Лутц Гландиен (род. 1954) — немецкий композитор и музыкант -авангардист, проживающий в Берлине . Он написал ряд классических и электроакустических произведений, [1] выпустил четыре сольных альбома и сотрудничал с английским перкуссионистом Крисом Катлером для записи двух известных авангардных альбомов: Domestic Stories (1992) и p53 (1996). [2]
Гландиен получил несколько стипендий и наград , [3] в том числе премию Войи Тончича на Международном конкурсе фортепианных композиций в Париже в 1987 году за свою работу под названием «365» . [4] В 1994 году журнал Facelift Magazine назвал его «большим талантом». [5]
Лутц Гландиен родился в небольшом городке Эбисфельде в бывшей Германской Демократической Республике . В возрасте девяти лет он начал брать уроки игры на фортепиано, но бросил их через несколько лет, когда стал больше интересоваться рок-музыкой . Еще в школе он основал рок-группу, и его интерес к музыке возрос. После школы он переехал в Дрезден , чтобы изучать экономику в Дрезденском технологическом университете , где он также стал автором песен и пианистом местной музыкальной группы. Его интерес к композиции позже привел его к изучению классической современной композиции в Музыкальной академии Ханнса Эйслера в Восточном Берлине . [6] После окончания учебы в 1987 году он написал ряд классических произведений для сольных инструментов, камерного ансамбля и симфонического оркестра. [7]
Однако интерес Гландиена к экспериментам вскоре привел к тому, что он отошел от традиционных музыкальных форматов. «Меня особенно раздражало искусственное высокомерие [современной классической музыки], которое парализовало мое творчество». [8] Он начал создавать собственные музыкальные инструменты для своих композиций и выпустил множество электроакустических музыкальных произведений, в том числе «Сцены без брака» , позже выпущенные на компакт-диске в 1994 году. Он также основал собственную студию и создал саундтреки к более чем 60 радиофоническим пьесам, документальным фильмам. фильмы, видеоперформансы, выставки и звуковые инсталляции. [7]
Знакомство Гландиена с авангардным роком началось в начале 1980-х, когда он познакомился с английским перкуссионистом Крисом Катлером из Генри Кау, когда Катлер выступал на Festival des Politischen Liedes (Фестивале политической песни) в Восточном Берлине. В 1989 и 1990 годах Катлер включил несколько композиций Гландиена в звуковой журнал RēR Quarterly компании Рекомендуемые записи . В 1991 году Гландиен написал пьесу для кассеты и ударных под названием Strange Drums и попросил Катлера исполнить ее на Международном фестивале электроакустической музыки в Берлине. За этим последовал Trompose для ленты, перкуссии и тромбона, который Катлер исполнил с тромбонисткой Конни Бауэр, и Turbo Mortale для тройной тубы, перкуссии и электроники в исполнении Катлера и тубиста Берлинской филармонии Михаэля Фогта на фестивале Berlin Inventionen в 1992 году.
В 1991 году Гландиен и Катлер начали работать над циклом песен под названием «Домашние истории» на музыку Гландиена и тексты Катлера, посвященные властным отношениям в браке. «Domestic Stories» был записан с Дагмар Краузе (голос), Фредом Фритом (гитара и бас-гитара) и Альфредом Хартом (саксофон и кларнет) и стал первым совместным компакт-диском Гландиена и Катлера. В 1994 году Гландиен присоединился к Катлеру, пианистам Мари Гойетт и Зигмунту Краузе , а также турнтаблисту Отомо Йошихиде в проекте под названием p53 , который дважды исполнялся на 25-м Франкфуртском джазовом фестивале во Франкфурте , а затем снова три года спустя на фестивале Анжелики в Болонье , Италия . [9]
Гландиен продолжал заниматься классической композицией в середине-конце 1990-х, и премьеры ряда его произведений прошли по всей Германии. [1] Некоторые из этих выступлений были собраны на его сольном компакт-диске Lutz Glandien (1995). В начале 2000-х Гландиен записала два компакт-диска «Virtualectric Stories», « The 5th Elephant » (2002) и «Lost in Rooms » (2003). Оба они были написаны на компьютере: первый с использованием фрагментов барабанных и тубных треков, записанных в 1997 году Катлером и Фогтом, а второй с использованием фрагментов речи.
Гландиен разработал концепцию «сочинения на слух» и изучал тональный центр голосов приматов . Он также экспериментировал с «виртуальной» и «переработанной» музыкой. [7] [8]
Более полный список можно найти в дискографии Лутца Гландиена.