Луи-Жак Альфред Лефебюр-Вели (13 ноября 1817 – 31 декабря 1869) был французским органистом и композитором. Он сыграл важную роль в развитии французского стиля симфонического органа и был тесно связан с строителем органов Аристидом Кавайе-Колем , открыв множество новых органов Кавайе-Коля.
Его игра была виртуозной, и как исполнитель он был оценен выше выдающихся современников, включая Сезара Франка . Его композиции, менее существенные, чем у Франка и других, не занимали столь заметного места в репертуаре.
Лефебюр-Вели родился в Париже в семье органиста. [1] Он учился у своего отца, Исаака-Франсуа-Антуана Лефевра (1756–1831), который сменил имя на Антуан Лефебюр-Вели после того, как был назначен органистом модной церкви Сен-Рош в 1-м округе . [2] Мальчик был музыкально развит не по годам. В рукописи неопубликованной мессы его отца есть заметка:
Эту мессу сыграл в пасхальный вторник 1826 года мой маленький мальчик Альфред, в возрасте восьми лет и четырех месяцев, на органе Сен-Роша к удовольствию всех присутствующих. Он сохранял на протяжении всей мессы необычайное присутствие, которое удивляло людей, находившихся рядом с ним у органа. [2]
В течение двух лет после этого случая Антуан Лефебюр-Вели перенес инсульт, парализовавший его левую сторону. В течение следующих пяти лет его замещал сын. Когда Альфреду было четырнадцать, Антуан умер, и сын стал преемником отца в качестве официального органиста Сен-Роша. [2] Занимая эту должность, он поступил в Парижскую консерваторию в 1832 году, обучаясь у Франсуа Бенуа . В 1835 году он выиграл первую премию по органу. После этого он изучал композицию у Бертона и Галеви . [1] В 1838 году он начал долгое сотрудничество с изготовителем органов Аристидом Кавайе-Коллем , выступая перед огромной аудиторией на новом инструменте в Нотр-Дам-де-Лоретт . [3] Рецензент в La France musical похвалил техническое мастерство Лефебюра-Вели, но посоветовал ему играть музыку в более серьезном стиле, чем тот, который он разработал. Однако Лефебюр-Вели знал, чего хочет публика, и продолжал исполнять музыку популярного оперного типа. [4] [5] Когда в 1842 году в Сен-Роше был установлен новый орган Кавайе-Коля, Лефебюр-Вели подвергся критике за исполнение фантазии на темы из популярной оперы Мейербера «Роберт-дьявол» . [6] Он является автором руководства по технике игры на фисгармонии. [4] Он был тем, кто познакомил с фисгармонией Марка Берти .
Французский правительственный сайт о Кавайе-Колле называет Лефебюра-Вели «исключительно талантливым денди, который лучше, чем кто-либо, уловил музыкальный потенциал новых тонов и комбинаций, чтобы создавать музыку, которая была захватывающей, обновляющей, впечатляющей и порой душераздирающей». Сайт говорит о композиторе: «Протеже аристократии, он часто посещал буржуазные салоны, где часто выступал со своей женой, певицей… и двумя дочерьми, которые были пианистками. Он был воплощением органа Второй империи ». [7] Даже Джоаккино Россини , не известный торжественностью большей части своей музыки, однажды сказал Лефебюру-Вели: «Вами восхищаются больше за ваши недостатки, чем за ваши достоинства». [2]
В 1847 году Лефебюр-Вели перешёл в церковь Мадлен , обменявшись должностями с предыдущим органистом Шарлем-Александром Фесси . [8] В 1849 году он отвечал за музыку для похорон Фредерика Шопена , когда он переложил некоторые фортепианные произведения Шопена для органа, что вызвало похвалу критиков. [9]
Лефебюр-Вели был награжден орденом Почетного легиона в 1850 году. Его современник Сезар Франк стал более известен как композитор, но не был столь высоко оценен как органист. Адольф Адам прокомментировал: «Лефебюр-Вели — самый искусный артист, которого я знаю»; Камиль Сен-Санс , преемник Лефебюра-Вели в Мадлен, заметил: «Лефебюр-Вели был замечательным импровизатором… но он оставил только несколько незначительных композиций для органа». [10] Ему были посвящены «12 этюдов для педалей органа» (12 этюдов только для органа) Шарля-Валентина Алькана и «Final en si bémol» для органа, op. 21, Франка. [1]
Лефебюр-Вели оставил свой пост в Мадлен в 1858 году, чтобы посвятить себя сочинению трехактной комической оперы « Les Recruteurs» . Премьера состоялась в Opéra-Comique 11 декабря 1861 года, но большого успеха она не имела. [2] С 1863 года и до самой смерти он был органистом в Сен-Сюльпис , где инструмент Кавайе-Коля был самым большим во Франции. [2] Он умер в Париже в возрасте 52 лет. Многие музыканты и другие ведущие деятели посетили его заупокойную мессу. Амбруаз Тома произнес надгробную речь, в которой сказал: «Лефебюр-Вели занял свое место среди самых выдающихся органистов — не только своего времени, но и всех периодов и всех школ!» Лефебюр-Вели был похоронен на кладбище Пер-Лашез ; Его гробница была спроектирована архитектором Виктором Балтардом . [2]
Первое опубликованное произведение Лефебюра-Вели было анонсировано в еженедельном журнале Bibliographie de la France в выпуске от 27 августа 1831 года следующим образом: Rondo composé pour le piano-forte par Alfred-Lefebure Wely, âgé de 13 ans, œuv. 1. (Оно было опубликовано/доступно как у Лемуана, так и у семьи композитора, согласно следующей строке.) [11]
Среди 200 композиций Лефебюр-Вели написал произведения для хора, фортепиано, камерного ансамбля, симфонического оркестра и комическую оперу « Les recruteurs» (1861, либретто Амедея де Жалле и Альфонса Вульпиана, 1795?-1829). В « Словаре музыки и музыкантов Гроува » Дэвид Сэнгер пишет: «Его органные пьесы, многие из которых недавно стали доступны в современных изданиях, включают пасторали, куплеты, возвышения и причастия, которые были сентиментальными, лирическими произведениями, а также оффертории, марши и вылазки, которые были громче и больше похожи на опереточные хоры, которые тогда были в моде». [1]
На сайте французского правительства о музыке Лефебюра-Вели говорится следующее: «Его поклонники много раз призывали его принять «религиозный стиль»… Однако у него были свои привычки и предпочтения, и, прежде всего, своя «клиентура». Кроме того, хотя его современники были единодушны в своем восхищении его импровизациями, он часто, кажется, выбирал более легкую альтернативу, доступный вариант, музыку, которая не задает никаких вопросов». [7]
Среди произведений Лефебюра-Вели: