stringtranslate.com

Линейная прогрессия

Urlinie :3 ступень гаммы-2-я ступень шкалы-шкала 1 степенинад I- V -I Игра ⓘ .
Украшенная третья прогрессия [1] Игра ⓘ . В то время как изначально D5 был неаккордовым тоном в E5-(D5)-C5, здесь он становится аккордовым тоном, поскольку поддерживается G3 в басу, а сам этот аккорд разрабатывается как D5-(C5)-B4, где C5 является неаккордовым тоном.

В музыке , в частности в шенкеровском анализе , линейная прогрессия ( Auskomponierungszug или Zug , сокращенно: Zg. ) — это поступательная разработка нот, включающая пошаговое мелодическое движение в одном направлении между двумя гармоническими тонами. [2] «Композиционное разворачивание определенного интервала, одного из интервалов аккорда природы ». [3] Например:3 ступень гаммы-2-я ступень шкалы-шкала 1 степенинад тоникой . [4] По словам Шенкера : «Линейная прогрессия всегда предполагает проходящую ноту ; не может быть линейной прогрессии без проходящей ноты, не может быть проходящей ноты без линейной прогрессии». [5] В немецком языке Zug может сочетаться с префиксами для создания родственных слов, таких как Untergreifzug , линейная прогрессия, восходящая из более низкого голоса, Uebergreifzug (« достигая »), линейная прогрессия, накладывающаяся на другую, или Terzzug , линейная прогрессия через третью . [6] Термин Zug лучше всего перевести как «прямое, беспрепятственное движение из одного места в другое». [7]

Линейные прогрессии продлевают гармонию посредством разработки или заполнения диссонансными нотами скачка между двумя согласными нотами разных голосов в аккорде. [8] В английском языке они могут быть сокращены до «prg.», например, 3-prg. для «третьей прогрессии» (а не «Zg.»). [8]

Линейная прогрессия в фортепианной сонате Моцарта соль мажор , KV 283, № 3 "Presto" [1] Игра ⓘ . Оригинал показан ниже, анализ Шенкера показан выше.

Обратите внимание, что в примере Моцарта выше проходящие тоны диссонансны и не могут быть украшены; однако в примере Урлиние справа проходящий тон поддерживается гармонически, что позволяет украшать. [1] Также обратите внимание на шенкеровскую нотацию, указывающую относительную иерархическую глубину, поверхность или структурную важность, где структурные ноты обозначены штилями и связями, а поверхностные ноты обозначены только головками нот, которые затем сглаживаются до нот со штилем и связями. Таким образом, в нижнем правом примере третья прогрессия от D является украшением более глубокой третьей прогрессии от E. [1]

Смотрите также

Источники

  1. ^ abcd Панкхерст (2008), стр. 28-30.
  2. ^ Панкхерст, Том (2008). Schenker Guide: Краткое руководство и веб-сайт для шенкеровского анализа , стр. 243 и 27. ISBN  0-415-97398-8 .
  3. ^ Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера , стр.62. (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ). Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 . Упоминание «аккорда природы» в этом контексте отражает собственное мнение Йонаса, которое Шенкер не разделил бы хотя бы потому, что минорный аккорд не может быть «аккордом природы». См. Кланг (музыка) . 
  4. ^ Феликс Зальцер, введение к изданию Дувра Шенкера, Генриха (1969). Пять графических музыкальных анализов , стр. 14. ISBN 0-486-22294-2 . 
  5. ^ Генрих Шенкер, Das Meisterwerk in der Musik II (1926), стр. 24. Английский перевод Дж. Ротгеба, 1996, с. 9.
  6. ↑ Феликс Зальцер, «Глоссарий», в книге «Пять графических музыкальных анализов» , издание Дувра (1969), стр. 26.
  7. ^ Снарренберг, Роберт (1997). Практика интерпретации Шенкера , стр. 19. ISBN 0-521-49726-4 . 
  8. ^ ab Pankhurst (2008), стр.28.