Майкл Питер Финнисси (родился 17 марта 1946 г.) — английский композитор, пианист и педагог . Его музыка чрезвычайно плодовитого композитора «отличается драматической остротой и выразительной непосредственностью». [1]
Хотя он отвергает этот ярлык, его часто считают выдающимся композитором движения «Новая сложность» . [1]
Майкл Финнисси родился по адресу 77 Claverdale Road в Талс-Хилл , Лондон, примерно в два часа ночи 17 марта 1946 года в семье Риты Изолин ( урожденной Парсонсон) и Джорджа Нормана Финнисси. [2] Его отец работал в Лондонском городском совете .
Когда ему было четыре года, он получил первые уроки игры на фортепиано у своей двоюродной бабушки Роуз Луизы (Рози) Хопвуд, вскоре после того, как написал свои первые композиции.
Он посещал детские и младшие школы Хоуз-Дауна, Техническую среднюю школу Бромли и гимназию Бекенхэма и Пенджа , а также преуспел в графике, математике и английской литературе.
Финнисси получил приз Уильяма Херлстона за композицию на музыкальном фестивале в Кройдоне, что помогло его родителям принять решение позволить ему поступить в музыкальный колледж.
Затем ему была присуждена стипендия Фонда для обучения в Королевском музыкальном колледже , где он затем учился у Бернарда Стивенса и Хамфри Сирла . Вскоре после этого он получил стипендию Октавии для обучения в Италии у Романа Влада . Затем Финнисси смог подружиться с Брайаном Фернихоу .
В 1968 году он написал свои первые настоящие композиции.
Чтобы заработать деньги на занятия, он устроился на работу репетитором и работал фрилансером в Лондонской школе современного танца , основал там отделение, а также работал с многочисленными хореографами.
В 1972 году он дебютировал с концертом в галерее Schwartzes Kloster во Фрайбурге-им-Брайсгау . Тем временем он появлялся по всей Европе.
Первая работа Финнисси в качестве преподавателя композиции была в Летней школе Дартингтона, где он преподавал вместе со своим коллегой Фернихоу и подписывал контракты с многочисленными издательствами, включая Oxford University Press .
Он был участником ансамбля Suoraan (основанного Джеймсом Кларком и Ричардом Эмсли ), а затем его художественным руководителем с начала 1970-х годов, а затем в 1987 году присоединился к Ixion (основанному и до сих пор руководимым Эндрю Туви) - в обеих этих группах он не участвовал. только играл на фортепиано, но и дирижировал концертами.
Финнисси был приглашен Джастином Коннолли присоединиться к Международному обществу современной музыки и был его президентом с 1990 по 1996 год. В настоящее время он является почетным членом.
Он присоединился к COMA (первоначально известному как East London Late Starters Orchestra) с момента его создания, а также является постоянным композитором Викторианского колледжа искусств и геев и лесбиянок Марди Гра в Сиднее . Он преподавал в Королевской музыкальной академии , Университете Сассекса , а также является профессором композиции в Саутгемптонском университете [1] и постоянным композитором в колледже Св. Иоанна в Кембридже . Вместе с Энеком он выиграл конкурс на поставку тестового произведения для скрипки соло на Международный конкурс скрипачей Карла Флеша 1990 года . [3]
Финнисси завершил работу над «Транскрипциями Верди для фортепиано» (которые он начал в 1972 году) в 2005 году.
Он гомосексуалист . [4]
Финнисси - чрезвычайно плодовитый композитор, написавший более 400 произведений для многочисленных ансамблей, комбинаций и инструментов. Его произведения для фортепиано отличаются крайней требовательностью к технике. В их число входят его 36 транскрипций Верди , написанные между 1972 и 2005 годами.
Финнисси озабочен политическими аспектами музыки и считает, что вся музыка в той или иной степени « программна », то есть композиция существует не только в сознании композитора, но и внутри культуры, отражающей как внемузыкальное, так и чисто Музыкальные интересы композитора. Музыка, далекая от того, чтобы выразить что-либо кроме себя самой (как говорил Стравинский ), является силой перемен. По мере развития его карьеры это взаимодействие с политическими и социальными темами становилось все более частым. Например, в его творчестве начало проявляться влияние гомосексуальных тем и проблем; как в « Позорном пороке» в 1994 году и, более явно, в « Семнадцати бессмертных поэтах-гомосексуалистах» в 1997 году. [1]
Источники