Waiting for Lefty — пьеса американского драматурга Клиффорда Одетса , написанная; это была его первая поставленная пьеса. Состоящая из серии связанных между собой зарисовок , вся пьеса обрамлена встречей таксистов , которые планируют забастовку . Обрамление использует аудиторию как часть встречи.
Спектакль дебютировал в воскресенье, 6 января 1935 года, в Civic Repertory Theatre на 14th Street, как часть благотворительного представления для журнала New Theatre . Премьера состоялась на Бродвее в Longacre Theatre 26 марта 1935 года под эгидой Group Theatre , нью-йоркской театральной компании, основанной Гарольдом Клурманом , Шерил Кроуфорд и Ли Страсбергом , членом которой был Одетс. Компания была основана как учебная площадка для актеров, а также для поддержки новых пьес, особенно тех, которые отражали социальный и политический климат того времени. Спектакль был запрошен многими театральными и рабочими группами во многих других городах по всем Соединенным Штатам. Премьера состоялась в Лондоне в 1936 году в Unity Theatre , и была возобновлена там в последний раз в 2013 году.
Пьеса состоит из семи сцен. Первая происходит на собрании профсоюза водителей такси, где профсоюзный босс Гарри Фэтт пытается отговорить мужчин от забастовки. Несколько водителей спрашивают о местонахождении Лефти, их избранного председателя. Фэтт напоминает им, что их избранный комитет уже присутствует, затем позволяет Джо, одному из водителей, высказаться. Джо говорит, что он не «красный мальчик», ссылаясь на свой статус раненого ветерана войны , но жалуется, что любой водитель, который выражает недовольство условиями труда, получает от боссов ярлык «красный» (сленговое название коммуниста ). Он говорит, что его жена убедила его бастовать за более высокую зарплату.
Во второй зарисовке, действие которой происходит за неделю до собрания профсоюза, Джо приходит домой и обнаруживает, что его мебель, за которую он еще не заплатил, была конфискована. Жена Джо Эдна призывает его возглавить забастовку и потребовать прожиточный минимум. Джо утверждает, что забастовки не работают, и что он потеряет деньги, пока будет бастовать. Эдна критикует профсоюз, поскольку он приносит пользу только своим лидерам. Джо признает, что боссы профсоюза — « рэкетиры », но отказывается противостоять им. Эдна объявляет, что возвращается к своему старому парню, так как он зарабатывает себе на жизнь. Джо протестует, и Эдна умоляет Джо основать профсоюз рабочих без рэкетиров. Джо, охваченный ее страстью, говорит ей, что собирается найти Лефти Костелло.
В следующей зарисовке показаны Файетт, промышленник , и Миллер, лаборант. Файетт повышает зарплату Миллера в награду за его лояльность и переводит его в новую лабораторию, где Миллер поможет создать ядовитый газ для химической войны . Миллер теряет энтузиазм, но Файетт считает, что мир находится на грани войны, и что США должны быть готовы. Миллер становится расстроенным, вспоминая своего брата, который погиб в предыдущей войне. Файетт ожидает, что Миллер предоставит еженедельный конфиденциальный отчет о руководителе проекта докторе Бреннере. Миллер отказывается заниматься какой-либо «шпионажем», настаивая на том, что он скорее потеряет работу, чем согласится на такие условия. Возмущение Миллера растет, и он бьет Файета в лицо.
В четвертой виньетке Флоренс говорит своему брату Ирву, что любит своего парня Сида. Ирв убеждает ее порвать с Сидом, так как он зарабатывает слишком мало денег, работая таксистом. Сид входит, а Ирв выходит. Сид говорит, что знает, что он для ее семьи как «крысиный яд», и знает, что она пересматривает, выходить ли за него замуж. Он сетует на их ничтожный статус «собак» под каблуком у могущественных богачей. Он расстроен тем, что его брат, студент колледжа, поверил пропаганде «денежных людей» и пошел на флот, чтобы сражаться с иностранцами, которые, в конечном счете, такие же, как он сам. Флоренс говорит, что последует за Сидом куда угодно, но он говорит ей быть реалисткой.
Вернувшись на профсоюзное собрание, Фэтт вспоминает Тома Клейтона, который принимал участие в неудачной забастовке в Филадельфии . Клейтон говорит, что его опыт научил его, что Фэтт прав, не устраивая забастовку. Брат Клейтона вбегает на собрание и называет Клейтона шпионом компании, который годами разваливает различные профсоюзы . Клейтон уходит, а его брат выражает скептицизм по поводу заявленного Фэттом незнания истинной личности Клейтона.
Следующая зарисовка происходит в больничном кабинете пожилого доктора Барнса. Входит молодой доктор Бенджамин, расстроенный тем, что его заменили на операции пациенту в благотворительном отделении некомпетентным врачом по имени Лидс, племянником сенатора . Барнс сообщает, что больница закрывает благотворительное отделение, потому что оно несет убытки. Также увольняют часть персонала, включая Бенджамина. Хотя Бенджамин имеет выслугу лет , его увольняют, потому что он еврей . Барнс отвечает на телефонный звонок и узнает, что пациент умер во время операции. Бенджамин в ярости, говоря, что до сих пор скептически относился к идеям радикалов, и клянется бороться, даже если это означает смерть.
Человек по имени Агат разговаривает с водителями такси, оскорбляя их слабость и оскорбляя Фатта. Фат и его вооруженная охрана пытаются задержать его, но Агат ускользает от них. Агат говорит, что если «мы красные, потому что хотим бастовать, то мы тоже заберем их приветствие!» Он делает коммунистическое приветствие. Агат подстрекает водителей пламенной риторикой о том, что богатые убивают их. Он говорит им «объединяться и бороться!» и не ждать Лефти, который может так и не приехать. Вбегает мужчина и сообщает, что Лефти только что нашли застреленным. Агат кричит своим товарищам по профсоюзу: « Рабочие мира ... Наши кости и кровь!» и возглавляет их хором «Забастовка!»
Сцены забастовки и профсоюзного собрания в пьесе были вдохновлены сорокадневной [1] забастовкой водителей такси в Нью-Йорке в 1934 году. [2] [3] Одетс опубликовал пьесу в журнале New Theatre с подзаголовком «Пьеса в шести сценах, основанная на забастовке такси в Нью-Йорке в феврале 1934 года». [4] Историческую забастовку возглавил Сэмюэл Орнер, [5] после того, как его уволили за то, что он не смог заработать достаточно денег для таксомоторной компании в определенную ночную смену. [6] [1] По словам Орнера, Одетс основал сцену встречи на реальной встрече в Бронксе, где Орнер обратился к своим коллегам-таксистам: «Он, должно быть, делал заметки, потому что так много строк в « В ожидании Лефти» были такими же, как на встрече, почти слово в слово». [1]
В пьесе водители такси находят Лефти мертвым в конце. Во время забастовки 1934 года Орнер был найден под действием наркотиков и без сознания в ночь профсоюзного собрания, [6] но его разбудили и отвезли туда до того, как было объявлено о голосовании. Он сплотил водителей, чтобы они отклонили предложение владельцев о контракте. [1]
Во время политических атак на коммунизм и левых художников в 1950-х годах в Соединенных Штатах Одетс дистанцировался от использования забастовки 1934 года. В своих показаниях в 1950-х годах в Комитете по расследованию антиамериканской деятельности Палаты представителей Одетс отрицал, что он основал свою пьесу на этой забастовке или был на собрании профсоюза водителей такси. [6] Одетс сказал: «Это просто что-то, что я как бы выдумал... Я ничего не знал о забастовке водителей такси... Я никогда в жизни не был рядом с забастовкой». [4]
По словам историка литературы Кристофера Герра, вместо того, чтобы пытаться создать историческую историю, Одетс использовал забастовку как символ для атаки на то, что он считал более масштабной проблемой: в разгар Великой депрессии капиталистические структуры того времени оставались неизменными. [7]
Сценические указания Одетса требуют, чтобы пьеса была представлена на пустой сцене, с некоторыми актерами, размещенными в зале, чтобы реагировать на ключевые моменты. Персонажи часто напрямую обращаются к зрителям, пытаясь сломать четвертую стену и побудить зрителя к действию. В каждой сцене другие персонажи продолжают смутно присутствовать в кругу вокруг текущих персонажей, иллюстрируя их влияние на события, разворачивающиеся перед ними. Одетс утверждал, что он взял эту форму из менестрель-шоу . Критики предполагают, что более вероятно, что Одетс был вдохновлен агитпроповскими постановками, которые набирали популярность в начале 1930-х годов. [4]
Премьера Waiting For Lefty состоялась 6 января 1935 года для 1400 зрителей в Civic Repertory Theatre [ 8] на благотворительном вечере журнала New Theatre . Производство пьесы обошлось примерно в восемь долларов. [1] : 315 Публика была очень тронута и встретила пьесу с восторгом; в тот вечер актерский состав выходил на поклон 28 раз. [3]
Премьера спектакля состоялась на Бродвее в театре Longacre 26 марта 1935 года и продолжалась 144 представления. [9] Режиссерами спектакля были Одетс и Сэнфорд Мейснер , а в его актерский состав входили Одетс, Мейснер, Элиа Казан и Ли Дж. Кобб . [3] В сентябре того же года спектакль переехал в театр Belasco для 24 представлений в репертуаре с пьесой Одетса « Проснись и пой!» , где в его актерский состав входил Лютер Адлер . [10]
После первоначального показа сотни театральных групп запросили права на постановку пьесы. [7] Пьеса нашла отклик как у широкой публики, так и у художественного сообщества. Ее простая постановка позволила ей стать доступной и популярной постановкой для профсоюзных залов и небольших театров по всей стране. [11] Пьеса привела к широкому признанию и похвале Одетса. Слава Одетса была такова, что его следующая поставленная пьеса, « Проснись и пой!» , была объявлена как пьеса «автора Waiting for Lefty ». [7]
Во время премьерного показа мюзикла « В ожидании Лефти» в Бостоне в 1935 году четверо участников труппы были арестованы из-за строгих законов Бостона о цензуре . [12]
Премьера пьесы Waiting for Lefty состоялась в 1936 году в театре Unity Theatre . Постановка настолько впечатлила приезжих из American Group Theatre, что они предоставили Unity Theatre британские права на показ пьесы. [ необходима цитата ]
В Австралии Новый театр в Сиднее [13] и Новый театр в Мельбурне поставили пьесу в 1936 году. [14]
В феврале и марте 2013 года возрождение пьесы было произведено в театре White Bear в Кеннингтоне . Это был первый раз за более чем 30 лет, когда пьеса была представлена в Лондоне. [ необходима цитата ]
Гарольд Клерман сказал о выступлении:
Первая сцена [Waiting for] Lefty не продлилась и двух минут, как шок восторженного узнавания обрушился на публику, словно приливная волна. Глубокий смех, горячее согласие, своего рода радостный пыл, казалось, увлекли публику к сцене. Актеры больше не играли; их увлекало, словно ликование общения, какого я никогда раньше не видел в театре. Зрители и актеры стали едины. [1]
На премьере присутствовал только один бродвейский рецензент: Генри Сенбер, второстепенный драматический критик из The Morning Telegraph . Он написал первую бродвейскую рецензию Одетса. [8]
«Один покинул театр в воскресенье вечером с двумя убеждениями», — написал Сенбер. «Первое — то, что он стал свидетелем события исторической важности в том, что академически называется драмой современной американской сцены. Второе — то, что был обнаружен драматург, с которым нужно считаться». Он заключил: «Не было объявлено, где и когда снова будет показана пьеса Waiting for Lefty , но вы можете быть уверены, что это произойдет... скоро. Такая пьеса не умирает». [15]
Хотя энергия спектакля сильно стимулировала публику, театральные критики менее позитивно отреагировали на архетипических персонажей и социалистические наклонности пьесы . Джозеф Вуд Кратч писал:
Злодеи — просто карикатуры, и даже очень человеческие герои иногда застывают в позах витражей, как, например, некая леди-секретарь в одном из воспоминаний, когда она внезапно останавливается, чтобы отдать дань уважения « Коммунистическому манифесту » и призвать всех и каждого к его прочтению. Никто, однако, не ждет тонкостей от мыльницы, и интересный факт заключается в том, что г-н Одетс изобрел форму, которая оказывается весьма эффективным драматическим эквивалентом мыльницы. [16]
Фёлькер, Селена. Сила искусства и страх перед трудом: постановка «В ожидании Лефти» в Сиэтле в 1936 году , проект «Великая депрессия в штате Вашингтон», Вашингтонский университет.