Lady for a Day — американский докодексовый комедийно-драматический фильм 1933 года, снятый Фрэнком Капрой . Сценарий Роберта Рискина основан на рассказе 1929 года «Madame La Gimp» Дэймона Раньона . Это был первый фильм, за который Капра получил номинацию на премию «Оскар» за лучшую режиссуру и первый релиз Columbia Pictures , номинированный на лучшую картину . Капра также снял его ремейк 1961 года, «Pocketful of Miracles ».
История сосредоточена на Эппл Энни ( Мэй Робсон ), стареющей и несчастной продавщице фруктов в Нью-Йорке , чья дочь Луиза ( Джин Паркер ) воспитывалась в испанском монастыре с младенчества. Луизу заставили поверить, что ее мать - светская матрона по имени миссис Э. Уортингтон Мэнвилл, которая живет в отеле Marberry. Энни обнаруживает, что ее шарада находится под угрозой раскрытия, когда она узнает, что Луиза плывет в Нью-Йорк со своим женихом Карлосом ( Барри Нортон ) и его отцом, графом Ромеро ( Уолтер Коннолли ).
Среди покровителей Энни — Дэйв Дьюд ( Уоррен Уильям ), азартный гангстер, который верит, что ее яблоки приносят ему удачу, и его приспешник Хэппи Макгуайр ( Нед Спаркс ). Друзья Энни с улицы просят Дэйва снять ей квартиру в Marberry, и, хотя он поначалу отказывается, он меняет свое решение и устраивает для нее жизнь в роскоши в роскошной резиденции, принадлежащей другу. Его девушка, владелица ночного клуба Миссури Мартин ( Гленда Фаррелл ), помогает превратить Энни из безвкусной уличной торговки в элегантную вдову. Дэйв устраивает эрудированного бильярдного мошенника Генри Д. Блейка ( Гай Кибби ), чтобы тот выдавал себя за второго мужа Энни, достойного судью Мэнвилла.
На пирсе элегантно одетая Энни со слезами на глазах воссоединяется с Луизой. Группа друзей Энни с улицы наблюдает за ними издалека. Один из уличных людей говорит, что помнит, когда Энни «всегда выглядела так». (Мы никогда не узнаем подробностей истории Энни, но ее происхождение из высшего общества очевидно.) Когда три светских репортера начинают подозревать миссис Э. Уортингтон Мэнвилл, о которой они не могут найти никаких публичных записей, их похищают члены банды Дэйва, и их длительное исчезновение заставляет местные газеты обвинять полицейское управление в некомпетентности.
Несколько дней спустя Блейк — в роли судьи Мэнвилла — объявляет, что планирует устроить праздничный прием для Луизы, Карлоса и графа Ромеро, прежде чем они вернутся в Испанию, и он вербует парней Дэйва и кукол Миссури, чтобы они выдавали себя за друзей Энни из высшего общества. В ночь приема полиция — уверенная, что Дэйв несет ответственность за пропавших репортеров — окружает клуб Миссури, где банда собралась для финальной репетиции. Дэйв звонит Блейку, чтобы сообщить ему об их затруднительном положении, и Энни решает признаться во всем графу Ромеро. Но судьба — в лице сочувствующих мэра и губернатора и их свиты — неожиданно вмешивается и позволяет Энни поддерживать ее шараду и не дать Луизе узнать правду, прежде чем она отплывет обратно в Испанию со своим будущим мужем.
Рассказ Дэймона Раньона «Мадам Ла Гимп» был опубликован в октябрьском номере журнала Cosmopolitan за 1929 год . Columbia Pictures приобрела права на экранизацию в сентябре 1932 года, и студия запланировала начало производства на май следующего года, хотя у режиссера Фрэнка Капры были опасения по поводу проекта. Он напомнил главе студии Гарри Кону , что «тратит триста тысяч долларов на картину, в которой героине семьдесят лет», на что Кон ответил: «Все, что я знаю, это то, что эта штука получила удар. Продолжайте». Роберту Рискину было поручено разработать историю для экрана, и он написал четыре черновика, представив последний 6 мая 1933 года, за три дня до начала основных съемок. За исключением некоторых незначительных правок, внесенных во время производства, этот окончательный сценарий был снят в нетронутом виде. Версия Рискина отличалась от оригинальной истории Раньона в первую очередь тем, что она связывала своего центрального персонажа и ряд сюжетных разработок с миллионами американцев, страдавших в результате Великой депрессии . Раньон был доволен изменениями и позже сказал: « Леди на день» была моей картиной не больше, чем «Маленькая мисс Маркер» , которая, как и предыдущая картина, была почти полностью результатом гениальности сценаристов и режиссера, работавших над ней». [1]
Рискин написал свой сценарий специально для Роберта Монтгомери , но MGM отказалась предоставить его в аренду Columbia. Он был среди нескольких актеров, которых Капра хотел, но не смог заполучить для ролей в фильме. Поскольку Монтгомери был недоступен, Капра обратился к Джеймсу Кэгни и Уильяму Пауэллу , но Warner Bros. отказалась предоставить их для работы над этим проектом. Первые кандидаты Капры на роли Эппл Энни и Генри Д. Блейка, Мари Дресслер и WC Филдс , не могли быть выбраны по той же причине. Режиссер в конце концов набрал для своего фильма ряд характерных актеров по контракту (в основном с Warner Bros.) с Columbia. Он также отправился в район Даунтаун Лос-Анджелеса , где он продавал газеты в детстве, и нанял некоторых из уличных людей, которые собирались там, в качестве статистов , которые должны были добавить красок фильму. [1] За неделю до начала съемок Капра предложил роль Эппл Энни 75-летней Мэй Робсон , большую часть карьеры которой она провела, выступая на сцене. В последующие годы Капра считала, что тот факт, что она и большинство актеров второго плана были незнакомы зрителям, помог публике принять их как персонажей, попавших в неблагоприятную ситуацию, какими они и должны были быть. [1]
Незадолго до первого показа в Голливуде в начале июля 1933 года название фильма было изменено с Madame La Gimp на Beggars' Holiday , а затем снова изменено перед премьерой фильма в Radio City Music Hall 7 сентября. Он вышел в широкий прокат 13 сентября и за очень короткое время заработал 600 000 долларов, что вдвое больше его бюджета и существенная сумма за этот период. Согласно контракту, который он заключил перед съемками фильма, Капра получил 10% от чистой прибыли. [1] Успех фильма побудил снять в 1934 году фильм Lady by Choice , режиссером которого был Дэвид Бертон , а в главной роли — Кэрол Ломбард . Единственное, что объединяет эти два фильма, — это то, что Робсон играет алкоголика-попрошайку, который знавал и лучшие дни. [2] [ круговая ссылка ]
В начале 1950-х годов оригинальный негатив был утерян при передаче из одной кинолаборатории в другую для проведения работ по сохранению. Некоторое время единственной существующей копией была 35-миллиметровая копия, принадлежавшая Капре, пока он не сделал с нее дубликат негатива и не передал недавно отпечатанную копию в Библиотеку Конгресса . Позднее Columbia продала права на историю United Artists за 200 000 долларов, и Капра переделал фильм под названием Pocketful of Miracles с Бетт Дэвис и Гленном Фордом в 1961 году. Режиссер утверждал, что предпочитает ремейк оригиналу, хотя большинство критиков, а в более поздние годы историки кино и любители кино не согласились с его оценкой. [1]
История «Яблочной Энни», преобразованная Капрой в «Леди на день» (и «Пригоршню чудес» ), долгое время считалась естественным источником для мюзикла, и ряд выдающихся писателей, включая Джерри Германа , Дэвида Шайра и Ричарда Молтби-младшего ; команда Джона Кандера и Фреда Эбба работала над незавершенными и неосуществленными адаптациями. [ необходима ссылка ]
Mordaunt Hall из The New York Times назвал его «веселой историей с долей сентиментальности, картиной, которая вызвала смех и слезы у зрителей на первом показе». Он добавил: «Его правдоподобность может быть предметом споров, но его развлекательную ценность нельзя отрицать. В нем есть черты « Старой леди показывает свои медали» Барри , а также нечто большее, чем просто намек на «Пигмалиона » Шоу , изложенный, как можно было бы ожидать, в более популярном ключе». [3]
Variety пишет, что фильм «просит зрителя поверить в невероятное. Это Ганс Христиан Андерсен, написанный крутым журналистом и перенесенный на экран хитрыми голливудцами. Не скупясь на полную меру признания режиссера Фрэнка Капры, кажется, что центр внимания должен быть в основном отдан сценаристу Роберту Рискину». [4]
Channel 4 называет его «удивительно невероятным и очаровательным», и хотя это «не настоящая классика Капры», это «все равно чертовски весело». [5]
«Леди на день» была номинирована на премию «Оскар» за лучший фильм, но проиграла «Кавалькаде» . Мэй Робсон была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль, но проиграла Кэтрин Хепберн за фильм «Утренняя слава» , а Роберт Рискин проиграл премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий Саре И. Мейсон и Виктору Хирману за фильм «Маленькие женщины» .
Уилл Роджерс вручил премию «Оскар» за лучшую режиссуру , и когда он открыл конверт, он просто объявил: «Поднимайся и получи его, Фрэнк!» Капра, уверенный, что он победитель, побежал на трибуну, чтобы забрать свой «Оскар», только чтобы обнаружить, что Роджерс имел в виду Фрэнка Ллойда , который выиграл за «Кавалькаду» . Возможно, чтобы преуменьшить оплошность Капры, Роджерс затем позвал третьего номинанта Джорджа Кьюкора присоединиться к двум Фрэнкам на сцене. [1]
Image Entertainment выпустила фильм на DVD Region 1 23 октября 2001 года и на Blu-ray 20 марта 2012 года. Оба издания включают комментарии Фрэнка Капры-младшего , а также его краткое введение в реставрационные работы 2001 года. Издание Blu-ray дополнительно включает около четырех с половиной минут утраченных кадров, включая ключевую сцену, где Дэйв, Блейк и МакГвайр планируют прием. [6]