Полиптих Милосердия — картина, хранящаяся в Музее городского искусства Сансеполькро в городе Сансеполькро , регион Тоскана , Италия. Картина является одной из самых ранних работ итальянского художника эпохи Возрождения Пьеро делла Франческа , родившегося в этом городе. Центральная панель представляет собой распространенный мотив Богоматери Милосердия или Мадонны делла Милосердия .
В 1445 году Compagnia della Misericordia, братство Борго Сан Сеполькро, заказало уроженцу города Пьеро написать для них полиптих . Согласно вкусу того времени, полиптих должен был быть расписан драгоценными красками и иметь позолоченный фон. Пьеро не соблюл трехлетний срок, установленный в контракте, — он был занят работой над многими другими проектами. Полиптих был закончен только семнадцать лет спустя, в 1462 году.
Две самые старые панели, слева от главной панели, изображают Святого Себастьяна и Иоанна Крестителя . Панель Святого Себастьяна показывает тесную связь с обнаженными фигурами Мазаччо , которые Пьеро мог видеть во время своего раннего визита во Флоренцию . Пьеро позже расписал внешние панели тимпана ; включая Распятие вверху в центре, Святого Бенедикта, Ангела, Мадонну Благовещения и Святого Франциска по бокам. К 1450 году он закончил фигуры Святого Андрея и Святого Бернардино. Пределлы с пятью сценами из жизни Иисуса в основном были выполнены помощниками.
Последней частью полиптиха, которую нужно было расписать, была главная центральная панель, изображающая Мадонну делла Мизерикордия . Панель изображает милосердно-защитный жест Мадонны, окутывающей своих последователей своей мантией.
Пьеро решает проблему работы с плоским сплошным позолоченным фоном, запрошенную покровителями, помещая коленопреклоненных членов братства (заказавших алтарь ) в реалистичное трехмерное пространство, созданное мантией Мадонны, пространство, напоминающее апсиду церкви. Примечательно, что Мадонна по-прежнему изображается больше по размеру, чем человеческие фигуры, что является традицией в средневековой живописи. Однако полностью трехмерное изображение фигуры, вдохновленное Мазаччо, и перспективное исследование, вдохновленное Брунеллески , явно относятся к эпохе Возрождения.