Иоганн Георг Леопольд Моцарт (14 ноября 1719 — 28 мая 1787) — немецкий композитор, скрипач и теоретик. [1] Сегодня он наиболее известен как отец и учитель Вольфганга Амадея Моцарта , а также за его учебник по игре на скрипке Versuch einer gründlichen Violinschule (1756).
Он родился в Аугсбурге , в семье переплетчика Иоганна Георга Моцарта (1679–1736) и его второй жены Анны Марии Зульцер (1696–1766). [2] С раннего возраста он пел в хоре. Он посещал местную иезуитскую школу Св. Сальватора , где изучал логику, естественные науки и теологию, получив диплом с отличием в 1735 году. Затем он учился в лицее Св. Сальватора. [3]
Будучи студентом в Аугсбурге, он выступал в постановках студенческого театра как актер и певец, [4] и стал опытным скрипачом и органистом. [5] У него также появился интерес, который он сохранил, к микроскопам и телескопам. [n 1] Хотя его родители планировали карьеру Леопольда в качестве католического священника, очевидно, это не было собственным желанием Леопольда. Старый школьный друг сказал Вольфгангу Амадею Моцарту в 1777 году: «Ах, он [Леопольд] был замечательным парнем. Мой отец был высокого мнения о нем. И как он обманул священнослужителей, попросив стать священником!» [6]
Менее чем через год он ушел из лицея Святого Сальватора. После годовой задержки он переехал в Зальцбург, чтобы возобновить свое образование, поступив в ноябре 1737 года в Бенедиктинский университет (ныне Зальцбургский университет ) для изучения философии и юриспруденции. [3] В то время Зальцбург был столицей независимого государства в составе Священной Римской империи ( Княжества-архиепископства Зальцбурга ), ныне являющегося частью Австрии. За исключением периодов путешествий, Леопольд провел там остаток своей жизни.
Леопольд получил степень бакалавра философии в 1738 году. [5] Однако в сентябре 1739 года он был исключен из университета за плохую посещаемость, так как «почти не посещал естествознание более одного или двух раз». [7]
В 1740 году Моцарт начал карьеру профессионального музыканта, став скрипачом и камердинером одного из университетских каноников Иоганна Баптиста, графа Турн-Вальсассина и Таксиса . Это был также год его первой музыкальной публикации, шести Трио-сонат, Opus 1. [6] Они назывались Sonate sei da chiesa e da camera ; Леопольд сам выполнил гравюру на меди. [5] Он продолжал сочинять, выпустив серию кантат «Немецкие страсти». [5] [n 2]
В 1747 году он женился на Анне Марии Пертль , которая родила ему семерых детей, хотя только двое из них дожили до младенчества: [8]
В 1743 году Леопольд Моцарт был назначен на должность (четвертого скрипача) в музыкальном заведении графа Леопольда Антона фон Фирмиана , правящего принца-архиепископа Зальцбургского . [5] В его обязанности входило сочинение и обучение игре на скрипке (позже фортепиано) певчих Зальцбургского собора. В 1758 году он получил звание второго скрипача, а в 1763 году — заместителя капельмейстера . [n 3] Он не поднялся дальше; другие неоднократно выдвигались над ним на должность главного капельмейстера. [15]
Обсуждается вопрос о том, был ли Леопольд успешным как композитор (с точки зрения творческого успеха или известности). В словаре Гроува говорится, что по состоянию на 1756 год «Моцарт уже был хорошо известен. Его произведения широко распространялись в немецкоязычной Европе». Однако биограф Мейнард Соломон утверждает, что ему «не удалось оставить свой след как композитор» [16] , а Альфред Эйнштейн «счел его ничем не выдающимся композитором». [17]
Однако ученые сходятся во мнении, что Леопольд добился успеха как педагог. В 1755 году он написал Versuch einer gründlichen Violinschule , всеобъемлющий трактат по игре на скрипке . Эта работа была опубликована в 1756 году (год рождения Вольфганга) и выдержала еще два немецких издания (1769, 1787), а также была переведена на голландский (1766) и французский (1770) языки. [16] Сегодня с произведением консультируются музыканты, интересующиеся исполнительской практикой 18 века; см. «Исторически обоснованная производительность» . Это произведение принесло Леопольду известность в Европе, и примерно в это же время его имя начинает появляться в музыкальных словарях и других произведениях музыкальной педагогики. [16]
_jouant_%C3%A0_Paris_avec_son_p%C3%A8re_Jean..._-_Google_Art_Project.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Моцарт обнаружил, что двое его детей были вундеркиндами примерно в 1759 году, когда он начал давать уроки игры на клавиатуре семилетней Наннерль. Малыш Вольфганг сразу же начал подражать своей сестре, сначала выбирая терции на клавиатуре [n 4] , а затем быстро прогрессируя под руководством Леопольда. К 1762 году дети были готовы работать концертными исполнителями, и Леопольд начал брать семью в обширные концертные туры, выступая как перед аристократией, так и перед публикой, по всей Центральной и Западной Европе. Этот тур включал Мюнхен, Вену, Прессбург (Братислава), Париж и Гаагу, а также длительное пребывание в Лондоне; [18] см. Гранд-тур семьи Моцартов .
Раскрытие детского таланта считается событием, изменившим жизнь Моцарта. Однажды он назвал своего сына «чудом, которому Бог позволил родиться в Зальцбурге». [5] Об отношении Леопольда в словаре Гроува говорится:
Признание этого «чуда», должно быть, поразило Леопольда силой божественного откровения, и он почувствовал свою ответственность не только отцовскую и учительскую, но и миссионерскую. [5]
Под словом «миссионер» в словаре Гроува понимаются семейные концертные туры.
Ученые расходятся во мнениях относительно того, принесли ли туры существенную прибыль. Конечно, дети часто выступали перед большой аудиторией и получали большие суммы, но расходы на дорогу также были очень высокими, и денег вообще не зарабатывалось в те времена, когда Моцарт и дети страдали от серьезных болезней. Биограф Моцарта Мейнард Соломон (1995) придерживается мнения, что гастроли были прибыльными и принесли Леопольду долгосрочную прибыль; Рут Холливелл в 1998 году утверждает обратное, что их доход обычно покрывал только расходы на дорогу и проживание. [ нужна цитата ]
Поскольку обучение отнимало у него много времени, а гастроли подолгу отлучали его от Зальцбурга, Моцарт сократил свою деятельность в других областях. Позже Наннерль утверждал, что он «полностью отказался от обучения игре на скрипке и композиции, чтобы направить это время, не востребованное служением принцу, на образование двух своих детей». [5] После 1762 года его композиционные усилия, похоже, ограничились пересмотром его более ранних работ, а к 1771 году он вообще перестал сочинять. [19]
Гастроли продолжались до начала 1770-х годов. Последние три поездки были в Италию, Вольфганга сопровождал только отец. Неспособность Леопольда Моцарта подняться выше должности вице-капельмейстера в Зальцбурге словарь Гроува [5] объясняет тем , что путешествия удерживали его вдали от Зальцбурга в течение длительного времени (самое продолжительное путешествие длилось около трех с половиной лет). После окончательного возвращения из Италии в 1773 году Леопольда неоднократно уступали на посту капельмейстера. [ нужна цитата ]
Хотя Моцарт изображается (особенно Холливеллом 1998) как человек, в целом очень беспокоящийся о деньгах, семья Моцартов к 1773 году, очевидно, чувствовала себя достаточно процветающей, чтобы улучшить свои жилые помещения. Они покинули дом на Гетрайдегассе , где родились дети, и переехали в комнаты Танцмейстерхауса («Дом учителя танцев»), который был домом недавно умершего учителя танцев Франца Карла Готлиба Шпекнера. Будучи арендаторами двоюродной сестры и наследницы Шпекнера Марии Анны Рааб, Моцарты имели восемь комнат, включая довольно большую комнату, которую Шпекнер использовал для уроков танцев. Его Моцарты использовали для обучения, для домашних концертов, для хранения клавишных инструментов, проданных Леопольдом, и для Bölzlschiessen , формы отдыха, в которой семья и их гости стреляли из пневматического оружия по юмористически оформленным бумажным мишеням. [20]
Примерно в это же время главной заботой стала длительная и разочаровывающая борьба за поиск профессиональной должности для своего сына. Его жена умерла в 1778 году в Париже, когда сопровождала Вольфганга в поисках работы. [ нужна цитата ]
Моцарт — неоднозначная фигура среди своих биографов, наибольшие разногласия возникают по поводу его роли родителя взрослых детей. Биограф Моцарта Мейнард Соломон особенно резко относился к Леопольду, считая его тираническим, лживым и собственническим; Рут Холливелл придерживается гораздо более сочувственной точки зрения, изображая его переписку как разумную попытку направить жизнь крайне безответственного Вольфганга. [21]
Вольфганг навсегда покинул дом в 1781 году (см. ниже), и с этого времени до 1784 года его отец жил в Зальцбурге только с Наннерль (ей сейчас чуть за тридцать) и их слугами. У Наннерль было несколько женихов, [22] из которых самым важным был Франц Арманд д'Иппольд, в которого она, очевидно, была влюблена. В конце концов она не вышла за него замуж, и причина этого неизвестна. Одна из возможностей, часто допускаемая биографами, [23] заключается в том, что брак был заблокирован Леопольдом, которому нравилось, чтобы Наннерль была дома в качестве хозяйки дома. Однако Холливелл [24] отмечает, что никаких письменных свидетельств по этому поводу не сохранилось, и настаивает на том, что мы просто не знаем, почему Наннерль вышла замуж так поздно. Наннерль наконец вышла замуж в августе 1784 года, в возрасте 33 лет. Она переехала в дом своего нового мужа, Иоганна Баптиста Франца фон Берхтольда цу Зонненбурга, в небольшой сельский городок Санкт-Гильген, примерно в шести часах езды к востоку от Зальцбурга. [25]
В оставшиеся годы Моцарт провел немало времени, пытаясь помочь Наннерль на расстоянии, поскольку ее новая семейная ситуация, в которой участвовали пять явно плохо образованных приемных детей, очевидно, была непростой. По словам Холливелла, Наннерль во многом зависела от него: он занимался «шопингом [и] наймом прислуги… Он передавал новости из Зальцбурга, Мюнхена и Вены, чтобы отвлечь ее, делал все возможное, чтобы организовать содержание ее на фортепиано , платил за копирование музыки Вольфганга и аранжировал ее для нее; собирал вместе музыкантов, когда она навещала его, чтобы она могла сыграть большинство партий; ... старался заботиться о ее здоровье; и поощрял ее противостоять своему мужу, когда он ведет себя неразумно». [ 26] После смерти Леопольда в 1787 году Наннерль пришлось обходиться без этой поддержки, и Холливелл утверждает, что «есть все основания полагать, что смерть Леопольда была для нее разрушительной».
В июле 1785 года Наннерль приехала в Зальцбург, чтобы родить первенца, сына. Когда она вернулась домой, младенец остался с дедушкой, и он с помощью своих слуг вырастил ребенка. Он часто отправлял Наннерлю письма (по крайней мере, одно в неделю), которые обычно начинались с предложения «Леопольд здоров» («Леопольдл» — «Маленький Леопольд») и содержал полный отчет о ребенке. [28] Леопольд оставался там до смерти своего деда в мае 1787 года. [ нужна цитата ] Очевидно, он находил воспитание внука счастливым опытом. Холливелл вспоминает один повторяющийся эпизод:
(В детстве) [он] развивал собственную волю, его нужно было уговаривать делать то, что хотел Леопольд - стратегия Леопольда, чтобы убедить его лечь спать, заключалась в том, чтобы притвориться, что он забирается в кровать Леопольда, после чего Леопольд радостно пытался оттолкнуть его и войти в себя. [29]
Мейнард Соломон предполагает, что, оставив внука у себя дома, Моцарт, возможно, надеялся воспитать еще одного музыкального вундеркинда. Холливелл отмечает и другую возможность: условия воспитания детей в семье Берхтольдов были явно неоптимальными. [ нужна цитата ]
Вольфганг навсегда покинул дом в 1781 году, когда вместо того, чтобы вернуться из Вены со своим работодателем, архиепископом Коллоредо, он остался в городе, чтобы продолжить карьеру фрилансера. Эта попытка оказалась в значительной степени успешной; Вольфганг добился большой известности и какое-то время был весьма процветающим (хотя позже плохое планирование изменило этот статус). Этот шаг почти наверняка способствовал музыкальному развитию Вольфганга; подавляющее большинство его самых знаменитых произведений было написано в Вене. [30]
Как видно из ответных писем Моцарта (которые единственные сохранились), его отец был категорически против переезда в Вену, желая, чтобы Вольфганг вернулся в Зальцбург. В результате произошла довольно жесткая семейная ссора. Он также был категорически против брака Вольфганга с Констанце Вебер в 1782 году и дал свое разрешение поздно, неохотно и под давлением. [n 5] Биографы расходятся во мнениях относительно того, в какой степени Леопольд позже пренебрегал Констанце, если вообще пренебрегал ею, во время ее визита с Вольфгангом (июль – октябрь 1783 г.) в Зальцбург; Словарь Гроува называет этот визит «не совсем счастливым». [31]
В 1785 году он посетил Вольфганга и Констанцу в Вене, в то время, когда карьерный успех его сына был на пике. Он своими глазами стал свидетелем успеха своего сына как исполнителя, а 12 февраля услышал широко цитируемые хвалебные слова Йозефа Гайдна , услышав посвященные ему струнные квартеты Вольфганга : «Перед Богом и как честный человек я говорю вам, что ваш сын — величайший композитор, известный мне лично или по имени: у него есть вкус и, кроме того, глубочайшие познания в композиции». [n 6] Этот визит был последним разом, когда Леопольд видел своего сына, хотя они продолжали переписываться, и Вольфганг иногда отправлял копии своих фортепианных концертов и струнных квартетов Леопольду и Наннерль для выступления с друзьями. [32]
Позже, в 1785 году, когда Леопольд Моцарт взял к себе ребенка Наннерль, Вольфгангу не сообщили. [33] Однако в следующем году Вольфганг узнал об этом от общего знакомого в Вене. В это время Вольфганг написал Леопольду, чтобы спросить, готов ли он позаботиться о двух своих детях, пока они с Констанце отправляются в концертный тур. Леопольд отказал ему, вероятно, резкими словами. Его письмо Вольфгангу не сохранилось, но сохранилось его краткое изложение к Наннерлю (17 ноября 1786 г.):
Сегодня мне пришлось ответить на письмо вашего брата , которое стоило мне много написания , поэтому я могу написать вам очень мало... Вы легко поймете, что мне пришлось написать очень решительное письмо , потому что он сделал не меньшее предложение. кроме того, я должен взять на свою опеку двоих его детей , так как он хотел бы совершить путешествие через Германию в Англию ... Хороший честный создатель силуэтов Х[эрр] Мюллер воспевал Леопольдла твоему брату, поэтому он узнал, что ребенок со мной, о чем я ему никогда не говорил: так вот как ему или, возможно, его жене пришла в голову хорошая идея. это, конечно, было бы неплохо, – Они могли бы путешествовать спокойно, – могли бы умереть, – – могли бы остаться в Англии, – – тогда я мог бы бежать за ними с детьми и т. д.: что касается платы, которую он предлагает мне за детей, за слуги и дети и т. д.: – Баста! [n 7] мое оправдание убедительно и поучительно, если он хочет извлечь из этого выгоду. [35]
Интерпретацию этого письма см. в Halliwell 1998, p. 528, который придерживается точки зрения, симпатизирующей Леопольду, и Соломону 1995, с. 396, который выражает точку зрения, сочувствующую Вольфгангу.
Примерно с того времени, когда он написал это письмо, и до первой половины 1787 года его здоровье ухудшалось. К 4 апреля он серьезно заболел. В этот день Вольфганг написал ему, встревоженный этой новостью, хотя и не поехал в Зальцбург, чтобы увидеться с ним. Когда 28 мая умер Леопольд Моцарт (см. ниже), Вольфганг не смог присутствовать на похоронах, поскольку время в пути до Зальцбурга было слишком долгим. [36]
О том, как Вольфганг воспринял смерть отца, сведений мало, но приписка, которую он включил в письмо своему другу Готфриду фон Жакену, позволяет предположить, что, несмотря на ссоры и частичное отчуждение, смерть отца стала для него ударом: «Сообщаю вам, что Вернувшись сегодня домой, я получил печальное известие о смерти моего самого любимого отца. Вы можете себе представить, в каком я состоянии». [37]
Музыка Леопольда Моцарта неизбежно затмевается творчеством его сына Вольфганга, и в любом случае отец охотно пожертвовал своей карьерой ради продвижения сына. Но его Кассация соль мажор для оркестра и игрушек ( Игрушечная симфония ) (также по-разному приписываемая Йозефу Гайдну , Михаэлю Гайдну и австрийскому монаху-бенедиктинцу Эдмунду Ангереру) остается популярной, и ряд симфоний, концерт для трубы и другие произведения также сохранились. .
В современном отчете описывается то, что он сочинил до 1757 года: [38]
множество контрапунктов и других церковных предметов; далее большое количество симфоний, некоторые только à 4 [n 8] , но другие со всеми обычными инструментами; а также более 30 больших серенад , в которых фигурируют соло для различных инструментов. Кроме того, он написал множество концертов, в частности для поперечной флейты, [n 9] гобоя, фагота, вальдгорна, трубы и т. д.: бесчисленные трио и дивертисменты для различных инструментов; 12 ораторий и множество театральных представлений, даже пантомимы и особенно некоторые эпизодические пьесы, такие как боевая музыка… Турецкая музыка , музыка со «стальной клавиатурой» и, наконец, музыкальная поездка на санях; не говоря уже о маршах, так называемых «Nachtstücke» [n 10] и многих сотнях менуэтов , оперных танцах и тому подобных произведениях. [39]
Леопольд Моцарт был очень озабочен натуралистическим ощущением своих композиций: его Jagdsinfonie (или Sinfonia da Caccia для четырех валторн и струн) требует дробовиков, а его Bauernhochzeit (Крестьянская свадьба) включает волынки , шарманку , цимбалы , гудки и свистки. (импорт.) и выстрелы из пистолета. Musikalische Schlittenfahrt (поездка на музыкальных санях) требует колокольчиков и кнутов в дополнение к богатому оркестру.
Его творчество было обширным, но только недавно ученые начали оценивать его масштабы и качество; многое утеряно, и неизвестно, насколько репрезентативны сохранившиеся работы для общего объема его творчества. Клифф Эйзен, написавший докторскую диссертацию по симфониям Леопольда Моцарта, находит в «Симфонии соль мажор» основные примеры своей «чувствительности к оркестровому колориту» и произведение, которое «выгодно сравнивается с произведениями практически любого из непосредственных современников Моцарта». [40]
Некоторые из его работ были ошибочно приписаны Вольфгангу, а некоторые произведения, приписываемые Леопольду, впоследствии оказались работой Вольфганга. Большая часть того, что сохранилось, - это легкая музыка, но есть и более существенные произведения, в том числе его Сакраментальная литания ре мажор (1762) и три сонаты для фортепиано , опубликованные при его жизни.
Оценка Леопольда Моцарта как личности и отца вызывает серьезные разногласия среди ученых. Статья Клиффа Эйзена в словаре Гроува осуждает «его искажение фактов со стороны более поздних биографов»:
Человек широких культурных достижений ... Леопольд Моцарт, возможно, был надменным, трудным угодить и временами несговорчивым, ... но нет убедительных доказательств того, что Моцарт был чрезмерно манипулятивным, нетерпимым, деспотичным или завидовал таланту своего сына. Напротив, внимательное прочтение в контексте семейных писем показывает, что отец глубоко заботился о своем сыне, но часто терпел неудачи в своем величайшем стремлении: обеспечить Вольфгангу мирское положение, соответствующее его гению. [5]
Другие ученые придерживаются более жесткой точки зрения. Соломон изображает Моцарта как человека, который любил своих детей, но не желал предоставить им независимость, когда они достигли совершеннолетия, что привело к значительным трудностям для них. Дэниел Степто делает аналогичную оценку и особенно обвиняет Леопольда в том, что он обвинил Вольфганга в ранней смерти его матери – не только сразу после смерти в 1778 году («сокрушительный ответ молодому человеку, скорбящему по своей матери»), но даже позже в 1780. [41]
Роберт Шпетлинг, переводивший письма Моцарта, обычно занимает позицию, глубоко сочувствующую Вольфгангу в его борьбе с отцом; он описывает отставку Вольфганга со своего поста в Зальцбурге и женитьбу на Констанце как двухактную «драма освобождения Зальцбурга, особенно освобождение Вольфганга от Леопольда Моцарта». [42]
