Майкл Кроуфорд Чепмен , Американское общество кинематографистов (21 ноября 1935 — 20 сентября 2020) — американский оператор и кинорежиссёр , хорошо известный по работе над многими фильмами американской новой волны 1970-х и 1980-х годов с такими режиссёрами, как Мартин Скорсезе и Иван Рейтман . Он снял более сорока художественных фильмов, более половины из которых - всего у трёх разных режиссёров.
Чепмен родился в Нью-Йорке в 1935 году, но вырос в Уэлсли, штат Массачусетс , пригороде Бостона, без особого интереса к кино. В юности его больше интересовал спорт, чем фотография или живопись. Он окончил среднюю школу в Андовере , подготовительную школу к колледжу в Андовере, штат Массачусетс. [1] После окончания средней школы он поступил в Колумбийский колледж , где специализировался на английском языке. После окончания учебы он временно работал тормозным мастером на железной дороге Эри Лакаванна на Среднем Западе. В 1958 году его призвали в армию США , где он служил в Корпусе связи , дислоцированном в Нью-Джерси, и на авиабазе Туле в Гренландии. [1]
Тесть Чепмена, Джо Брун , дал ему первую работу в киноиндустрии: он работал помощником оператора и наводил фокус на рекламу, поскольку в то время в Нью-Йорке снималось недостаточно художественных фильмов.
Чепмен начал свою карьеру в кино в качестве оператора, отличившись в фильмах Фрэнсиса Форда Копполы « Крестный отец» (1972) и «Челюсти » Стивена Спилберга (1975). прежде чем сделать прыжок в кинематограф. Он с любовью вспоминал свое время работы оператором и называл это одной из лучших работ в кинобизнесе, потому что «вы можете посмотреть фильм раньше, чем кто-либо другой!»
Как оператор он стал известен благодаря двум своим совместным работам с Мартином Скорсезе : «Таксист» (1976) и «Бешеный бык» (1980). Чепмен также был оператором римейка « Вторжения похитителей тел» (1978). Он и Скорсезе были большими поклонниками The Band , а Чепмен был главным оператором их документального фильма о The Band под названием «Последний вальс» (1978). Поскольку девять камер снимали одновременно, Чепмен вспоминал, что «стратегия съемки всех их песен была спланирована до мельчайших деталей».
Стиль Чепмена отличался высокими контрастами и агрессивным использованием ярких цветов. Он также умел быстро создавать сложные движения камеры и импровизировать на съемочной площадке. Этот стиль был воплощен в сценах бокса в «Бешеном быке» , во время которых камера часто привязывалась к актеру с помощью импровизированных приспособлений. Его смелое использование черно-белой кинематографии в «Бешеном быке» оказалось особенно трудным и принесло Чепмену первую номинацию на премию Оскар. Как и в случае с «Челюстями», большую часть фильма Чепмен снимал портативной камерой.
Помимо работы со Скорсезе, Чепмен работал оператором-постановщиком у режиссеров Хэла Эшби , Филипа Кауфмана , Мартина Ритта , Роберта Тауна , Майкла Кейтон-Джонса , Эндрю Дэвиса и Ивана Рейтмана . Время от времени он появлялся в небольших эпизодах в снятых им фильмах; он также снял несколько собственных фильмов, самый известный из которых - «Все правильные ходы» (1983) с Томом Крузом в одной из его первых ролей.
В 1987 году Чепмен снова сотрудничал со Скорсезе над 18-минутным короткометражным фильмом, который послужил музыкальным клипом на песню Майкла Джексона «Bad» .
Чепмен также снял ряд комедий в конце 1980-х и начале 1990-х годов, таких как « Охотники за привидениями 2» и «Детсадовский полицейский» , и признал, что ему не нужно сильно менять свой стиль. Но он сказал: «В комедиях я использую немного больше заполняющего света; вы склонны создавать освещенную атмосферу, в которой артисты могут чувствовать себя как дома, где они могут передвигаться… без необходимости попадания в точную цель». В 1995 году он стал членом Американского общества кинематографистов (ASC) . [2]
Его последним фильмом стал «Мост в Терабитию» (2007). Согласно комментарию на DVD, Чепмен планировал уйти в отставку после того, как фильм будет закончен, заявив, что он хотел бы, чтобы последний снятый им фильм был хорошим.
Чепмен был женат на сценаристе Эми Холден Джонс . Его тесть, Джо Брун , был номинированным на «Оскар» кинематографистом, эмигрировавшим из Франции в начале 20 века.
Позже он заявил, что больше не смотрит фильмы, снятые Мартином Скорсезе или Стивеном Спилбергом , с которыми он часто сотрудничал, поскольку знал, что их общий стиль не сильно изменится. «Если режиссер не внесет каких-то огромных изменений в то, что он делает, эта работа, механическая работа, будет примерно такой же — или, во всяком случае, той же школы — но что меняется, так это интеллект и страсть, стоящие за ней в сценарий». Он также признался, что предпочитает смотреть фильмы дома и что он редко, если вообще вообще, ходит в театр. [3]
Чепмен умер от застойной сердечной недостаточности 20 сентября 2020 года в своем доме в Лос-Анджелесе. [4]
Чепмен был дважды номинирован на премию «Оскар» за лучшую операторскую работу : за «Бешеный бык» и «Беглец» . Он был лауреатом премии Национального общества кинокритиков за лучшую операторскую работу в 1981 году за работу над «Бешеным быком». В 2003 году он получил Премию ASC за выслугу лет. Чепмен получил Премию за выслугу на 24-м Международном кинофестивале кинематографического искусства Camerimage в 2016 году.
Фильм
Телевизионные фильмы
Минисериал