Ли Маррс (родилась 5 сентября [1] 1945) [2] — американская художница- мультипликатор и одна из первых женщин- создательниц андеграундных комиксов . Наиболее известна по серии комиксов The Further Fattening Adventures of Pudge, Girl Blimp , которая выходила с 1973 по 1977 год.
Ли Маррс выросла в Монтгомери, штат Алабама , [3] и училась в Американском университете , который окончила в 1967 году со степенью в области изящных искусств. [4] Во время учебы в Американском университете Маррс познакомилась с художником комиксов Тексом Блейсделлом , его дочь, с которой она вместе училась в школе. [3] Затем Маррс начала помогать Блейсделлу, работая над такими комиксами, как Little Orphan Annie , Prince Valiant и Hi and Lois . [3] В то же время Маррс также работала в CBS News в Вашингтоне, округ Колумбия, в WTOP , где она создавала иллюстрации для станции, а также рисовала прямые редакционные карикатуры по субботним вечерам. [3] Маррс была графическим художником на удостоенной премии Эмми анимации о беспорядках 1968 года . [5]
В конце 1960-х годов Маррс переехала в Сан-Франциско, где помогла основать Alternative Features Service — новостную службу, которая снабжала студенческие и андеграундные газеты очерками. [3] Благодаря Alternative Features Service Маррс познакомилась с Триной Роббинс , которая познакомила ее с андеграундным движением комиксов . [3]
Маррс часто публиковал статьи в андеграундных комиксах и был одним из «основателей-мамочек» коллектива Wimmen's Comix . В первом выпуске Wimmen's Comix (1972) «All in a Day's Work» Маррс олицетворяет то, как единственным рычагом воздействия женщины в обществе, где доминируют мужчины, является использование своего тела для ведения политических переговоров. Комикс Маррс подчеркивает идею о том, что равенство для всех женщин — это равенство не только входа, но и равенства исполнения. Последняя часть комикса Маррс «позиционирует обнаженное женское тело как разделитель панелей, [и] внутренне связывает женское тело с формой комикса». [6] [7] [8]
Маррс писала истории для андеграундных изданий Wet Satin , Manhunt , El Perfecto и Gates of Heaven . В своих пародиях она часто заменяла гетеросексуальных персонажей лесбиянками , как в художественных полосах в долгоиграющем Gay Comix . Ее история «My Deadly Darling Dyke», опубликованная в Gay Comix #3 (декабрь 1982 г.), является популярным и откровенным междисциплинарным кроссовером между квир-идентичностью и дерзкой пародией на готическую мелодраму. [9]
Будучи одним из постоянных посетителей журнала Майка Фридриха Star Reach , она расширила свой стиль письма и искусства, включив в него серьезную фэнтезийную литературу в Stark's Quest (1977–1979), исследовании ESP , политики и социальной инженерии. Из этого объема работ особенно сильна "Waters of Requital" (1977). Она создала короткие футуристические графические рассказы для журналов Heavy Metal , Epic Illustrated и Imagine .
The Further Fattening Adventures of Pudge, Girl Blimp — это серия комиксов из трёх частей о семнадцатилетней девушке с избыточным весом по имени Pudge, которая путешествует автостопом в Сан-Франциско в разгар контркультурного движения с целью потерять девственность. Серия затрагивает темы феминизма , сексуальной ориентации , расового разнообразия и бодипозитива . [10] Первый выпуск Pudge, Girl Blimp был опубликован Last Gasp Eco Funnies в 1973 году, а последние два выпуска были опубликованы Star Reach в 1975 и 1977 годах. [11] В 2016 году Маррс опубликовал полное издание Pudge, Girl Blimp , которое было номинировано на премию Айснера в 2017 году. [12]
Маррс была одним из немногих андеграундных карикатуристов, которые также работали на основных издателей комиксов. Текс Блейсделл познакомил ее с редактором DC Comics Джо Орландо . После работы над DC's Plop!, Weird Mystery Tales и House of Secrets она создала "Crazy Lady" (1975), серию о взрослении женщин, для журнала Marvel Comics ' Crazy . Большая часть ее работы над основными комиксами была написана в качестве писателя, включая Wonder Woman Annual 1989 , Viking Glory: the Viking Prince (DC, 1991) и Zatanna : Come Together (DC, 1993).
Она написала серию комиксов «Индиана Джонс и золотые руки» (1994) и «Индиана Джонс и Железный Феникс» (1995) для издательства Dark Horse Comics , обе из которых были нарисованы Лео Дюраноной.
В 1986 году издательство Blackthorne Publishing опубликовало серию из трех выпусков Pre-Teen Dirty-Gene Kung Fu Kangaroos , созданную Маррсом и пародирующую оригинальную серию комиксов Teenage Mutant Ninja Turtles , а также серию комиксов American Flagg!. [13]
Ли Маррс руководит Lee Marrs Artwork , компанией цифрового дизайна и анимации. Она работала в сфере 2D-цифровой анимации в начале 1980-х. Среди ее клиентов были Disney/ABC, Apple Computer, IBM, Time Warner Inc., Children's Television Workshop, Nickelodeon, Electronic Arts и MTV. [ необходима цитата ]
Комиксы Ли Маррс оказали влияние на феминизм, квир-теорию и визуальную культуру в 1980-х годах. Ее комиксы исследуют, как женщины участвовали в феминистской волне, в то время как они понимали и исследовали свою квир-сексуальность. В эпоху, когда Поправка о равных правах вышла на первый план, феминистки считали, что женщины как человеческие существа были лишены возможности развивать свой полный человеческий потенциал. Маррс создала четырехстраничный «Равные обряды» для Wimmen's Comix #8, где женщины-героини живут в футуристическом мире, где стандарты моногендерны, а реализация поправки ERA расцвела; стеклянный потолок для феминистских стереотипов был разрушен. [14] [6]
В интервью СМИ Маррс обсудила предрассудки лидеров феминистского движения и то, как феминистки критикуют женщин-авторш комиксов, которые мыслят нестандартно: [10] «Но женское движение нас полностью отвергло, по большей части. Не только журнал Ms. не хотел нас публиковать, но и книжные магазины по всей стране не хотели нас покупать, потому что у нас не было ярко выраженной, традиционной, феминистской политической линии». [15]
Маррс приравнивает эти конкретные примеры к отвержению, поскольку они исключают возможность коллектива охватить более широкую феминистскую аудиторию, несмотря на их разнообразные попытки участвовать. Ее цитата также выдвигает на первый план их комиксы как нечто, сделанное иначе, чем феминистская норма по своему содержанию, хотя Маррс также приравнивает их комиксы к «проработке», которая происходила в группе повышения сознательности». [10]
В 1982 году Маррс был удостоен премии Comic-Con International Inkpot Award . [16]
Маррс выиграла премию «Эмми» за свою работу в качестве режиссера анимации. [17] [18]
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )