Джон Макдауэлл Уэллман (родился 7 марта 1945 года) — американский драматург, писатель и поэт. [1] Он наиболее известен своими экспериментальными работами в театре, которые восстают против театральных условностей, часто полностью отказываясь от таких традиционных элементов, как сюжет и персонаж. [2] В 1990 году он получил премию Obie Award за лучшую новую американскую пьесу (за Bad Penny , Terminal Hip и Crowbar ). В 1991 году он получил еще одну премию Obie Award за Sincerity Forever . Он получил премию Lila Wallace-Reader's Digest Writers Award и премию Obie Award за жизненные достижения 2003 года, а также премию Фонда грантов для художников в области современного искусства (2003).
В 1967 году Уэллман получил степень бакалавра по международным отношениям в Американском университете , женившись в том же году на своей первой жене Нэнси Реш. Перейдя в Висконсинский университет , он получил степень магистра по английскому языку, сосредоточившись на поэзии. После нескольких лет преподавания он искал профессионального обновления, гастролируя по Европе. В Нидерландах Уэллман начал сотрудничать с Аннемари Принс, голландским театральным режиссером/продюсером, с которой он впервые встретился на третьем курсе колледжа, создавая радиопьесы . В 1975 году они поставили сценическую постановку Fama Combinatoria в Theatre de Brakke Grand в Амстердаме. [1]
В конце семидесятых Уэллман переехал в Нью-Йорк и женился на голландской журналистке Иоланде Герритсен. Уэллман продолжал писать стихи и пьесы, и в 1977 году опубликовал сборник стихов In Praise of Secrecy , а в 1979 году его пьеса Starluster была поставлена в Нью-Йорке. [1]
Пьесы Уэллмана часто напоминают движущийся коллаж событий, который имеет больше общего с авангардной танцевальной постановкой, чем с театром в стиле Бродвея. Уэллман заявил: «Я все больше и больше думаю, что весь театр привязан к месту. Когда пьесы работают, они работают в пространстве». [2] Хелен Шоу писала: «Со времени написания эссе 1984 года «Театр добрых намерений» [Уэллман] был центром внимания на небесах, полных экспериментальных драматургов, которые ругают то, что Джонатан Лир в своей книге Open Minded назвал «тиранией» «уже известного». [3]
Обсуждая свой стиль с журналом BOMB Magazine , Уэллман сказал, что в своих произведениях он использует слова как объекты. «Я обнаружил, что если вы пытаетесь писать полностью штампами и вещами, которые звучат неправильно», — пояснил Уэллман, «вы имеете дело с языком, который, честно говоря, на 98% состоит из того, что люди говорят, думают и слышат. Так что это невероятно приятно». [4] Этот тип языка был положительно охарактеризован как «беспрепятственный поток логореи: простые слова, замысловатые слова, слова космической эры, викторианские слова и слова, которые бросают вызов словарю» рецензентом The New York Times Беном Брэнтли . [5] Что касается постановки, Уэллман экспериментирует с режиссурой. Некоторые указания произносятся, а другие нет, стирая грань между действием и направлением. Уэллман отмечает: «Это то, что меня действительно интересует. Мне нравится, когда люди говорят о том, что происходит в пьесе. Иногда это интереснее, чем пытаться все разыграть». [2]
Уэллман — профессор I. Fine по написанию пьес в Бруклинском колледже , Нью-Йорк, а в 2010 году он стал почетным профессором CUNY. Уэллман — автор более сорока пьес, в том числе:
В дополнение к нескольким совместным работам с композитором/перкуссионистом Дэвидом Ван Тигемом в 1990-х годах, он сотрудничал с композитором Bang on a Can Дэвидом Лэнгом в 2006 году над оперой «Трудность пересечения поля» , адаптированной из очень короткого рассказа Амброуза Бирса . [6] Он получал гранты от Национального фонда искусств , Нью-Йоркского фонда искусств, Фонда Рокфеллера , Фонда Макнайта и стипендии Гуггенхайма . В 1990 году он получил премию Obie Award за лучшую новую американскую пьесу (за Bad Penny , Terminal Hip и Crowbar ). В 1991 году он получил еще одну премию Obie Award за Sincerity Forever . Он получил премию Lila Wallace-Reader's Digest Writers Award, а совсем недавно — премию Obie Award за достижения всей жизни 2003 года, а также премию Foundation for Contemporary Arts Grants to Artists (2003). Он является соучредителем The Flea Theater в Нью-Йорке.
