Джеймс Линвуд Палмер (1868–1941) [примечание 1] был английским художником, который специализировался на изображении скаковых лошадей, его характерный стиль изображал их нервными и крайне возбужденными, часто на фоне драматического пейзажа. Его успех как ведущего художника -портретиста конного спорта первой половины двадцатого века представлен примерно восемьюстами картинами, которые были заказаны клиентами, [2] почти исключительно частными покровителями, среди которых были: Уильям Кавендиш-Бентинк, 6-й герцог Портлендский (1857–1943) (в частности, жеребцы герцога Портлендского на конном заводе Уэлбека (1900), [3] Дейзи Гревилл, графиня Уорик (1861–1938) и король Георг V (1865–1936). [4] [5] Он редко выставлял свои работы публике. [примечание 2]
Он родился в 1868 году в Маркет-Рейзене в Линкольншире, третий сын и младший из восьми детей преподобного Джорджа Томаса Палмера (1836–1908) [6] и Анны Фрэнсис Блэр. Его отец, получивший образование в Бате, выпускник Питерхауса, Кембридж , [7] был профессиональным священнослужителем. В частности, он был викарием Линвуда , Линкольншир с 1861 по 1869 год, [примечание 3] [8] городским приходским священником, затем почетным каноником Рочестерского собора (1890–1908). [9] Его старший брат Чарльз Джаспер также был рукоположенным священником. [7]
Детство Линвуда Палмера прошло в том, что в течение 15 лет официально стало внутренними частями графства Лондон , где его отец принял настоятельскую (и, таким образом, в эту эпоху также роль ответственного священника) роль в церкви Св. Джеймса в Норлендсе , а затем с 1875 года в церкви Св. Марии Ньюингтон на юге Лондона. Он получил образование в школе колледжа Кингс и был предназначен отцом для карьеры в области права или в Министерстве иностранных дел . Палмер не был заинтересован в таком курсе, предпочитая лошадей и искусство, к которому он проявлял способности. [2]
В 1884 году, в возрасте 17 лет, Палмер бросил школу без благословения родителей и эмигрировал в Канаду, где работал с лошадьми на ранчо крупного рогатого скота, как извозчик и конкурист. Его участие в конных шоу в Торонто, а с 1892 года в Нью-Йорке обеспечило его контактами и развило его навык зарисовки лошадей. [4] Согласно Лиллиан Болдуин (1933) [примечание 4]
Первый публичный успех в его творческой карьере, возможно, пришел через иллюстрации американского каталога продажи лошадей. Рисунки получили большую похвалу и привели к ряду заказов. [10]
Палмер провел несколько лет в 1890-х годах, дополняя свой художественный доход работой таксиста. В это время Палмер проявлял большой интерес к вождению экипажей, что привело к заказам от Альфреда Вандербильта и Эмброуза Кларка , а также к увеличению числа заказов для частных клиентов и периодических изданий, включая The American Carriage Monthly (1893) [11]. Хотя у него не было формального образования, он развил склонность к рисованию и живописи лошадей всех типов: охотничьих, упряжных или скаковых. Он оставался в Северной Америке в течение 11 лет и нашел покровителей, которые восхищались его стилем живописи и покупали его работы, включая Маршалла Филда I (1834–1906), американского предпринимателя, известного владельца скаковых лошадей и основателя Marshall Field and Company , универмагов в Чикаго. [12]
В 1895 году Палмер вернулся в Европу с целым рядом работ, в основном от американцев-англофилов [2]. Затем последовало короткое пребывание у родственника в графстве Оффали , где он обзавелся новыми контактами и будущими покровителями, среди которых был Т. К. Лейдлоу , прежде чем он и его жена Лидия вернулись в Англию, где в 1911 году они в конечном итоге поселились в Белом доме XVI века в Саттоне в приходе Хестон , Миддлсекс . [2] Уверенный в себе, хорошо одетый человек, он чувствовал себя как дома со всеми видами лошадей и был достаточно самообладающим, чтобы легко общаться со своей аристократической клиентурой. Он процветал, приписывая свой успех клиентам, среди которых были: граф Дерби , лорд Лонсдейл , герцог Портлендский и, что наиболее важно, Эдуард VII, для которого он написал своего победителя Дерби Стейкс Минору в 1909 году. Это утвердило его как главного художника скаковых лошадей, относительно небольшой области, в которую входили его друг Альфред Маннингс , Эмиль Адам , Лайонел Эдвардс и Рауль Милле . Палмер создал для себя нишу, и его стиль и тематика редко отклонялись до конца его карьеры. [2]
Палмер имел заслуженную репутацию за свою способность лечить хромых лошадей, несомненно, приобретенную в результате его обучения в качестве водителя такси. В 1911 году министр внутренних дел Реджинальд Маккенна , обеспокоенный уровнем травматизма полицейских лошадей на городских булыжниках, попросил Палмера дать совет по лечению копыт лошадей. [13] Впоследствии некоторые тренеры обращались за советом к Палмеру. В последние годы своей жизни он часто посещал казармы Хаунслоу , полковую столовую 17/21 уланского полка , где его советов искали и давали. [14]
Палмер также был судьей на Международной выставке лошадей в Олимпии в 1921 году, но принимал участие в ее организации с момента ее основания в 1907 году. Он разработал серию рекламных открыток в довоенные годы. [4]
Будучи астматиком, Палмер был признан негодным к военной службе во время Первой мировой войны , и предложил свои навыки на благо страны, управляя конным заводом на 750 лошадей для Королевской почты . [2]
Известность Палмера как художника, рисующего лошадей, во многом основана на его картинах скаковых лошадей для аристократической, богатой клиентуры, которую объединяло богатство и интересы. Палмер и Маннингс стали предпочтительным выбором этого набора, когда дело дошло до рисования их чемпионов по лошадям. Большинство заказов были на скаковых лошадей на равнине, хотя Палмер нарисовал семь победителей The Grand National .
Палмер нарисовал победителей всех английских и ирландских классических произведений, а также многих победителей групповых соревнований. Среди них были лошади-чемпионы, такие как: Суинфорд графа Дерби , победитель Eclipse Stakes и St Leger , Транквил , успех в классических скачках для кобыл, 1000 Guineas в 1923 году и Гиперион , нарисованный в 1933 году после того, как жеребенок выиграл и Дерби , и St Leger, Абойер , победитель Дерби суфражисток в 1913 году, Роял Лансер , принадлежавший графу Лонсдейлу и победитель St Leger в 1922 году, победитель Дерби лорда Вулавингтона Коронах , непобедимый Тетрарх, принадлежавший сэру Хью МакКалмонту и признанный Британским национальным музеем скачек лучшим двухлеткой, обученным в Англии в XX веке, Гейнсборо , который в 1918 году выиграл английскую Тройную корону и Золотой кубок Аскота для леди Дуглас, первой женщины, владеющей победительница классических скачек и кобылка Голден Корн , победительница Кубка июля 1923 года, принадлежавшая Маршаллу Филду III, внуку раннего покровителя Палмера. [2] Стиль всегда одинаков с неопределенным, невыразительным фоном, так что взгляд всегда фокусируется на лошади.
Палмер питал страсть к вождению экипажей и часто водил свою «прекрасно сохранившуюся» карету и четверку лошадей . [4] Некоторые из его ранних картин изображают вождение экипажей в Соединенных Штатах и Канаде. Один из первых крупных заказов Палмера для Августа Белмонта II , который сейчас находится в галерее Шварца в Филадельфии, изображает четверку лошадей, едущую по Оушен Драйв, Ньюпорт, Род-Айленд . Другой крупный клиент Альфред Вандербильт переехал в Англию к 1904 году, где он купил пятьдесят рысистых лошадей вместе с упряжкой серых лошадей и двумя экипажами, которые он разместил недалеко от Палмера в Кингсбери . Палмер написал по крайней мере четыре заказа для Вандербильта, прежде чем последний вернулся в Соединенные Штаты в 1914 году. [15] Другие картины на тему экипажей были заказаны для Эмброуза Кларка и леди Уорвик. Одним из его важнейших покровителей в межвоенные годы был лорд Вулавингтон , коллекционер картин на английские спортивные темы, для которого Палмер создал две картины с изображением упряжных лошадей (а также несколько скаковых лошадей).
Линвуд Палмер обладал цепкой зрительной памятью на внешний вид лошади. [2] Он неизменно делал наброски с натуры, по возможности на открытом воздухе. Он работал быстро и тихо, пытаясь уловить характер лошади. В 1927 году он объяснил свою работу следующим образом: Секрет рисования скаковых лошадей заключается в быстроте. Их движения настолько бдительны, они настолько полны нервной энергии, что художнику нужна рука, подобная вспышке молнии, чтобы уловить позу, пока она длится . [5] Его картины скаковых лошадей, почти все на заказ, написаны маслом на холсте. Фон обычно неопределенный, а лошадь находится в центре внимания. Знания Палмера об анатомии лошади основывались на практических знаниях, но, по словам одного из его учеников, он подробно изучал «Анатомию лошади» Джорджа Стаббса . [16] Его использование цвета было ограничено, и он не уклонялся от нанесения красок непосредственно на холст, чтобы создать переливающийся блеск, который является особенностью его картин. Фигуры Палмера часто одномерны. [2] Алджернон Талмейдж , [примечание 5] художник-импрессионист того периода, создал некоторые фигуры на этих картинах. В 1925 году Талмейдж изобразил Линвуда Палмера сидящим верхом на экипаже. Картина находится в частных руках.
В первую очередь он стремился создать истинное сходство лошади на гармоничном фоне. Он не проявлял никакого интереса к более широким областям, оставаясь твердо в английской традиции художников, изображающих скаковых лошадей: Гарри Холл , Джон Фредерик Херринг-старший и его сын Джон Фредерик Херринг-младший . Как только его стиль был установлен, он уже не менялся. [2] Его успех как художника во многом был обусловлен его способностью привносить в свое мастерство рисования свое полное и непосредственное понимание характеристик животных, которых он рисовал. [4]
В 1895 году, живя в Соединенных Штатах, он встретил и женился на Лидии Фрохок из Дерехэма, Норфолк, дочери местного землевладельца. Ее братом был Фредерик Уильям Фрохок (1861–1946), известный художник-зоолог и лепидоптеролог . Брак продлился до его смерти в Хестоне 22 июня 1941 года, его жена умерла в 1942 году. [2] Здоровье Палмера ухудшилось после серьезной травмы, полученной от удара ногой одной из его лошадей в область сердца, что значительно повлияло на него в последние годы его жизни. [2]
В своем завещании Палмер оставил личные вещи, включая хлыст и очки, своей экономке Мэри Кокс, которые были проданы на аукционе Sotheby's 1 ноября 2006 года. [9] Его давний друг Хью МакКосленд получил большую часть своего свободного имущества в размере 5412,6 фунтов стерлингов (что эквивалентно 339 000 фунтов стерлингов в 2023 году). [17] Студия Палмера стала танцевальным залом, а его дом, «Белый дом», 28, Аппер Саттон Лейн, [17] [18] отмечен в истории округа Виктория в Миддлсексе как «с деревянным каркасом и содержащий черты 16-го века, включая оригинальную крышу», позже «облицованный кирпичной кладкой» и получивший «несколько дополнений и изменений» - [19] был приобретен у его последующих владельцев Советом по принудительному выкупу , а затем уничтожен в результате поджога, который расчистил место для строительства жилого комплекса Палмер Клоуз, который стоит на этом месте сегодня. [18]
