Энрико Карузо ( / k ə ˈ r uː z oʊ / , [1] США также / k ə ˈ r uː s oʊ / , [2] [3] [4] итал.: [enˈriːko kaˈruːzo] ; 25 февраля 1873 — 2 августа 1921) был итальянским оперным певцом, сначала лирическим, затем драматическим тенором . Он пел с большим успехом в крупнейших оперных театрах Европы и Америки, появляясь в самых разных ролях, которые варьировались от лирических до драматических. Общепризнанный как первая международная звезда звукозаписи, Карузо сделал около 250 коммерческих записей с 1902 по 1920 год. [5]
Энрико Карузо был выходцем из бедной, но не нищей семьи. Родился в Неаполе на улице Санти Джованни и Паоло, 7, 25 февраля 1873 года и был крещен на следующий день в соседней церкви Сан Джованни и Паоло. Его родители были выходцами из Пьедимонте д'Алифе (теперь Пьедимонте Матезе ), в провинции Казерта в Кампании , на юге Италии . [6]
Карузо был третьим из семи детей и одним из трех, переживших младенчество. Десятилетиями ходила история о том, что у родителей Карузо был 21 ребенок, 18 из которых умерли в младенчестве. Однако на основе генеалогического исследования (в том числе проведенного другом семьи Карузо Гвидо Д'Онофрио) биографы Пьер Кей [7] , Фрэнсис Робинсон [8] , Энрико Карузо-младший и Эндрю Фаркас [9] доказали, что это неправда. Сам Карузо и его брат Джованни, возможно, были источником преувеличенного числа [9] . Вдова Карузо Дороти также включила эту историю в свой бестселлер мемуаров о своем муже, опубликованный в 1945 году. Она якобы процитировала тенора, говоря о его матери, Анне Карузо ( урожденной Бальдини): «У нее было двадцать один ребенок. Двадцать мальчиков и одна девочка — слишком много. Я — девятнадцатый мальчик». [10]
Отец Карузо, Марчеллино, был механиком и литейщиком. Поначалу Марчеллино думал, что его сын должен заняться тем же ремеслом, и в возрасте 11 лет мальчик был отдан в ученики к инженеру-механику, который строил и обслуживал общественные фонтаны. Всякий раз, когда он приезжал в Неаполь в последующие годы, Карузо любил показывать фонтан, который он помогал устанавливать. Позже Карузо работал вместе с отцом на фабрике Meuricoffre в Неаполе. По настоянию матери он также некоторое время посещал школу, получив базовое образование под руководством местного священника. Он научился писать красивым почерком и изучал техническое черчение. [11] В этот период он пел в церковном хоре, и его голос подавал достаточно надежд, чтобы он мог задуматься о возможной карьере в музыке.
Карузо поддерживали его ранние музыкальные амбиции его мать, которая умерла в 1888 году. Чтобы заработать денег для своей семьи, он нашел работу уличного певца в Неаполе и выступал в кафе и на вечеринках. В возрасте 18 лет он использовал гонорары, которые он заработал пением на итальянском курорте, чтобы купить свою первую пару новых ботинок. Однако его продвижение в качестве оплачиваемого артиста было прервано 45 днями обязательной военной службы. Он закончил ее в 1894 году, возобновив свои уроки вокала после увольнения из армии.
15 марта 1895 года в возрасте 22 лет Карузо дебютировал на профессиональной сцене в Teatro Nuovo в Неаполе в ныне забытой опере L'Amico Francesco композитора-любителя Марио Морелли. Затем последовал ряд дальнейших ангажементов в провинциальных оперных театрах, и он получил наставления от дирижера и преподавателя вокала Винченцо Ломбарди, которые улучшили его высокие ноты и отшлифовали его стиль. Три других выдающихся неаполитанских певца, которых учил Ломбарди, были баритонами Антонио Скотти и Паскуале Амато , оба из которых впоследствии стали партнерами Карузо в Метрополитен-опера , и тенор Фернандо Де Лючия , который также выступал в Метрополитен-опера и позже пел на похоронах Карузо.
Денег у молодого Карузо по-прежнему не хватало. На одной из его первых рекламных фотографий, сделанных во время визита на Сицилию в 1896 году, он изображен в покрывале, накинутом наподобие тоги, поскольку его единственная рубашка была в стирке.
В последние несколько лет XIX века Карузо выступал в ряде театров по всей Италии вплоть до 1900 года, когда он был вознагражден контрактом на пение в Ла Скала . Его дебют в Ла Скала состоялся 26 декабря того же года в партии Рудольфа в опере Джакомо Пуччини «Богема» под управлением Артуро Тосканини . Публика в Монте-Карло , Варшаве и Буэнос-Айресе также слышала пение Карузо в этот поворотный период его карьеры, а в 1899–1900 годах он выступал перед царем и русской аристократией в Мариинском театре в Санкт-Петербурге и Большом театре в Москве в составе гастролирующей труппы первоклассных итальянских певцов.
Первой крупной оперной ролью, которую создал Карузо, был Федерико в L'arlesiana Франческо Чилеа ( 1897); затем он был Лорисом в Fedora Умберто Джордано ( 1898) в Teatro Lirico, Милан. В том же театре он создал роль Маурицио в Adriana Lecouvreur Франческо Чилеа (1902). Пуччини рассматривал возможность пригласить молодого Карузо на роль Каварадосси в Tosca на премьере в январе 1900 года, но в конечном итоге выбрал более взрослого, более авторитетного Эмилио Де Марки . Карузо появился в этой роли позже в том же году, и Пуччини заявил, что Карузо спел эту партию лучше.
Карузо принял участие в большом концерте в Ла Скала в феврале 1901 года, который Тосканини организовал в честь недавней смерти Джузеппе Верди . Среди выступавших с ним на концерте были два других ведущих итальянских тенора того времени, Франческо Таманьо (создатель роли главного героя в « Отелло » Верди ) и Джузеппе Боргатти (создатель роли главного героя в «Андре Шенье » Джордано ). В декабре 1901 года Карузо дебютировал в оперном театре Сан-Карло в Неаполе в «Любовном напитке» , где его приняли прохладно; две недели спустя он появился в роли Де Грие в «Манон » Массне , которая была принята еще более прохладно. Равнодушие публики и резкие критические отзывы в его родном городе глубоко ранили его, и он поклялся никогда больше там не петь. Позже он сказал: «Я больше никогда не приеду в Неаполь петь; только чтобы съесть тарелку спагетти». Карузо приступил к своей последней серии выступлений в Ла Скала в марте 1902 года, создав главную теноровую партию в опере «Федерико Лёве в Германии» Альберто Франкетти .
Месяц спустя, 11 апреля, он был нанят British Gramophone Company для создания своей первой группы записей в гостиничном номере в Милане за гонорар в 100 фунтов стерлингов. Эти десять записей быстро стали бестселлерами. Помимо прочего, они помогли распространить славу 29-летнего Карузо по всему англоязычному миру. Руководство лондонского Королевского оперного театра Ковент-Гарден подписало с ним контракт на сезон выступлений в восьми различных операх, начиная от « Аиды » Верди и заканчивая «Дон Жуаном» Моцарта . Его успешный дебют в Ковент-Гардене состоялся 14 мая 1902 года в роли герцога Мантуанского в « Риголетто » Верди . Его партнершей в партии Джильды была самая высокооплачиваемая дива Ковент-Гардена, австралийское сопрано Нелли Мельба . Они часто пели вместе в начале 1900-х годов. В своих мемуарах Мельба хвалила голос Карузо, но считала его менее искушенным музыкантом и исполнителем, чем Жан де Реске , звездный тенор Метрополитен-оперы до Карузо.
В 1903 году Карузо дебютировал в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Промежуток между его выступлениями в Лондоне и Нью-Йорке был заполнен серией выступлений в Италии, Португалии и Южной Америке. Контракт Карузо был заключен его агентом, банкиром и импресарио Паскуале Симонелли . Дебют Карузо состоялся в новой постановке «Риголетто» 23 ноября 1903 года. На этот раз партию Джильды с ним пела Марчелла Зембрих . Несколько месяцев спустя он начал свою пожизненную связь с Victor Talking Machine Company . Он сделал свои первые американские записи 1 февраля 1904 года, подписав выгодное финансовое соглашение с Victor. После этого его карьера звукозаписи шла параллельно с его карьерой в Метрополитен-опера, поддерживая друг друга, вплоть до его смерти в 1921 году.
Карузо приобрел виллу Беллосгуардо, роскошный загородный дом недалеко от Флоренции , в 1904 году. Вилла стала его убежищем от давления оперной сцены и рутины путешествий. Предпочтительным адресом Карузо в Нью-Йорке был номер-люкс в отеле Knickerbocker Hotel на Манхэттене . Карузо заказал нью-йоркским ювелирам Tiffany & Co. отчеканить 24-каратную золотую медаль, украшенную профилем тенора. Он подарил медаль Симонелли в знак благодарности в качестве сувенира о его многочисленных хорошо оплачиваемых выступлениях в Метрополитен-опера.
В дополнение к своим постоянным ангажементам в Нью-Йорке, Карузо давал сольные концерты и оперные выступления во многих городах по всем Соединенным Штатам и пел в Канаде. Он также продолжал широко петь в Европе, снова появляясь в Ковент-Гардене в 1904–07 и 1913–14 годах, и предприняв тур по Великобритании в 1909 году. [13] Публика во Франции, Бельгии, Монако, Австрии, Венгрии и Германии также слышала его до начала Первой мировой войны. В 1909 году Мельба попросила его принять участие в ее предстоящем турне по Австралии, но он отказался из-за значительного количества времени, которое потребовалось бы для такой поездки.
Члены списка артистов Метрополитен, включая Карузо, посетили Сан-Франциско в апреле 1906 года для серии выступлений. После появления в роли Дона Хосе в Кармен в городском Большом оперном театре, сильный толчок разбудил Карузо в 5:13 утра 18-го числа в его номере в Palace Hotel . Он оказался в центре землетрясения в Сан-Франциско , которое привело к серии пожаров, уничтоживших большую часть города. Метрополитен потерял все декорации, костюмы и музыкальные инструменты, которые он привез с собой на гастроли, но никто из артистов не пострадал. Держа в руках фотографию с автографом президента Теодора Рузвельта , Карузо выбежал из отеля, но был достаточно спокоен, чтобы дойти до отеля St. Francis на завтрак. Чарли Олсон, повар-бройлер, приготовил тенору яичницу с беконом. По-видимому, землетрясение не повлияло на аппетит Карузо, поскольку он очистил свою тарелку и дал Олсону чаевые в размере 2,50 доллара. [14] Карузо предпринял в конечном итоге успешную попытку бежать из города, сначала на лодке, а затем на поезде. Он поклялся никогда не возвращаться в Сан-Франциско и сдержал свое слово. [14] [15]
В ноябре 1906 года Карузо был обвинён в непристойном действии, предположительно совершённом в обезьяннике зоопарка Центрального парка в Нью-Йорке . Полиция обвинила его в том, что он ущипнул за ягодицы замужнюю женщину. Карузо утверждал, что это сделала обезьяна. Позже он был признан виновным и оштрафован на 10 долларов, хотя доказательства свидетельствовали о том, что он мог быть захвачен жертвой и арестовавшим его офицером. [ необходима цитата ] Первоначально лидеры высшего общества Нью-Йорка, посещающие оперу, были возмущены инцидентом, который получил широкое освещение в газетах, но вскоре о нём забыли, и популярность Карузо не пострадала. [16] Однако фан-база Карузо в Метрополитен-опера не ограничивалась богатыми людьми. Представители среднего класса Америки также платили, чтобы послушать его пение — или купить копии его записей — и он пользовался значительным успехом среди 500 000 итальянских иммигрантов Нью-Йорка.
10 декабря 1910 года Карузо создал роль Дика Джонсона в мировой премьере оперы Пуччини « Девушка с Запада» . Композитор написал музыку для Джонсона, имея в виду голос Карузо. Вместе с Карузо выступили еще два звездных певца Метрополитен, чешское сопрано Эмми Дестинн и баритон Паскуале Амато. Тосканини, тогдашний главный дирижер Метрополитен, председательствовал в оркестровой яме, а сам Пуччини руководил постановкой.
Успех Карузо в Метрополитен-опера привлек внимание вымогателей из «Черной руки» . [17] Они угрожали повредить ему горло щелоком или причинить вред ему и его семье, если он не заплатит им денег. [18] Сначала он заплатил им гонорар в размере 2000 долларов (63 000 долларов США в 2023 году [19] ), ожидая, что вопрос будет урегулирован, но его готовность платить сделала их еще более наглыми. Впоследствии они потребовали еще большую сумму в 15 000 долларов (474 000 долларов США в 2023 году [19] )». [20] Ему помогал детектив полиции Нью-Йорка Джозеф Петросино [21], который, выдавая себя за Карузо, поймал вымогателей. [22] Двое итальянцев, Антонио Мисиано и Антонио Чинкотто, позже были конкретно обвинены в преступлении. [23] [24]
Тембр голоса Карузо постепенно темнел по мере того, как он старел, и к 1916 году он начал добавлять в свой репертуар героические теноровые партии, такие как Самсон , Иоанн Лейденский и Элеазар . Карузо гастролировал по южноамериканским странам Аргентины, Уругвая и Бразилии в 1917 году, а два года спустя выступал в Мехико. В 1920 году ему заплатили огромную сумму в 10 000 долларов США за вечер (152 000 долларов США в 2023 году [19] ) за выступление в Гаване , Куба. [25]
В 1917 году Соединенные Штаты вступили в Первую мировую войну, отправив войска в Европу. Карузо занимался обширной благотворительной деятельностью во время конфликта, собирая деньги на многие патриотические дела, связанные с войной, давая концерты и с энтузиазмом участвуя в акциях Liberty Bond . Тенор показал себя проницательным бизнесменом с момента прибытия в Америку. Он вложил значительную часть своих доходов от гонораров за записи и гонораров за пение в ряд инвестиций. Биограф Майкл Скотт пишет, что к концу войны в 1918 году годовой счет за подоходный налог Карузо составил 154 000 долларов (3,12 миллиона долларов США в 2023 году [19] ). [26]
До Первой мировой войны Карузо был в романтических отношениях с итальянской сопрано Адой Джакетти, которая была на несколько лет старше его. [27] Хотя она уже была замужем, Джакетти родила Карузо четверых сыновей во время их связи, которая длилась с 1897 по 1908 год. Двое пережили младенчество: Родольфо Карузо (1898–1951) и певец/актер Энрико Карузо-младший (1904–1987). Ада оставила своего мужа, фабриканта Джино Ботти, и имеющегося сына, чтобы сожительствовать с тенором. Информация, представленная в биографии Карузо, написанной Скоттом, предполагает, что она была преподавателем вокала Карузо, а также его любовницей. [28] Заявления Энрико Карузо-младшего в его книге, как правило, подтверждают это. [29] [30] Ее отношения с Карузо распались через 11 лет, и они расстались. Последующие попытки Джакетти подать на него в суд с требованием возмещения ущерба были отклонены судами. [31]
В 1917 году Карузо встретил и начал ухаживать за 25-летней светской львицей Дороти Парк Бенджамин (1893–1955). Она была дочерью Парка Бенджамина , богатого нью-йоркского патентного юриста и автора. Несмотря на неодобрение отца Дороти, пара поженилась 20 августа 1918 года. У них родилась дочь Глория Карузо (1919–1999). Дороти написала две биографии Карузо, опубликованные в 1928 и 1945 годах. В книги вошли многие письма Карузо к его жене. [32]
Привередливый в одежде, Карузо принимал ванну не менее двух раз в день, наслаждался хорошей едой и веселой компанией. Он особенно сблизился со своим коллегой по Метрополитен и Ковент-Гарден Антонио Скотти — любезным и стильным баритоном из Неаполя. Карузо был суеверен и обычно носил с собой несколько талисманов на удачу, когда пел. Он играл в карты для отдыха и рисовал друзей, других певцов и музыкантов. Его жена Дороти сказала, что к тому времени, как она познакомилась с ним, любимым хобби ее мужа было составление альбомов . Он также собрал ценные коллекции редких почтовых марок, монет, часов и старинных табакерок . Карузо был заядлым курильщиком крепких египетских сигарет . Эта пагубная привычка в сочетании с недостатком физических упражнений и изнурительным графиком выступлений, которые Карузо охотно выполнял сезон за сезоном в Метрополитен, возможно, способствовала постоянному плохому самочувствию, от которого страдал последний год его жизни. [33] [34] [35]
16 сентября 1920 года Карузо завершил трехдневные сессии звукозаписи в студии Victor's Trinity Church в Кэмдене, штат Нью-Джерси . Он записал несколько дисков, включая Domine Deus и Crucifixus из Petite messe solennelle Россини . Эти записи стали его последними.
Дороти Карузо отметила, что здоровье ее мужа начало стремительно ухудшаться после того, как он вернулся из длительного концертного тура по Северной Америке осенью 1920 года. В своей биографии Энрико Карузо-младший указывает на травму, полученную Карузо на сцене, как на возможную причину его смертельной болезни. Неисправность декораций во время представления « Самсона и Далилы » Сен-Санса в Метрополитен 3 декабря привела к падению декоративной колонны и удару его по спине, над левой почкой (а не по груди, как обычно сообщают). [36] [ необходима цитата ] За несколько дней до представления «Паяцев» в Метрополитен (Пьер Кей говорит, что это было 4 декабря, на следующий день после травмы «Самсона и Далилы» ) он простудился, у него появился кашель и «тупая боль в боку». По-видимому, это был тяжелый приступ бронхита . Врач Карузо, Филипп Горовиц, который обычно лечил его от мигрени с помощью примитивного прибора TENS , диагностировал «межреберную невралгию» и признал его годным к выступлению на сцене, хотя боль продолжала мешать его голосу и движениям.
Во время исполнения «Любовного напитка» Доницетти в Бруклинской академии музыки 11 декабря 1920 года он начал харкать кровью из-за кровотечения изо рта или горла , и выступление было отменено в конце первого акта. После этого инцидента явно нездоровый Карузо дал всего три выступления в Мет, последнее из которых было в роли Элеазара в « Иудейке » Галеви 24 декабря 1920 года, испытывая при этом острую боль. К Рождеству боль в боку стала настолько невыносимой, что он кричал. Дороти вызвала врача отеля, который дал Карузо немного морфина и кодеина и позвал другого врача, Эвана М. Эванса. Эванс привел еще трех врачей, и Карузо наконец получил правильный диагноз: гнойный плеврит и эмпиема . [37] [38]
Здоровье Карузо ухудшилось еще больше в течение нового года. Он впал в кому и в какой-то момент едва не умер от сердечной недостаточности. Он продолжал испытывать приступы сильной боли из-за инфекции и перенес семь хирургических операций по откачке жидкости из груди и легких. [39] Он медленно начал поправляться и к маю 1921 года достаточно оправился, чтобы отплыть в Неаполь для дальнейшего восстановления после самой серьезной из операций, во время которой была удалена часть ребра. По словам Дороти, он, казалось, продолжал свое выздоровление, но в июле он позволил себя осмотреть негигиеничному местному врачу. После этого состояние Карузо начало резко ухудшаться. [40] [41] Братья Бастианелли, выдающиеся итальянские врачи, осмотрели его и рекомендовали удалить левую почку. Утром 1 августа Карузо и его окружение выехали из Сорренто в клинику Бастианелли в Риме, но к тому времени, как они добрались до Неаполя, у Карузо была высокая температура, и он был тяжело болен. Группа остановилась в отеле Vesuvio, где Карузо начал кричать от боли, и в конце концов врач дал ему морфин, чтобы помочь ему заснуть.
Карузо умер на следующее утро в отеле вскоре после 9:00 утра по местному времени, 2 августа 1921 года. Ему было 48 лет. Бастианелли приписали причину смерти перитонит , возникший из-за разрыва поддиафрагмального абсцесса . [42] [43] Король Италии Виктор Эммануил III открыл Королевскую базилику церкви Сан-Франческо ди Паола для похорон Карузо, на которых присутствовали тысячи людей. Его забальзамированное тело было сохранено в стеклянном саркофаге на кладбище Дель Пьянто в Неаполе, чтобы скорбящие могли его увидеть. [44] [45] В 1929 году Дороти Карузо накрыла его гроб и навсегда запечатала в богато украшенной каменной гробнице.
Карьера Карузо, которая длилась с 1895 по 1920 год, включала 863 выступления с Нью-Йоркской Метрополитен-опера (как в Мет, так и на гастролях) до его смерти в 1921 году в возрасте 48 лет. Во многом благодаря его чрезвычайно популярным граммофонным записям Карузо был одним из самых известных деятелей индустрии развлечений своего времени, и его слава продолжает существовать и по сей день. Он был одним из первых примеров всемирной медиа-знаменитости. Помимо записей, имя Карузо стало известно миллионам людей по всему миру через газеты, книги, журналы и новые медиа-технологии 20-го века: кино, телефон и телеграф . [46]
Карузо много гастролировал как с гастрольной компанией Метрополитен-опера, так и самостоятельно, дав сотни представлений по всей Европе, Северной и Южной Америке. Он был клиентом известного промоутера Эдварда Бернайса , когда последний был пресс-агентом в Соединенных Штатах. Беверли Силлс отметила в интервью: «Я смогла сделать это с помощью телевидения, радио, СМИ и всех видов помощи. Популярность, которой пользовался Карузо без какой-либо технологической помощи, поразительна». [47]
Биографы Карузо Пьер Ки, Бруно Зирато и Стэнли Джексон [34] [35] приписывают славу Карузо не только его голосу и музыкальности, но и острому деловому чутью и восторженному принятию коммерческой звукозаписи , которая тогда находилась в зачаточном состоянии. Многие оперные певцы времен Карузо отвергли фонограф (или граммофон) из-за низкого качества ранних пластинок. Другие, включая Аделину Патти , Франческо Таманьо и Нелли Мельбу , использовали новую технологию, как только узнали о финансовой прибыли, которую Карузо получал от своих первых сессий звукозаписи. [48]
Карузо сделал более 260 сохранившихся записей в Америке для Victor Talking Machine Company (позже RCA Victor ) с 1904 по 1920 год, и он и его наследники заработали миллионы долларов в виде гонораров от розничной продажи этих записей. Его также слышали вживую со сцены Метрополитен-опера в 1910 году, когда он участвовал в первой публичной радиопередаче, транслировавшейся в Соединенных Штатах.
Карузо также появился в двух кинофильмах. В 1918 году он сыграл двойную роль в американском немом фильме « Мой кузен» (полностью восстановленном в июле 2021 года [49] ) для Paramount Pictures . Этот фильм включал в себя эпизод, изображающий его на сцене, исполняющим арию Vesti la giubba из оперы Леонкавалло «Паяцы» . В следующем году Карузо сыграл персонажа по имени Козимо в другом фильме, «Великолепный романс» . Продюсер Джесси Ласки заплатил Карузо по 100 000 долларов (2,03 миллиона долларов США в 2023 году [19] ) за каждый из этих двух фильмов, но «Мой кузен» провалился в прокате, и «Великолепный романс» , по-видимому, так и не был выпущен. Краткие откровенные кадры Карузо за кулисами сохранились в современных кадрах кинохроники .
Хотя Карузо пел на таких площадках, как Ла Скала в Милане, Королевский оперный театр в Лондоне, Мариинский театр в Санкт-Петербурге и Театр Колон в Буэнос-Айресе, чаще всего он выступал в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, где был ведущим тенором в течение 18 сезонов подряд. Именно в Метрополитен-опера в 1910 году он создал роль Дика Джонсона в опере Джакомо Пуччини « Девушка с Запада» .
Голос Карузо в расцвете сил доходил до высокой ре-бемоль мажор и становился сильнее и весомее по мере того, как он становился старше. Временами его голос приобретал темную, почти баритональную окраску. [50] Он пел широкий спектр ролей, от лирических до спинто и драматических партий в итальянском и французском репертуаре. В немецком репертуаре Карузо пел только две роли, Ассада в «Царице Савской » Карла Гольдмарка и «Лоэнгрине » Рихарда Вагнера , обе из которых он исполнил на итальянском языке в Буэнос-Айресе в 1899 и 1901 годах соответственно. [51]
За свою жизнь Карузо получил множество орденов, наград, благодарностей и других почестей от монархов, правительств и различных культурных организаций разных стран, в которых он пел. Он также был удостоен итальянских рыцарских званий. В 1917 году он был избран почетным членом Phi Mu Alpha Sinfonia , национального братства мужчин, занимающихся музыкой, отделением братства Alpha консерватории Новой Англии в Бостоне. Одной из необычных наград, присужденных ему, было звание «Почетный капитан полиции Нью-Йорка». В 1960 году за свой вклад в индустрию звукозаписи Карузо получил звезду, расположенную на Голливудском бульваре 6625 на Голливудской аллее славы . В 1987 году Карузо был посмертно награжден премией «Грэмми» за достижения всей жизни. 27 февраля того же года Почтовая служба США выпустила в его честь почтовую марку номиналом 22 цента . [52] В 2012 году он был включен в Зал славы Gramophone . [50]
Оперный репертуар Карузо состоял в основном из итальянских произведений, а также нескольких ролей на французском языке. Он также исполнил две немецкие оперы, «Лоэнгрин » Вагнера и «Королевы Савские» Голдмарка , исполняя их на итальянском языке в начале своей карьеры. Ниже приведены первые постановки Карузо, в хронологическом порядке, каждой из опер, которые он осуществил на сцене. Мировые премьеры обозначены **.
Карузо также имел репертуар из более чем 500 песен. Они варьировались от классических композиций до традиционных итальянских мелодий и популярных мелодий того времени, включая несколько англоязычных названий, таких как « Over There » Джорджа М. Коэна , «For You Alone» Генри Джила и « The Lost Chord » Артура Салливана .
Карузо обладал фоногенным голосом, который был «мужественным и мощным, но в то же время милым и лиричным», по словам певца/автора Джона Поттера (см. библиографию ниже). Он стал одним из первых крупных классических вокалистов, сделавших множество записей. Карузо и дисковый фонограф , известный в Соединенном Королевстве как граммофон, сделали многое для продвижения друг друга в первые два десятилетия 20-го века. Многие из записей Карузо оставались постоянно доступными с момента их первоначального выпуска более века назад, и все его сохранившиеся записи (включая несколько неизданных дублей) были ремастерированы и переизданы несколько раз на протяжении многих лет. Хотя записи полных опер были доступны с начала 1900-х годов, Карузо никогда не участвовал в полной записи оперы. [53]
Первые записи Карузо были аранжированы пионером звукозаписи Фредом Гайсбергом и записаны на диск в три отдельных сессии в Милане в апреле, ноябре и декабре 1902 года. Они были сделаны с фортепианным аккомпанементом для Gramophone & Typewriter Company Limited , предшественницы HMV / EMI . В апреле 1903 года он сделал еще семь записей, также в Милане, для Anglo-Italian Commerce Company (AICC). Первоначально они были выпущены на дисках с лейблом Zonophone . Еще три миланские записи для AICC последовали в октябре 1903 года, выпущенные Pathé Records как на цилиндрах, так и на дисках. Карузо сделал одну последнюю запись для Gramophone & Typewriter Ltd в апреле 1904 года. 1 февраля 1904 года Карузо сделал свои первые записи в Соединенных Штатах для Victor Talking Machine Company и с тех пор записывался эксклюзивно для Victor. Все американские записи Карузо были сделаны в студиях Victor's в Нью-Йорке и его штаб-квартире в Кэмдене, штат Нью-Джерси . Некоторые из его более поздних записей были сделаны в студии Victor's Trinity Church, которую Victor приобрел в 1917 году из-за ее акустических свойств и возможности размещения больших оркестров музыкантов. Первые записи Карузо для Victor в 1904 году были сделаны в Room 826, небольшой вокальной студии в Карнеги-холле в Нью-Йорке. « Questa o quella » и « La donna è mobile » из оперы Верди « Риголетто » были записаны первыми. Последняя сессия записи Карузо состоялась в студии Victor's Trinity Church в Кэмдене 16 сентября 1920 года, когда тенор исполнил «Domine Deus» и «Crucifixus» из Petite messe solennelle Россини .
Самые ранние записи оперных арий Карузо на Victor от 1904 и 1905 годов, как и их тридцать или около того предшественников, сделанных в Милане, все сопровождались фортепиано. Однако с февраля 1906 года оркестровое сопровождение стало нормой, используя ансамбль из одиннадцати-двадцати музыкантов. Постоянными дирижерами этих сессий записи с Victor Orchestra были Уолтер Б. Роджерс , а с 1916 года — Йозеф Пастернак . Начиная с 1932 года, RCA Victor в США и EMI (HMV) в Великобритании переиздали несколько дисков Карузо с оригинальным аккомпанементом, перезаписанным более крупным электрически записанным оркестром. [54] Более ранние эксперименты с использованием этой техники перезаписи, проведенные Victor в 1927 году, были признаны неудовлетворительными. В 1950 году RCA Victor переиздал ряд записей Карузо на 78-об/мин пластинках, отпечатанных на красном винилите вместо обычного шеллака . Поскольку долгоиграющие пластинки (LP) стали популярными, многие из его записей были электронно улучшены с помощью реверберации и подобных эффектов, чтобы они звучали «полнее» для выпуска в расширенном формате. RCA Victor выпустил свои первые коллекции Карузо на LP в 1951 году; большинство из этих ранних сборников были также одновременно выпущены на новом формате RCA Victor 45 об/мин. К 1959 году RCA Victor переиздали более половины своих записей Карузо на LP пластинках. В год столетия Карузо в 1973 году лейбл выпустил бокс-сет из 4 пластинок, полностью состоящий из оставшихся записей тенора, ранее не переведенных на LP, включая несколько неопубликованных записей.
Карузо записывался с несколькими сопрано , включая Нелли Мельба , Джеральдин Фаррар , Амелита Галли-Курчи , Фрэнсис Альда , Эмми Дестинн , Альма Глюк , Фрида Хемпель , Луиза Тетраззини , Йоханна Гадски , Марселла Зембрих и Бесси Эботт . Среди меццо-сопрано и контральто , с которыми Карузо делал записи, были Луиза Гомер , Минни Эгенер , Флора Перини и Эрнестина Шуман-Хайнк . [55]
В 1970-х годах Томас Г. Стокхэм из Университета Юты разработал раннюю технологию компьютерной обработки под названием « Soundstream » для ремастеринга записей Карузо для RCA. Этот цифровой процесс записи, как утверждалось, удалял или уменьшал некоторые нежелательные резонансы и уменьшал поверхностный шум, типичный для ранних акустически записанных дисков (критики процесса утверждали, что записи были просто «переэквализированы» путем увеличения басов и уменьшения высоких частот). С 1978 по 1985 год RCA выпускала серию The Complete Caruso на LP и кассетах, используя эти ранние оцифрованные записи (RCA так и не закончила серию The Complete Caruso на LP, а европейские и ранние записи Victor до 1906 года никогда не ремастерировались с использованием процесса Soundstream). RCA выпустила свою первую коллекцию Карузо на компакт-диске в 1987 году. Наконец, в 1990 году RCA Victor выпустила полную коллекцию записей Карузо в коробочном наборе на двенадцати компакт-дисках (записи были переупакованы и переизданы RCA снова в 2004 году и (за исключением записей до Victor) в третий раз, в 2017 году). Другие полные наборы записей Карузо в новых ремастерингах были выпущены на CD на лейбле Pearl и в 2000–2004 годах на Naxos . Наборы Pearl и Naxos были ремастерированы известным американским инженером по аудиореставрации Уордом Марстоном . В 1993 году Pearl также выпустила двухдисковую коллекцию, посвященную электрически перезаписанным версиям RCA и EMI некоторых оригинальных акустических дисков Карузо, первоначально выпущенных в 1930-х годах. С 2000 года RCA Victor выпустила три компакт-диска с записями Карузо с цифровыми наложенными оркестровыми аккомпанементами. После истечения срока действия их оригинальных авторских прав записи Карузо теперь находятся в общественном достоянии в Соединенных Штатах и были переизданы несколькими различными звукозаписывающими лейблами с разной степенью качества звука. Они также доступны в Интернете в виде цифровых загрузок. Самыми продаваемыми загрузками Карузо на iTunes стали популярные итальянские народные песни " Santa Lucia " и " 'O sole mio ". [ требуется цитата ]
Карузо умер до появления высококачественной электрической технологии записи в 1925 году. Все его записи были сделаны с использованием акустического процесса , который требовал от записывающего артиста петь в металлический рупор или воронку, которые передавали звук непосредственно на восковой мастер-диск через иглу. Этот устаревший процесс улавливал только ограниченный диапазон обертонов и нюансов, присутствующих в его певческом голосе. 12-дюймовые акустические записи Карузо были ограничены максимальной продолжительностью около четырех с половиной минут. Следовательно, большинство записанных им отрывков были ограничены теми, которые можно было отредактировать, чтобы соответствовать этому временному ограничению. Более длинные отрывки иногда выпускались на двух или более сторонах пластинки.
того, как мафия захватила внимание американской преступности в 1920-х годах, существовало Общество Черной руки, которое сводило концы с концами, терроризируя и вымогая деньги у своих соотечественников-итальянцев, в основном, среди которых был тенор Энрико Карузо и владельцы итало-американского бизнеса.
записке говорилось, что в вино или чай Карузо будут подмешаны щелочь или другие едкие вещества.
Энрико Карузо обвинил Антонио Мисиано в попытке получить от него 15 000 долларов методами Black Hand.
![Медаль, которую Карузо вручил Паскуале Симонелли[12], своему импресарио в Нью-Йорке](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/thumb/7/79/CarusoO.jpg/1280px-CarusoO.jpg)
