stringtranslate.com

Джордж Стаббс

Джордж Стаббс ARA (25 августа 1724 – 10 июля 1806) был английским художником, наиболее известным своими картинами лошадей. Самостоятельно обучаясь, Стаббс овладел своим мастерством независимо от других великих художников 18-го века, таких как Рейнольдс и Гейнсборо . Творчество Стаббса включает в себя исторические картины, но его величайшим мастерством было рисование животных (таких как лошади, собаки и львы), возможно, под влиянием его любви и изучения анатомии. Его серия картин на тему льва, нападающего на лошадь, является ранним и значительным примером романтического движения , которое возникло в конце 18-го века. Он пользовался королевским покровительством. Его картина Whistlejacket висит в Национальной галерее в Лондоне .

Биография

Семьи Милбанк и Мельбурн (ок. 1769 г.), холст, масло, 97 x 149 см., Национальная галерея

Стаббс родился в Ливерпуле , в семье кожевника или кожевника Джона Стаббса и его жены Мэри. [1] Информация о его жизни до возраста около 35 лет скудна и основана почти исключительно на заметках Озайаса Хамфри , коллеги-художника и друга; неофициальные мемуары Хамфри, не предназначенные для публикации, были основаны на серии частных бесед, которые он имел со Стаббсом около 1794 года, когда Стаббсу было 70 лет, а Хамфри 52 года. [1]

Стаббс работал в ремесле своего отца до 15 или 16 лет, после чего он сказал отцу, что хочет стать художником. [2] [3] Хотя изначально отец Стаббса (который умер вскоре после этого в 1741 году) сопротивлялся, в конце концов он согласился на выбор карьеры своего сына при условии, что он сможет найти подходящего наставника. [3] Впоследствии Стаббс обратился к ланкаширскому художнику и граверу Гамлету Уинстенли и был на короткое время нанят им в своего рода ученические отношения, которые, вероятно, длились не более нескольких недель. [4] Первоначально продемонстрировав свои способности и согласившись сделать некоторую копировальную работу, Стаббс получил доступ и возможность изучить коллекцию в Ноусли-холле недалеко от Ливерпуля, поместье, где тогда проживал Уинстенли; однако вскоре он ушел, когда вступил в конфликт со старшим художником по поводу того, над копированием каких именно картин он мог работать. [4]

Впоследствии, как художник, Стаббс был самоучкой. Он питал страсть к анатомии с детства, [2] и около 1744 года он переехал в Йорк, на севере Англии , чтобы продолжить свое честолюбивое изучение предмета под руководством экспертов. [5] В Йорке с 1745 по 1753 год он работал портретистом и изучал анатомию человека под руководством хирурга Чарльза Аткинсона в окружной больнице Йорка , [6] Одной из его самых ранних сохранившихся работ является набор иллюстраций для учебника по акушерству Джона Бертона « Эссе о полной новой системе акушерства» , опубликованного в 1751 году . [6]

В 1754 году Стаббс посетил Италию. [7] Сорок лет спустя он сказал Озаиасу Хамфри, что его мотивом для поездки в Италию было «убедить себя, что природа всегда была и есть выше искусства, будь то греческое или римское, и, обновив это убеждение, он немедленно решил вернуться домой». В 1756 году он арендовал фермерский дом в деревне Хоркстоу , Линкольншир, и провел 18 месяцев, препарируя лошадей, ему помогала его гражданская жена Мэри Спенсер. [8] Он переехал в Лондон примерно в 1759 году и в 1766 году опубликовал «Анатомию лошади» . Оригинальные рисунки сейчас находятся в коллекции Королевской академии .

Уистлджекет (ок. 1762 г.), холст, масло, 292 x 246,4 см., Национальная галерея

Еще до того, как его книга была опубликована, рисунки Стаббса увидели ведущие аристократические покровители, которые признали, что его работы были более точными, чем работы более ранних художников-лошадников, таких как Джеймс Сеймур , Питер Тиллеманс и Джон Вуттон . В 1759 году 3-й герцог Ричмонд заказал ему три большие картины, и его карьера вскоре была обеспечена. К 1763 году он создал работы для еще нескольких герцогов и других лордов и смог купить дом в Мэрилебоне , фешенебельном районе Лондона, где он прожил всю оставшуюся жизнь.

Знаменитая работа «Whistlejacket» , картина чистокровной скаковой лошади, встающей на дыбы, заказанная 2-м маркизом Рокингемом , сейчас находится в Национальной галерее в Лондоне. Эта и две другие картины, написанные для Рокингема, нарушают условности, имея простые фоны. На протяжении 1760-х годов он создал широкий спектр индивидуальных и групповых портретов лошадей, иногда в сопровождении гончих. Он часто рисовал лошадей с их конюхами, которых он всегда рисовал как отдельных лиц. Между тем, он также продолжал принимать заказы на портреты людей, включая некоторые групповые портреты. С 1761 по 1776 год он выставлялся в Обществе художников Великобритании , но в 1775 году он перешел в недавно основанную, но уже более престижную Королевскую академию художеств .

Стаббс также рисовал более экзотических животных, включая львов, тигров, жирафов, обезьян и носорогов, которых он мог наблюдать в частных зверинцах.

Картина кенгуру , 1772 г.

Его картина кенгуру стала первым взглядом на это животное для многих британцев XVIII века. [9] Он был занят темой дикой лошади, которой угрожает лев, и создал несколько вариаций на эту тему. Эти и другие работы стали хорошо известны в то время благодаря гравюрам Стаббса, которые появлялись во все большем количестве в 1770-х и 1780-х годах.

Стаббс также писал исторические картины, но они гораздо менее популярны. С конца 1760-х годов он создал несколько работ на эмали . В 1770-х годах Джозайя Веджвуд разработал новый и более крупный тип эмалевой панели по просьбе Стаббса. Стаббс надеялся добиться коммерческого успеха со своими картинами на эмали, но предприятие оставило его в долгах. [10] Также в 1770-х годах он впервые написал отдельные портреты собак, одновременно получая все большее количество заказов на изображение охоты со сворами гончих. Он оставался активным до самой старости. В 1780-х годах он создал пасторальную серию под названием «Сенокосцы и жнецы» , а в начале 1790-х годов он пользовался покровительством принца Уэльского , которого он изобразил верхом на лошади в 1791 году. Его последний проект, начатый в 1795 году, был «Сравнительное анатомическое изложение строения человеческого тела с телом тигра и обычной птицы» , пятнадцать гравюр из которого появились между 1804 и 1806 годами. Проект остался незавершенным после смерти Стаббса. Он умер в возрасте 81 года 10 июля 1806 года в доме, в котором он жил с 1763 года, № 24 Сомерсет-стрит, недалеко от Портман-сквер, Мэрилебон , центральный Лондон. Он был похоронен 18 июля на кладбище приходской церкви Сент-Мэрилебон , ныне являющемся садом упокоения.

Сын Стаббса, Джордж Таунли Стаббс, был гравером и художником-печатником.

Лев нападает на лошадь

Лошадь, атакованная львом (1768-69), масло на панели, 25,7 x 29,5 см., Йельский центр британского искусства

Стаббс начал неформальную серию работ на тему нападения льва на лошадь около 1762 или 1763 года, и он продолжал исследовать и переосмысливать тему по крайней мере в 17 изображениях в течение примерно 30 лет. Эти картины являются одними из его самых известных и влиятельных работ. [11] : 90 стр.  Один историк искусства писал: «Появление монументальной картины, которая сейчас находится в коллекции Меллона [ «Лев, нападающий на лошадь» , ок. 1762-63], следует рассматривать как одно из выдающихся событий в английском искусстве восемнадцатого века, поскольку в контексте живописи того времени ее необычность, а также присущая ей оригинальность наиболее поразительны. Со времени публикации « Путешествий проститутки» Хогарта тридцать лет назад не было такого новшества». [12] : 86 стр.  Знаменитые картины на самом деле являются одними из самых ранних проявлений романтизма в живописи, предшествуя работам более известных мастеров движения, таких как Уильям Блейк , Эжен Делакруа , Франсиско Гойя , Уильям Тернер и Теодор Жерико , который был известен как поклонник как лошадей, так и работ Джорджа Стаббса. [13] : 585 с.  [14] : 109 с.  Жан Клэй, профессор истории искусств Парижского университета, проницательно заметил, что не только энергия и ужас животных предвещают дух романтизма, но и, по мере того, как серия Стаббса развивалась, ужас, казалось, распространялся и расширялся по всему пейзажу: «образ, который оплодотворил романтическое воображение и расцвел полвека спустя». [15] : 150 с. 

Лев, схвативший коня , восстановленная римская копия эллинистического оригинала, Палаццо деи Консерватори

Серия в основном представляет собой масляную живопись на холсте, но также включает примеры эмали на меди, оригинальные гравюры и даже рельефную модель из веджвудской глины. Белая лошадь была написана с одной из лошадей короля в конюшнях, которую художник получил от своего друга-архитектора мистера Пейна. Стаббс смог изучить льва в жизни, который был в зверинце лорда Шеллберна в Хаунслоу-Хит. [11] : 90 стр.  Самая ранняя работа — картина в натуральную величину «Лев, нападающий на лошадь» (ок. 1762-63), которая была заказана 2-м маркизом Рокингемом и сейчас находится в Йельском центре британского искусства . Историк искусства Бэзил Тейлор предположил, что тема рассматривалась в трех отдельных эпизодах: Эпизод A, лев, крадущийся на некотором расстоянии от испуганной лошади; Эпизод B, лев рядом с испуганной лошадью; Эпизод C лев на спине лошади, кусающий ее за бок. Интересно, что Стаббс сначала нарисовал «Эпизод C», и только позже он вдохновился вернуться и нарисовать моменты, предшествующие кульминационному событию. [12] : 81–82 с. 

Анекдот о происхождении сюжета появился вскоре после смерти художника, первоначально опубликованный в The Sporting Magazine в 1808 году и часто повторявшийся на протяжении более полутора столетий. Историк искусства Х. У. Янсон повторил его: «Во время визита в Северную Африку он увидел лошадь, убитую львом; этот опыт преследовал его воображение, и на его основе он разработал новый тип изображения животных, полный романтического чувства величия и жестокости природы». [13] : 567 стр.  Однако исследование, опубликованное в 1965 году, представило довольно убедительный аргумент о том, что Стаббс на самом деле никогда не путешествовал по Африке, а фактическим вдохновением для картины послужила античная скульптура, которую он видел во время хорошо документированного пребывания в Риме в 1754 году. Скульптура « Лев, схвативший лошадь » в Палаццо деи Консерватори в Риме является восстановленной римской копией эллинистического оригинала. Это было прославленное произведение со времен Ренессанса, им восхищался Микеланджело , оно было включено в путеводители времен Стаббса и многократно копировалось разными художниками из мрамора, бронзы и гравюр, включая мраморную копию 18 века в коллекции покровителя Стаббса Генри Бланделла , который также приобрел одну из картин Стаббса. [11] : 90–91 стр.  [12]

Наследие

«Два джентльмена, отправляющиеся на охоту, с видом на скалы Кресвелл» (ок. 1767 г.), холст, масло, 54 x 64 см., Национальный музей в Варшаве

Стаббс оставался второстепенной фигурой в британском искусстве до середины двадцатого века. Искусствовед Бэзил Тейлор и коллекционер произведений искусства Пол Меллон оба отстаивали творчество Стаббса. « Тыква Стаббса с конюхом» была первой картиной, которую Меллон купил в 1936 году. [16] В 1955 году издательство Pelican Press поручило Бэзилу Тейлору написать книгу « Живопись животных в Англии — от Барлоу до Ландсира» , которая включала большой раздел о Стаббсе. В 1959 году Меллон и Тейлор впервые встретились и сблизились на почве своей признательности Стаббсу. Это привело Меллона к созданию Фонда британского искусства Пола Меллона (предшественника Центра исследований британского искусства Пола Меллона ) с Тейлором в качестве директора. [17] В конечном итоге Меллон собрал самую большую коллекцию картин Стаббса в мире, которая стала частью его более крупной коллекции британского искусства, которая впоследствии стала Йельским центром британского искусства в Коннектикуте , США. [18] В 1971 году Тейлор опубликовал основополагающий каталог « Стаббс» . [19]

Рекордная цена на картину Стаббса была установлена ​​продажей на аукционе « Джимкрэк на Ньюмаркет-Хит, с тренером, конюхом и жокеем» (1765) на Christie's в Лондоне в июле 2011 года за £22,4 млн. Она была продана коллекцией спортивного искусства Вулавингтона в Коттесбрук-холле , Нортгемптоншир; покупатель не был назван. [20]

В Королевской коллекции британской королевской семьи хранится 16 картин Стаббса. [21]

Две картины Стаббса были куплены Национальным морским музеем в Гринвиче , Лондон, после публичного призыва собрать необходимые 1,5 миллиона фунтов стерлингов. [22] Обе картины, «Конгуро из Новой Голландии» и «Портрет большой собаки», были написаны в 1772 году. [22] На них изображены кенгуру и динго соответственно. Это первые изображения австралийских животных в западном искусстве. [22]

Его работы были показаны на ретроспективной выставке в галерее Уайтчепел в Лондоне с 27 февраля по 7 апреля 1957 года. [23] Галерея Тейт Британия совместно с Йельским центром британского искусства организовали в 1984 году крупнейшую выставку, когда-либо посвящённую Стаббсу (на тот момент), которая в 1985 году переехала в Нью-Хейвен. [11] : 7 стр. 

Его вымышленная картина играет ключевую роль в романе Роберта Гэлбрейта «Смертельная белизна» .

Галерея

Лошади

Собаки

Экзотическая дикая природа

Список избранных произведений искусства

Автопортрет (ок. 1759) масло на меди, 14 x 10,8 см., Йельский центр британского искусства
Сэр Джон Нелторп, 6-й баронет (ок. 1765-75), холст, масло, 127 x 101,5 см. частная коллекция
Ричард Веджвуд (ок. 1765-75), холст, масло, Музей Веджвуда
Падение Фаэтона (1777), холст, масло, 96,5 x 122 см. , Национальный фонд
В Йельском центре британского искусства

В галерее Тейт

В Королевской коллекции
В Национальном музее Ливерпуля
В Национальной галерее, Лондон
В Национальном морском музее в Гринвиче
Музей и художественная галерея Хантериан , Университет Глазго
Музей Хантериан (Лондон)
Британский спортивный художественный фонд
Национальный фонд
Национальная галерея искусств , Вашингтон
Музей Виктории и Альберта

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab Egerton, Judy (2007). George Stubbs, Painter: Catalogue raisonné . New Haven, Conn.: Yale University Press. ISBN  9780300125092. стр. 10.
  2. ^ ab Monkhouse, William Cosmo (1898). "Стаббс, Джордж (1724–1806)". В Lee, Sidney (ред.). Dictionary of National Biography . Том 55. Лондон: Smith, Elder & Co., стр. 113–116.
  3. ^ Эгертон (2007), стр. 12.
  4. ^ Эгертон (2007), стр. 13.
  5. ^ Эгертон (2007), стр. 16.
  6. ^ ab "Chronology" (стр. 12–13), в: George Stubbs, 1724–1806 . Tate Gallery Publications; Yale Center for British Art . Salem, NH: Salem House, 1985. ISBN 0881620386. Каталог выставки, состоявшейся в галерее Тейт, Лондон, 17 октября 1984 г. – 6 января 1985 г., и в Yale Center for British Art, Нью-Хейвен, Коннектикут, 13 февраля – 7 апреля 1985 г.; картины для выставки отобрала Джуди Эгертон, помощник хранителя Британской коллекции (Предисловие). 
  7. ↑ Великие художники: часть 50: Стаббс . 1985. Лондон: Marshall Cavendish Ltd. стр. 1571.
  8. ↑ Великие художники: часть 50: Стаббс . 1985. Лондон: Marshall Cavendish Ltd. стр. 1572.
  9. ^ Газета i . 21 июня 2013 г. стр. 2. [ название отсутствует ]
  10. ↑ Великие художники: часть 50: Стаббс . 1985. Лондон: Marshall Cavendish Ltd. стр. 1574.
  11. ^ abcd Эгертон, Джуди. 1984. Джордж Стаббс 1724-1806. Издательства галереи Тейт. Милбанк, Лондон. 248 стр. ISBN 0-946590-12-5 
  12. ^ abc Тейлор, Бэзил. 1965. Джордж Стаббс: Тема "Лев и лошадь" . The Burlington Magazine, 107 (743): 81-87
  13. ^ ab Janson, HW 1977. История искусства: обзор основных визуальных искусств от начала истории до наших дней (2-е издание). Издательство Harry N. Abrams, Inc., Нью-Йорк, 767 стр. ISBN 0-8109-1052-7 
  14. ^ Клодон, Фрэнсис. 1980. Краткая энциклопедия романтизма . Chartwell Books, Inc. Secaucus, Нью-Джерси. 304 стр. ISBN 0-89009-707-0 
  15. ^ Клей, Джин. 1980. Романтизм . Chartwell Books, Inc. Secaucus, Нью-Джерси. 320 стр. ISBN 0-89009-588-4 
  16. ↑ Ангус Трамбл (январь 2007 г.). «Коллекционная запись: Тыква с конюхом». Йельский центр британского искусства .
  17. ^ "История Центра Пола Меллона 1962–1969". Центр исследований британского искусства Пола Меллона . Архивировано из оригинала 29 апреля 2018 года . Получено 28 апреля 2018 года .
  18. ^ "Джордж Стаббс в коллекции Пола Меллона: мемориальная выставка". Йельский центр британского искусства . Архивировано из оригинала 17 сентября 2019 года . Получено 28 апреля 2018 года .
  19. ^ Бэзил, Тейлор (1971). Стаббс . Лондон: Phaidon Press. ISBN 0-714-81498-9.
  20. ↑ Скотт Рейберн (6 июля 2011 г.). «Записи Стаббса и Гейнсборо подняли цену на аукционе на 80 миллионов долларов». Bloomberg .
  21. ^ "Результаты поиска: Джордж Стаббс (1724–1806)". Королевская коллекция .
  22. ^ abc "Картины Джорджа Стаббса с кенгуру и динго останутся в Великобритании". BBC News Online . 6 ноября 2013 г. Получено 6 ноября 2013 г.
  23. ^ Галерея Уайтчепел

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Джордж Стаббс .