Луиза Флек , также известная как Луиза Кольм или Луиза Кольм-Флек , урожденная Луиза или Луиза Велте (1 августа 1873 — 15 марта 1950) — австрийский кинорежиссер , которая считается второй женщиной-режиссером художественного фильма в мире после Алисы Ги-Блаше . Ее сын, Вальтер Кольм-Велте , также был известным кинорежиссером. Однако хронологически второй женщиной-режиссером художественного фильма в мире после Алисы Ги-Блаше была Эбба Линдквист , дебютировавшая в качестве режиссера за год до Луизы Флек.
Луиза родилась в Вене, дочь Луи Велте, владельца городского паноптикума , происходившего из семьи, родом из Лиона , которая обосновалась в Австрии в начале 19 века. Ее братом был Клавдий Велте , также позже известный как кинорежиссер.
Еще в детстве она помогала отцу в его бизнесе, работая на кассе. В январе 1910 года она и ее первый муж Антон Кольм , а также оператор Якоб Флек и ее брат Клавдий основали Erste österreichische Kinofilms-Industrie , самую раннюю значительную кинокомпанию в Австрии, при финансовой поддержке из ряда источников, включая отца Луизы. Год спустя она была переименована в Österreichische-Ungarische Kinoindustrie GmbH , а в конце 1911 года, после крупной финансовой реконструкции, была переименована в Wiener Kunstfilm-Industrie .
Первые постановки компании представляли собой короткие документальные фильмы, снятые в Вене и других частях Австро-Венгерской империи . Конкуренция была жесткой, поскольку новая компания конкурировала с очень крупными международными французскими кинокомпаниями, которые в то время доминировали на австрийском рынке.
Французские компании были изгнаны из Австрии в начале Первой мировой войны, но появилась новая конкуренция в виде чрезвычайно богатой компании Sascha-Film , также австрийской. Во время войны обе компании боролись за доминирование на рынках кинохроники и пропаганды, но превосходящие финансовые ресурсы Sascha-Film позволили им прочно занять лидирующие позиции к 1918 году и провели их через экономический и политический крах Австрии сразу после окончания войны. Wiener Kunstfilm пришлось распустить, но Антон Кольм смог реструктурировать ее финансы и возродить компанию как Vita-Film в 1919 году.
Работа началась немедленно на престижной новой киностудии в Розенхюгеле в Мауэре , [1] но в 1922 году из-за серьезных разногласий с финансовыми спонсорами Антон и Луиза Кольм и Якоб Флек разорвали свои отношения с Vita-Film. [2] Антон умер позже в том же году. Луиза и Флек поженились в 1924 году и уехали в Берлин в 1926 году. [3]
В Германии Луиза и ее муж работали в берлинских продюсерских компаниях, в частности, в Liddy Hegewald и UFA . За этот период они сняли от 30 до 40 фильмов, иногда до девяти за один год. Когда Гитлер пришел к власти в 1933 году, они вернулись в Вену, поскольку Якоб был евреем, но продолжали продюсировать для "Hegewald-Film" в Вене и Праге , в то время как сын Луизы Вальтер Кольм-Велте, получивший квалификацию звукорежиссера в Tobis-Tonbild-Syndikat, номинально отвечал за режиссуру.
Когда в 1938 году национал-социалисты также захватили власть в Австрии в результате аншлюса , и контроль над австрийской киноиндустрией практически в одночасье перешел в руки Имперской палаты культуры , для них больше не осталось работы.
Якоб Флек был интернирован в 1938 году в концентрационном лагере Дахау , но был освобожден в 1940 году, когда он и Луиза отправились в изгнание в Шанхай . Они сотрудничали с китайским режиссером Фэй Му в совместной режиссуре фильма Söhne und Töchter der Welt («Сыновья и дочери мира»), который до создания Китайской Народной Республики был единственным совместным фильмом китайских и иностранных кинематографистов. Премьера фильма состоялась 4 октября 1941 года в театре Инь Ду в Шанхае.
В 1947 году, в том же году, когда открылась первая послевоенная киностудия Австрии [4], Флек вернулись в Вену, чтобы спланировать свое возвращение, которое, однако, так и не осуществилось, хотя несколько фильмов были сняты под именем возрожденной Neuer Wiener-Kunstfilm . Луиза Флек умерла в 1950 году, Якоб Флек — три года спустя.
В 1911 году вышла ее первая работа в качестве сорежиссера: Die Glückspuppe («Кукла удачи»). В том же году последовали и другие драмы: Der Dorftrottel («Деревенский идиот»), Tragödie eines Fabriksmädels («Трагедия фабричной девушки») и Nur ein armer Knecht («Просто бедняк»). В 1913 году состоялась премьера ее работ в качестве режиссера и продюсера: «Der Psychiater» («Психиатр») и Das Proletarierherz («Сердце пролетариата»). [5]
Во время Первой мировой войны она поставила прогабсбургские пропагандистские драмы Mit Herz und Hand fürs Vaterland («Рукой и сердцем за отечество») (1915) и Mit Gott für Kaiser und Reich («С Богом за Кайзера и Рейха»). (1916). В 1918 году появился Der Doppelselbstmord («Двойное самоубийство»).
Она также использовала австрийскую литературу в фильмах Die Ahnfrau («Прародительница»), основанном на одноимённой пьесе Франца Грильпарцера , и Lumpazivagabundus , оба из которых были сняты в 1919 году. Известно, что с 1911 по 1922 год, когда умер её муж Антон, Луиза сняла более 45 фильмов, и это число могло быть значительно больше. [6]
Луиза Кольм, как ее тогда называли, была главным образом ответственна за производство на студии социально критических драм, которые касались вопросов классового конфликта и идеологических вопросов, в отличие от стандартных постановок других киностудий того времени. Актер Эдуард Секлер, работавший на Wiener Kunstfilm, описывал ее так: «Луиза Кольм была блестящим всесторонним талантом, в то время как ее муж Кольм просто следил за деньгами — она делала все, она монтировала и склеивала фильмы, писала интертитры и помогала брату в лаборатории. Без ее энтузиазма и инициативы сомнительно, что фирма смогла бы продолжать свое существование». [7]
Дальнейшими ее работами стали экранизация трагедии Артура Шницлера о среднем классе «Флирт» в 1927 году и «Когда солдаты » в 1931 году. «Священник из Кирхфельда» появился в кинотеатрах в 1937 году. Это была первая звуковая кинопостановка Луизы и Якоба Флека известной антиклерикальной пьесы 1870 года Людвига Анценгрубера , после двух немых фильмов 1914 и 1926 годов . Она была задумана как антинацистская и прокатолическая «австрийская пропаганда», но не была воспринята таковой критиками, которые неверно истолковали и обесценили ее.
В общей сложности Луиза Флек написала не менее 18 сценариев, сняла 53 фильма и спродюсировала 129 фильмов. Некоторые источники предполагают гораздо более высокие цифры, учитывая, что ее работа часто не указана в титрах. [6]