Луиза Тетраццини (29 июня 1871 — 28 апреля 1940) — итальянское драматическое колоратурное сопрано, получившее международную известность. Тетраццини «обладал блестящим голосом с блестящим тембром, диапазоном и ловкостью, далеко превосходящими норму…». [1] Она сделала очень успешную оперную и концертную карьеру в Европе и Америке с 1890-х по 1920-е годы. Ее голос живет в записях, сделанных в 1904–1920 годах. Она написала мемуары « Моя жизнь песни » в 1921 году и трактат « Как петь » в 1923 году. После выхода на пенсию она преподавала вокал в своих домах в Милане и Риме до самой смерти.
Тетраццини родился 29 июня 1871 года во Флоренции , Италия. Ее отец был портным, у нее было две сестры и два брата. Сообщается, что она начала петь в три года. [2] Сама Луиза вспоминала, как пела в раннем детстве, и вспоминала, что ее отец был первым человеком, который когда-либо сравнил ее со знаменитым сопрано бельканто Аделиной Патти . [3] Луиза впервые училась пению у своей старшей сестры Евы Тетраццини (1862–1938) (она). [4] Ева также была примадонной-сопрано, сделавшей себе имя на международном уровне. [5] Выполняя работу по дому, Луиза, как известно, отрабатывала целые акты оперных ролей и пела каждую голосовую партию. [6] Она начала обучение в Музыкальном институте в возрасте от десяти до тринадцати лет у профессора Чеккерини. [7] [2] Она вышла замуж за Джузеппе Сантино Альберто Скалаберни 14 октября 1889 года. [8]
По счастливой случайности Тетраццини заменила больную примадонну и дебютировала в опере во Флоренции 21 октября 1890 года в партии Инес в опере Мейербера « Африканка » в возрасте девятнадцати лет. [8] Она вспоминает, что после ее дебюта «тротуары от театра до моего дома, даже в тот поздний час, были заполнены большим количеством людей, и все они, казалось, выкрикивали мне поздравления». [9] Затем она спела Инес в Риме 26 декабря 1890 года для короля и королевы Италии. Затем королева пригласила ее спеть « Лиебестод» из оперы «Тристан и Изольда» , так как это была любимая опера королевы. [10] Первую часть своей карьеры она провела в основном в итальянских провинциальных театрах, а затем гастролировала по Южной Америке . Она поехала с Пьетро Чезаре, который стал ее любовником на протяжении почти 14 лет, в Буэнос-Айрес, где ей предлагали 280 фунтов стерлингов в месяц за пение. [11] Находясь в Буэнос-Айресе, ее муж Альберто последовал за ней, пытаясь вернуть ее во Флоренцию. Она отказалась мириться. В октябре он уехал во Флоренцию без нее, и через несколько дней она дебютировала в роли Аннетты в « Криспино и ла комаре» . Когда Альберто умер 4 июня 1905 года, они все еще были разлучены. [12]
Тетраццини впервые спела Люсию ди Ламмермур в Буэнос-Айресе 21 ноября 1892 года. Это была ее любимая опера, а также опера президента Аргентины Луиса Саэнса Пенья . Он был ее ярым поклонником. [13] Ко времени своего четвертого сезона в Буэнос-Айресе она была помолвлена с зарплатой в 5500 фунтов стерлингов в месяц. [14] Наряду с выступлениями в Аргентине она гастролировала по Южной Америке. Она продолжала петь там до 1895 года .
Она вернулась, чтобы петь в Европе в 1896 году. Затем она дебютировала в Санкт-Петербурге с Маттиа Баттистини в «Бале-маскараде» 31 декабря 1896 года. После того, как ее первый сезон в Санкт-Петербурге закончился в 1897 году, она закончила год выступлениями в Мадриде, Милане, Турин и Одесса. В 1898 году она пела в Одессе и Болонье, а затем вернулась с выступлениями в различных странах Южной Америки. Зимний сезон 1899 года вернул Тетраццини в Петербург. Именно здесь она впервые выступила с Энрико Карузо , который спел Эдгардо для своей Люсии в « Лючии ди Ламмермур» 22 февраля 1899 года . Люсия .
В 1899–1903 годах она пела в Италии, Германии, Польше и России. Ее мексиканский дебют в роли Люсии состоялся 22 октября 1903 года. Чуть больше года спустя ее исполнение роли Люсии 8 декабря 1904 года было случайным. На мероприятии присутствовал Уильям Х. «Док» Лихи, импресарио театра Тиволи в Сан-Франциско. Он был в Мексике в гостях у своего друга Этторе Патрици, который в то время дирижировал Тетраццини. Лихи пригласил ее приехать в Сан-Франциско. Она дебютировала в Америке в Тиволи в Сан-Франциско в роли Джильды в опере «Риголетто» 11 января 1905 года .
Из-за отсутствия дамы Нелли Мельбы для Тетраццини открылась вакансия в уважаемом Ковент-Гардене в Лондоне . Хотя она сделала карьеру в Южной Америке и большей части Европы, английской публике она была практически неизвестна. [19] Дебют Тетраццини в Ковент-Гардене в роли Виолетты в « Травиате» 2 ноября 1907 года был встречен критиками и «вызвал сенсацию...» [4] Она получила двадцать вызовов на занавес. [20] Э. А. Боэм в «Дейли Ньюс» писал: «Качество тона, производимого Тетраццини, восхитило чувство. Оно мягкое и золотое, но в нем нет безличного и пугающего совершенства обычного легкого сопрано... Я никогда не видел, чтобы пафос вердиевской героини был реализован с такой силой и искренностью... Не думаю, что я преувеличиваю, когда говорю: говорят, что мадам Тетраццини обладает голосом века и выделяется даже среди великих итальянских певиц, которых мы знаем...» [19] Дополнительные отзывы также хвалили способности Тетраццини, даже сравнивая ее со знаменитой Аделиной Патти , премьерным сопрано более раннее поколение. [21] Тетраццини очень боготворил Патти. Она отмечает, что Патти увидела ее выступление и пригласила ее на обед, на котором она подтвердила заявления прессы о том, что Тетраццини продолжит ее наследие. [22] Тетраццини и Патти стали большими друзьями и были частыми корреспондентами до самой смерти Патти. Патти взяла за правило присутствовать на выступлениях младшего сопрано и громко аплодировать. Тетраццини замечает о письме Патти об одном из своих выступлений, что она ценила его как свое величайшее сокровище, говоря: «Похвала смешанной публики очень приятна после того, как кто-то дал ей все возможное. Но похвала, и такая похвала, от Патти это гораздо больше, чем мимолетное удовольствие от публичных оваций». [23]
С этого момента Тетраццини стала международной оперной суперзвездой, получавшей самые высокие гонорары и аншлаговой зал в оперных театрах и концертных залах, где бы она ни выступала. В 1904 году генеральный директор Метрополитен-опера Генрих Конрид пытался заключить с Тетраццини контракт, который обязывал ее петь в Метрополитене в течение трех лет, начиная с ноября 1905 года. Этот контракт так и не стал обязательным, поскольку Конрид не предоставила ей банк. гарантийный депозит. [24] В 1908 году Тетраццини наконец появилась в Нью-Йорке , но не в «Метрополитен», а в Манхэттенской оперной труппе Оскара Хаммерштейна , снова в роли Виолетты с большим успехом. [25] Она осталась верной Хаммерштейну и появилась в Метрополитене только один сезон, в 1911–1912 годах (дав всего восемь спектаклей в ролях Люсии, Виолетты и Джильды). С 1911 по 1914 год она пела с Бостонской оперной труппой и Чикагской оперной труппой . [26]
После некоторых юридических проблем в Нью-Йорке, которые помешали ей выступить, она провела пресс-конференцию и заявила: «Я буду петь в Сан-Франциско, если мне придется петь там на улицах, потому что я знаю, что улицы Сан-Франциско свободны». Эта линия стала знаменитой. Она выиграла судебное дело, и ее агент объявил, что она будет петь на улицах Сан-Франциско. В кристально чистый сочельник 1910 года, на углу улиц Маркет и Кирни возле фонтана Лотты , Тетраццини поднялся на сцену в сверкающем белом платье, окруженный толпой из примерно двухсот-трехсот тысяч жителей Сан-Франциско, и исполнил серенаду городу. она любила. [27]
Тетраццини обладала необыкновенной вокальной техникой, которая позволяла ей с легкостью преодолевать любые вокальные трудности. Она в совершенстве владела пробежками, трелями, стаккати и всевозможными вокальными украшениями. [28] У нее также был блестящий верхний регистр, простирающийся до фа выше высокого до. В отличие от многих других колоратурных сопрано, таких как Амелита Галли-Курчи , высокие ноты Тетраццини не были тонкими и нежными, а полными, мощными и звонкими. Что касается дебетовой части бухгалтерской книги, ее голосовые регистры были не так хорошо интегрированы, как те, которые принадлежали ее прямой сопернице по сопрано Нелли Мельбе . Кроме того, хотя ее нижний регистр был сильным, ее средний голос был сравнительно тонким или «белым» по тону, качество которого некоторые американские и английские критики описывали как «инфантильное» и «детское». Ирландский тенор Джон МакКормак даже сравнил это, используя гиперболу, с «плачем крестного младенца». Однако с возрастом средний регистр Тетраццини в некоторой степени пополнился; и то, как звучал ее средний голос, даже когда она была моложе, похоже, не беспокоило уши средиземноморских критиков, судя по их письменным записям.
Тетраццини была невысокого роста и с возрастом сильно располнела; но она могла эффектно играть на сцене, особенно в ярких или комических ролях. Она также была хорошим музыкантом и обладала приятным, ярким и жизнерадостным характером. Эти экстравокальные качества проявляются во многих записанных ею пластинках. Она много записывалась для компаний Victor Talking Machine и Gramophone Company / HMV . Среди ее лучших записей — эффектное исполнение « Ио, сын Титании » из оперы Амбруаза Тома « Миньон » и « Saper vorreste » из оперы « Бал-маскарад» Верди , в которых личность Тетраццини практически выскакивает из колеи перед слушателем. С другой стороны, ее запись « Addio, del passato » из «Травиаты» очень трогательна и демонстрирует ее прекрасное легато , как и ее « Ah! Non credea mirarti » из «Сомнамбулы» . Ее « Una voce poco fa » и « Ah! Non giunge », написанные для Виктора, спустя все эти годы остаются непревзойденными по своей чистой радости, легкой виртуозности и эффектному украшению.
У Тетраццини была ожесточенная вражда с Нелли Мельбой во время пребывания в Ковент-Гардене [29] , но он чрезвычайно нравился другим коллегам, таким как Фрида Хемпель и Энрико Карузо . Тетраццини и Карузо были близкими друзьями на протяжении многих лет, и его преждевременная смерть в возрасте 48 лет повергла ее в отчаяние. После того, как он заболел, Карузо написал ей открытку со словами: «Я жду тебя с распростертыми объятиями, жду каждую минуту, чтобы поприветствовать тебя золотой запиской». [30] К сожалению, она не смогла увидеть его перед смертью. Известно, что она часто посещала его могилу. Кроме того, она получила разрешение от Папы спеть заупокойную мессу в первую годовщину его кончины. [31] Они также написали книгу «Карузо и Тетраццини об искусстве пения».
Тетраццини был частым путешественником на знаменитом лайнере «Кунард» RMS Mauretania . Наряду с другими известными именами, в том числе Ирвингом Берлином и Джеромом Керном , она была членом псевдотайного корабельного общества преданных пассажиров «Языков». Именно на борту «Мавретании» в ноябре 1910 года Оскар Хаммерштейн вручил ей юридические документы, пытаясь помешать ей выступать под руководством другого менеджера. [32] Во время перехода в апреле 1912 года она спела реквием в зале первого класса «Мавретании » в честь жертв «Титаника» . Ее выступление заменило пассажирский концерт в пользу благотворительной организации моряков Ливерпуля и Нью-Йорка, традиционное мероприятие во время трансатлантического перехода.
После Первой мировой войны Тетраццини практически отказался от оперной сцены в пользу концертной площадки. Она написала мемуары « Моя жизнь в песнях » в 1921 году и трактат « Как петь » в 1923 году. В 1932 году, когда она выходила на пенсию, ее засняли на видео, когда она слушала запись исполнения Карузо « M'appari, tutt'amor». », и начала подпевать пластинке, показывая, что в ее голосе еще достаточно силы (это видео можно посмотреть по ссылке ниже в разделе «Внешние ссылки »). После выхода на пенсию в 1934 году она преподавала вокал и назвала Лину Пальюги своей преемницей. [33] Записи Тетраццини датируются 1904-1920 годами. Имя Тетраццини стало мировым и «прославилось даже в еде, как в блюде Тетраццини из индейки ». [34] [35]
Тридцатидвухлетняя карьера Тетраццини принесла ей огромное богатство. Критики охарактеризовали ее как поющую с юношеской энергией, отметив при этом ее солидную вокальную технику. Ее эмоциональная интерпретация ролей привела ее к славе и привела к сравнениям с Патти, Линдом и Мельбой. [36] Среди ее самых известных ролей: Розина ( «Севильский цирюльник »), Виолетта ( «Травиата ») и Джильда ( «Риголетто» ). Свою любимую партию Люсии она исполнила более 100 раз. [37]
Она была замужем трижды и за свою жизнь имела много страстных романов. Она была тетей и наставницей актрисы Марисы Вернати . [38] Тетраццини страдали от судебных тяжб со своим третьим мужем, которые существенно повлияли на ее финансы к концу ее жизни. [39] Она щедро раздавала деньги и вещи, которые у нее были, но оставалась веселой и милой, несмотря на ее стесненные обстоятельства. Она часто говорила: «Я стара, я толста, но я все еще Тетраццини». [40] Тетраццини мало что оставила после себя, когда она умерла в Милане 28 апреля 1940 года. Ее похороны были отмечены заупокойной мессой в церкви на Виа Казоретто, и на них присутствовали близкие родственники и друзья. Ее похоронили в мавзолее по ее выбору с эпитафией Люсии ди Ламмермур : «Альфин сын туа». (Наконец-то я твой). [41]
