Ленинградский рок-клуб ( русский : Ленинградский рок-клуб ) — историческое музыкальное заведение 1980-х годов в Ленинграде , расположенное на улице Рубинштейна в центре города. Открытый в 1981 году под контролем комсомола и КГБ , он стал первым легальным рок-музыкальным заведением в Ленинграде. В целом это был самый крупный [ по данным кого? ] рок- сцена в Советском Союзе и оказала влияние на развитие русского рока .
Пример Ленинградского рок-клуба когда-то вдохновил энтузиастов в разных городах и даже деревнях страны на создание собственных рок-клубов (наиболее известными площадками были Московская рок-лаборатория , Свердловский рок-клуб).
Ленинград был центром рок-музыки в Советском Союзе, возможно, из-за его географической близости к Финляндии, что облегчило доступ к западной музыке. [1] Попытки создания рок-клубов начались еще в 1973 году, но они оказались в основном безуспешными. [1]
7 марта 1981 года в Ленинградском Межсоюзном доме самодеятельного творчества (ЛМДСТ) был образован Ленинградский рок-клуб. [2] Объединение с профсоюзами, владевшими ЛМДСТ, позволяло легально организовывать концерты [3] [4] и избегать внимания правоохранительных органов. [2] Областной совет профсоюзов выделил на оборудование 15 тысяч рублей. [2] В клубе проводились семинары по рок-эстетике, рок-поэзии и ритм-студии. [3]
Его планировалось организовать по аналогии с Союзом советских композиторов, и он подвергал цензуре тексты песен и выдавал разрешения на выступления, чтобы не допустить, чтобы группы создавали слишком противоречивые вещи. [5] Однако, предоставив музыкантам место для встреч, выступлений и обсуждения своей музыки, клуб предоставил беспрецедентную творческую свободу и помог привести к русской рок-революции. [5] На протяжении большей части его истории существовали ограничения на то, какие группы могли выступать в клубе, и группам приходилось проходить прослушивание перед комиссией. [5] Членский билет номер один был выдан фанату «Битлз» Коле Васину . [6]
Рок-клуб занимался концертной и фестивальной деятельностью. На фестивалях группы Рок-клуба по негласному правилу должны были представить публике и жюри новую программу. Первый фестиваль Рок-клуба случился в 1983 году, с тех пор и до закрытия рок-клуба он проводился ежегодно. Именно в это время в рок-клубе открывались такие группы, как « Кино », « Алиса », « Телевизор », [7] « Поп-Механика » и др. Частым гостем фестивалей был Александр Житинский , публиковавший заметки в журнал «Аврора». [8]
За клубом следили КГБ , Коммунистическая партия и Комсомольская комсомольская организация. По словам Житинского и Николая Михайлова (бессменного президента ЛКК), кураторы КГБ "не оказывали особого давления" (один из них даже женился на кураторе ЛМДСТ). [9] [10] Более того, Георгий Гуницкий отмечал, что «рокеры оказались совершенно непредсказуемой публикой. КГБ продолжало уныло курировать рок-клуб, но это давало хорошие показатели только для отчетов». [11] В середине и конце 1980-х годов административный контроль над ЛКК начал снижаться, и в клуб были приняты те группы, которые раньше просто не могли быть допущены туда из-за идеологических сомнений — « Автоматические удовлетворятели », «Юго-Запад». и т. д. [5] [8]
В 1988 году «Скорпионс» выступили в Ленинградском рок-клубе. [12]
В 1989–1991 годах Рок-клубу удалось провести две крупные акции. В 1989 году ЛКК принял участие в международном движении «Next-stop Rock and Roll», целью которого было объединение советской молодежи и молодежи Дании , Швеции , Норвегии , Гренландии и Исландии ; вышел двойной концертный альбом «Лайка» [13] с участием советских и датских коллективов. В 1991 году состоялся фестиваль, посвященный 10-летию ЛРК. [3]
Клуб фактически закрылся в 1991 году. [5]
Ленинградский рок-клуб предоставил доступ к новой, западной форме музыки беспрецедентной в Советском Союзе аудитории. Это привело к возникновению рок-индустрии в Советском Союзе. Его исполнители начали гастролировать, выступать на телевидении, а свои песни крутить по радио. [14] Это было частью растущей известности западной культуры в Советском Союзе. [5]
Однако некоторым музыкантам не понравилась массовая известность и признание, которое принес им Ленинградский рок-клуб. «Мы сейчас настолько официальные, настолько принятые близко к сердцу, что люди, которые были с нами раньше, не уверены в нас», — заявил Борис Гребенщиков из «Аквариума» в интервью The New York Times . «Никто не может поверить, что система изменилась. Они думают, что мы, должно быть, изменились». [14] Ленинградский рок-клуб рассматривался некоторыми артистами как знак согласия с советским правительством. [14] Александр Градский , российский композитор, мультиинструменталист и один из первых исполнителей рок-музыки в России, так прокомментировал эту позицию в 1989 году в журнале «Румба»: [15]
Есть, скажем, сто музыкантов. Кто-то играет лучше, кто-то хуже. Со временем тот, кто играет лучше, начинает получать деньги за свое искусство, потому что он стал популярен и люди хотят его видеть. И тогда его считают «проданным» те, кто играет хуже. Оно старо, как сам мир. И обычные домыслы о том, что я, мол, непризнанный гений, заканчиваются, когда, например, « Наутилус Помпилиус » стал получать за концерт семь тысяч [рублей]. Вот и получается, что «Наутилус» им продали…
В число групп, связанных с Ленинградским рок-клубом, входили «Телевизор », «Кино» , «Алиса» , «Аквариум» , «Зоопарк », «Пикник », «Автоматические удовлетворители» , «ДДТ» , «НЭП » и «Гражданская оборона» (формально [16] ).
Я общаюсь с людьми рок-культуры того времени, они заслуживают уважения. Но когда западная рок-музыка начала просачиваться к нам, люди захотели делать что угодно. Ничего советского они не хотели, телевизор не смотрели, считали его омерзительным. И вот время прошло и все это дерьмо отпало. И если современный человек поставит трек Полада Бюльбюльоглу и сравнит его с лучшими представителями ленинградского рок-клуба, он скажет: «Ребята, надо было послушать то, что было тогда». Мы слишком долго сражались с невидимым врагом. —Дмитрий Наумов, «Биртман» [17]
оказывается, скажем, сто музыкантов.
Естественно, одни делают лучше, другие - хуже.
С тех пор, как тот, кто играет лучше, начинает заниматься своим искусством, потому что он стал популярным, и его хотят видеть.
И тот, кто умеет играть и получает деньги за свою работу, считается у тех, кто не умеет играть, продающихся.
Это старо, как мир.
Обычная спекуляция на том, что я, мол, гений непризнанный, заканчивается тогда, когда, к примеру, когда «Наутилусу Помпилиусу» стали платить семь тысяч за концерт.
Вот, выходит, и "Наутилус" у них продался...
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )59 ° 55'47 "N 30 ° 20'38" E / 59,9296 ° N 30,3438 ° E / 59,9296; 30.3438