Лопатка смычка — это конечная часть смычка струнного музыкального инструмента , которая закрывает механизм, отвечающий за натяжение и удержание волосяной ленты смычка. Большинство лопастей смычка, используемых в современных классических смычках, изготовлены из черного дерева ; некоторые синтетические смычки имеют лопасти, изготовленные из материалов, имитирующих черное дерево, в то время как смычки в стиле барокко используют лопасти, изготовленные из различных пород дерева.
Происхождение названия лягушка неизвестно, хотя оно может происходить от использования фрока, небольшого устройства, которое изготовители смычков используют для его формирования. Его также называют «пяткой» или «орехом» смычка. Немецкий эквивалент Frosch является буквальным эквивалентом « лягушки », в то время как во французском и итальянском языках используется эквивалент « пятки » ( talon и tallone ). Во французском языке также используется hausse . Термины на иностранных языках иногда появляются в музыкальных инструкциях, например, au talon , что указывает на игру смычком около лягушки. [1] Однако английский термин также используется, например, в издании Альфреда « Американец в Париже » Джорджа Гершвина , в котором скрипкам и альтам предписывается играть «около лягушки» в такте 32. [2]
В самые ранние периоды истории музыки, до эпохи барокко, лягушка представляла собой изогнутый кусок дерева, прикрепленный к смычку, который служил своего рода рельсом для направления волосяной ленты и отделения ее от палочки. Волос смычка был прикреплен с обоих концов палочки к головке и ручке. Музыкант должен был растягивать и отпускать волосяную ленту во время игры, чтобы получить желаемое натяжение.
Первая попытка механически отрегулировать натяжение волос появилась с помощью «crémaillère», системы выемок и крючков, которая тянула волосяную ленту, проворачивая лягушку назад, и отпускала ее при движении вперед. Это неудобное устройство значительно увеличивало вес смычка и редко использовалось, но концепция новой механической функции лягушки развивалась.
В барочных луках лягушка изготавливалась либо из того же дерева, что и палка, либо из слоновой кости. Древесина, как правило, использовалась из экзотических пород дерева, таких как змеиное дерево ( амурет ). В это время мастера по изготовлению луков начали вырезать кость, сосредоточившись на эстетической красоте лягушки.
Значительное улучшение пришло с системой винта и люверса, начавшейся в 18 веке. Она использовалась в мастерской Антонио Страдивари и стала стандартом для переходного смычка, примером которого является смычок Крамера .
Франсуа Ксавье Турте был пионером современного классического смычка во второй половине XVIII и начале XIX веков. Турте, с предложениями виртуозного скрипача Дж. Б. Виотти , улучшил ограничения барочного смычка. Раньше он был часовщиком, Турте добавил большую точность в искусство изготовления смычков. Одним из примеров было его усовершенствование системы винта и люверса; наконечник, окружающий язычок лягушки, и лента для волос, которая служила направляющей для сглаживания и расширения волоса смычка.
Турте также считал лягушку драгоценным предметом и работал с черным деревом, золотом и панцирем черепахи. Он стандартизировал использование украшений, таких как инкрустация жемчужного глаза на каждой стороне лягушки, и покрыл механические части жемчужным слайдом.
В поколениях, следующих за Турте, черное дерево стало новым стандартным материалом для ладов; Николя Люпо взял за основу модель Турте, добавив металлическую подкладку, которая укрепила хрупкие края черного дерева.
Жак Лафлер (1757–1853) разработал метод крепления волос, который исключил необходимость в традиционных пазах, дюбелях и клиньях.
В Париже Жан-Батист Вийом представил овальный наконечник, который позволял ленте для волос расширяться и сглаживаться по мере того, как скрипач усиливал давление.
Внимание к красоте луковой лягушки сохранялось на протяжении столетий, особенно с использованием черепахового панциря в XIX и первой половине XX века, как, например, знаменитый «лук Хилла с черепаховым панцирем, изготовленный Барнсом в начале 1920-х годов» (Ариан Тодес, The Strad , 2012), пока использование черепахового панциря не было регламентировано СИТЕС .
Жан-Жак Мильян был первым мастером по изготовлению смычков, который разделил лягушку на две части: горловина остается постоянно прикрепленной к палке, в то время как тело лягушки отделяется и может двигаться, чтобы натягивать волос. Целью этого изобретения было всегда держать кожаную рукоятку и лягушку на одинаковом расстоянии.
В течение 20-го века появилось множество других инноваций, все из которых были попытками модернизировать внешний вид лягушки. Тем не менее, модель Турта, которая существовала более трех столетий, оставалась стандартом, пока в 2012 году не была представлена лягушка Галлиана изготовителем смычков Бенуа Ролланом . Хотя Галлиан предложил новый облик, ее основной целью была новая функциональность лягушки, придание спиралевидной формы волосу смычка, который следует естественному движению руки струнника.