Собор Майнца или собор Святого Мартина (нем. Mainzer Dom , Martinsdom или официально Der Hohe Dom zu Mainz ) расположен недалеко от исторического центра и пешеходной рыночной площади города Майнц , Германия. Этот 1000-летний римско-католический собор является местом епископской резиденции епископа Майнца .
Собор Майнца преимущественно романского стиля, но более поздние внешние дополнения на протяжении многих веков привели к появлению различных архитектурных влияний, которые можно увидеть сегодня. Он состоит из трех нефов и находится под покровительством Святого Мартина Турского . Восточный притвор посвящен Святому Стефану .
Внутри собора находятся гробницы и надгробные памятники бывших могущественных курфюрстов - князей-архиепископов , или курфюрстов-эрцбишёфе , епархии, а также религиозные произведения искусства, охватывающие тысячелетие. В соборе также есть центральный двор и статуи Святого Бонифация и Мадонны на его территории.
.jpg/1280px-Hermann_Emden_-_Mainzer_Dom_von_S%C3%BCdosten_vor1858_(ZBm262).jpg)
Во времена архиепископа Майнца Виллигиза (975–1011) город Майнц процветал экономически, и Виллигиз стал одним из самых влиятельных политиков того времени, поднявшись до регента империи между 991 и 994 годами. В 975–976 годах, вскоре после своего вступления на престол, он приказал построить новый собор в дороманском оттоновском архитектурном стиле. Это новое здание было частью его видения Майнца как «второго Рима». [1]
Этот новый собор должен был взять на себя функции двух церквей: старого собора и церкви Св. Албана , которая была крупнейшей церковью в этом районе, принадлежала бенедиктинскому аббатству и служила местом захоронения епископов и других дворян, включая Фастраду , супругу Карла Великого . Большинство синодов и других важных собраний проводились в аббатстве Св. Албана.
Новый собор состоял из двойного алтаря с двумя трансептами . Главный зал был построен в типичной трехнефной « крестовой» схеме. Как было принято в то время, свод не был включен из-за структурных трудностей, связанных с размером здания. Шесть башен возвышались над церковью. В структуру был включен монастырь и небольшая отдельно стоящая церковь, церковь Святой Марии, соединенная колоннадой . Эта маленькая церковь позже превратилась в коллегиальную церковь Святой Марии ад Градус.
В качестве основного строительного материала для собора использовался песчаник . Внутренняя часть была оштукатурена в белый цвет при архиепископе Бардо, вероятно, в середине XI века. Во время реконструкций, заказанных Генрихом IV в конце XI века, большая часть внешней части также была оштукатурена, но карнизы остались открытыми в их первоначальном красном и желтом цвете. Считается, что окраска собора менялась несколько раз, но никаких дополнительных документов о окраске нет до записей о работах в стиле барокко .
Собор сильно пострадал от пожара в день своего открытия в 1009 году. Архиепископ Бардо (Бардо из Опперсхофена) руководил завершением строительства собора, начатого при Виллигисе. К 1037 году основные части собора в Майнце были завершены. [1] Виллигис был похоронен во второй церкви, которую он инициировал, церкви Святого Стефана , в 1011 году.
С девятого по двенадцатый век несколько важных церквей в Священной Римской империи были построены с хорами на обоих концах. Одним из первых был Кельнский собор 855 года («Собор Хильдебли»). Одним из старейших сохранившихся примеров является церковь Святого Михаила в Хильдесхайме , возведенная с 1010 года. Церковь аббатства Гернроде была дополнена вторым хором в двенадцатом веке. Этот тип планов оснований также был приобретен в Польше ( Коллегиальная церковь Тум ) и Венгрии ( Собор Печ ). Причина строительства двух алтарей не совсем ясна. Многие ученые предполагают, что есть некое символическое значение, например, империя и церковь , или тело и дух , но неопровержимых доказательств этих теорий не существует. Другие утверждают, что конструкция имеет функциональное назначение для церемониальных процессий . Каково бы ни было первоначальное предназначение двойного алтаря, восточный алтарь стал местом проведения мессы, а западный был зарезервирован для епископа и понтификов .
В большинстве соборов того времени главный алтарь находился на восточной стороне. Однако Виллигис спроектировал свой собор с главным алтарем на западе, предположительно, по образцу великих базилик в Риме, которые были построены таким образом. (Проект Виллигиса имел поразительное сходство со старой базиликой Святого Петра .)
Алтарь был сильно поврежден во время пожара 1009 года и оставался в таком состоянии при архиепископах Эрканбальде и Арибо . Алтарь был окончательно восстановлен при Бардо. Затем он похоронил там своего предшественника Арибо, еще до того, как остальная часть собора была достроена. (Останки Виллигиса не находятся, как иногда полагают, в Майнцском соборе; он был похоронен в своем втором строительном проекте, соборе Святого Стефана.)
В 1081 году пожар снова поразил собор, и внешний вид салианской западной части неизвестен. В 1100 году Генрих IV приказал провести реконструкцию в старом ломбардском стиле. Старый плоский конец алтаря на восточной стороне был заменен большой апсидой , внешняя галерея которой с узкой аркадой, поддерживаемой короткими колоннами, венчала полукруглую стену с широкой псевдоаркадой и высокими пилястрами с обеих сторон. Новый алтарь имел трехнефный склеп . Поврежденная квадратная башня была заменена восьмиугольным куполом , над которым позже была добавлена восьмиугольная башня. Фланговые лестничные башни остались от первого собора. Эти изменения очень напоминали реконструкции, которые Генрих наблюдал за Шпейерским собором несколькими годами ранее.
Генри также внес несколько других незначительных изменений, таких как подъем трансепта на восточной стороне и добавление отверстий на уровне колонн. Эти порталы на уровне колонн были одними из первых, когда-либо построенных.
Генрих умер в 1106 году, прежде чем его предполагаемые изменения были завершены. С его смертью финансирование реконструкции собора иссякло, и поэтому оставшееся строительство было заброшено. Майнцский собор считается одним из трех Kaiserdome («императорских соборов») Священной Римской (Германской) империи , наряду с Вормсским собором и Шпейерским собором .
Архиепископ Саарбрюккенский Адальберт I (1110–1137) построил двухэтажную часовню, названную Готардской часовней, как официальную дворцовую часовню рядом с собором. Считается, что он также приказал отремонтировать основную часть собора, в основном из-за сходства между главным залом и сводом новой часовни.
Концепция реконструкции была снова взята из романского собора Шпейера. Однако на этот раз, без денег от императора, строители не имели ресурсов для приобретения высококачественного песчаника, использованного в дополнениях Генриха. Вместо этого они использовали известняк . Другие аспекты реконструкции также были намного дешевле, и экстравагантный стиль собора Шпейера был в значительной степени избеган.
Центральный неф был построен на высоте 28 м (92 фута), на 5 м (16 футов) меньше, чем 33 м (108 футов) Шпейерского собора. Кажется, что глухие арки должны были охватывать окна, как в Шпейерском соборе, но высота крыши не позволяла этого. Получившийся трехуровневый эффект из-за арок, заканчивающихся перед окнами, был приемом, ранее не встречавшимся в архитектуре.
Главный зал был дополнительно отремонтирован в течение всего XII века. Вся внешняя структура стены была в конечном итоге заменена. Около 1200 года потолок был заменен ребристым сводом , довольно новой техникой для того времени.
Примерно в то время, когда был установлен ребристый свод, было решено отремонтировать западную половину собора, которая оставалась относительно неизменной со времен строительства Виллигиса. В отличие от восточной реконструкции, выполненной ранее в высоком романском стиле, эти новые изменения были выполнены в позднем романском стиле. Был добавлен новый свод, охватывающий северную и южную ветви трансепта. Большие окна были добавлены в стену, разделяющую трансепт от главного зала. Большой купол, соединяющий трансепт с главным залом, был украшен фризами и колоннами.
Три небольшие апсиды и две очень большие колонны были добавлены для поддержки небольших боковых башен. Фронтоны были добавлены к трем открытым сторонам алтаря. В целом, западная часть собора была обильно украшена, чтобы соответствовать недавно отреставрированной восточной части.
Уже во время реконструкции западной части собора появились новые архитектурные стили. Они включали готические дополнения, а позднее и элементы барокко .
Первым пост-романским дополнением к собору стала западная крестовая перегородка . Она была выполнена в готическом стиле во время западных реконструкций. Следуя этому примеру, в последующие несколько столетий перекрестная зона была основательно отремонтирована в готическом стиле.
Начиная с 1279 года, в соборе были построены готические часовни с большими декоративными окнами. В 1418 году по просьбе архиепископа Иоанна II Нассауского была построена Нассауская часовня, отдельно стоящая погребальная часовня в среднем нефе. Строительство этой часовни приписывается Мадерну Гертенеру , который также отвечал за Мемориальную часовню, встроенную в вестибюль западного крыла перекрестка.
Башни также были отремонтированы в этот период. К двум башням на перекрестках были добавлены колокольни , к восточной башне в 1361 году и к западной в 1418 году. Эти башни были увенчаны пирамидальными крышами в готическом стиле. (Эти башни оказались настолько тяжелыми, что восточную башню пришлось поддерживать столбом, возведенным в 1430 году.)
Монастырь был основательно отремонтирован, а церковь Либфрауэнкирхе была полностью заменена в это время, что стало последней готической реконструкцией здания. Однако крыша восточной башни была заменена в 1579 году на более плоскую из-за проблем с весом. После этого в соборе не производилось никаких серьезных изменений в течение почти двух столетий.
В 1767 году западная крестовая башня была поражена молнией, и ее крыша была разрушена. В 1769 году инженер Франц Игнац Михаэль Нойманн спроектировал новую многоэтажную крышу для башни. Все башни в западном крыле были покрыты этой новой барочной каменной конструкцией, хотя были приняты меры по сохранению предыдущих стилей. Пинекли фронтонов на часовнях были заменены урновыми конструкциями. Знаменитый флюгер , называемый Домсгикель , также был добавлен в это время.
Внутри собор был обильно побелен. В 1769 году на крыше западного алтаря была воздвигнута статуя Святого Мартина и нищего.
Архиепископство Майнца сильно пострадало в конце 18 века. После вторжения французских революционных войск в 1792 году Майнц подвергся нападению прусских войск в 1793 году во время осады , которая привела к концу Республики Майнц . Это нападение повредило большую часть собора, особенно восточное крыло, клуатр и церковь Богоматери , которая была снесена в 1803 году (через год после того, как Майнц потерял свое архиепископство и стал обычной епархией ). Собор использовался как армейский лагерь в течение нескольких лет, и поэтому большое количество артефактов собора было продано, деревянный интерьер был сожжен для обогрева.
Епископ Йозеф Людвиг Кольмар (1802–1818) при поддержке Наполеона начал реставрационные работы. Эти работы были прерваны необходимостью расквартирования французской армии в 1813 году, и собор впервые за одиннадцать лет использовался как церковь в 1814 году. К 1831 году репарации были в основном завершены. Главным изменением здания стал железный купол на главной восточной башне, построенный архитектором Георгом Моллером . Но этот купол был снят в 1870 году, поскольку он был слишком тяжелым.
После этого Пьер Кёйперс провел длительную реставрационную работу. Опорный столб в восточной крестовой башне был удален, поскольку тяжелая колокольня больше не стояла. Крипта в восточном алтаре была перестроена, но не в соответствии с первоначальными спецификациями той, что была построена Генрихом IV . По завершении этих реконструкций на месте восточной крестовой башни в 1875 году была возведена неороманская башня.
В это время собор был снова перекрашен. Большие и красочные фрески движения назарян , в том числе некоторые работы Филиппа Файта , были написаны для украшения внутренней части собора.
В 1900-х годах начались работы по консервации, чтобы спасти собор от дальнейшего разрушения. После понижения уровня грунтовых вод деревянные подконструкции сгнили, а фундаменты начали разрушаться и нуждались в замене. Начиная с 1909 года старые фундаменты были подкреплены. Работы были остановлены в 1916 году из-за Первой мировой войны . Между 1924 и 1928 годами фундаменты были полностью укреплены новым фундаментом из бетона. Бетон и сталь использовались для крепления башен и главного свода.
В этот период был построен новый пол из красного мрамора . Архитектор Пауль Мейер-Шпеер спроектировал систему для модификации внутренних стен с помощью цветного песчаника, удалив большую часть картин Фейта и восстановив вид, аналогичный оригинальной конструкции Виллигиса-Бардо. К сожалению, эта система не выдержала продолжающихся реставрационных работ, и к 1959 году большая часть цвета исчезла.
Во время Второй мировой войны Майнц несколько раз подвергался бомбардировкам союзников . В августе 1942 года собор несколько раз подвергался бомбардировкам. Большая часть крыш сгорела, а верхний уровень монастыря был разрушен. Однако свод выдержал атаки и остался нетронутым. Поврежденные элементы были восстановлены максимально достоверно, и этот процесс продолжался вплоть до 1970-х годов. Кроме того, большая часть стекол в соборе была заменена.
Снаружи собор был окрашен в красный цвет, чтобы соответствовать историческим зданиям Майнца. Кроме того, были проведены масштабные работы по очистке и реставрации, завершившиеся в 1975 году. В том году отмечалось тысячелетие с начала строительства собора.
В 2001 году начались новые работы по восстановлению собора как внутри, так и снаружи. Ожидалось, что они займут от десяти до пятнадцати лет.
В 2004 году были установлены два больших окна работы известного художника по стеклу Йоханнеса Шрайтера . [2]
Когда Майнц был архиепископством, собор был официальной резиденцией архиепископства. В 1184 году император Барбаросса отпраздновал акколаду своих сыновей в соборе. Праздник 1184 года на Маараве, рейхстаг Пятидесятницы , вошел в историю как величайший праздник Средневековья. Именно из этого собора Фридрих Барбаросса , император Священной Римской империи того времени, официально объявил о своей поддержке Третьего крестового похода во время Curia Christi 27 марта 1188 года. [3]
В средние века право короновать немецких королей (и королев) было предоставлено архиепископу Майнца. Коронация в Майнце даровала монарху королевство Германия, а последующая в Риме даровала ему Священную Римскую империю (разница лишь номинальная). Поскольку собор был поврежден несколько раз, многие коронации там не проводились.
В Майнцском соборе короновались следующие монархи:
В немецкой статье упоминаются следующие источники:
Дополнительные (интернет) источники для статьи включают:
49°59′56″с.ш. 8°16′26″в.д. / 49,99889°с.ш. 8,27389°в.д. / 49,99889; 8,27389