Иоганн Георг Леопольд Моцарт (14 ноября 1719 — 28 мая 1787) — немецкий композитор, скрипач и теоретик музыки. [1] Сегодня он наиболее известен как отец и учитель Вольфганга Амадея Моцарта , а также по его учебнику по игре на скрипке Versuch einer gründlichen Violinschule (1756).
Он родился в Аугсбурге , сын Иоганна Георга Моцарта , переплетчика , и его второй жены Анны Марии Сульцер. [2] С раннего возраста он пел как мальчик-хорист. Он посещал местную иезуитскую школу Св. Сальватора , где изучал логику, естественные науки и теологию, окончив ее с отличием в 1735 году. Затем он учился в лицее Св. Сальватора. [3]
Будучи студентом в Аугсбурге, он выступал в студенческих театральных постановках как актер и певец, [4] и стал искусным скрипачом и органистом. [5] Он также развил интерес, который сохранил, к микроскопам и телескопам. [n 1] Хотя его родители планировали карьеру Леопольда как католического священника, это, по-видимому, не было собственным желанием Леопольда. Старый школьный друг сказал Вольфгангу Амадею Моцарту в 1777 году: «Ах, он [Леопольд] был великим парнем. Мой отец был о нем высокого мнения. И как он обманывал священнослужителей, став священником!» [6]
Он ушел из лицея Св. Сальватора менее чем через год. После годовой задержки он переехал в Зальцбург, чтобы возобновить свое образование, поступив в ноябре 1737 года в Бенедиктинский университет (ныне Университет Зальцбурга ), чтобы изучать философию и юриспруденцию. [3] В то время Зальцбург был столицей независимого государства в составе Священной Римской империи ( Княжество-архиепископство Зальцбург ), ныне часть Австрии. За исключением периодов путешествий, Леопольд провел там остаток своей жизни.
Леопольд получил степень бакалавра философии в 1738 году. [5] Однако в сентябре 1739 года он был исключен из университета за плохую посещаемость, «едва ли посещая естественные науки больше одного или двух раз». [7]
В 1740 году Моцарт начал свою карьеру профессионального музыканта, став скрипачом и камердинером одного из каноников университета, Иоганна Баптиста, графа Турн-Вальсассина и Таксиса . Это был также год его первой музыкальной публикации, шести трио-сонат, опус 1. [6] Они были названы Sonate sei da chiesa e da camera ; Леопольд сам выполнил работу по гравировке на меди. [5] Он продолжал сочинять, создав серию немецких кантат Passion. [5] [n 2]
В 1747 году он женился на Анне Марии Пертл , которая родила ему семерых детей, хотя только двое из них пережили младенчество: [8]
В 1743 году Леопольд Моцарт был назначен на должность (четвертого скрипача) в музыкальном учреждении графа Леопольда Антона фон Фирмиана , правящего князя-архиепископа Зальцбургского . [5] В его обязанности входило сочинение и преподавание игры на скрипке (позже на фортепиано) хористам Зальцбургского собора. В 1758 году он был повышен до второго скрипача, а в 1763 году до заместителя капельмейстера . [n 3] Дальше он не поднялся; другие неоднократно продвигались выше него на главную должность капельмейстера. [15]
Вопрос о том, был ли Леопольд успешным композитором (в плане художественного успеха или славы), является спорным. В словаре Гроува говорится, что в 1756 году «Моцарт уже был хорошо известен. Его произведения широко распространялись в немецкоязычной Европе». Однако биограф Мейнард Соломон утверждает, что он «не смог оставить свой след как композитор» [16] , а Альфред Эйнштейн «считал его непримечательным композитором» [17] .
Ученые, однако, сходятся во мнении, что Леопольд был успешным педагогом. В 1755 году он написал Versuch einer gründlichen Violinschule , всеобъемлющий трактат об игре на скрипке . Эта работа была опубликована в 1756 году (год рождения Вольфганга) и выдержала еще два немецких издания (1769, 1787), а также была переведена на голландский (1766) и французский (1770) языки. [16] Сегодня к этой работе обращаются музыканты, интересующиеся исполнительской практикой 18-го века; см. Исторически обоснованное исполнение . Эта работа сделала Леопольда известным в Европе, и его имя начинает появляться примерно в это же время в музыкальных словарях и других трудах по музыкальной педагогике. [16]
_jouant_%C3%A0_Paris_avec_son_p%C3%A8re_Jean..._-_Google_Art_Project.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Моцарт обнаружил, что его двое детей были вундеркиндами примерно в 1759 году, когда он начал давать уроки игры на клавиатуре семилетней Наннерль. Малыш Вольфганг сразу же начал подражать своей сестре, сначала выбирая терции на клавиатуре [n 4], а затем быстро прогрессируя под руководством Леопольда. К 1762 году дети были готовы работать в качестве концертных исполнителей, и Леопольд начал брать семью в обширные концертные туры, выступая как для аристократии, так и для публики по всей Центральной и Западной Европе. Этот тур включал Мюнхен, Вену, Пресбург (Братислава), Париж и Гаагу вместе с длительным пребыванием в Лондоне; [18] см. Большой тур семьи Моцарта .
Открытие таланта у его детей считается событием, изменившим жизнь Моцарта. Однажды он назвал своего сына «чудом, которому Бог позволил родиться в Зальцбурге». [5] Словарь Гроува говорит об отношении Леопольда :
Осознание этого «чуда», должно быть, поразило Леопольда с силой божественного откровения, и он почувствовал свою ответственность не только как отца и учителя, но и как миссионера. [5]
Под «миссионером» в словаре Гроув подразумеваются концертные туры семьи.
Ученые расходятся во мнениях о том, приносили ли туры существенную прибыль. Конечно, дети часто выступали перед большой аудиторией и получали большие суммы, но расходы на поездки также были очень высокими, и в те времена, когда Моцарт и дети страдали от серьезных болезней, денег вообще не зарабатывалось. Биограф Моцарта Мейнард Соломон (1995) придерживается мнения, что туры были прибыльными и приносили Леопольду долгосрочную прибыль; Рут Холливелл (1998) утверждает обратное, что их доход в основном покрывал только расходы на поездки и проживание. [ требуется ссылка ]
Поскольку обучение отнимало у него много времени, а гастроли надолго отрывали его от Зальцбурга, Моцарт сократил свою деятельность в других областях. Наннерль позже утверждала, что он «полностью отказался от обучения игре на скрипке и сочинения, чтобы направить то время, которое не было использовано для служения принцу, на образование своих двух детей». [5] После 1762 года его композиторские усилия, по-видимому, ограничивались пересмотром его ранних работ, а к 1771 году он вообще прекратил сочинять. [19]
Гастроли продолжались до начала 1770-х годов. Последние три поездки были в Италию, и Вольфганга сопровождал только отец. Неспособность Леопольда Моцарта продвинуться выше должности вице-капельмейстера в Зальцбурге объясняется словарем Гроува [5] тем, что он слишком долго находился вдали от Зальцбурга из-за поездок (самая длинная поездка длилась около трех с половиной лет). После последнего возвращения из Италии в 1773 году Леопольда неоднократно обходили стороной в борьбе за должность капельмейстера. [ необходима цитата ]
Хотя Моцарт изображается (в частности, Халливеллом 1998) как человек, в целом весьма обеспокоенный деньгами, семья Моцартов, очевидно, к 1773 году чувствовала себя достаточно обеспеченной, чтобы обновить свои жилые помещения. Они покинули дом на Гетрайдегассе , где родились дети, и переехали в комнаты в Tanzmeisterhaus («Дом учителя танцев»), который был домом недавно умершего учителя танцев Франца Карла Готлиба Шпёкнера. Как арендаторы кузины и наследницы Шпёкнера Марии Анны Рааб, Моцарты имели восемь комнат, включая довольно большую комнату, которую Шпёкнер использовал для уроков танцев. Ее Моцарты использовали для обучения, для домашних концертов, для хранения клавишных инструментов, проданных Леопольдом, и для Bölzlschiessen , формы отдыха, во время которой семья и их гости стреляли из пневматического оружия по шутливо оформленным бумажным мишеням. [20]
Начиная примерно с этого времени, главной заботой была длительная и разочаровывающая борьба за профессиональную должность для своего сына. Его жена умерла в 1778 году в Париже, сопровождая Вольфганга в его поездке по поиску работы. [ необходима цитата ]
Моцарт является противоречивой фигурой среди своих биографов, причем самые большие разногласия возникают относительно его роли родителя взрослых детей. Биограф Моцарта Мейнард Соломон занял особенно суровую позицию по отношению к Леопольду, относясь к нему как к тирану, лживому и собственническому; Рут Холливелл придерживается гораздо более сочувственного взгляда, изображая его переписку как разумную попытку направить жизнь крайне безответственного Вольфганга. [21]
Вольфганг навсегда покинул дом в 1781 году (см. ниже), и с этого времени до 1784 года его отец жил в Зальцбурге только с Наннерль (сейчас ей было около тридцати) и их слугами. У Наннерль было несколько поклонников, [22] из которых самым важным был Франц Арманд д'Иппольд, в которого она, очевидно, была влюблена. В конце концов она не вышла за него замуж, и причина этого неизвестна. Одна из возможностей, часто рассматриваемая биографами [23], заключается в том, что брак был заблокирован Леопольдом, которому нравилось, чтобы Наннерль была дома в качестве хозяйки дома. Однако Халливелл [24] замечает, что никаких письменных свидетельств по этому поводу не сохранилось, и настаивает на том, что мы просто не знаем, почему Наннерль вышла замуж так поздно. Наннерль наконец вышла замуж в августе 1784 года, в возрасте 33 лет. Она переехала в дом своего нового мужа, Иоганна Баптиста Франца фон Берхтольда цу Зонненбурга, в небольшой сельский городок Санкт-Гильген, примерно в шести часах езды к востоку от Зальцбурга. [25]
В оставшиеся годы Моцарт проводил немало времени, пытаясь помочь Наннерль на расстоянии, поскольку ее новая ситуация с замужеством, включающая пять, по-видимому, плохо образованных пасынков, была, по-видимому, нелегкой. По словам Холливелла, Наннерль зависела от него во многих отношениях: он занимался «покупками [и] наймом слуг. ... Он передавал новости из Зальцбурга, Мюнхена и Вены, чтобы отвлечь ее, делал все возможное, чтобы организовать обслуживание ее фортепиано , платил за копирование музыки Вольфганга и организовывал ее получение; собирал музыкантов вместе, когда она приезжала к нему, чтобы она могла сыграть большинство партий; .. старался заботиться о ее здоровье; и поощрял ее противостоять мужу, когда он вел себя неразумно». [26] После смерти Леопольда в 1787 году Наннерль пришлось обойтись без этой поддержки, и Халливелл утверждает, что «есть все основания полагать, что смерть Леопольда была для нее сокрушительной». [27]
В июле 1785 года Наннерль приехала в Зальцбург, чтобы родить своего первого ребенка, сына. Младенец остался с дедушкой, когда она вернулась домой, и с помощью своих слуг он вырастил ребенка. Он часто отправлял письма Наннерль (по крайней мере одно в неделю), которые обычно начинались с предложения «Леопольдль здоров», («Леопольдль» — это «Маленький Леопольд») и предлагал полный отчет о ребенке. [28] Леопольдль оставался до смерти своего деда в мае 1787 года. [ необходима цитата ] Он, по-видимому, считал воспитание внука счастливым опытом. Халливелл рассказывает один повторяющийся эпизод:
(Будучи малышом) [он] развивал собственную волю, его приходилось уговаривать делать то, что хотел Леопольд. Стратегия Леопольда, чтобы убедить его пойти спать, состояла в том, чтобы притвориться, что он забирается в кровать Леопольда, после чего Леопольд с радостью пытался оттолкнуть его и забраться туда сам. [29]
Мейнард Соломон предполагает, что, оставляя внука у себя дома, Моцарт, возможно, надеялся воспитать еще одного музыкального вундеркинда. Холливелл отмечает иную возможность: условия для воспитания детей в доме Берхтольда были явно неоптимальными. [ необходима цитата ]
Вольфганг навсегда покинул дом в 1781 году, когда вместо того, чтобы вернуться из Вены, где он жил со своим работодателем архиепископом Коллоредо, он остался в городе, чтобы продолжить карьеру фрилансера. Эти усилия были в достаточной степени успешными; Вольфганг достиг большой известности и некоторое время был довольно процветающим (хотя позднее плохое планирование изменило этот статус). Переезд почти наверняка помог музыкальному развитию Вольфганга; подавляющее большинство его самых известных произведений были написаны в Вене. [30]
Как показывают ответные письма Моцарта (единственные, которые сохранились), его отец был категорически против переезда в Вену, желая, чтобы Вольфганг вернулся в Зальцбург. Это привело к довольно жесткой семейной ссоре. Он также был категорически против женитьбы Вольфганга на Констанце Вебер в 1782 году и дал свое разрешение поздно, неохотно и под давлением. [n 5] Биографы расходятся во мнениях о том, была ли Констанца впоследствии оскорблёна Леопольдом, если вообще была, во время её визита с Вольфгангом (июль – октябрь 1783 года) в Зальцбург; словарь Гроува называет этот визит «не совсем счастливым». [31]
В 1785 году он посетил Вольфганга и Констанцу в Вене, в то время, когда карьерный успех его сына был на пике. Он был свидетелем успеха своего сына как исполнителя из первых рук, а 12 февраля услышал широко цитируемые слова похвалы Йозефа Гайдна , слушавшего струнные квартеты, которые Вольфганг посвятил ему : «Перед Богом и как честный человек я говорю вам, что ваш сын — величайший композитор, известный мне как лично, так и по имени: у него есть вкус и, кроме того, самые глубокие познания в композиции». [n 6] Этот визит был последним, когда Леопольд видел своего сына, хотя они продолжали переписываться, и Вольфганг иногда отправлял копии своих фортепианных концертов и струнных квартетов, чтобы Леопольд и Наннерль могли исполнить их с друзьями. [32]
Позже, в 1785 году, когда Леопольд Моцарт взял к себе ребёнка Наннерль, Вольфганг не был об этом проинформирован. [33] Однако в следующем году Вольфганг узнал об этом от общего знакомого в Вене. В это время Вольфганг написал Леопольду, чтобы спросить, не захочет ли он позаботиться о его собственных двух детях, пока он и Констанца отправятся в концертное турне. Леопольд отказал ему, вероятно, резкими словами. Его письмо Вольфгангу не сохранилось, но сохранилось его краткое изложение к Наннерль (17 ноября 1786 года):
Сегодня мне пришлось ответить на письмо от вашего брата , которое стоило мне многого , так что я могу написать вам очень мало... Вы легко поймете, что мне пришлось написать очень выразительное письмо , потому что он сделал не менее важное предложение, чем то, что я должен взять его двух детей под свою опеку, так как он хотел бы совершить путешествие через Германию в Англию... Добрый честный создатель силуэтов Х[ерр] Мюллер пел хвалу Леопольду вашему брату, поэтому он узнал, что ребенок у меня, о чем я никогда ему не говорил: так вот как эта хорошая идея пришла ему в голову или, может быть, его жене. это было бы, конечно, неплохо, — они могли бы путешествовать спокойно, — могли бы умереть, — могли бы остаться в Англии, — — тогда я мог бы бежать за ними с детьми и т. д.: что касается платы, которую он предлагает мне за детей, за слуг и детей и т. д.: — Баста! [n 7] мое оправдание убедительно и поучительно, если он захочет извлечь из этого выгоду. [35]
Интерпретацию этого письма см. в Halliwell 1998, стр. 528, где излагается точка зрения, сочувствующая Леопольду, и в Solomon 1995, стр. 396, где излагается точка зрения, сочувствующая Вольфгангу.
Начиная примерно с того времени, как он написал это письмо, и продолжая первую половину 1787 года, его здоровье ухудшалось. Он серьезно заболел к 4 апреля. В этот день Вольфганг написал ему встревоженное известие, хотя он не поехал в Зальцбург, чтобы увидеть его. Когда Леопольд Моцарт умер 28 мая (см. ниже), Вольфганг не смог присутствовать на похоронах, время в пути до Зальцбурга было слишком долгим. [36]
Мало информации о том, как Вольфганг воспринял смерть отца, но приписка, которую он включил в письмо своему другу Готфриду фон Жакину, свидетельствует о том, что, несмотря на ссоры и частичную отчужденность, смерть отца стала для него ударом: «Сообщаю вам, что по возвращении домой сегодня я получил печальное известие о смерти моего самого любимого отца. Вы можете себе представить, в каком я состоянии». [37]
Музыка Леопольда Моцарта неизбежно затмевается творчеством его сына Вольфганга, и в любом случае отец охотно пожертвовал своей карьерой ради продвижения сына. Но его Кассация соль мажор для оркестра и игрушек ( Toy Symphony ), (также по-разному приписываемая Йозефу Гайдну , Михаэлю Гайдну и австрийскому монаху-бенедиктинцу Эдмунду Ангереру) остается популярной, и ряд симфоний, концерт для трубы и другие произведения также сохранились.
Современный отчет описывает то, что он сочинил до 1757 года: [38]
много контрапунктических и других церковных произведений; далее большое количество симфоний, некоторые только à 4 [n 8], но другие со всеми обычными инструментами; также более 30 больших серенад , в которых появляются соло для различных инструментов. Кроме того, он создал много концертов, в частности для поперечной флейты, [n 9] гобоя, фагота, валдгорна, трубы и т. д.: бесчисленные трио и дивертисменты для различных инструментов; 12 ораторий и ряд театральных произведений, даже пантомимы, и особенно некоторые случайные пьесы, такие как военная музыка... турецкая музыка , музыка со «стальной клавиатурой» и, наконец, музыкальная поездка на санях; не говоря уже о маршах, так называемых «Nachtstücke» [n 10] и многих сотнях менуэтов , оперных танцев и подобных произведений. [39]
Леопольд Моцарт был очень озабочен натуралистическим настроем своих композиций, его Jagdsinfonie (или Sinfonia da Caccia для четырех валторн и струнных) требует дробовиков, а его Bauernhochzeit (Крестьянская свадьба) включает волынки , шарманку , цимбалы , крики и свистки (ad. lib.) и пистолетные выстрелы. Musikalische Schlittenfahrt (музыкальная поездка на санях) требует колокольчиков и хлыстов в дополнение к богатому оркестру.
Его творчество было обширным, но только недавно ученые начали оценивать его масштаб или качество; многое утеряно, и неизвестно, насколько репрезентативны сохранившиеся работы для его общего творчества. Клифф Эйзен, написавший докторскую диссертацию о симфониях Леопольда Моцарта, находит в Симфонии соль мажор примеры его «чувствительности к оркестровому колориту» и произведение, которое «выгодно сравнивается с произведениями практически любого из непосредственных современников Моцарта». [40]
Некоторые из его работ были ошибочно приписаны Вольфгангу, а некоторые произведения, приписываемые Леопольду, впоследствии оказались работами Вольфганга. Большая часть того, что сохранилось, — это легкая музыка, но есть и более существенные работы, включая его «Сакраментальную литанию» в ре мажоре (1762) и три фортепианные сонаты, все опубликованные при его жизни.
Оценка Леопольда Моцарта как человека и как отца вызывает серьезные разногласия среди ученых. Статья Клиффа Эйзена в Grove Dictionary осуждает «его искажение в руках более поздних биографов»:
Человек с широкими культурными достижениями... Леопольд Моцарт, возможно, был надменным, ему было трудно угодить, а порой и несговорчивым,... но нет никаких убедительных доказательств того, что Моцарт был чрезмерно манипулятивным, нетерпимым, деспотичным или завидовал таланту своего сына. Напротив, внимательное прочтение в контексте семейных писем показывает отца, который глубоко заботился о своем сыне, но который часто был разочарован в своей величайшей амбиции: обеспечить Вольфгангу мирское положение, соответствующее его гению. [5]
Другие ученые придерживаются более жесткой точки зрения. Соломон изображает Моцарта как человека, который любил своих детей, но не желал предоставить им независимость, когда они достигли совершеннолетия, что привело к значительным трудностям для них. Дэниел Стептоу дает схожую оценку и особенно обвиняет Леопольда в том, что он обвинил Вольфганга в ранней смерти своей матери — не только сразу после смерти в 1778 году («сокрушительный ответ молодому человеку, скорбящему по своей матери»), но даже позже, в 1780 году. [41]
Роберт Шпетлинг, который перевел письма Моцарта, обычно занимает позицию, полностью сочувствующую Вольфгангу в его борьбе с отцом; он описывает отставку Вольфганга с должности в Зальцбурге и его женитьбу на Констанце как двухактную «драму освобождения от Зальцбурга, особенно освобождения Вольфганга от Леопольда Моцарта». [42]
