Летисия Паренте (1930–1991) была бразильской художницей, которая специализировалась на политически заряженном видеоарте . [1] Ее сюрреалистические короткометражные фильмы содержат элементы боди-арта и перформанса . Большая часть ее работ посвящена протестам против использования массовых пыток военной диктатурой в Бразилии в 1970-х годах. [2] Помимо своей работы в активизме и искусстве, Паренте также имела докторскую степень по химии и не оставляла свою научную карьеру после открытия искусства. [3]
Летисия Паренте родилась в Сальвадоре, Баия, Бразилия, в 1930 году. Первоначально получая степень по химии, она заинтересовалась искусством в возрасте 41 года и изучала методы печати в Núcleo de Artes e Criatividade в Рио-де-Жанейро . Вскоре после этого она познакомилась с другими художниками, такими как Анна Белла Гейгер и Соня Андраде, которые познакомили ее с видеоартом. [4] Помимо видеоарта, Паренте и ее коллеги-художники также были пионерами других экспериментальных форм искусства в Бразилии в 1970-х годах. К ним относились работы экспериментальных аудиовизуальных слайдов, фотография, мэйл-арт и использование ксерокопирования . Слайд-шоу было особенно популярным средством среди бразильских художников в 1970-х годах. [5] Паренте, в частности, использовала это средство в своей работе Auto-retrato (1975), сборнике из двадцати восьми слайдов фотографий, изображающих различные предметы, от предметов до людей. [5] К сожалению, из-за хрупкости материалов, которые использовала Паренте для создания своих работ, и отсутствия средств сохранения в соответствующих художественных учреждениях, большинство ее проектов 1970-х годов были утеряны со временем. [6]
Наряду со своими открытиями и любовью к искусству, Паренте также продолжала заниматься своей карьерой в науке. Она получила степень магистра в Pontifícia Universidade Católica по аналитической химии в 1972 году и получила звание Livre Docente по неорганической химии в 1976 году в Universidade Federal Fluminense . Она продолжила преподавать химию в высших учебных заведениях Бразилии и Италии, а также опубликовала несколько книг и статей, основанных на ее исследованиях. [3]
Ее самая известная работа — «Marca Registrada», немой фильм на видеокассете VHS , на котором художница пришивает слова «MADE IN BRASIL» к подошве своей ноги. [4] Другой фильм того же периода, «In», показывает, как Паренте подвешивает себя с помощью вешалки для одежды в шкафу. По словам художницы Мириам Гурба , это видео отчасти является намеком на казнь бразильского журналиста Владимира Херцога под пытками. Полиция попыталась скрыть его смерть как самоубийство , и он был найден повешенным в своей тюремной камере. [4]
В 1976 году Паренте объединила свои двойные интересы в науке и искусстве, чтобы создать выставку Medidas (Измерения), проходившую в Музее современного искусства в Рио-де-Жанейро . Посетители использовали научные и псевдонаучные приборы для измерения своего собственного физического, интеллектуального и эмоционального состояния с целью «...продемонстрировать как силу, так и ограничения научных методов оценки, классификации и регулирования тел и субъективностей людей». [3] Эта выставка считается первой выставкой в Бразилии, которая объединила науку и искусство. [3]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )