Луиджи Пиранделло ( итальянский: [luˈiːdʒi piranˈdɛllo] ; 28 июня 1867 — 10 декабря 1936) — итальянский драматург, прозаик, поэт и автор рассказов, величайшим вкладом которого стали его пьесы. [1] В 1934 году он был удостоен Нобелевской премии по литературе за «его почти волшебную способность превращать психологический анализ в хороший театр». [2] Произведения Пиранделло включают романы, сотни рассказов и около 40 пьес, некоторые из которых написаны на сицилийском языке . Трагические фарсы Пиранделло часто рассматриваются как предшественники Театра Абсурда .
Пиранделло родился в семье высшего сословия в районе под названием «Каос» («Хаос» по-итальянски, но на сицилийском диалекте букв. «Брюки», из-за формы близлежащего ущелья), недалеко от Порто-Эмпедокле , бедного пригорода Гирдженти ( Агридженто , город на юге Сицилии ). Его отец, Стефано Пиранделло, принадлежал к богатой семье, занимавшейся серной промышленностью, а его мать, Катерина Риччи Грамитто, также имела зажиточное происхождение и происходила из семьи буржуазного профессионального класса Агридженто. Обе семьи, Пиранделло и Риччи Грамитто, были яростными антибурбонами и активно участвовали в борьбе за объединение и демократию (« Il Risorgimento »). Стефано участвовал в знаменитом « Экспедиции Тысячи» , позже следовал за Гарибальди вплоть до битвы при Аспромонте , а Катерина, едва достигшая тринадцатилетнего возраста, была вынуждена сопровождать своего отца на Мальту , куда он был отправлен в изгнание. монархией Бурбонов . Но открытое участие в деле Гарибальда и сильное чувство идеализма тех ранних лет быстро трансформировались, прежде всего в Катерине, в гневное и горькое разочарование в новой реальности, созданной объединением. Пиранделло в конечном итоге усвоил это чувство предательства и обиды и выразил его в нескольких своих стихотворениях и в романе « Старые и молодые» . Вероятно также, что эта атмосфера разочарования привила молодому Луиджи чувство несоответствия между идеалами и реальностью, которое можно узнать в его эссе о юморизме ( «L'Umorismo »).
Пиранделло получил начальное образование дома, но его гораздо больше увлекали басни и легенды, нечто среднее между народными и волшебными, которые ему рассказывала его пожилая служанка Мария Стелла, чем что-либо схоластическое или академическое. К двенадцати годам он уже написал свою первую трагедию. По настоянию отца он был записан в техникум, но со временем переключился на изучение гуманитарных наук в гинназио , что всегда его привлекало.
В 1880 году семья Пиранделло переехала в Палермо . Именно здесь, в столице Сицилии, Луиджи завершил свое среднее образование. Он также начал всеядно читать, уделяя особое внимание итальянским поэтам XIX века, таким как Джозуэ Кардуччи и Артуро Граф . Затем он начал писать свои первые стихи и влюбился в свою кузину Лину.
В этот период между Луиджи и его отцом возникли первые признаки серьезных разногласий; Луиджи обнаружил некоторые записи, свидетельствующие о существовании внебрачных связей Стефано. В качестве реакции на постоянно растущее недоверие и дисгармонию, которые Луиджи развивал по отношению к своему отцу, человеку крепкого телосложения и грубых манер, его привязанность к матери продолжала расти до уровня глубокого почитания. Позже, после ее смерти, это выразилось в трогательных страницах повести « Коллокви с персонами» 1915 года.
Его романтические чувства к кузену, на которые поначалу смотрели с неодобрением , внезапно были восприняты очень серьезно семьей Лины. Они потребовали, чтобы Луиджи бросил учебу и посвятил себя серному бизнесу, чтобы немедленно жениться на ней. В 1886 году во время школьных каникул Луиджи отправился посетить серные рудники Порто-Эмпедокле и начал работать со своим отцом. Этот опыт был важен для него и послужил основой для таких рассказов, как Il Fumo , Ciàula scopre la Luna, а также для некоторых описаний и предыстории в романе «Старые и молодые» . Брак, который казался неизбежным, был отложен.
Затем Пиранделло зарегистрировался в Университете Палермо на факультетах права и литературы. Кампус в Палермо, и прежде всего юридический факультет, был в те годы центром обширного движения, которое в конечном итоге превратилось в Fasci Siciliani . Хотя Пиранделло не был активным членом этого движения, он имел тесные связи дружбы с его ведущими идеологами: Розарио Гарибальди Боско , Энрико Ла Лоджиа , Джузеппе Де Феличе Джуффрида и Франческо Де Лука. [3]
В 1887 году, окончательно выбрав факультет литературы, он переехал в Рим , чтобы продолжить обучение. Но встреча с городом, центром борьбы за объединение, в которой с щедрым энтузиазмом участвовали семьи его родителей, оказалась разочаровывающей и совсем не такой, как он ожидал. «Когда я приехал в Рим, шел сильный дождь, была ночь, и я чувствовал, что мое сердце разбилось, но потом я засмеялся, как человек в муках отчаяния». [4]
Пиранделло, который был чрезвычайно чувствительным моралистом, наконец получил возможность воочию убедиться в непреодолимом упадке так называемых героев Рисорджименто в лице своего дяди Рокко, теперь уже седеющего и измученного функционера префектуры, обеспечившего его временное жилье в Риме. «Отчаянный смех», единственное проявление мести за пережитое разочарование, вдохновил его на написание горьких стихов первого сборника стихов « Маль Джокондо» (1889). Но не все было отрицательным; этот первый визит в Рим предоставил ему возможность усердно посещать многочисленные театры столицы: Иль Национале, Иль Валле, Иль Манцони. «О драматический театр! Я его покорю. Я не могу войти в него, не испытав странного ощущения, волнения крови по всем моим венам...»
Из-за конфликта с профессором латыни он был вынужден покинуть Римский университет и поехать в Бонн с презентационным письмом от одного из других своих профессоров. Пребывание в Бонне, продолжавшееся два года, было насыщенным культурной жизнью. Он читал немецких романтиков Жана Поля , Тика , Шамиссо , Генриха Гейне и Гете . Он начал переводить «Римские элегии » Гете, сочинил « Бореалийскую элегию» в подражание стилю римских элегий и начал размышлять на тему юморизма посредством произведений Чекко Анджольери .
В марте 1891 года он получил докторскую степень по романской филологии [5] с диссертацией на тему «Агриджентоский диалект: звуки и развитие звуков в речи Крапераллиса ».
После недолгого пребывания на Сицилии, во время которого запланированный брак с его двоюродным братом был наконец отменен, он вернулся в Рим, где подружился с группой писателей-журналистов, включая Уго Флереса, Томазо Ньоли, Джустино Ферри и Луиджи Капуана . Капуана призвал Пиранделло посвятить себя написанию повествований . В 1893 году он написал свою первую важную работу «Марта Аджала» , которая была опубликована в 1901 году под названием «L'Esclusa» . В 1894 году он опубликовал свой первый сборник рассказов Amori senza Amore . Он также женился в 1894 году, выбрав (по предложению отца) застенчивую, замкнутую девушку из хорошей семьи агриджентийского происхождения, получившую образование у монахинь Сан-Винченцо: Марию Антониетту Портулано.
Первые годы супружества вызвали в нем новую страсть к учебе и писательству: встречи с друзьями и дискуссии об искусстве продолжались, более живо и увлекательно, чем когда-либо, а семейная жизнь, несмотря на полное непонимание жены с относительно художественного призвания ее мужа, [4] протекала относительно спокойно с рождением двух сыновей ( Стефано и Фаусто) и дочери (Розалия «Лиетта»). Тем временем Пиранделло активизировал свое сотрудничество с редакторами газет и другими журналистами в таких журналах, как La Critica и La Tavola Rotonda , в которых он опубликовал в 1895 году первую часть Dialoghi tra Il Gran Me e Il Piccolo Me .
В 1897 году он принял предложение преподавать итальянский язык в Istituto Superiore di Magistero di Roma, а в журнале Il Marzocco опубликовал еще несколько страниц «Диалоги » . В 1898 году вместе с Итало Фальбо и Уго Флересом он основал еженедельник «Ариэль» , в котором опубликовал одноактную пьесу «L'Epilogo» (позже измененную на «La Morsa ») и несколько новелл («La Scelta», «Se…»). Конец 19-го и начало 20-го века были для Пиранделло периодом чрезвычайной продуктивности. В 1900 году он опубликовал в Il Marzocco некоторые из самых знаменитых своих новелл ( «Lumie di Sicilia» , «La Paura del Sonno …»), а в 1901 году — сборник стихов « Zampogna» . В 1902 году он опубликовал первую серию «Beffe della Morte e della Vita» и свой второй роман «Il Turno» .
1903 год стал переломным в жизни Пиранделло. Затопление серных рудников Арагоны , в которые его отец Стефано вложил не только огромную сумму собственного капитала, но и приданое Антониетты , ускорило финансовый крах семьи. Антониетта, вскрыв и прочитав письмо, извещавшее о катастрофе, вошла в состояние полукататонии и испытала такое психологическое потрясение, что душевное равновесие ее осталось глубоко и непоправимо пошатнувшимся.
Пиранделло, который поначалу лелеял мысли о самоубийстве, попытался исправить ситуацию, насколько мог, увеличив количество своих уроков как по итальянскому, так и по немецкому языку и попросив компенсацию у журналов, которым он свободно отдавал свои сочинения и сочинения. В журнале «Новая антология» , которым руководил Дж. Сина, тем временем в эпизодах стал появляться роман, который Пиранделло писал, находясь в этой ужасной ситуации (наблюдая по ночам за психически больной женой после целого дня, проведенного на работе). Название было Il Fu Mattia Pascal ( «Поздний Маттиа Паскаль »). Этот роман содержит множество автобиографических элементов, которые были фантастически переработаны. Это был немедленный и оглушительный успех. Переведенный на немецкий язык в 1905 году, этот роман проложил путь к известности и славе, которые позволили Пиранделло публиковаться в более важных фирмах, таких как Тревес, с которыми он опубликовал в 1906 году еще один сборник новелл « Эрма Бифронте» . В 1908 году он опубликовал том эссе под названием Arte e Scienza и важное эссе L'Umorismo , в котором положил начало легендарным дебатам с Бенедетто Кроче , которые продолжались с возрастающей горечью и ядом с обеих сторон в течение многих лет.
В 1905 году он взял свою жену с детьми в Кьянчано-Терме , где они провели там два месяца в деревне, которую писатель назвал деревней, расположенной на ветреном холме прямо напротив Коллегиаты . [6] В этой стране желанны два рассказа, вошедшие в книгу « Рассказы на год» : «Горькая вода» и «Паллино и Мими» .
В 1909 году эпизодами была опубликована первая часть «Веков и Джовани» . Этот роман прослеживает историю провала и репрессий Fasci Siciliani в период с 1893 по 1894 год. Когда роман вышел в 1913 году, Пиранделло отправил его копию своим родителям на пятидесятую годовщину свадьбы вместе с посвящением, в котором говорилось: «Их имена, Стефано и Катерина, героически живут». Однако если мать преображается в романе в потустороннюю фигуру Катерины Лаурантано, то отец, представленный мужем Катерины, Стефано Аурити, появляется лишь в воспоминаниях и воспоминаниях, поскольку, как остро заметил Леонардо Шаша , «он умер, осужденный во фрейдистском смысле своим сыном, который в глубине души является его врагом». Также в 1909 году Пиранделло начал свое сотрудничество с престижным журналом Corriere della Sera, в котором он опубликовал новеллы Mondo di Carta ( «Мир бумаги» ), La Giara , а в 1910 году — Non è una cosa seria и Pensaci, Giacomino! ( Подумайте, Джакомино! ) В этот момент слава Пиранделло как писателя постоянно возрастала. Однако его личная жизнь была отравлена подозрительностью и навязчивой ревностью Антониетты, которая начала проявлять физическое насилие.
В 1911 году, пока продолжалась публикация новелл и рассказов, Пиранделло закончил свой четвертый роман « Суо Марито» , переизданный посмертно (1941) и полностью переработанный в первых четырех главах, под названием « Джустино Рончелла нато Богджоло ». При жизни автор ни разу не переиздавал этот роман по соображениям конфиденциальности; внутри есть неявные ссылки на писательницу Грацию Деледду . Но работа, которая поглотила большую часть его энергии в это время, была сборником рассказов « Вендетта дель тростника» , «Quando s'è capito il giuoco» , «Il treno ha fischiato» , «Filo d'aria » и «Berecche e la guerra ». Все они были опубликованы с 1913 по 1914 год и сейчас считаются классикой итальянской литературы.
Когда Италия вступила в Первую мировую войну , сын Пиранделло Стефано пошел добровольцем на службу и был взят в плен австро -венграми . В 1916 году актер Анджело Муско успешно прочитал трехактную комедию, которую писатель извлек из новеллы Пенсачи, Джакомино! и пасторальная комедия «Лиола» .
В 1917 году вышел сборник новелл E domani Lunedì ( «И завтра, понедельник... »), но год в основном ознаменовался важными театральными представлениями: Così è (se vi pare) ( Правда, если вы так думаете ) , A birrita cu' i ciancianeddi и Il Piacere dell'onestà ( «Удовольствие честности »). Год спустя на сцене были поставлены «Ма нон è una cosa seria» ( «Но в этом нет ничего серьезного ») и «Il Gioco delle Parti» ( «Игра ролей »). Сын Пиранделло Стефано вернулся домой, когда война закончилась.
.jpg/1280px-Giardino_Inglese,_Palermo,_Sicily,_Italy_(9456337857).jpg)
В 1919 году Пиранделло поместил свою жену в приют. [7] Разлука с женой, несмотря на ее болезненную ревность и галлюцинации, причинила большие страдания Пиранделло, который даже в 1924 году считал, что все еще может должным образом заботиться о ней дома. Она никогда не покидала приют.
1920 год был годом таких комедий, как Tutto per bene , Come prima meglio di prima и La Signora Morli . В 1921 году компания Дарио Никкодеми поставила в Валле-ди-Рома пьесу « Sei Personaggi in Cerca d'Autore» , «Шесть персонажей в поисках автора ». Это был громкий провал. Общественность разделилась на сторонников и противников, причем последние кричали: «Убежище, убежище!» Автор, присутствовавший на спектакле вместе со своей дочерью Лиеттой, вышел через боковой выход, чтобы избежать толпы врагов. Однако та же драма имела большой успех, когда была представлена в Милане . В 1922 году в Милане впервые была исполнена опера «Энрико IV» , получившая всеобщее признание. Международная репутация Пиранделло также развивалась. Sei personaggi исполнялся в Лондоне и Нью-Йорке.
Пиранделло был итальянским националистом и умеренно поддерживал фашизм . В 1924 году он написал письмо Бенито Муссолини с просьбой принять его в члены Национальной фашистской партии .
В 1925 году Пиранделло с помощью Муссолини взял на себя художественное руководство и владение Римским театром искусств, основанным Gruppo degli Undici. Он назвал себя «фашистом, потому что я итальянец». За преданность Муссолини сатирический журнал Il Becco Giallo называл его П. Ранделло ( ранделло по-итальянски означает дубина ). [8]
Он публично выразил аполитичные убеждения, сказав: «Я аполитичен, я всего лишь человек в мире». [9] В эти годы у него были постоянные конфликты с фашистскими лидерами. В 1927 году он разорвал свой фашистский членский билет на глазах у испуганного генерального секретаря фашистской партии. [10] Всю оставшуюся жизнь Пиранделло всегда находился под пристальным наблюдением тайной фашистской полиции ОВРА . [11]
Его пьеса «I Giganti della Montagna » ( «Горные гиганты ») была истолкована как свидетельство его осознания того, что фашисты были враждебны культуре; тем не менее, во время более позднего выступления в Нью-Йорке Пиранделло распространил заявление, в котором объявил о своей поддержке аннексии Абиссинии Италией . Затем он передал свою Нобелевскую премию фашистскому правительству для переплавки в рамках кампании 1935 года « Oro alla Patria » ( «Золото Отечеству ») во время Второй итало-эфиопской войны . [12]
В этот момент концепция театра Пиранделло претерпела существенные изменения. Представление об актере как неизбежном предателе текста, как в « Sei Personaggi», уступило место отождествлению актера с персонажем, которого он играет. Труппа разъехалась по крупным городам Европы, и репертуар Пиранделля становился все более известным. Между 1925 и 1926 годами последний и, пожалуй, величайший роман Пиранделло, « Уно, Нессуно и Чентомила» ( «Один, никто и сто тысяч »), публиковался серийно в журнале La Fiera Letteraria . Он был одним из авторов националистического женского журнала « Лидель » [13] и фашистской ежедневной газеты «Иль Тевере» . [14]
14 июля 1930 года версия его короткометражной пьесы « Человек с цветком во рту» , адаптированная и спродюсированная Лэнсом Сивекингом , созданная совместно с компанией Джона Логи Бэрда и с Вэлом Гилгудом и Лайонелом Миллардом в главных ролях, стала первой драматической трансляцией. как в изображении, так и в звуке, когда Британская радиовещательная корпорация показала его лондонской аудитории. [15] [16]
Пиранделло был назначен академиком Италии в 1929 году, а в 1934 году он был удостоен Нобелевской премии по литературе после того, как его номинировал Гульельмо Маркони , член Королевской академии Италии . [5] [17] Он был последним итальянским драматургом, удостоенным этой награды, пока Дарио Фо не выиграл 9 октября 1997 года. [18] [19]
Пиранделло умер один в своем доме на Виа Бозио в Риме 10 декабря 1936 года. [20] Он отказался от государственных похорон, предложенных Муссолини , и только в 1947 году его кремированные останки были похоронены на Сицилии. [21] Виа Луиджи Пиранделло в Аквавива-делле-Фонти названа в его честь.
В контексте драматургии начала и середины 1900-х годов влияние Пиранделло заметно. Пиранделло вдохновил таких драматургов, как Сэмюэл Беккет и Гарольд Пинтер, на написание пьес, отражающих темы экзистенциальных исследований и метафизических вопросов, на которых он сосредоточил внимание в своих произведениях. [22] [23] Однако его влияние выходит за рамки драматурга; Французский философ Жан-Поль Сартр также был вдохновлен идеями Пиранделло, чтобы глубоко погрузиться в один из основных столпов его философии: экзистенциализм . Изображение драматургами раздробленной идентичности и двусмысленности существования в его пьесах послужило источником вдохновения для сартровских концепций свободы, аутентичности и экзистенциальной тревоги. Повествования персонажей и метафизические темы Пиранделло не только соответствовали философским дискурсам Сартра, но и обогащали их, создавая связь между экзистенциальной мыслью как в театре, так и в философии, где каждое средство углублялось и размышляло над сложностями и теориями другого. Таким образом, диалоги между собой и другими, свободой и ответственностью, подлинностью и недобросовестностью нашли почву на пересечении своих соответствующих областей. Его наследие подталкивает к дальнейшему размышлению о сложностях характеров, человеческого сознания и идентичности. [24]
Вклад Пиранделло в театр и философию представляет собой богатое полотно экзистенциальных тем, переплетающихся с подробными повествованиями персонажей. Его тщательное и проницательное исследование тонкостей человеческой психики и личности оставило ощутимый след в современных театральных и академических кругах. Это влияние, хотя и укоренено в конкретном историческом контексте, позволяет преодолеть разрыв между прошлым и настоящим. Тщательное сопоставление простоты и глубины в его работах не только приглашает, но и стимулирует дискурс, находя глубокий отклик у современных художников, драматургов и мыслителей. В результате дискуссии об экзистенциальных концепциях, идентичности и природе реальности продолжают обогащаться основополагающими идеями Пиранделло. [25]
Почти все пьесы Пиранделло были переведены на английский язык актером Робертом Риетти . Поэзия Пиранделло была впервые переведена в 2016 году Джорджем Хохфилдом. [26] Уильям Уивер — известный переводчик Луиджи Пиранделло. Фредерик Мэй перевел ряд пьес и рассказов Пиранделло в изданиях Oxford University Press и Penguin Books .
Цитаты, связанные с Луиджи Пиранделло, в Wikiquote
СМИ, связанные с Луиджи Пиранделло, на Викискладе?