Ли Тоблер (30 ноября 1947 – 19 мая 1975) была швейцарской театральной актрисой и моделью для художника Х. Р. Гигера , две из главных картин которого были портретами Тоблера. Также ее лицо можно узнать в некоторых его полуабстрактных сюжетах, где человек и машина слиты воедино.
Тоблер жила с Гигером в нищете, часто в снесенных зданиях, в конечном итоге завязав романтические отношения. Хотя их отношения были открытыми, они оставались глубоко интенсивными и творчески вдохновляющими для Гигера. Тоблер страдала от эмоциональной неуверенности, тяжелой наркотической зависимости и физического истощения от театральных гастролей. Она покончила жизнь самоубийством в возрасте 27 лет в результате постоянной депрессии. По словам Гигера, она хотела, чтобы ее жизнь была «короткой и интенсивной».
О ранней жизни Ли Тоблер известно немного. Она родилась в Швейцарии в 1947 году. В 1966 году, в возрасте восемнадцати лет, она познакомилась с художником Х. Р. Гигером, когда училась актерскому мастерству в драматической студии К. Релльштаба в Цюрихе . По словам Гигера, она обладала «огромной жизненной силой и большим аппетитом к жизни» и желала, чтобы ее жизнь была «короткой и интенсивной». [1]
Тем временем, после окончания театральной школы К. Релльштаба, Тоблер начала работать в Ноймаркте. В 1969 году ее выбрал театр Stadtheater в Санкт-Галлене , городе почти в 50 км от Цюриха. В этот период они могли встречаться только по выходным. Тоблер оставалась членом сцены Stadtheater в течение двух сезонов, а в 1970 году вернулась в Цюрих. Из-за постоянных финансовых проблем ей пришлось переехать к своей подруге, хотя Гигер также жил в квартире неподалеку. Однако несколько месяцев спустя, в апреле, небольшое наследство, оставленное Гигеру его дядей, позволило паре купить дом в пригороде (а именно в Эрликоне) и снова поселиться вместе. Тоблер продолжила играть в Kellertheater в кантоне Баден- Ааргау .
Сообщается, что происходили бурные события, включавшие беспорядочные половые связи обоих партнеров и частое употребление наркотиков. Однажды Тоблер не появилась в доме, и Гигер, испугавшись, начал лихорадочно искать ее на шоссе. В конце концов, через три дня ему позвонила Тоблер и сообщила, что ей нужно срочно уехать (вероятно, с другим своим бойфрендом, как заметил Гигер годы спустя). По словам художника, «в тот момент она делала, более или менее, то, что хотела». [2] Гигер, который был безумно влюблен в нее, страдал от собственных психологических проблем и мучений из-за своих произведений искусства. Позже Гигер заявил, что его просто воодушевлял тот факт, что Тоблер нашла себе другую возлюбленную, так как это сделало бы ее счастливой, а также улучшило бы совместную жизнь Гигера и Тоблера. Однако было признано, что Гигер также встречался с другими женщинами, как и Ли Тоблер, имевшая параллельные связи в те годы.
В 1971 году Гигер и Тоблер посетили режиссера Фреди М. Мурера в Лондоне . Мурер снял телевизионный документальный фильм под названием Passagen (1972) о творчестве Гигера. В документальном фильме также были интервью Гигера и Тоблера. В сезоне 1972–1973 годов Тоблер получила роль в пьесе « Моя женщина, мой лидер» и должна была путешествовать по всей Швейцарии. Физически и морально истощенная после 130 представлений пьесы, уставшая после напряженного графика, который требовал обширных гастролей по стране, Тоблер решила взять отпуск в актерской профессии, а также в отношениях с Гигером. В 1974 году она решила уйти от него и переехать в Сан-Франциско со своим американским парнем. Однако 30 дней спустя она вернулась в Цюрих, заявив, что разочарована в Соединенных Штатах (а также неспособна адаптироваться к американскому образу жизни, по словам Гигера), и возобновила отношения с художником.
После этого инцидента Тоблер начала впадать в тяжелую депрессию. В резком контрасте с Гигером, который переживал один из своих самых энергичных художественных периодов, Тоблер постепенно растворялась в депрессии и апатии. Энергия Гигера, казалось, только больше ее угнетала. [2] Она начала подумывать о самоубийстве. [ необходима цитата ] Один из ее друзей, Йорг Штуммер, посоветовал ей открыть собственную галерею, как средство снова стать активной. Ее галерея представила несколько современных художников, включая работы Манон, Вальтера Пфайффера и Юргена Клауке. На ее последней выставке под названием Schuhwerke (по-немецки « Обувные работы ») гостям было предложено появиться в причудливых обувных творениях. Гигер снимал гостей, когда они были одеты в пару «туфель», выдолбленных из свежих буханок хлеба. Несмотря на первоначальный энтузиазм Тоблер по поводу ее нового проекта, после короткого периода творческого подъема она впала в летаргическое состояние и покончила с собой в возрасте 27 лет, в Духов понедельник 1975 года, застрелившись в постели. Она оставила на полу большую записку с надписью «Прощай», согласно документальному фильму « Темная звезда» . [3]
Некоторые люди обвиняли Гигера в том, что он негативно влиял на Тоблера (который регулярно страдал от депрессии) мрачностью и болезненностью своих работ. [4] Тем не менее, Гигер был опустошен смертью Тоблера и чувствовал пустоту в своей жизни, что отражалось в еще более мрачном тоне, который его работы приобрели с этого момента. В 1976 году в Ugly Club Ули Штайнле в Рихтерсвиле состоялось мероприятие, известное как «Второе празднование четырех», на котором присутствовали Гигер и его друзья. Мероприятие одновременно функционировало как инаугурация клуба и мемориал Тоблеру. Мероприятие включало поклонение четырем стихиям и было заявлено как близкое к сатанинской и лавкрафтовской эстетике. [5]
Несколько статей были написаны о функции Тоблера как символа и отражения в большинстве ранних профессиональных работ Гигера. Невилл Друри, который брал интервью у Гигера в 1985 году ( Shadowzone # 5), сказал: [1]
Ли является прототипом многих эфирных женщин на его картинах, которые выглядывают из мучений змей, игл и душных костяных тюрем – в мир за пределами. Гигер несколько раз рисовал тело Ли аэрографом , и есть несколько фотографий, на которых она позирует обнаженной – как женщина-загадка, пытающаяся выбраться из кошмара, овладевшего ее душой.
Друри завершает свою статью замечанием:
Возможно, было бы слишком упрощенно сказать, что Тоблер до сих пор преследует Гигера, поскольку его жизнь полна красивых и экзотических женщин, которые очарованы его искусством и его богемным образом жизни. Но нет никаких сомнений в том, что одновременные агония и радость жизни с Ли Тоблер создали динамику страха и трансцендентности, которая присутствует во многих его картинах.
Многие из женских лиц, которые можно увидеть в ранних работах Гигера, основаны на лице Тоблер. [6] [7] Вероятно, самые известные картины, изображающие Тоблер (и единственные, где это сделано явно), — это две из самых известных и узнаваемых картин Гигера, Li I и Li II , обе 1974 года. Предположительно, Тоблер была шокирована, когда впервые увидела Li I , которая должна была ее изображать, и начала ломать раму и рвать ее ткань. [5] Гигер впоследствии реконструировал разорванную картину.