«Лунный гонщик» — третий роман британского писателя Яна Флеминга , в котором рассказывается о вымышленномагенте британской секретной службы Джеймсе Бонде . Он был опубликован Джонатаном Кейпом 5 апреля 1955 года, а дизайн обложки был придуман Флемингом. Сюжет заимствован из сценария Флеминга, который был слишком коротким для полноценного романа, поэтому он добавил отрывок из игры в бридж между Бондом и промышленником Хьюго Дрэксом . Во второй половине романа Бонд прикомандирован к команде Дракса, пока бизнесмен строит «Лунный гонщик», прототип ракеты, предназначенной для защиты Англии. Бонд не знал, что Дракс - немец, бывший нацист, ныне работающий на Советы; его план состоит в том, чтобы построить ракету, вооружить ее ядерной боеголовкой и запустить ее по Лондону. Действие «Лунного гонщика» происходит исключительно в Великобритании, что является уникальным для романа о Бонде, что вызвало комментарии некоторых читателей, жалующихся на отсутствие экзотических мест.
«Лунный гонщик» , как и предыдущие романы Флеминга, был хорошо принят критиками. Он играет на нескольких страхах 1950-х годов, включая ракетную атаку (после ударов Фау-2 во время Второй мировой войны), ядерное уничтожение, советский коммунизм , возрождение нацизма и «угрозу изнутри», исходящую от обеих идеологий. Флеминг исследует англичанство, и в романе показаны достоинства и сила Англии. Адаптации включают передачу по южноафриканскому радио в 1956 году с Бобом Холнессом в главной роли и комикс Daily Express 1958 года. Название романа было использовано в 1979 году для одиннадцатого официального фильма из серии Eon Productions о Бонде и четвертого фильма, в котором Роджер Мур сыграл роль Бонда; сюжет романа был существенно изменен и включил в него экскурсии в космос.
Его начальник М. просит агента британской секретной службы Джеймса Бонда присоединиться к нему в клубе М. «Блейдс». Член клуба, бизнесмен-мультимиллионер сэр Хьюго Дракс , выигрывает значительные деньги, играя в бридж , казалось бы, вопреки всему. М подозревает, что Дракс обманывает, и, заявляя о безразличии, обеспокоен тем, почему мультимиллионер и национальный герой может обманывать. Бонд подтверждает обман Дракса и умудряется перевернуть ситуацию - с помощью стопки карт - и выигрывает 15 000 фунтов стерлингов (примерно в семь раз больше его собственной годовой зарплаты).
Дракс — продукт загадочного происхождения, предположительно неизвестного даже ему самому. Предположительно, он был солдатом британской армии во время Второй мировой войны. Он был тяжело ранен и потерял память в результате взрыва бомбы, заложенной немецким диверсантом в британском полевом штабе. После обширной реабилитации в армейском госпитале он вернулся домой и стал богатым промышленником. Заработав состояние и утвердившись в бизнесе и обществе, Дракс приступил к созданию «Лунного гонщика», первого британского ракетно-ядерного проекта, призванного защитить Великобританию от врагов времен холодной войны . Ракета «Мунрейкер» — это модернизированная ракета Фау-2 , использующая в качестве топлива жидкий водород и фтор ; Чтобы выдерживать сверхвысокие температуры сгорания своего двигателя, он использует колумбит , монополией на который обладал Дракс. Поскольку двигатель ракеты может выдерживать высокие температуры, Moonraker может использовать это мощное топливо, расширяя свой радиус действия по всей Европе.
После того, как офицер службы безопасности Министерства снабжения, работавший над проектом, застрелен, М. поручает Бонду заменить его, а также расследовать, что происходит на базе по производству ракет, расположенной между Дувром и Дилом на южном побережье Англии. Все ученые-ракетчики, работающие над проектом, — немцы. На своем посту в комплексе Бонд знакомится с Галой Брэнд, красивой офицеркой специального отдела полиции , работающей под прикрытием личным помощником Дракса. Бонд также находит улики относительно смерти своего предшественника, делая вывод, что этот человек, возможно, был убит за то, что стал свидетелем подводной лодки у побережья.
Бонд ловит приспешника Дракса Кребса, шныряющего по его комнате. Позже в результате покушения, вызвавшего оползень, Бонд и Брэнд чуть не погибли, когда они загорали под скалами Дувра. Дракс берет Брэнд в Лондон, где она узнает правду о «Лунном гонщике», сравнивая свои собственные данные о траектории запуска с данными в записной книжке, взятой из кармана Дракса. Она попадает в плен к Кребсу и оказывается в плену на секретной радиостанции самонаведения, призванной служить маяком для системы наведения ракеты, в самом центре Лондона. Пока Дракс забирает Брэнда обратно на объект «Мунрейкер», Бонд преследует его, но его также захватывают Дракс и Кребс.
Дракс сообщает Бонду, что он никогда не был британским солдатом и никогда не страдал амнезией: его настоящее имя - граф Хуго фон дер Драхе, немецкий командир отряда коммандос Вервольфов . Переодетый в форму союзников, он был диверсантом, чья команда заложила заминированный автомобиль в полевой штаб армии, но сам был ранен в результате взрыва. История с амнезией была просто прикрытием, которое он использовал во время выздоровления в больнице, чтобы избежать признания, хотя это привело бы к совершенно новой британской идентичности. Дракс остается убежденным нацистом, жаждущим отомстить Англии за военное поражение своего Отечества и за свою предыдущую историю социальных пренебрежений, от которых он пострадал, когда в юности рос в английской школе-интернате до войны. Он объясняет, что теперь он намерен уничтожить Лондон с помощью поставленной Советским Союзом ядерной боеголовки, которая была тайно установлена на «Мунрейкере». Его компания также продает британский фунт без покрытия , чтобы получить огромную прибыль от катастрофы.
Брэнд и Бонд заключены в тюрьму, где их сожжет взрыв двигателей «Мунрейкера», чтобы не оставить после запуска ракеты никаких следов. Перед запуском пара сбегает. Брэнд дает Бонду координаты, необходимые ему, чтобы перенаправить гироскопы и отправить «Мунрейкер» в море. Все это время сотрудничая с советской разведкой, Дракс и его приспешники сбегают на советской подводной лодке - только для того, чтобы быть убитыми, когда судно уходит через воды, на которые был перенацелен «Мунрейкер». После отчета в штаб-квартире Бонд встречается с Брэндом, ожидая ее компании, но они расходятся после того, как она сообщает, что помолвлена с другим офицером специального подразделения.
В начале 1953 года кинопродюсер Александр Корда прочитал корректуру книги « Живи и дай умереть » и сообщил ее автору Яну Флемингу , что книга его взволновала, но она не станет хорошей основой для фильма. [1] Флеминг сказал продюсеру, что его следующая книга должна была стать расширением идеи сценария, действие которого происходит в Лондоне и Кенте, добавив, что это место позволит «создать несколько замечательных декораций для фильма». [2]
Флеминг провел значительный объем предварительных исследований при подготовке к написанию «Лунного гонщика» ; он попросил своего коллегу-корреспондента The Sunday Times Энтони Терри предоставить информацию о немецких силах сопротивления времен Второй мировой войны — «Вервольфах» — и немецких ракетах Фау-2. Последнее было темой, о которой он написал писателю-фантасту Артуру Кларку и Британскому межпланетному обществу . [3] [4] Флеминг также посетил психиатра Уимпол-стрит Эрика Штрауса, чтобы обсудить черты людей, страдающих манией величия ; Штраус одолжил ему книгу « Гениальные люди» , в которой была продемонстрирована связь между манией величия и сосением пальца в детстве. Флеминг использовал эту информацию, чтобы определить диастему Дракса , частый результат сосания пальца. [3] По словам его биографа Эндрю Лисетта , Флеминг «хотел сделать « Лунный гонщик» своим самым амбициозным и личным романом». [5] Флеминг, заядлый игрок в карты, был очарован предысторией скандала с королевской баккара 1890 года , [a] и когда в 1953 году он встретил женщину, присутствовавшую при игре, он допросил ее так пристально, что она взорвалась слезы. [8]
В январе 1954 года Флеминг и его жена Энн отправились в свое поместье Goldeneye на Ямайке на ежегодный двухмесячный отпуск. [9] Он уже написал два романа о Бонде: «Казино Рояль» , который был опубликован в апреле 1953 года, и « Живи и дай умереть» , публикация которого была неизбежна. [10] [b] Он начал писать «Лунный гонщик» по прибытии на Карибы. [9] Позже он написал статью для журнала Books and Bookmen , описывающую свой подход к писательству, в которой он сказал: «Я пишу около трех часов утром… и еще час работаю между шестью и семью часами вечера». ... Я никогда ничего не исправляю и никогда не возвращаюсь, чтобы просмотреть написанное... Следуя моей формуле, вы пишете 2000 слов в день». [12] К 24 февраля он написал более 30 000 слов, хотя написал другу, что, по его мнению, он уже пародирует два предыдущих романа о Бонде. [13] На собственном экземпляре Флеминга имеется следующая надпись: «Это было написано в январе и феврале 1954 года и опубликовано годом позже. Оно основано на сценарии фильма, который я держал в голове много лет». [14] Позже он сказал, что идея фильма была слишком короткой для полноценного романа, и что ему «пришлось более или менее привить первую половину книги к моей идее фильма, чтобы довести ее до необходимого уровня». длина". [15]
Флеминг рассмотрел несколько названий для рассказа; его первым выбором был «Лунный гонщик» , пока Ноэль Кауард не напомнил ему об одноименном романе Ф. Теннисона Джесси . [16] Затем Флеминг рассматривал «Секрет Лунного гонщика» , « Сюжет «Лунного гонщика », «Нечеловеческий элемент» , «Вдали от метки» , «Адская машина» , [16] «Понедельники — это ад» [17] и «Из ясного неба» . [4] Джордж Рен Ховард из «Джонатана Кейпа» предложил «Бонд и Лунный гонщик» , «Паника с лунным гонщиком» и «План Лунного гонщика» , [17] в то время как его друг, писатель Уильям Пломер , предложил «Ад здесь» ; [17] [4] окончательный выбор Moonraker был предложен Реном Ховардом. [17]
Хотя Флеминг не указал дат в своих романах, два писателя определили разные временные рамки, основанные на событиях и ситуациях в серии романов в целом. Джон Грисволд и Генри Ченселлор — оба написали книги от имени Ian Fleming Publications — поместили события «Лунного гонщика» в 1953 год; Грисволд более точен и считает, что эта история произошла в мае того же года. [18] [19]
Места основаны на личном опыте Флеминга. «Лунный гонщик» — единственный роман о Бонде, действие которого происходит исключительно в Великобритании, [20] что дало Флемингу возможность написать об Англии, которую он так любил, например, о сельской местности Кента, включая Белые скалы Дувра , [21] и лондонских клубах. [5] У Флеминга был коттедж в Сент-Маргаретс в Клиффе , недалеко от Дувра, и он приложил все усилия, чтобы правильно описать детали этого района, в том числе одолжил свою машину пасынку, чтобы он рассчитывал время поездки из Лондона в Дил для автомобильной погони. проход. [16] Флеминг использовал свой опыт посещения лондонских клубов в качестве фона для сцен «Блэйдс». Как член клуба он пользовался членством в Boodle's , White's и Портлендском клубе , и считается, что сочетание Boodles и Портлендского клуба является образцом для Blades; [22] автор Майкл Дибдин нашел сцену в клубе «безусловно, одной из лучших вещей, которые когда-либо делал Ян Флеминг». [23]
Первые главы романа сосредоточены на личной жизни Бонда, где Флеминг использует свой собственный образ жизни в качестве основы для образа жизни Бонда. Флеминг использовал и другие аспекты своей частной жизни, например, друзей, как он это делал в своих предыдущих романах: Хьюго Дракс был назван в честь его зятя Хьюго Чартериса [3] и знакомого военно-морского флота адмирала сэра Реджинальда Эйлмера Ранфурли Планкетта. Эрнле-Эрле-Дракс , [24] в то время как друг Флеминга Дафф Сазерленд (описываемый как «неряшливый парень») был одним из игроков в бридж в «Блейдс». [25] Имя суперинтенданта Скотланд-Ярда Ронни Валланс было составлено из имен Рональда Хоу , фактического помощника комиссара Ярда, и компании Vallance Lodge & Co., бухгалтеров Флеминга. [25] Другие элементы заговора возникли из знаний Флеминга об операциях военного времени, проводимых T-Force , секретным подразделением британской армии, сформированным для продолжения работы созданного Флемингом 30-го штурмового отряда . [26]
По словам автора Рэймонда Бенсона , «Лунный гонщик» — более глубокая и интроспективная книга, чем предыдущая работа Флеминга, что позволяет автору дальше развивать персонажей. Таким образом, Бонд «становится чем-то большим, чем… картонная фигура», которой он был в двух предыдущих романах. [27] В начале книги основное внимание уделяется Бонду дома и его распорядку дня, который Флеминг описывает как «эластичный график работы с десяти до шести… вечера, проведенные за игрой в карты в компании нескольких близких друзей…» …или заниматься любовью с довольно холодной страстью с одной из трех замужних женщин, настроенных подобным образом». [28] Этот образ жизни во многом был создан по образцу образа жизни Флеминга, [29] [30] который, по мнению журналиста и писателя Мэтью Паркера, демонстрирует «кислоту» в характере автора. [31] По словам канцлера, в книге также были показаны два других порока Бонда: его пристрастие к азартным играм (незаконным, за исключением частных клубов в 1955 году), а также чрезмерное употребление алкоголя и наркотиков, ни один из которых не осуждался в послевоенное время. круги высшего сословия. [32] Готовясь обыграть Дракса в карты, Бонд выпивает мартини с водкой, графин водки, разделенный с М, две бутылки шампанского и бренди; он также подмешивает некоторое количество бензедрина , амфетамина , в бокал шампанского. [33] По словам журналиста и историка The Times Бена Макинтайра , для Флеминга употребление алкоголя «означало расслабление, ритуал и надежность». [34] Бензедрин регулярно принимался солдатами во время войны, чтобы оставаться бодрыми и бодрыми, а Флеминг время от времени употреблял его. [35]
Флеминг не использовал классовых врагов в качестве своих злодеев, вместо этого полагаясь на физические искажения или этническую идентичность... Более того, в Британии иностранные злодеи использовали иностранных слуг и служащих... Этот расизм отражал не только ярко выраженную тему приключенческих произведений межвоенного периода, таких как романы [Джона] Бьюкена , но и широко распространенная литературная культура.
Джереми Блэк , Политика Джеймса Бонда [36]
Дракс физически ненормален, как и многие из более поздних противников Бонда. [37] У него очень широкие плечи, большая голова и выступающие зубы с диастемой; его лицо сильно покрыто шрамами от взрыва военного времени. [38] [39] По мнению писателей Кингсли Эмиса и Бенсона, которые впоследствии написали романы о Бонде, Дракс — самый успешный злодей в каноне Бонда. Эмис считает, что это происходит «потому что в его изображение было вложено больше всего воображения и энергии. Он живет в реальном мире… [и] его физическое присутствие наполняет Moonraker» . [38] [40] Эту точку зрения разделяет Канцлер, который считает Дракса «возможно, самым правдоподобным» из всех злодеев Флеминга. [41] Историк культуры Джереми Блэк пишет, что, как и в случае с Ле Шиффром и мистером Бигом — злодеями первых двух романов о Бонде, — происхождение Дракса и военная история жизненно важны для понимания [42] Как и несколько других антагонистов в каноне Бонда, Дракс был немцем, что напоминало читателям о знакомой угрозе в Британии 1950-х годов. [ 43] [44] [c] Поскольку у Дракса нет ни девушки, ни жены, он по нормам Флеминга и его произведений, ненормальным в мире Бонда. [45]
Бенсон считает Брэнд одной из самых слабых женских ролей в каноне Бонда и «возвратом к довольно жесткой характеристике Веспер Линд » из «Казино Рояль» . Отсутствие интереса Брэнда к Бонду снимает сексуальное напряжение из романа; [38] Она уникальна в каноне, поскольку является единственной женщиной, которую Бонд не соблазняет. [46] Историки культуры Джанет Вуллакотт и Тони Беннетт пишут, что предполагаемая сдержанность, проявленная Брэндом к Бонду, была вызвана не фригидностью, а ее помолвкой с коллегой-полицейским. [47] [48]
М — еще один персонаж, реализованный более полно, чем в предыдущих романах, и впервые в сериале он показан вне рабочей обстановки в клубе «Блэйдс». [49] Никогда не объясняется, как он получил или мог позволить себе членство в клубе, в котором было ограниченное членство - всего 200 джентльменов, каждый из которых должен был предъявить 100 000 фунтов стерлингов наличными или ценными бумагами с позолоченной кромкой . [d] [51] Эмис в своем исследовании «Досье Джеймса Бонда» считает, что при зарплате М его членство в клубе было бы озадачивающим; Эмис отмечает, что в книге 1963 года «О секретной службе Ее Величества» выясняется, что зарплата М. как главы Секретной службы составляет 6500 фунтов стерлингов в год. [э] [52]
Бенсон проанализировал стиль письма Флеминга и определил то, что он назвал «взмахом Флеминга»: стилистический прием, который переносит читателя от одной главы к другой, используя «зацепки» в конце каждой главы, чтобы усилить напряжение и подтянуть читателя к следующей: [53] Бенсон считает, что размах в «Лунном гонщике» не был таким выраженным, как в предыдущих работах Флеминга, во многом из-за отсутствия в романе боевых сцен. [54]
По словам литературного аналитика Лероя Л. Панека, исследуя британские шпионские романы ХХ века, в « Лунном гонщике» Флеминг использует прием, более близкий к детективу, чем к жанру триллера. Это проявляется в том, что Флеминг размещает подсказки к сюжетной линии на протяжении всей истории и оставляет раскрытие Драксом своего плана до последующих глав. [55] Блэк видит, что темп романа задается запуском ракеты (между брифингом Бонда М. и запуском проходит четыре дня), [36] в то время как Эмис считает, что у истории «довольно поспешный» финал. . [56]
«Лунный гонщик» использует литературный прием, который Флеминг использует в другом месте: кажущийся тривиальным инцидент между главными героями — карточная игра — который приводит к раскрытию более серьезного инцидента — основного сюжета, связанного с ракетой. [57] Дибдин рассматривает азартные игры как общее звено, поэтому карточная игра действует как «введение в последующую встречу... с еще более высокими ставками». [23] Савой рассматривает концепцию конкуренции между Бондом и злодеем как «идею игры и вечной борьбы между Порядком и Беспорядком», общую для всех историй о Бонде. [58]
Паркер описывает роман как «гимн Англии» и в качестве доказательства приводит описание Флемингом белых скал Дувра и сердца Лондона. Даже немец Кребс тронут видом сельской местности Кента в стране, которую он ненавидит. [31] Роман помещает Англию – и особенно Лондон и Кент – на передовую линию холодной войны, а угроза этому месту еще больше подчеркивает ее важность. [59] Беннетт и Вуллакотт считают, что Мунрейкер определяет сильные стороны и достоинства Англии и англичанства как «тихую и упорядоченную основу английских институтов», которым угрожают беспорядки, которые приносит Дракс. [60]
Литературный критик Меир Штернберг считает, что тему английской идентичности можно увидеть в противостоянии Дракса и Бонда. Дракс, чье настоящее имя Драхе по-немецки означает «дракон», находится в оппозиции Бонду, который берет на себя роль Святого Георгия в конфликте. [61] [ф]
Как и в «Казино Рояль» и «Живи и дай умереть» , «Мунрейкер» включает в себя идею «предателя внутри». [62] Дракс, настоящее имя граф Гуго фон дер Драхе, является «немецким нацистом с манией величия, который маскируется под английского джентльмена», [63] в то время как Кребс носит то же имя, что и последний начальник штаба Гитлера . [45] Блэк видит, что, используя немца в качестве главного врага романа, «Флеминг... эксплуатирует еще одну британскую культурную антипатию 1950-х годов. Немцы после Второй мировой войны стали еще одной легкой и очевидной мишенью для плохих людей». нажимать." [63] «Лунный гонщик» использует двух врагов, которых опасается Флеминг, нацистов и Советский Союз, причем Дракс является немцем и работает на Советы; [42] В «Мунрейкере » Советы были настроены враждебно и предоставили Драксу не только атомную бомбу, но и поддержку и логистику. [64] «Мунрейкер» играл на страхах зрителей 1950-х годов перед ракетными атаками из-за границы, страхах, основанных на использовании нацистами ракеты Фау-2 во время Второй мировой войны. [62] История развивает угрозу еще дальше: ракета, базирующаяся на английской земле, нацелена на Лондон и «конец британской неуязвимости». [62]
«Лунный гонщик» был опубликован в Великобритании Джонатаном Кейпом в твердом переплете 5 апреля 1955 года с обложкой, разработанной Кеннетом Льюисом в соответствии с предложениями Флеминга об использовании стилизованного мотива пламени; [65] Первое впечатление составило 9900 экземпляров. [66] Публикация в США была опубликована издательством Macmillan 20 сентября того же года. В октябре 1956 года компания Pan Books опубликовала в Великобритании версию романа в мягкой обложке, которая до конца года была продана тиражом 43 000 экземпляров. [67] В декабре того же года американская книга в мягкой обложке была опубликована издательством Permabooks под названием Too Hot to Handle . Это издание было переписано с целью американизации используемых британских идиом, и Флеминг предоставил пояснительные сноски, такие как стоимость английской валюты по отношению к доллару. [68] С момента своей первой публикации книга была выпущена в многочисленных изданиях в твердом и мягком переплете, переведена на несколько языков и никогда не прекращалась. [69] [70]
Друг Флеминга — и сосед на Ямайке — Ноэль Кауард считал «Лунный гонщик» лучшим произведением, написанным Флемингом на тот момент: «хотя, как обычно, слишком надуманно, не так сильно, как последние два… Его наблюдения экстраординарны и его талант описания ярок». [71] Флеминг получил множество писем от читателей с жалобами на отсутствие экзотических мест; [72] один из которых протестовал: «Мы хотим выйти из себя, а не сидеть на пляже в Дувре». [73]
Джулиан Саймонс , писавший в Литературном приложении к «Таймс» , нашел «Мунрейкера » «разочарованием» [74] и считал, что «склонность Флеминга… пародировать форму триллера взяла верх во второй половине этой истории». [74] Морис Ричардсон в своей рецензии для The Observer был более приветлив: «Не пропустите это», [75] он призвал, сказав, что «мистер Флеминг продолжает оставаться неотразимо читабельным, каким бы невероятным он ни был». [75] Хилари Корк, писавшая в «Слушателе» , считала, что «Флеминг — один из самых опытных писателей триллеров», [76] и считала, что «Лунный гонщик » «так же беспощадно читается, как и все остальные». [76] Корк предостерег Флеминга от чрезмерной драматичности, заявив, что «мистер Флеминг, очевидно, слишком опытен, чтобы полагаться на эти кровавые и громовые устройства: он мог бы держать наши волосы дыбом на протяжении трехсот страниц, не проливая больше». крови, чем было позволено Шейлоку ». [76] Рецензент в The Scotsman считал, что Флеминг «жестко применяет стимулы… «Удивите меня!» наркоман может бросить вызов: мистер Флеминг может сбить его с толку». [77]
Джон Меткалф из The Spectator считал книгу «совершенно позорной и очень приятной… без [ Лунного гонщика ] нельзя предпринимать никакое предстоящее путешествие по железной дороге», [78] , хотя он также считал, что это «не одно из лучших произведений мистера Флеминга» . [65] Энтони Баучер , писавший в «Нью-Йорк Таймс» , был двусмысленным, говоря: «Я не знаю никого, кто писал бы об азартных играх более ярко, чем Флеминг, и я только хотел бы, чтобы другие части его книг соответствовали их эпизодам азартных игр». [65] Ричард Листер в New Statesman писал, что «мистер Флеминг великолепен; он не останавливается ни перед чем». [79] В своей статье для The Washington Post Аль Манола считал, что «британская традиция богатого детективного повествования, обильных описаний и стойкого героизма прекрасно сочетается» [80] в «Лунном гонщике» , представляя то, что он считал «вероятно лучшим боевиком всех времен». месяц". [80]
Актер Джон Пейн попытался воспользоваться правом на экранизацию книги в 1955 году, но из этой попытки ничего не вышло. Организация Rank также пришла к соглашению о создании фильма, но оно также провалилось. [81]
Роман не был одним из рассказов Флеминга, приобретенных Eon Productions в 1961 году; в 1969 году компания приобрела права и поручила Джерри Андерсону продюсировать и написать сценарий. Андерсон и Тони Барвик подготовили 70-страничную трактовку, которая так и не была экранизирована, но некоторые элементы были похожи на окончательный сценарий « Шпиона, который меня любил» . [82]
Первая адаптация «Лунного гонщика» была для южноафриканского радио в 1956 году, где Бонда озвучивал Боб Холнесс . [83] Согласно The Independent , «слушатели по всему Союзу были в восторге от интеллигентного тона Боба, когда он побеждал злых главных преступников в поисках мирового господства». [84] Роман был адаптирован как комикс , который был опубликован в газете Daily Express и распространен по всему миру. Адаптация была написана Генри Гэммиджем и проиллюстрирована Джоном Макласки и транслировалась ежедневно с 30 марта по 8 августа 1959 года. Titan Books переиздали эту полосу в 2005 году вместе с « Казино Рояль» и «Живи и дай умереть» в рамках «Казино Рояль» . антология. [86]
«Лунный гонщик» был использован в качестве названия для одиннадцатого фильма о Джеймсе Бонде , произведенного Eon Productions и выпущенного в 1979 году. Режиссер Льюис Гилберт и продюсер Альберт Р. Брокколи , в фильме показан Роджер Мур в его четвертом появлении в роли Бонда. [87] Вдохновленный нацистами элемент мотивации Дракса в романе был косвенно сохранен в теме «высшей расы» сюжета фильма. [88] Поскольку сценарий был оригинальным, Eon Productions и Glidrose Publications уполномочили сценариста фильма Кристофера Вуда выпустить его вторую новеллизацию на основе фильма; это называлось «Джеймс Бонд и Лунный гонщик» . [89] Элементы Moonraker также использовались в фильме 2002 года «Умри, но не сейчас» , сцена которого происходит в клубе Blades. Актриса Розамунд Пайк , сыгравшая в фильме Миранду Фрост, позже рассказала, что изначально ее персонаж должен был зваться Гала Брэнд. [90]