Люсия Анна Джойс (26 июля 1907 г. — 12 декабря 1982 г.) — ирландская профессиональная танцовщица и дочь ирландского писателя Джеймса Джойса и Норы Барнакл . После лечения у швейцарского психиатра Карла Юнга в середине 1930-х годов Джойс поставили диагноз шизофрения, и ее поместили в психиатрическую клинику Бургхольцли в Цюрихе . В 1951 году ее перевели в больницу Святого Андрея в Нортгемптоне, где она оставалась до своей смерти в 1982 году. Она была тетей Стивена Джеймса Джойса .
Люсия Анна Джойс родилась в Ospedale Civico di Trieste 26 июля 1907 года. Она была вторым ребенком ирландского писателя Джеймса Джойса и его партнерши (позже жены) Норы Барнакл , после ее брата Джорджио. Поскольку ее родители были эмигрантами, проживавшими в Триесте , первым языком Люсии был итальянский. В молодые годы она обучалась танцу в Институте Далькроза в Париже. Она изучала танцы с 1925 по 1929 год, сначала у Жака Далькроза, затем у Маргарет Моррис , а затем у Рэймонда Дункана (брата Айседоры Дункан ) в его школе недалеко от Зальцбурга. В 1927 году Джойс станцевала короткий дуэт в роли игрушечного солдатика в экранизации Жана Ренуара по произведению Ганса Христиана Андерсена « Девочка со спичками ». Она продолжила обучение у Луи Хаттон, Элен Ванель и Жана Борлена, ведущего танцовщика балета Suédois. [1]
В 1928 году она присоединилась к «Les Six de rythme et couleur», коммуне из шести танцовщиц, которая вскоре выступала на площадках Франции, Австрии и Германии. [2] После выступления в «La Princesse Primitive» в театре Vieux-Colombier парижская газета Times написала о ней: «Люсия Джойс — дочь своего отца. У нее энтузиазм, энергия Джеймса Джойса и пока не определенная доля его гения. Когда она достигнет своего полного потенциала для ритмического танца, Джеймс Джойс, возможно, все еще будет известен как отец своей дочери». [3]
28 мая 1929 года она была выбрана в качестве одного из шести финалистов первого международного фестиваля танца в Париже, проходившего в Bal Bullier . Хотя она не победила, зрители, среди которых были ее отец и молодой Сэмюэл Беккет , назвали ее выступление выдающимся и громко протестовали против вердикта жюри. [4] Утверждалось, что когда Люсии был 21 год, она и Беккет (который некоторое время был секретарем ее отца) стали любовниками. Их отношения продлились недолго и закончились после того, как Беккет, который в то время был связан с другой женщиной, признался, что на самом деле его интерес был в профессиональных отношениях с Джеймсом Джойсом, а не в личных отношениях с дочерью Джойса. [5]
В возрасте 22 лет Джойс, после многих лет упорной самоотверженности и долгих часов практики, решила, что «она недостаточно сильна физически, чтобы быть танцовщицей любого рода». [6] Объявив, что станет учителем, она затем «отклонила предложение присоединиться к группе в Дармштадте и фактически отказалась от танцев». [7]
Однако ее биограф Кэрол Шлосс утверждает, что именно ее отец в конечном итоге положил конец ее танцевальной карьере. Джеймс рассуждал, что интенсивные физические тренировки для балета стали причиной ее чрезмерного стресса, который, в свою очередь, усугубил давнюю вражду между ней и ее матерью Норой. Возникшие в результате этого непрекращающиеся домашние ссоры помешали работе над « Поминами по Финнегану» . Джеймс убедил ее обратиться к рисованию леттринов , чтобы проиллюстрировать его прозу, и отказаться от своих глубоко укоренившихся художественных наклонностей. [8] Своему покровителю Гарриет Шоу Уивер Джеймс Джойс писал, что это привело к «месяцу слез, поскольку она думает, что выбросила три или четыре года упорного труда и жертвует талантом». [9]
Люсия Джойс начала проявлять признаки психического заболевания в 1930 году, включая период, когда она была связана с Сэмюэлем Беккетом , тогда младшим преподавателем английского языка в Высшей нормальной школе в Париже. В мае 1930 года, когда ее родители были в Цюрихе, она пригласила Беккета на ужин, надеясь «подтолкнуть его к какому-то заявлению». [10] Он категорически отверг ее, объяснив, что его интересуют только ее отец и его творчество.
К 1934 году она участвовала в нескольких романах со своим учителем рисования Александром Колдером , другим художником-эмигрантом Альбертом Хаббеллом и Мирсиной Мошос, помощницей Сильвии Бич из Shakespeare and Company . К концу года ее состояние ухудшилось до такой степени, что Джеймс заставил Карла Юнга взять ее в качестве пациентки. Вскоре после этого в психиатрической клинике Бургхольцли в Цюрихе ей поставили диагноз шизофрения . В 1936 году Джеймс согласился на то, чтобы его дочь сдала анализы крови в больнице Святого Андрея в Нортгемптоне. После недолгого пребывания Люсия Джойс настояла на том, чтобы она вернулась в Париж, врачи объяснили ее отцу, что ей нельзя помешать сделать это, если он не поместит ее в больницу. Джеймс сказал своим самым близким друзьям, что «никогда не согласится на то, чтобы его дочь была заключена в тюрьму среди англичан». [11]
Люсия Джойс вернулась, чтобы пожить у Марии Жолас , жены редактора переходного периода Эжена Жоласа , в Нейи-сюр-Сен . Через три недели ее состояние ухудшилось, и ее увезли в смирительной рубашке в Maison de Santé Velpeau в Везине . Считая ее опасной как для персонала, так и для заключенных, ее оставили в изоляции. Два месяца спустя она поступила в maison de santé Франсуа Ашиля Дельмаса в Иври-сюр-Сен . [11]
В 1951 году Джойс снова перевели в больницу Св. Андрея. На протяжении многих лет ее навещали Беккет, Сильвия Бич, Фрэнк Баджен , Мария Джолас и Харриет Шоу Уивер, которая была ее опекуном.
В 1962 году Беккет пожертвовал свою долю гонораров за свое эссе 1929 года о Поминках по Финнегану в «Нашем расследовании его фактификации для обвинения в незавершенном произведении», чтобы помочь оплатить ее заключение в больнице Святого Андрея. [12]
В 1982 году у Люсии Джойс случился инсульт, и она умерла 12 декабря того же года. [13] Она похоронена на кладбище Кингсторп .
Каждый год в День Блума (16 июня) на могиле Люсии Анны Джойс читаются отрывки из «Улисса» Джеймса Джойса и другие чтения, связанные с его жизнью и творчеством. В 2018 году в День Блума на могиле ирландской театральной компанией Triskellion Irish Theatre Company была представлена пьеса «Письма Люсии» , написанная Ричардом Роузом и Джеймсом Воллмаром, в которой появляются персонажи из жизни Люсии, в том числе Сэмюэл Беккет, Кэтлин Нил, Нора Барнакл/Джойс и сам Джойс. [14]
Ее психическое состояние и связанная с ним документация являются предметом исследования 2003 года « Люсия Джойс: Танцевать на волне » Кэрол Лоэб Шлосс, которая считает, что Люсия Джойс была музой ее отца для «Поминок по Финнегану» . Ссылаясь на переписку между Джойс и ее отцом, исследование стало предметом иска о неправомерном использовании авторских прав со стороны наследников Джеймса Джойса. 25 марта 2007 года это судебное разбирательство было решено в пользу Шлосс. [15] [16] Профессор Джон МакКорт из Университета Мачераты , отмеченный наградами исследователь Джойса, попечитель Международного фонда Джеймса Джойса, а также соучредитель и директор Международного симпозиума Джеймса Джойса, состоявшегося в Триесте , [17] [18] написал в «Компаньоне литературной биографии» (ред. Роберт Брэдфорд, Wiley Blackwell, 2019), что Шлосс в своей «иногда навязчивой» книге «стремится очень преднамеренно низложить Нору (жену Джойса) как главную музу Джойса... делая это, она переигрывает, преувеличивая свои возможности с преувеличенными утверждениями о гениальности Люсии и о ее важности для творческого процесса Джойса и мстительно резкими суждениями о большинстве членов семьи и круга Джойса»; «наиболее разрушительное наследие книги — кустарная промышленность производных версий Люсии, которую она помогла породить... ключевой источник для целой серии произведений о Люсии, которые неприятно смешивают факты и вымысел», включая «Девушку Джойс » (2016) Аннабель Эббс , о которой Маккорт написал: «С Эббс извращенный цикл интереса к Люсии замыкается. Мы возвращаемся на территорию вымысла, обманным путем выдаваемого за биографию»; он считал книгу «главным претендентом на худшую вдохновленную Джойсом «биографию» из когда-либо созданных». Книга также стала предметом критики в Irish Times и Irish Examiner относительно «необоснованных предположений» автора относительно инцеста между Люсией и ее братом и источников ее психического заболевания. [19]
В 1988 году Стивен Джойс уничтожил все письма, написанные Люсией, которые он получил после ее смерти в 1982 году. [20] [21] [22] Стивен Джойс заявил в письме редактору The New York Times , что «Что касается уничтоженной корреспонденции, то это были все личные письма Люсии к нам. Они были написаны много лет спустя после смерти Нонно и Нонны [то есть мистера и миссис Джойс], и не ссылался на них. Также были уничтожены несколько открыток и одна телеграмма от Сэмюэля Беккета к Люсии. Это было сделано по письменной просьбе Сэма». [23]
В 2004 году жизнь Люсии Джойс стала предметом пьесы «Калико» , написанной Майклом Гастингсом в Вест-Энде, а в 2012 году — графического романа «Доттер глаз ее отца » Мэри и Брайана Тэлбота . [24] Пьеса, исследующая ее жизнь, под названием «L», была показана для ограниченной аудитории в Академии Конкорда с 14 по 16 апреля 2016 года. Она была написана и поставлена Софией Гинзбург. [25] [26] В 2016 году вышел биографический роман Аннабель Эббс «Девушка Джойс» ; в 2018 году она стала предметом романа Алекса Фиби под названием «Люсия» . [27] Люсия Джойс — главная героиня главы «За поворотом» романа Алана Мура «Иерусалим» 2016 года . Действие главы происходит в клинике Нортгемптона, где она провела последние годы своей жизни. Она написана в стиле « Поминок по Финнегану» ее отца .
В 2023 году Джозеф Честер выпустил Lucia for Guitar & Strings , [28] [29] [30] сюиту для классической гитары и струнных, заказанную Axis Ballymun для празднования столетия Улисса в Дублине. Мировая премьера сюиты состоялась в Дублине в Bloomsday 2023, а ее релиз на CD, виниле и в потоковом режиме состоялся в январе 2023 года на Bohemia Records. Сюита взяла одиннадцать ключевых моментов или фрагментов из жизни Люсии Джойс, чтобы нарисовать ее портрет в музыке.