«Леди на день» — американский комедийно-драматический фильм 1933 года , снятый Фрэнком Капрой . Сценарий Роберта Рискина основан на рассказе Дэймона Раньона «Мадам Ла Гимп». Это был первый фильм, за который Капра был номинирован на премию Оскар за лучшую режиссуру , и первый фильм Columbia Pictures , номинированный на лучший фильм . Капра также снял ремейк 1961 года « Полный карман чудес» .
История рассказывает об Эппл Энни, стареющей и несчастной продавщице фруктов из Нью-Йорка , чья дочь Луиза с младенчества воспитывалась в испанском монастыре . Луизу заставили поверить, что ее мать - светская дама по имени миссис Э. Уортингтон Манвилл, которая живет в отеле «Марберри». Энни обнаруживает, что ее фарс может быть раскрыт, когда она узнает, что Луиза плывет в Нью-Йорк со своим женихом Карлосом и его отцом, графом Ромеро.
Среди покровителей Энни - Дэйв Чувак, азартный гангстер, который считает, что ее яблоки приносят ему удачу, и его приспешник Хэппи МакГуайр. Уличные друзья Энни просят Дэйва снять ей квартиру в Марберри, и, хотя он сначала отказывается, он передумал и устраивает ей жизнь в роскоши в роскошной резиденции, принадлежащей другу. Его подруга, владелица ночного клуба Миссури Мартин, помогает превратить Энни из неряшливой уличной торговки в элегантную вдову. Дэйв просит эрудированного бильярдного игрока Генри Д. Блейка выдать себя за второго мужа Энни, достойного судью Мэнвилла.
На причале элегантно одетая Энни со слезами на глазах воссоединяется с Луизой. Группа друзей Энни с улицы наблюдает за происходящим издалека. Одна из прохожих говорит, что помнит времена, когда Энни «всегда выглядела так». (Мы никогда не знаем подробностей истории Энни, но ее происхождение из высшего общества ясно.) Когда трое светских репортеров начинают подозревать миссис Э. Уортингтон Мэнвилл, о которой они не могут найти никаких общедоступных записей, их похищают члены группировки Дэйва. банда, а их длительное исчезновение заставляет местные газеты обвинять полицейское управление в некомпетентности.
Несколько дней спустя Блейк - в роли судьи Манвилла - объявляет, что планирует гала-прием для Луизы, Карлоса и графа Ромеро перед их возвращением в Испанию, и нанимает парней Дэйва и кукол Миссури, чтобы они изобразили светских друзей Энни. В ночь приема полиция - некий Дэйв несет ответственность за пропавших репортеров - окружает клуб Миссури, где банда собралась на генеральную репетицию. Дэйв звонит Блейку, чтобы сообщить ему об их затруднительном положении, и Энни решает признаться во всем графу Ромеро. Но судьба – в лице сочувствующего мэра, губернатора и их окружения – неожиданно вмешивается и позволяет Энни сохранить свой фарс и не дать Луизе узнать правду, прежде чем она отправится обратно в Испанию со своим будущим мужем.
Рассказ Дэймона Раньона «Мадам Ла Гимп» был опубликован в октябрьском номере журнала Cosmopolitan за 1929 год . Columbia Pictures приобрела права на экранизацию в сентябре 1932 года, и студия запланировала начало производства в мае следующего года, хотя у режиссера Фрэнка Капры были опасения по поводу проекта. Он напомнил главе студии Гарри Кону, что «потратил триста тысяч долларов на картину, героине которой семьдесят лет», на что Кон ответил: «Все, что я знаю, это то, что эта штука попала в тупик. Давай». Роберту Рискину было поручено разработать сюжет для экрана, и он написал четыре черновика, последний из которых был представлен 6 мая 1933 года, за три дня до начала основных съемок. За исключением некоторых незначительных изменений, внесенных во время производства, окончательный вариант сценария остался в неизменном виде. Версия Рискина отличалась от оригинальной истории Раньона главным образом тем, что связывала ее главного героя и ряд событий сюжета с миллионами американцев, пострадавших в результате Великой депрессии . Раньон был доволен изменениями и позже сказал: « Женщина на день» была моей картиной не более, чем «Маленькая мисс Маркер» , которая, как и предыдущая картина, почти полностью была результатом гениальности сценаристов и режиссера, работавшего над ней. это." [1]
Рискин написал сценарий специально для Роберта Монтгомери , но MGM отказалась одолжить его Колумбии. Он был среди нескольких исполнителей, которых Капра хотел, но не смог получить на роли в фильме. Поскольку Монтгомери был недоступен, Капра обратился к Джеймсу Кэгни и Уильяму Пауэллу , но Warner Bros. отказалась одолжить их для работы над этим проектом. Первые кандидаты Капры на роли Эппл Энни и Генри Д. Блейка, Мари Дресслер и У. К. Филдс не смогли пройти кастинг по той же причине. В конце концов режиссер отправил свой фильм с множеством характерных актеров по контракту (в основном из Warner Bros.) в Колумбию. Он также побывал в центре Лос-Анджелеса , где в детстве продавал газеты, и нанял собравшихся там уличных людей в качестве статистов , которые должны были добавить красок фильму. [1] За неделю до начала съемок Капра предложил роль Эппл Энни 75-летней Мэй Робсон , большая часть карьеры которой прошла на сцене. В последующие годы Капра думала, что тот факт, что она и большинство второстепенных игроков были незнакомы кинозрителям, помог публике принять их как неудачливых персонажей, которыми они должны были быть. [1]
Незадолго до первого предварительного просмотра в Голливуде в начале июля 1933 года название фильма было изменено с «Мадам Ла Гимп» на «Праздник нищих» , а затем снова изменено перед премьерой фильма в Radio City Music Hall 7 сентября. В общий прокат фильм вышел в сентябре. 13 и за очень короткое время заработал 600 000 долларов, что вдвое превышает бюджет и значительную сумму для того периода. Согласно контракту, который он заключил перед съемками фильма, Капра получал 10% чистой прибыли. [1] Успех фильма побудил к созданию в 1934 году фильма «Леди по выбору » режиссера Дэвида Бертона с Кэрол Ломбард в главной роли . Единственное, что общего у этих двух фильмов, это то, что Робсон играет попрошайку-алкоголика, знавшего лучшие дни. [2] [ циклическая ссылка ]
В начале 1950-х годов оригинальный негатив был утерян при транспортировке из одной кинолаборатории в другую для консервации. В течение некоторого времени единственной существующей копией был 35-миллиметровый отпечаток, принадлежавший Капре, пока он не сделал из него дубликат негатива и не передал только что отчеканенный отпечаток Библиотеке Конгресса . Позже Колумбия продала права на рассказ United Artists за 200 000 долларов, а Капра переделал фильм под названием « Полный карман чудес» с Бетт Дэвис и Гленном Фордом в 1961 году. Режиссер утверждал, что предпочитает ремейк оригиналу, хотя большинство критиков и позже Многие годы историки кино и любители кино не согласились с его оценкой. [1]
История «Эппл Энни», превращенная в « Леди на день » Капры (и «Полный карман чудес» ), долгое время считалась естественным источником для сценического мюзикла и ряда выдающихся писателей, в том числе Джерри Хермана , Дэвида Шайра и Ричарда Молтби-младшего ; команда Джона Кандера и Фреда Эбба работала над незавершенными и нереализованными адаптациями. [ нужна цитата ]
Когда ее впервые показали в Radio City Music Hall , Мордаунт-холл из The New York Times назвал ее «веселой сказкой с нотками сантиментов, картиной, которая при первом показе вызвала смех и слезы у публики». Он добавил : « Ее правдоподобие может быть предметом спора , но ее развлекательную ценность нельзя отрицать. как и следовало ожидать, в более популярном ключе». [3]
В Variety заявили, что фильм «просит зрителя поверить в невероятное. Это вещи Ганса Христиана Андерсена, написанные крутым журналистом и перенесенные на экран хитрыми голливудцами. Не скупясь на полную заслугу режиссера Фрэнка Капры, кажется, что центр внимания должен быть направлен на сценариста Роберта Рискина». [4]
Канал 4 называет его «удивительно невероятным и очаровательным», и, хотя он «не является настоящей классикой Капры», он «все равно невероятно веселый». [5]
«Леди на день» была номинирована на премию «Оскар» за лучший фильм, но проиграла «Кавалькаде» . Мэй Робсон была номинирована на лучшую женскую роль , но проиграла Кэтрин Хепберн в «Утренней славе» , а Роберт Рискин проиграл премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий Саре Мейсон и Виктору Хирману за «Маленьких женщин» .
Уилл Роджерс вручил премию «Оскар» за лучшую режиссуру , а когда открыл конверт, просто объявил: «Подойди и возьми ее, Фрэнк!» Капра, уверенный в том, что он победитель, побежал на подиум, чтобы получить свой Оскар, но обнаружил, что Роджерс имел в виду Фрэнка Ллойда , который вместо этого выиграл за Кавалькаду . Возможно, чтобы преуменьшить оплошность Капры, Роджерс затем позвал третьего кандидата Джорджа Кьюкора, чтобы тот присоединился к двум Фрэнкам на сцене. [1]
Image Entertainment выпустила фильм на DVD «Регион 1» 23 октября 2001 г. и на Blu-ray 20 марта 2012 г. Оба издания включают комментарии Фрэнка Капры-младшего , а также его краткое введение в реставрационные работы 2001 года. Издание Blu-ray дополнительно включает около четырех с половиной минут утерянного материала, включая ключевую сцену, где Дэйв, Блейк и МакГуайр планируют прием. [6]