Майк Эллиотт (родился 6 августа 1929 года) — британский саксофонист ямайского происхождения. Он играл на записях ска в начале 1960-х годов и на поп- и соул-хитах в конце 1960-х годов. Он наиболее известен как один из основателей британской группы The Foundations и играл на их хитах « Baby, Now That I've Found You » и « Build Me Up Buttercup ».
Майк Эллиотт родился 6 августа 1929 года в Кингстоне, Ямайка, у родителей Джорджа и Этелин. У него было шесть братьев и три сестры.
В ноябре 1967 года он жил в квартире в Паддингтоне и считал себя растафари. Ему нравился прогрессивный джаз. [1]
Эллиотт также был членом группы The Cabin Boys , которую возглавлял Колин Хикс, брат британского рок-н-ролльщика Томми Стила . [1] [2]
Эллиотт был участником Rico's Combo , которые были домашней / студийной группой под руководством ямайского тромбониста Рико Родригеса . Помимо Родригеса на тромбоне и Эллиотта на саксофоне, в состав группы входили еще один саксофонист Ловетт Браун и Джеки Эдвардс на фортепиано и т. д. Когда Родригеса не было, ансамбль назывался The Planets. [3] Они играли на записях ямайского ска начала 1960-х годов, выпущенных лейблом Planetone, таких как "London Here I Come" bw "Midnight In Ethiopia" и "Hitch and Scramble" bw "Gee's Boogie" (записано в 1962 году). [4]
Эллиотт также записывался под своим собственным именем для лейбла Planetone. [5] Синглы Planetone были переданы другим артистам. Его запись « This Love of Mine » появилась на обратной стороне «Moon Man» Терри Муна (Planetone RC11), «JK Shuffle» появилась на обратной стороне «Drink and Drive» Бэзила Джона (Planetone RC 12). [4] «This Love of Mine» на самом деле снова появилась в 1964 году как сторона A на Carnival CV 7008. Стороной B была «Things Are Getting Better» Young Satchmo. [6]
В какой-то момент Эллиотт играл с джазовыми саксофонистами Табби Хейесом и Ронни Скоттом . [2]
К 1967 году он был участником многонациональной английской соул-группы The Foundations , которая прославилась своими хитами, проданными миллионными тиражами, такими как « Baby, Now That I've Found You » и « Build Me Up Buttercup » и т. д. [7] Группа развилась из The Ramong Sound , в которой играл Рамонг Моррисон . [8] Он попал в группу через участника Foundations, с которым познакомился. Этот участник сказал ему, что группа ищет человека, играющего на тенор-саксофоне. В свои 38 лет он был самым старшим участником группы и был почти на 20 лет старше самого молодого участника группы, 18-летнего Тима Харриса . [1] Он был частью их духовой секции из трех человек, играя на тенор-саксофоне вместе с ямайским тенор-саксофонистом и флейтистом Пэтом Берком и доминиканским тромбонистом Эриком Алландейлом . [9] [10] [1]
В ранний период Фонды с трудом сводили концы с концами. Некоторые из членов жили в помещении клуба, которым они управляли сами. В свое время это помещение было игорным притоном. Они играли музыку по ночам и занимались приготовлением пищи и уборкой. Они ложились спать около 6 или 7 утра, спали до 4 вечера и снова открывались в 8 вечера. Иногда они едва зарабатывали достаточно денег, чтобы покрыть аренду, иногда питаясь остатками еды и парой фунтов риса. [11] Положение Эллиотта тоже было не из лучших. Согласно статье «До этой записи мы были просто теми, кого вы бы назвали «бомжами», как говорят Фонды», которая появилась в выпуске Record Mirror от 11 ноября 1967 года , Эллиотт проживал и платил аренду за квартиру на верхнем этаже в снесенном доме, где была снята крыша. Солист Клем Кертис вспомнил, что однажды утром зашел к нему. Эллиотт был в постели, когда Кертис постучал в его дверь. Он спросил его: «Эй, Майк, куда делась твоя крыша?». Эллиотт ответил: «Я не знаю, чувак, они просто пришли и снесли ее». [12]
В статье Crotus Pike из выпуска Beat Instrumental за декабрь 1967 года Эллиотт, игравший на саксофоне Conn Mark 10 и игравший с такими джазовыми великими музыкантами, как Tubby Hayes и Ronnie Scott, объяснил, что переход к поп-музыке и соулу был для него автоматическим. Но он сказал, что мелодическая линия в такой группе, как Foundations, была важнее, и он объяснил это так: «Я очень стараюсь дать вокалисту правильную гармонию, чтобы он мог наилучшим образом передать мелодию». [13]
В выпуске Melody Maker от 14 декабря 1967 года Эрик Алландейл якобы давал интервью для раздела «Свидание вслепую». Сопроводительный рисунок был с Майком Эллиоттом, а не с Эриком Алландейлом! Эта ошибка также может означать, что интервьюируемый был Эллиоттом, а не Алландейлом. [14] [15] [16] [17]
В составе The Foundations Эллиотт занял 9-е место в категории духовых инструментов и деревянных духовых инструментов на церемонии вручения премии Beat Instrumental Gold Star Awards 1967 года, которая была опубликована в выпуске журнала за февраль 1968 года. [18] [19]
Время, проведенное Элиоттом с группой Foundations с момента первого хита в 1967 году до его ухода примерно в то же время, что и Клем Кёртис в августе 1968 года, включает его в их первые три хит-сингла: « Baby, Now That I've Found You », « Back on My Feet Again » и « Any Old Time (You're Lonely And Sad) ». [1] [18] [20] Временная шкала также включает его в группу в январе 1968 года на французском телешоу Bouton Rouge . Их появление было записано 30-го числа того же месяца, [21] Он также играл на их дебютном альбоме PYE From The Foundations , концертном альбоме «Rocking The Foundations» , [22] записях прямой трансляции Top of the Pops с 11 октября 1967 года по 8 марта 1968 года, [23] и других записях того периода. [1] [18] [24] Он также играл на трех треках Foundations на сессии Джона Пила в январе 1968 года. [25]
В 1968 году у The Foundations возникли некоторые проблемы внутри группы, а также проблемы с автором песен и продюсером Тони Маколеем , который не позволял им записывать собственные композиции. Примерно в то же время группа записала трек под названием «It's All Right», их любимую живую песню и, вполне возможно, последнюю запись Foundations, на которой он играл. Он ушел примерно в то же время, что и вокалист Foundations Клем Кертис , который ушел, чтобы заняться сольной карьерой. [2] Некоторые источники говорят, что уход Эллиотта был признаком внутреннего недовольства. [26] [ необходима цитата ] Его никто не заменил. [27]
В 1972 году Эллиотт снова появился на сцене с синглом, выпущенным на лейбле Ackee Records. [28] Пластинка называлась «Milk and Honey», приписываемая Майку Эллиоту, в сопровождении «Burst A Shirt», приписываемой Майку Эллиоту с Харви и Эрролом. [29] [30] «Milk And Honey» появилась как оборотная сторона «One And Only» группы Junior English , спродюсированной Лордом Коосом. [31]
Эллиотт предположительно имел некоторое отношение к другому регги-синглу, выпущенному на Supreme SUP 225 Юджином и Берстом и подкрепленному треком Дензила и Берста. Песни были «Let It Fall» на стороне 1 и «Can't Change» на стороне 2. Это было выпущено на лейбле в 1971 году. Записи были спродюсированы Сидни Круксом. Книга Tighten Up!: The History of Reggae in the UK утверждает, что Юджин и Берст — это Юджин Пол и Майк Эллиотт. Там также говорится, что Дензил и Берст — это Дензил Деннис и Майк Эллиотт. [32] [33]
В свое время Эллиотт вместе с Сонни Берком также работал с Эдди «Тан Таном» Торнтоном . [34]
В интервью 2022 года для Strange Brew Алан Уорнер говорил об отношениях группы с Тони Маколеем. Он также рассказал об участниках и, ссылаясь на Майка Эллиотта, сказал: «Самому старшему парню в группе было около сорока». Затем он сказал: «Забавно, что на днях я узнал, что он все еще жив. На днях он отпраздновал свой 90-й... или девяностой день рождения, я не мог в это поверить!» [1] [35]