Радио Люксембург было многоязычным коммерческим вещателем в Люксембурге . На большинстве неанглийских языков он известен как RTL (от Radio Television Luxembourg).
Англоязычная служба Radio Luxembourg началась в 1933 году как одна из первых коммерческих радиостанций, вещающих как на Великобританию, так и на Ирландию . Станция давала возможность обойти британское законодательство, которое до 1973 года давало BBC монополию на радиовещание на территории Великобритании и запрещало все формы рекламы во внутреннем радиодиапазоне . Он мог похвастаться самым мощным частным передатчиком в Европе (200 кВт, вещание на длинных волнах ). В конце 1930-х, а также в 1950-х и 1960-х годах оно имело большую аудиторию по всей Великобритании и Ирландии благодаря своим популярным развлекательным программам и было важным предшественником пиратского радио и современного коммерческого радио в Великобритании.
Материнская компания Radio Luxembourg, RTL Group , продолжала транслировать на британскую аудиторию британский телеканал, тогда известный как Five , пока он не был продан в июле 2010 года.
В 1922 году британское правительство предоставило монопольную лицензию на вещание Британской радиовещательной компании (Би-би-си), акциями которой владели британские и американские электротехнические компании. Хотя теоретически BBC могла бы продавать спонсируемое эфирное время, вместо этого ее доход поступал от продажи лицензионных радиоприемников собственной марки, производимых ее владельцами. [ нужна цитата ] Эта договоренность продолжалась до 1927 года, когда истек срок действия лицензии на вещание оригинальной BBC. Активы бывшей коммерческой компании были затем проданы новой некоммерческой Британской радиовещательной корпорации , которая действовала в соответствии с уставом Великобритании, выданным Короной . [ нужна цитата ]
Не имея возможности коммерческого вещания внутри Великобритании, Леонард Ф. Плагг — бывший капитан и предприниматель британских Королевских ВВС (а с 1935 года член парламента от Консервативной партии ) — основал свою собственную Международную радиовещательную компанию , которая арендовала время на передатчиках. в континентальной Европе и перепродавали их как спонсируемые англоязычные программы, ориентированные на аудиторию в Великобритании и Ирландии. [ нужна цитата ] Поскольку Плагге успешно продемонстрировал, что государственные монополии, такие как монополия BBC, могут быть нарушены, другие стороны заинтересовались идеей создания новой коммерческой радиостанции специально для этой цели. [ нужна цитата ]
В 1924 году радиотехник Франсуа Анен построил у себя дома в Великом Герцогстве Люксембург 100-ваттный передатчик . [ нужна цитата ] В течение двух лет правительство Люксембурга достигло соглашения о субсидировании станции для трансляции концертов военной музыки и пьес, исполняемых на люксембургском языке . [1] Благодаря своему центральному расположению в Западной Европе, Великое Герцогство было идеальным местом для вещания на многие страны, включая Великобританию.
Анен вдохновилась деятельностью капитана Плугга, который использовал лицензированные в других странах передатчики для трансляции англоязычных радиопрограмм в Великобританию и Ирландию, правительства которых не имели лицензии на коммерческое вещание. 11 мая 1929 года он собрал группу преимущественно французских предпринимателей [ почему? ] сформировать Люксембургское общество радиоисследований ( La Société Luxembourgeoise d'Etudes Radiophoniques ) в качестве группы давления , чтобы заставить правительство Люксембурга выдать им лицензию на коммерческое вещание. [2] [3]
19 декабря 1929 года правительство Люксембурга приняло закон о выдаче монопольной лицензии на управление франшизой коммерческого радиовещания Великого Герцогства. 29 декабря эта лицензия была вручена Обществу, которое, в свою очередь, создало Люксембургскую радиовещательную компанию ( Compagnie Luxembourgeoise de Radiodiffusion ), которая будет обозначаться в эфире как Radio Luxembourg . [ нужна цитата ]
В мае 1932 года Радио Люксембурга начало мощные испытательные передачи, направленные непосредственно на Великобританию и Ирландию (которые случайно оказались первой радиомодификацией ионосферы ) . [4] Реакция британского правительства была враждебной, поскольку длинноволновый диапазон, использованный для этих испытаний, передавал сигнал, намного превосходящий все, что ранее получалось из-за пределов страны. [ нужна цитата ] Британское правительство обвинило Радио Люксембурга в «пиратстве» различных длин волн, которые оно тестировало. Радиостанция планировала начать регулярное вещание 4 июня 1933 года, но из-за жалоб Радио Люксембурга продолжало менять длину волны. 1 января 1934 года вступило в силу новое международное соглашение, Люцернская конвенция или Европейский план длины волн (который правительство Люксембурга отказалось подписать), и вскоре после этого Радио Люксембург начало регулярное вещание на английском языке с 8:15 до 19:15. в полночь по воскресеньям и в разное время в остальную часть недели. [ нужна цитата ]
Радио Люксембург начало вещание на французском и английском языках на новом передатчике мощностью 200 кВт на частоте 230 кГц (1304 метра) в длинноволновом диапазоне. Английская служба была сдана в аренду компании Radio Publicity (London) Ltd в Соединенном Королевстве. В декабре 1933 года Radio Publicity (Лондон) перевело 23-летнего Стивена Уильямса из руководства англоязычными программами, транслируемыми по Radio Paris, на должность первого менеджера англоязычной службы Radio Luxembourg. С 1932 года немецкая журналистка Ева Зиверт работала главным редактором и главным представителем станции на трех языках: на немецком, английском и французском языках. [5]
В период с 1933 по 1939 год англоязычная служба Радио Люксембург приобрела большую аудиторию в Великобритании и других европейских странах, причем спонсируемые программы транслировались с полудня до полуночи по воскресеньям и в разное время в течение остальной части недели. Около 11% британцев слушали его в течение недели, предпочитая люксембургскую легкую музыку и эстрадные программы BBC. До половины британцев делали это до 10:15 утра в будние дни, когда BBC не вещала, и по выходным, когда она следовала воскресному расписанию Рейта, в котором были только серьезные и религиозные программы. [6] [7]
BBC и последующие британские правительства продолжали выступать против конкурса, ссылаясь на использование Радио Люксембурга несанкционированной частоты. Поскольку станция не могла использовать телефонные линии Главпочтамта для вещания из Лондона, многие англоязычные программы были записаны там и отправлены самолетом в Люксембург. Несмотря на сопротивление, к 1938 году многие британские компании разместили рекламу на Радио Люксембурга и европейской радиостанции Radio Normandy . Таким образом, станции открыли доступ к коммерческому вещанию миллионам британцев и британских компаний, что способствовало созданию коммерческого ITV в 1950-х годах. [6] [7]
.jpg/1280px-English_visitors_to_Radio_Luxembourg_1939_(cropped).jpg)
Вот некоторые из шоу, которые звучали в 1935 году и перечислены в выпуске Radio Pictorial от 3 мая :
21 сентября 1939 года правительство Люксембурга закрыло радиостанцию, чтобы защитить нейтралитет страны во время Второй мировой войны. Станция и ее передатчики были захвачены вторгшимися немецкими войсками в 1940 году и использовались для пропагандистских передач на английском языке Уильямом Джойсом (известным как лорд Хоу-Хоу ) и другими. [10] Когда войска союзников захватили Люксембург в сентябре 1944 года, станция была передана под контроль армии США и использовалась в целях черной пропаганды до конца войны (см. Радио 1212 ).
Когда вооруженные силы союзников покинули помещения Радио Люксембург в конце Второй мировой войны, англоязычная служба попыталась возобновить вещание в Соединенное Королевство в качестве постоянной коммерческой радиостанции, используя европейский длинноволновый диапазон, снова под под руководством Стивена Уильямса.
Во время войны Джеффри Эверитт провел свои последние несколько месяцев в Люксембурге, и это привело к тому, что 21 июня 1946 года его наняли Стивену Уильямсу. Вскоре Уильямс покинул станцию, и Эверитт оказался во главе небольшого эфирного состава из трех женщин и один мужчина. Из-за нехватки рекламы на английском языке ранние утренние шоу на длинных волнах быстро исчезли, уступив место программам на французском языке. Последовали новые схватки, и это привело к сокращению утренних, дневных и вечерних программ на английском языке.
К началу 1950-х годов спонсорство английской службы снова начало расти, и хотя первоначально некоторые англоязычные программы продолжались через Radio Luxembourg I на длинных волнах, была открыта вторая, но менее мощная длина волны - Radio Luxembourg. II на средней волне. 2 июля 1951 года английские программы Радио Люксембург перешли с длинных волн на средние волны с частотой 208 метров (1439 кГц). Споры по поводу частот вещания станции были разрешены Копенгагенским планом 1948 года (который на этот раз подписало правительство Люксембурга), согласно которому стране были выделены две мощные частоты: одна на длинных волнах, а другая на средних волнах. В конце концов все английские программы перешли на средние волны, при этом длинные волны были посвящены французским программам, а на немецком, голландском и других языках использовались средние волны в дневное время.
В 1955 году Хэл Льюис , который был более известен на гавайской радиостанции KPOA как Дж. Акухед Пупуле (и позже стал утренним диджеем в KGMB в Гонолулу, Гавайи , в течение 1965 года), предложил купить утреннее время с 6 до 9 утра за свое собственное шоу на 208 , но его предложение было отклонено. Сигнал 208 мог быть удовлетворительно принят в Соединенном Королевстве только после наступления темноты, когда он смог достичь ионосферы и вернуться обратно на Британские острова.
Именно эта вторая длина волны в конечном итоге стала посвященной англоязычным программам после 18:00 под лозунгом « 208 – Ваша станция звезд », имея в виду артистов, услышанных на станции.
Вот некоторые из шоу, которые прозвучали в марте 1952 года, как указано в расписании программ 208 :
Радио Люксембург также служило убежищем для звезд и шоу, которые ранее транслировались по BBC, но с которыми BBC по той или иной причине разошлись. Таким образом, когда в 1951 году BBC захотела, чтобы Вера Линн , одна из ее крупнейших певчих звезд, исполнила более оптимистичный материал, чем ее традиционный репертуар, она отказалась и вместо этого подписалась на запись 42 шоу для Люксембурга - что, по ее словам, также приносило больше прибыли. . Точно так же комедийный сериал « Много переплетов на болоте» , прекращенный BBC через шесть лет, был передан на Радио Люксембург на период в 1950–51 годах, прежде чем BBC уступила и возобновила шоу. [11]
7 апреля 1956 года журнал Billboard сообщил, что « Радио WINS заключило договор с Гарри Аланом Тауэрсом из лондонских Тауэров, согласно которому диджей Алан Фрид будет проводить специальное записанное на пленку полуторачасовое рок-н-ролльное шоу по субботам вечером на Радио Люксембург». который передается большинству стран Свободной Европы».
Постоянные дикторы в Люксембурге в разное время:
После слияния англоязычной службы Radio Luxembourg I с новой англоязычной службой Radio Luxembourg II на средних волнах 208 метров станция стала называться Radio Luxembourg. Британская компания Radio Luxembourg (London) Ltd контролировала содержание программ и продавала рекламное время.
Время входа в сеть станции в сумерках варьировалось между летом и зимой, чтобы можно было получить максимальную выгоду от распространения небесной волны в ночное время, охватывающей Британские острова, хотя самый сильный прием был в северной Англии. Ограничив предоставление услуг ночным временем, торговые представители смогли продать большую часть доступного эфирного времени как для рекламных роликов, так и для спонсируемых программ. Одним из рекламных роликов, который запечатлелся в сознании каждого слушателя Радио Люксембург, был «Метод инфра-дро» Хораса Бэтчелора , позволяющий выиграть деньги в футбольном пуле , превративший ранее малоизвестный городок в Сомерсете « Кейншэм », пишущийся как КЕЙНШЭМ, в имя, нарицательное. по всей стране.
Некоторые программы представляли собой живые выступления диск-жокеев команды «постоянных дикторов» из студий в Люксембурге , тогда как другие были предварительно записаны в британских студиях компании по адресу 38 Hertford Street , London W1. Это никогда не разъяснялось слушателям, у которых могло сложиться неверное впечатление, что все ведущие вещали из Великого Герцогства, или, наоборот, предполагать, что все программы были записаны в Лондоне.
На протяжении всего этого периода между заклятыми врагами Радио Люксембург и Би-Би-Си действовал заговор молчания, каждое из которых никогда не упоминало о существовании другого, хотя многие известные имена появлялись на обоих, зачастую почти одновременно.
В этот период, и особенно примерно с 1960 года, продукция радиостанции стала более явно ориентирована на растущий подростковый рынок, с возрастающим упором на поп-музыку. Драматические постановки, комедии, эстрадные и спортивные программы полностью исчезли. Примерно к 1963 году почти вся продукция станции была основана на воспроизведении музыки на дисках; Основная вечерняя аудитория «семейных развлечений» среднего возраста к этому времени в значительной степени перешла с радио на телевидение.
Это были некоторые из шоу, которые прозвучали в декабре 1956 года, как указано в расписании программ 208 на этот месяц:
В этот период в число постоянных дикторов в Люксембурге входили:
Следующие диск-жокеи записали выступления в лондонской студии на Хертфорд-стрит, 38: Питер Олдерсли, Сэм Коста , Алан Делл , Кит Фордайс , Алан Фриман , Дэвид Гелл , Тони Холл , [12] Джек Джексон , Дэвид Джейкобс , Брайан Мэтью , Дон Мосс, Пит Мюррей , Рэй Орчард, Джимми Сэвил , Шоу Тейлор , Джимми Янг и Мюриэл Янг . Многие из этих программ спонсировались звукозаписывающими компаниями, и, чтобы включить как можно больше пластинок, в большинстве программ проигрывалось чуть больше половины каждой пластинки.
«Радио Люксембург» пользовалось монополией на коммерческие радиопрограммы на английском языке, которые слушались в Великобритании, пока в марте 1964 года «Радио Кэролайн» не начало дневные коммерческие передачи в южную Англию с корабля, стоящего на якоре менее чем в четырех милях от побережья Эссекса (позже станция приобрела вторую корабль и первым двинулся в Ирландское море). Во вступительном объявлении Radio Caroline она была названа «Ваша музыкальная станция, работающая весь день», что явно указывает как на ночные передачи Люксембурга, так и на неоднородное освещение поп-музыки BBC. Первой сыгранной песней была «Not Fade Away» группы Rolling Stones , которую можно было интерпретировать как попытку разобраться в нестабильной силе сигнала в Люксембурге. [ нужна цитата ]
В основных зонах приема Кэролайн ее сигнал земной волны был сильным и в дневное время не подвергался затуханию или помехам. Вслед за успехом этой первой морской станции вскоре последовали и другие, в основном вещавшие с побережья Эссекса или из устья Темзы. Позже эти передачи стали круглосуточными и включали множество различных форматов вещания, хотя преобладала поп-музыка на дисках.
В результате этого конкурса Радио Люксембург постепенно отказалось от заранее записанных спонсируемых программ в пользу более гибкой непрерывности. Его новый формат включал в себя в основном точечную рекламу в программах звукозаписи, представленных в прямом эфире диск-жокеями-резидентами Люксембурга, некоторые из которых были набраны на оффшорных станциях.
В августе 1967 года Закон 1967 года о преступлениях в области морского вещания вступил в силу британского законодательства и запретил всем станциям Каролины, кроме двух, прекратить вещание, лишив их средств продажи коммерческой рекламы в Великобритании. Помимо закрытия оффшорного «пиратского радио», британское правительство поручило Би-би-си создать собственную некоммерческую замену под названием « Радио 1» , вещание которой началось в конце сентября 1967 года. само по себе оно по-прежнему ограничивалось вечерними и ночными часами.
Среди докладчиков были следующие: [13]
Все бывшие ди-джеи Radio London позже работали на BBC Radio One.
К середине 1968 года даже две офшорные станции Каролины прекратили вещание, и, хотя в начале 1970-х годов предпринимались и другие попытки возобновить оффшорное коммерческое радиовещание, направленное на Великобританию, Люксембург не столкнулся с коммерческой конкуренцией, а лишь с растущим ростом доля аудитории за счет большего количества служб BBC. Какое-то время в конце 1960-х годов Люксембург рекламировал себя как «OIS - единственная независимая радиостанция». В 1973 году монополия радио BBC в Великобритании была окончательно прекращена новым законодательством, разрешающим независимое местное радио , финансируемое за счет продажи рекламного времени.
В 1983 году «Радио Люксембург» отметило свое пятидесятилетие как радиостанция, но британские коммерческие радиостанции продолжали сокращать аудиторию и рекламу, в то время как краткий повтор конкуренции за аудиторию начал появляться у британского побережья с новыми радиопередачами.
Как сообщается в отчете Radio Luxembourg Research Report (стр. 20) о 208 слушателях, эти передачи слышали в 1982 году . Опрос был проведен в последнем квартале 1982 года Британским бюро маркетинговых исследований для Radio Luxembourg (London) Ltd. К моменту появления опроса состав программ, представленный ниже, изменился по-разному, включая смерть Барри Олдиса в середина опроса:
Некоторые другие ведущие в 1970-х и 1980-х годах: [ нужна ссылка ]
В 1980-е годы одним из лозунгов станции было «Крупнейшая коммерческая радиостанция планеты Земля».
В 1989 году, надеясь привлечь новую аудиторию, Люксембург на английском языке снова вернулся с дневным расписанием, впервые с начала 1950-х годов, но на этот раз он был нацелен на скандинавскую аудиторию с использованием круглосуточного стереотранспондера на спутнике Astra 1A. в дополнение к аналоговой ночной службе 208 . В конце концов, конец 208 наступил в 3 часа ночи по Гринвичу 30 декабря 1991 года (станция вернулась к аналоговому 208/1440 на одну ночь год спустя, когда станция окончательно закрыла свою цифровую службу), последней пластинкой, проигрывавшейся на AM, был Ван Моррисон. "In the Days Before Rock and Roll" (выбрана главным образом из-за упоминания радиостанции), до того, как "At the End of the Day" (одна из их закрытых песен) была сыграна в самом начале часа ( хотя ди-джей Джефф Грэм сказал, что они собираются сыграть оригинальную мелодию закрытия, на самом деле это была не оригинальная песня, а более поздняя версия, которую радиостанция использовала, поскольку оригинал не был обнаружен: «Пора сказать спокойной ночи»). [14] Затем станция стала работать только на спутниковых и коротких волнах (15350 кГц), причем первыми песнями, которые играли, были « When Will You (Make My Telephone Ring) » Дикона Блу и « Always » Atlantic Starr .
Спутниковая и коротковолновая служба продолжалась до полуночи 30 декабря 1992 года. Ночь закрытия транслировалась на различные станции, включая старую длину волны 208. Песня Ван Моррисона стала предпоследней пластинкой того вечера, за ней последовала «Maybe the Morning» Мэрион Монтгомери .
С этого момента служба 208 стала вести старую службу на немецком языке, называя себя «RTL Radio – Der Oldiesender».
Ведущие в 1990-е годы:
В 1989 году материнская компания Radio Luxembourg RTL Group объединилась с Raidió Teilifís Éireann, чтобы создать Atlantic 252 , англоязычную станцию поп-музыки на длинных волнах , базирующуюся в Ирландии и с рекламным контентом, ориентированным на британскую аудиторию. Первоначально это транслировалось только до 19:00 и закончилось объявлением, специально призывающим слушателей переключиться на Радио Люксембург на средних волнах 1440 кГц. Atlantic 252 перешел на круглосуточное вещание примерно в то время, когда Радио Люксембург прекратило вещание на средних волнах. Atlantic 252 закрылся в 2002 году, и теперь длинноволновая частота используется для RTÉ Radio 1 . В число ведущих, общих для Atlantic 252 и Radio Luxembourg, входят Джефф Грэм, Кэсс Джонс и Сэнди Бич. Голос Генри Оуэнса также был слышен в рекламных акциях обеих станций в начале 1990-х.
Англоязычная цифровая радиостанция классического рока от RTL Group под названием Radio Luxembourg начала свою работу в 2005 году. Некоторое время она была доступна в Великобритании с использованием DRM (цифровое вещание на коротких волнах ), но мощность передатчика была уменьшена, и к 2008 году ее нельзя было принимать за пределами самого Люксембурга ( по сути, тестовая передача). Одновременная передача через Интернет также прекратилась в 2009 году. И станция, и ее веб-сайт неоднократно ссылались на старую службу 208.
RTL Group , материнская компания Radio Luxembourg, была первоначальным миноритарным акционером британского наземного аналогового телеканала Channel Five, запущенного в 1997 году. RTL стала мажоритарным акционером с 2006 года, когда она была переименована в Five. Это была одна из более чем пятидесяти телевизионных станций, принадлежавших RTL по всей Европе. В отличие от телевизионных станций RTL в Бельгии, Германии и Нидерландах, большинство из которых явно имеют бренд RTL, Five не особо признавала свое люксембургское наследие в эфире. 23 июля 2010 года RTL продала Five Ричарду Десмонду .
Радио Люксембург также транслировалось на различных европейских телеканалах RTL после закрытия.
Длины волн и частоты, используемые английской службой Радио Люксембург, менялись с годами, хотя «208» была, безусловно, самой продолжительной и самой известной.
См. также: «Радио Люксембурга, Histoire d'un média privé d'envergure européenne», Дэвид ДОМИНГЕС МЮЛЛЕР, L'Harmattan, Париж, 2007.
Радио Люксембурга было одним из немногих каналов, через которые люди, живущие в Восточном блоке, могли слушать рок и другую современную популярную музыку. При хороших погодных условиях, особенно ночью, станцию могли слушать жители Восточной Чехословакии, Польши, [16] Эстонии и Ленинграда. Правительства Восточного блока не использовали глушители, чтобы помешать людям слушать Радио Люксембург, но делали это для Радио Свободная Европа , и, поскольку станции использовали гармонические частоты (1439 кГц для Люксембурга и 719 кГц для Свободной Европы), глушение также затронуло Радио Сигнал Люксембурга. Несмотря на то, что западная популярная музыка считалась социалистическими режимами нежелательной, судебное преследование случалось редко, хотя и не было чем-то необычным. Музыка понравилась молодежи как нечто запретное, и ее прослушивание стало социальным ритуалом. Это также сильно повлияло на современную андеграундную культуру и музыку Чехословакии. [17] [18]
