино и пиво. Их имя стало данью « бешеному » рвению, с которым они отстаивали свои социально-политические и эстетические программы. Клуб Гудо собирался в его доме на Рив-Гош (Левый берег), но стал настолько популярным, что перерос свое место встреч. Салис встретил Гудо, которого убедил перенести место встреч клуба через реку, на улицу де Лаваль (ныне улица Виктор-Массе). [4]
Le Chat Noir вскоре перерос свой первый сайт. В июне 1885 года, через три с половиной года после открытия, он переехал в более просторное помещение на улице Виктор-Массе, 12. Новым местом проведения стал роскошный старинный частный особняк бельгийского художника Альфреда Стивенса , который по просьбе Салиса превратил его в «модную загородную гостиницу» с помощью архитектора Мориса Изаби.
Вскоре растущая толпа поэтов и певцов собиралась в Le Chat Noir , который представлял собой идеальное место и возможность попрактиковаться в своих выступлениях перед другими исполнителями, гостями и коллегами.
С преувеличенной, ироничной вежливостью Салис чаще всего исполнял роль conférencier (лектора после выступления или конферансье). Именно здесь получили свое начало Salon des Arts Incoherents (Салон бессвязных искусств), пьесы теней и комические монологи.
Среди известных мужчин и женщин, покровительствовавших Le Chat Noir, были Джейн Авриль , Франк-Ноэн , Адольф Виллетт , Каран д'Аш , Андре Жиль , Эмиль Коль , Поль Бийо , Сара Инглэнд, Поль Верлен , Анри Ривьер , Клод Дебюсси , Эрик Сати , Шарль. Кро , Жюль Лафорг , Иветт Гильбер , Шарль Мореас, Альбер Самен , Луи Ле Кардоннель, Коклен Каде , Эмиль Гудо , Альфонс Алле , Морис Роллина , Морис Донне , Арман Массон, Аристид Брюан , Теодор Ботрель , Поль Синьяк , Порфирио Пирес, Огюст Стриндберг , Жорж Ориоль , Мария Крысинская и Анри де Тулуз-Лотрек .
Последняя пьеса теней труппы Салиса была поставлена в январе 1897 года, после чего Салис взял труппу на гастроли. Салис говорил о планах перенести кабаре в сам Париж, но умер 19 марта 1897 года.
Смерть Родофа Салиса в 1897 году ознаменовала конец «Шата Нуара» . К тому времени увлечение Монмартром уже поутихло, и Салис уже распродал многие активы и помещения клуба. Вскоре после смерти Салиса художники разошлись, и «Шат Нуар» медленно исчез.
Десять лет спустя, в 1907 году, Жеан Шарго открыл одноименное кафе, стремясь возродить, модернизировать и продолжить дело своего прославленного предшественника. Этот новый Кот Нуар , расположенный на бульваре Клиши, 68, оставался популярным до 1920-х годов. [5]
Сегодня неоновая вывеска, на которой изображено знаковое изображение Кота Нуара работы Стейнлена, выставлена на бульваре Клиши, 68, где сейчас находится одноименный отель.
Другие кабаре успешно скопировали и адаптировали модель, установленную Le Chat Noir . [6] В декабре 1899 года Анри Фурси открыл свое кабаре Boîte à Fursy в бывшем отеле Chat Noir на улице Виктор-Масси. Он утверждал, что унаследовал мантию Салиса, и сказал, что его кабаре «благодаря Фурси снова стало целью всех, кто «поднимается на Монмартр», чтобы услышать своих любимых шансонье (певцов)...» [7]
С момента своего открытия Le Chat Noir задумывался как место встречи художников с дизайном интерьера в стиле Людовика XIII . Вначале на сцене выступали поэты, музыканты, писатели и певцы, но их быстро заменили по мере того, как театр теней развивался в «Шат Нуар» и распространялся оттуда. Этим кабаре до сих пор помнят.
Игра теней уже была создана во Франции в 18 веке и стала популярной благодаря Доминику Серафину , но она исчезла из мира искусства в 19 веке. «Шат Нуар» стал основной причиной возобновления популярности пьесы теней во Франции, как и Лотта Райнигер была в Германии, связав такие шоу с кино, создавая персонажей из вырезанных фигур и проецируя их как теневые марионетки.
Рождение пьес теней в «Шате Нуаре» произошло своеобразно. К концу 1885 года художник Генри Соммер и иллюстратор Джордж Ориоль построили здесь кукольный театр, предназначенный только для взрослых. Однажды Анри Ривьер положил белую салфетку перед входом в небольшой кукольный театр и передвинул картонную куклу за белую ширму с подсветкой сзади, а Жюль Жуи пел, аккомпанируя себе на фортепиано. Это была первая пьеса теней в «Шате Нуаре» .
В 1887 году Ривьер заменил кукольный театр настоящим театром теней с экраном высотой 44 дюйма и шириной 55 дюймов, удерживаемым огромной рамой. Такие художники, как карикатурист Адольф Виллетт , художник Каран д'Аш , Анри Ривьер и Жорж Ориоль, создавали пьесы теней кабаре. Они использовали цинк для создания силуэтов нескольких персонажей (хотя первоначально они использовали картон), которых использовали в качестве марионеток, проецируя свою тень на белый экран, освещенный сзади электрическим светом. Это было эволюционное развитие искусства пьес теней.
Писатели, бывавшие в клубе, писали для театра теней рассказы, которые Родольф Салис , владелец кабаре, читал вслух после представления. Благодаря сотрудничеству многих художников того времени истории сопровождались очень сложными цветовыми, звуковыми и двигательными эффектами, делавшими их более динамичными и захватывающими, а также аккомпанементом фортепиано.
На протяжении одиннадцати лет эти пьесы каждую ночь ставились в Театре теней, всего более сорока. В музее Монмартра до сих пор хранится несколько цинковых фигурок, которые использовались в пьесах.
Распространение этого типа шоу стало успешным благодаря плакату Теофиля Стейнлена , анонсирующему « la Tournée du Chat Noir avec Rodolphe Salis» , турне Театра теней от Le Chat Noir .
Le Chat Noir много гастролировал с Театром теней. Они начались в 1892 году, в основном летом, во Франции, хотя Салис и компания побывали в Тунисе, Алжире и других франкоязычных странах, таких как Бельгия. Некоторые из артистов, игравших в спектаклях Салиса, стали настолько известными, что основали собственные кабаре или шоу. Последний концерт и тур Le Chat Noir должны были состояться в январе 1897 года, поскольку Салис умер сразу после этого. Однако именно его жена взяла на себя руководство кабаре и организовала другие гастроли. Во время этих шоу Доминик Бонно заменил Салиса и стал рассказчиком. Хоть он и сделал это хорошо, качество выступлений снизилось. К тому времени другие заведения стали популярными, копируяметоды, шоу и декор Ле Ша нуара .
Под руководством Родольфа Салиса в период с 1885 по 1896 год «Шат нуар» организовал 45 [8] спектаклей театра д'омбр ( спектакль теней ), поскольку это искусство становилось все более популярным в Европе. За экраном на втором этаже заведения художник Анри Ривьер работал с 20 ассистентами в большой зоне для выступлений с кислородно-водородной подсветкой и использовал двойной оптический фонарь для проецирования фона. Первоначально использовались картонные вырезы, но после 1887 года их место заняли цинковые фигурки. В создании принимали участие разные художники, в том числе Стейнлен , Адольф Виллетт и Альберт Робида . Каран д'Аш разработал около 50 макетов для очень популярного шоу 1888 года «Эпопея» .
