«Презрение» (фр. Le Mépris ) — французский драматический фильм 1963 года в жанре «новой волны», снятый Жаном-Люком Годаром по мотивам итальянского романа 1954 года« Призрак в полдень » Альберто Моравии . [6] В главных ролях Брижит Бардо , Мишель Пикколи , Джек Пэланс , Фриц Ланг и Джорджия Молл .
Поль Жаваль, молодой французский драматург, добившийся коммерческого успеха в Риме, принимает предложение вульгарного американского продюсера Джерри Прокоша переработать сценарий для экранизации « Одиссеи» немецкого режиссера Фрица Ланга .
Жена Поля, Камилла Жаваль, присоединяется к нему в первый день проекта в Cinecittà . Когда первые обсуждения завершены, Прокош приглашает команду присоединиться к нему на своей вилле, предлагая Камилле прокатиться на своем двухместном спорткаре. Камилла смотрит на Поля, чтобы тот отклонил предложение, но он покорно отстраняется, чтобы последовать за ним на такси, оставив Камиллу и Прокоша наедине. Поль догоняет их только через 30 минут, объясняя, что он задержался из-за дорожно-транспортного происшествия. Камилла начинает беспокоиться, тайно сомневаясь в его честности и подозревая, что он использует ее, чтобы укрепить свои связи с Прокошем. Ее опасения усиливаются, когда она видит, как Пол щупает секретаршу Прокоша, Франческу. Вернувшись в свою квартиру, Поль и Камилла обсуждают едва уловимое беспокойство, возникшее между ними в первые несколько часов проекта, и Камилла внезапно объявляет своему сбитому с толку мужу, что больше его не любит.
Надеясь возродить любовь Камиллы, Пол убеждает ее принять приглашение Прокоша присоединиться к ним для съемок на Капри . Прокош и Ланг застряли в конфликте по поводу правильной интерпретации произведения Гомера, тупик, усугубляемый трудностью общения между немецким режиссером, французским сценаристом и американским продюсером. Франческа выступает в качестве переводчика, посредника во всех разговорах. Когда Пол встает на сторону Прокоша против Ланга, предполагая, что Одиссей на самом деле покинул дом из-за неверности своей жены, подозрения Камиллы относительно раболепия мужа подтверждаются. Она намеренно позволяет ему найти себя в объятиях Прокоша, и в последующем противостоянии она подразумевает, что ее уважение к нему превратилось в презрение, потому что он обменял ее на Прокоша. Он отвергает это предложение, предлагая разорвать свою связь с фильмом и покинуть Капри; но она не отрекается и уезжает в Рим с продюсером. После автокатастрофы, в которой погибли Камилла и Прокош, Пол готовится покинуть Капри и вернуться в театр. Лэнг продолжает работать над фильмом.
Итальянский кинопродюсер Карло Понти обратился к Годару, чтобы обсудить возможное сотрудничество; Годар предложил экранизацию романа Моравии Il disprezzo (первоначально переведенного на английский язык под названием A Ghost at Noon ), в котором он видел Ким Новак и Фрэнка Синатру в главных ролях; они отказались. Понти предложил Софи Лорен и Марчелло Мастроянни , от которых Годар отказался. Анна Карина (к тому времени бывшая жена Годара) позже рассказала, что режиссер отправился в Рим, чтобы спросить Монику Витти , сыграет ли она главную женскую роль. Однако итальянская актриса, как сообщается, опоздала на час, «глядя в окно, как будто ее это вообще не интересовало». [7] Наконец, Бардо была выбрана из-за настойчивого требования продюсера, что прибыль может быть увеличена за счет демонстрации ее знаменитого чувственного тела. Это обеспечило начальную сцену фильма, снятую Годаром как типичное издевательство над кинобизнесом с приглушенной наготой. Сцена была снята после того, как Годар посчитал фильм законченным, по настоянию американских сопродюсеров. [8] В фильме Годар выступил в роли помощника режиссера Ланга и, что характерно, Ланг изложил многие теории и мнения Годара о Новой волне . Годар также нанял двух «забытых» режиссеров Новой волны, Люка Мулле и Жака Розье , для работы над фильмом. Бардо явно читает книгу о Фрице Ланге, написанную Мулле, а Розье снял короткометражный документальный фильм о создании фильма Le Parti des Choses .
Годар признался, что изменил оригинальный роман, «но с полного разрешения» Моравии, оригинального автора. Среди его изменений было сосредоточение действия всего на нескольких днях и изменение персонажа писателя с «глупого и мягкотелого. Я сделал его более американским — чем-то вроде типа Хамфри Богарта ». [9]
Половина бюджета фильма ушла на гонорар Бардо. [4]
Презрение снималось в Италии, где и происходит действие, натурные съемки проходили на студиях Cinecittà в Риме и Casa Malaparte на острове Капри . В эпизоде персонажи, которых играют Пикколи и Бардо, бродят по своей квартире, попеременно споря и примиряясь. Годар снимал сцену как расширенную серию кадров слежения , при естественном освещении и в режиме, близком к реальному времени. Оператор Рауль Кутар также снял некоторые другие фильмы nouvelle diffusion , включая фильм Годара «На последнем дыхании» (1960). По словам Джонатана Розенбаума , на Годара также оказали непосредственное влияние фильм Жана-Даниэля Полле и «Средиземноморье » Фолькера Шлёндорфа , выпущенный ранее в том же году. [10]
Годар признал, что его склонность заставлять актеров импровизировать диалоги «во время пикового момента творения» часто сбивала их с толку. «Они часто кажутся бесполезными», — сказал он. «Но они приносят мне много... Они мне нужны, так же как мне нужны пульс и цвета реальных декораций для атмосферы и творения». [9]
Босли Кроутер из The New York Times назвал фильм «роскошным», но написал, что Годар «мог бы использовать свои таланты более разумно и познавательно»; по словам Кроутера, который не совсем понимает мотивы главных героев, «господин Годар попытался заставить этот фильм передать чувство отчуждения людей в этом сложном современном мире. И он ясно дал указание получить темп, который предполагает раздражение и скуку». [11]
Кинокритик Роджер Эберт писал, что «Презрение» «не является одним из великих фильмов Годара, по причинам, которые он ясно дает понять. В некотором смысле, он о своих собственных недостатках. [...] Его интересно смотреть, и в нем есть моменты блеска (супружеский спор, использование ступенек виллы), но его настоящая важность заключается в том, что он является неудавшимся экспериментом. «Презрение» научило Годара, что он не может снимать такие фильмы, и поэтому он исключил себя из списка и продолжил снимать фильмы, которые мог». [12]
Критик журнала Sight & Sound Колин МакКейб назвал «Презрение» «величайшим произведением искусства, созданным в послевоенной Европе». [13]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 92% на основе 65 рецензий со средней оценкой 8,6/10. Критический консенсус сайта гласит: «Эта мощная работа основополагающего кино объединяет „ мета “ с „ физикой “, кастинг Брижит Бардо и вдохновение режиссера Годара Фриц Ланг». [14]
В 2009 году французский журналист Антуан де Годемар снял часовой документальный фильм о «Презрение» , «Il était une fois… Le Mépris» ( «Фильм и его эра: Презрение» ) [15], используя кадры из более ранних документальных фильмов Жака Розье « Папарацци» (1963), «Ле». Parti des Choses (1964) и «Динозавр и др. » Андре С. Лабарта . ле бебе (1967). [16]
В 2012 году фильм Годара занял 21-е место по мнению критиков и 44-е место по мнению режиссеров в списке 100 величайших фильмов всех времен по версии журнала Sight & Sound . [17] [18]
Расширенная сцена в квартире, которая происходит в фильме, где брак Поля и Камиллы распадается, была высоко оценена критиками и учеными. В феврале 2012 года Interiors , онлайн-журнал, который занимается отношениями между архитектурой и кино, выпустил выпуск, в котором обсуждалось, как пространство используется в этой сцене. В выпуске подчеркивается, как Жан-Люк Годар использует это ограниченное пространство, чтобы исследовать ухудшающиеся отношения Поля и Камиллы. [19]
Песня «Theme de Camille», изначально написанная для фильма «Презрение» , используется в качестве главной темы в фильме 1995 года «Казино» .
Кадр из фильма был использован в качестве официального постера Каннского кинофестиваля 2016 года . [20]
В 2018 году фильм занял 60-е место в списке BBC «100 величайших фильмов на иностранном языке» по результатам голосования 209 кинокритиков из 43 стран. [21]