«Лебединое озеро » Мэтью Бурна — современный балет, основанный на русском романтическом произведении «Лебединое озеро », из которого он черпает музыку Чайковского и общую схему сюжета. Интерпретация Бурна наиболее известна тем, что традиционно женские партии лебедей исполняются мужчинами.
Это был самый продолжительный балет в лондонском Вест-Энде и на Бродвее . Впервые поставленный в театре Сэдлерс Уэллс в Лондоне в 1995 году, он был показан в Великобритании, Лос-Анджелесе, Европе, России, Австралии, Южной Корее, Японии, Израиле, Китае и Сингапуре. [1]
Этот синопсис составлен на основе программных заметок и синопсиса, представленного на DVD. [2] Сюжет балета вращается вокруг молодого наследного принца , его далекой матери и его стремления к свободе, олицетворяемого лебедем.
В прологе Принц, будучи ребенком, просыпается от кошмара о лебеде. Мать Принца приходит, чтобы утешить его, но, нервничая из-за интимности ситуации, уходит.
Сцена 1 начинается с того, что горничные и камердинеры готовят принца к дню официальных обязанностей.
В сцене 2 , облаченный в полную парадную форму , принцу становится скучно на лодочных крестинах, разрезании ленточки и других официальных задачах. Его мать подталкивает его соблюдать приличия, даже когда она уделяет больше внимания солдатам, чем ему. Во время этой сцены происходит переход от ребенка-актера, играющего молодого принца, к идентично одетому взрослому танцору, который изображает взрослого принца. Этот теперь уже взрослый принц представлен девушке, которую называют «Подружкой». Хотя девушка, кажется, навязана ему фон Ротбартом, личным секретарем , [a] принц предпочитает ее своей жизни, связанной с долгом.
В сцене 3 Королева, один из ее восхищенных солдат, Личный секретарь, Принц и Подружка появляются в театральной ложе, где смотрят балет, поставленный как для настоящей публики, так и для персонажей. Декорации балета (по эскизу Кристиана Янка для замка Фалькенштейн ), богато украшенные костюмы и актерская игра пародируют романтические балеты, примером которых было оригинальное « Лебединое озеро» . Реакция Подружки на танец, а также ее последующее падение кошелька из королевской ложи раздражают Королеву и фон Ротбарта.
Сцена 4 показывает принца, пьющего в своих личных покоях перед зеркалом, к шоку его матери. Начинается почти яростное па-де-де , в котором он умоляет ее о внимании и любви, в то время как она упрекает его.
Затем Принц выходит на улицы и попадает в Swank Bar, дискотеку в стиле 1970-х годов, в сценах пять и шесть . Здесь хореография отклоняется от классического балета, с преобладанием джазовых форм и современного танца . Принц ввязывается в драку с моряками в баре, и его выбрасывают на улицу. В сцене семь он видит, как Подружка получает деньги от фон Ротбарта, и он полностью разбит, обнаружив, что единственный человек, который, казалось, любил его, был подделкой. Это усиливает его отчаяние, и он клянется убить себя.
Сидя на улице в конце седьмой сцены, Принц представляет себе стаю лебедей, летящих к нему, но видение исчезает. Это первая вспышка погружения Принца в душевное смятение.
Обезумевший и разочарованный тем, что он никогда не найдет любви, Принц пишет предсмертную записку и отправляется броситься в озеро в общественном парке, где обитают лебеди. Его спасает видение, в котором он встречает главного Лебедя, который явился ему во сне. Первоначально отвергнутый главным Лебедем, Принц постепенно принимается и оказывается в его объятиях. Принц ликует и отказывается от своего плана покончить с собой. Этот акт содержит самый обсуждаемый элемент балета, в котором обнаженные по пояс и босые танцоры-мужчины играют лебедей, и он содержит очень чувственное па-де-де между главным Лебедем и Принцем.
Сцена 1 начинается с того, что принцессы из разных европейских стран и их свита прибывают к воротам дворца на грандиозный бал. Подруга пробирается среди них.
Сцена 2 происходит в бальном зале. Она начинается с прибытия королевы и принца и некоторых официальных танцев, но быстро перерастает в развратную вечеринку с выпивкой и похотливыми заигрываниями. На нее прибывает харизматичный и сексуально агрессивный сын фон Ротбарта, [b] личный секретарь, в черных кожаных брюках, который еще больше усиливает сексуальное напряжение, флиртуя со всеми присутствующими женщинами, включая королеву. Каждая женщина чувствует себя влекомой к нему и активно участвует во взаимном, иногда непристойном, флирте.
Так же, как в оригинальном «Лебедином озере» , где обычно (хотя и не всегда) одна балерина исполняет роли и белого лебедя (Одетты), и черного лебедя (Одиллии), в этой версии один и тот же танцор балета исполняет и белого лебедя, и одетого в черное молодого фон Ротбарта. Принц видит в сыне что-то от своего любимого лебедя, и его очень привлекает его бравада и животный магнетизм, но шокирует его распутство, особенно по отношению к матери. Во время групповых номеров bump and grind и последовательности национальных танцев становится ясно, что королева испытывает сильное влечение к сыну фон Ротбарта. Его отец, личный секретарь, смотрит со все более торжествующим одобрением. Принц также пытается приблизиться к молодому фон Ротбарту, но получает отпор. Принц уходит в свой разум и представляет себе интимный танец с ним, но замешательство принца прерывает фантазию, и движения сына превращаются из любви в насилие.
Принц представляет, как Королева и молодой фон Ротбарт выставляют напоказ свою растущую физическую привязанность друг к другу. Они присоединяются к другим гостям на балу, чтобы посмеяться и высмеять его из-за его растущего страдания. Королева и молодой фон Ротбарт заканчивают свой танец объятием и страстным поцелуем. Принц в ярости яростно разнимает их и получает в награду возмущение от обоих и пощечину от своей матери. Охваченный противоречивыми чувствами, Принц достает пистолет и угрожает застрелить свою мать. В завязавшейся драке Подруга пытается отговорить Принца, в то время как Личный Секретарь вытаскивает пистолет и направляет его на Принца. Когда раздаются выстрелы, Подруга и Принц падают на землю, но только Подруга ранена. Она лежит без сознания, а Принца утаскивают, в то время как Королева бросается в объятия молодого фон Ротбарта. Он отдает пистолет, который он отобрал у Принца, своему отцу, и они оба смеются.
Сюжет развивался с годами с момента дебюта. Самым заметным изменением, которое сделал Борн, было удаление побочной сюжетной линии заговора фон Ротбарта с целью посадить своего сына на трон. Личный секретарь теперь становится просто функционером (больше не коллегой фон Ротбарта и не злодеем), а Незнакомец больше не показан вступающим с ним в сговор. Личность Незнакомца становится еще более размытой, и Борн предпочитает оставить его и его отношения с Принцем на усмотрение индивидуальной интерпретации зрителя.
В заключительном акте принц, которого считают потерявшим рассудок, помещается в приют в комнате с высоким зарешеченным окном, где его лечат врач и бригада медсестер в масках, напоминающих лицо королевы, в сцене, напоминающей его переодевание в начале балета. Королева навещает его, но, опять же, она все еще не может в полной мере выразить любовь к своему сыну.
Принц заползает в кровать и, кажется, спит. Однако он начинает извиваться, когда ему снится труппа лебедей, появляющихся из-под и сзади, танцующих вокруг него. Он просыпается от своего кошмара, проверяет под своей кроватью и вокруг своей комнаты на наличие лебедей. Его мучительное выражение лица и судорожные движения передают, что Принц в смятении. Затем его главный Лебедь медленно появляется из кровати Принца. Лебедь танцует с Принцем и уверяет его в своей постоянной привязанности. Но остальные лебеди поворачиваются к главному Лебедю, когда он дает понять, что ценит свои отношения с Принцем больше, чем их. Они разделяют их и начинают атаковать Принца, прежде чем Лебедь прыгает, чтобы спасти его. Лебедь обнимает Принца и окутывает его своими крыльями. Ярость лебедей усиливается, и их следующая атака расчленяет Лебедя, который затем исчезает. Убитый горем и подавленный, Принц воет в агонии и падает на кровать. Затем Королева находит тело своего мертвого сына и разражается слезами. Однако в смерти Принц и Лебедь воссоединяются, как показано на сцене, где главный Лебедь нежно держит на руках молодого Принца.
Оригинальное «Лебединое озеро» было основано на истории Ундины , немецком мифе с темой, распространенной в романтизме , который был адаптирован Гансом Христианом Андерсеном для его сказки «Русалочка» . Ундина была прекрасной и бессмертной водной нимфой . Единственной угрозой ее вечному счастью было то, что она влюбилась в смертного и родила ему ребенка, поскольку тогда она потеряла бы свое бессмертие. Ундина должным образом влюбилась в лихого рыцаря, сэра Лоуренса, и они поженились, рыцарь клялся ей в неизменной любви и верности с каждым своим пробуждающимся вздохом. Через год после их свадьбы Ундина родила Лоуренсу сына. С этого момента она начала стареть. По мере того, как красота Ундины увядала, Лоуренс терял к ней интерес.
Однажды днем Ундина шла около конюшен, когда услышала знакомый храп мужа. Когда она вошла в конюшню, то увидела сэра Лоуренса, лежащего в объятиях другой женщины. Пинав мужа, она прокляла его так, что он будет дышать, пока не спит, но если он когда-нибудь заснет, его дыхание будет отнято у него, и он умрет.
По словам Аластера Маколея (бывшего главного танцевального критика The New York Times , The Times Literary Supplement и главного театрального критика Financial Times ) , миф об Ундине считается образом психосексуального расстройства: нимфа — это несчастный образ подавленной девственности, обеспокоенная тем, что она никогда не достигнет женской самореализации, в то время как ее женская Немезида, которая сбивает ее мужа с пути, представляет собой уверенную соблазнительную силу, которая угрожает ее надеждам. История имеет двойной смысл: главный герой- человек , любя нимфу, совершает преступление против своего собственного вида и может быть наказан. Если, предав ее однажды, он вернется к ней, ее поцелуй принесет ему смерть; на самом деле, именно этой любви-в-смерти мужчина желает больше всего. [3]
«Лебединое озеро » Борна радикально переосмысливает миф. В центре внимания балета оказывается не Ундина, а мужчина — Принц. Именно Принц борется с репрессиями и надеется на свободу, и ему нужна любовь, чтобы быть в безопасности. [3] Кроме того, не смертный изменяет нимфе. Скорее, именно Лебедь (во втором акте) выражает любовь к Принцу, предает его в облике Незнакомца (третий акт) и, наконец, возвращается к нему (четвертый акт). Однако, как и в мифе об Ундине, грех предательства не может быть искуплен ничем, кроме смерти.
Многое было сказано о решении Борна взять мужчин на роль лебедей. Оригинальный балет является стандартом в европейской традиции романтизированной любви между женщинами и мужчинами. Героиня, принцесса-лебедь Одетта, изображена как бессильная, но прекрасная в соответствии с общепринятыми гендерными ролями , а ее герой изображен как охотник, который один имеет силу спасти ее. Наличие мужчины в роли главного лебедя предполагает, что борьба принца подавила однополую любовь в своей основе, и меняет сферу сюжета с магической на психологическую. Жестокая, птичья хореография , данная лебединому корпусу, переосмысливает архетип лебедя как красивую, женственную птицу с нежной грацией. По словам Борна, «идея лебедя-самца имеет для меня полный смысл. Сила, красота, огромный размах крыльев этих существ скорее напоминают мускулатуру танцора-мужчины, чем балерину в ее белой пачке». [1]
Однако в обоих произведениях прослеживаются одни и те же центральные темы. Оба произведения о предопределенной, запретной любви, и в обоих есть принц, который хочет выйти за рамки повседневных условностей с помощью этой любви. Обе темы тесно связаны с жизнью Чайковского , композитора балета, чья гомосексуальность вызвала ряд осложнений в его жизни.
Чтобы приспособить свой пересмотренный сценарий, Борн несколько изменил партитуру Чайковского, переставив несколько номеров и исключив другие. Например, № 5 был полностью перенесен из первого акта в третий, где он следует за (переупорядоченными) национальными танцами. Третий акт был сокращен путем исключения большей части № 19 и всех последующих pas de deux . [2]
Премьера шоу состоялась в театре «Сэдлерс Уэллс» 9 ноября 1995 года:
В 2012 году новый состав танцоров (включая Ричарда Уинзора , Доминика Норта, Нину Голдман, Мадлен Бреннан, Стива Киркхэма, Джозефа Вона) был снят в театре Sadler's Wells в формате 3D . [4] [5] Затем спектакль был показан в различных кинотеатрах с общенациональным релизом, а его премьера состоялась в Сохо , Лондон. [6] Затем он был выпущен на DVD. [7]
«Лебединое озеро » Мэтью Борна собрало более 30 международных наград, в том числе:
В финальной сцене фильма «Билли Эллиот» (2000) главный герой Билли, которого играет Адам Купер , показан взрослым, готовящимся к выступлению в этой постановке в роли Лебедя.