McKim, Mead & White — американская архитектурная фирма, базирующаяся в Нью-Йорке. Фирма стала определять архитектурную практику, урбанизм и идеалы американского Ренессанса в конце века в Нью-Йорке.
Партнеры-основатели фирмы, Чарльз Фоллен МакКим (1847–1909), Уильям Резерфорд Мид (1846–1928) и Стэнфорд Уайт (1853–1906), были гигантами в архитектуре своего времени и остаются важными новаторами и лидерами в развитии современной архитектуры во всем мире. Они сформировали школу классически обученных, технологически подкованных дизайнеров, которые практиковали вплоть до середины 20-го века. [1] По словам Роберта А. М. Стерна , только Фрэнк Ллойд Райт был более важен для идентичности и характера современной американской архитектуры. [2]
Среди зданий фирмы в Нью-Йорке — бывший Пенсильванский вокзал на Манхэттене , Бруклинский музей и главный кампус Колумбийского университета .
В других местах штата Нью-Йорк и Новой Англии фирма спроектировала здания колледжей, библиотек, школ и другие здания, такие как Бостонская публичная библиотека , здание Walker Art в колледже Боудойн , кампус Гарден-Сити Университета Адельфи и Дом штата Род-Айленд . В Вашингтоне, округ Колумбия , фирма отремонтировала западное и восточное крылья Белого дома и спроектировала Рузвельт-холл на Форт-Лесли Дж. Макнейр и Национальный музей американской истории .
По всем Соединенным Штатам фирма проектировала здания в Иллинойсе , Кентукки , Мичигане , Огайо , Пенсильвании , Род-Айленде , Теннесси , Вашингтоне и Висконсине . За пределами Соединенных Штатов фирма проектировала здания в Канаде, на Кубе и в Италии. Масштаб и широта их достижений примечательны, учитывая, что многие из технологий и стратегий, которые они использовали, были в зачаточном состоянии или не существовали, когда они начали работать в 1880-х годах. [3]
Чарльз Макким был сыном известного квакера- аболициониста , выросшего в Вест-Оранж, штат Нью-Джерси . Он учился в Гарвардском колледже и посещал Школу изящных искусств в Париже, ведущую учебную площадку для американцев.
Уильям Резерфорд Мид, двоюродный брат президента Резерфорда Б. Хейса , учился в Амхерстском колледже и обучался у Рассела Стерджиса в Бостоне . Макким и Мин основали партнерство с Уильямом Бигелоу в Нью-Йорке в 1877 году.
Уайт родился в Нью-Йорке, сын шекспироведа Ричарда Гранта Уайта и Алексины Блэк Миз (1830–1921). Его отец был денди и англофилом без денег, но с большим количеством связей в мире искусства Нью-Йорка, включая художника Джона Лафаржа , ювелира Луиса Комфорта Тиффани и ландшафтного архитектора Фредерика Лоу Олмстеда .
Уайт не имел формального архитектурного образования; он начал свою карьеру в возрасте 18 лет в качестве главного помощника Генри Хобсона Ричардсона , самого важного американского архитектора того времени и создателя стиля, признанного сегодня «Ричардсоновским романским». Он оставался с Ричардсоном в течение шести лет, сыграв главную роль в проектировании дома Уильяма Уоттса Шермана в Ньюпорте, Род-Айленд , важной работы в стиле гонт .
Уайт присоединился к партнерству в 1879 году и быстро стал известен как художественный лидер фирмы. Связи МакКима помогли обеспечить ранние заказы, в то время как Мид был управляющим партнером. Их работа применяла принципы архитектуры Beaux-Arts с ее классическими традициями дизайна и обучением рисованию и пропорциям, а также связанное с ним движение City Beautiful после 1893 года. Дизайнеры быстро нашли богатых и влиятельных клиентов среди суеты и экономической энергии столичного Нью-Йорка. [4]
Фирма изначально отличилась инновационным казино Shingle Style Newport Casino (1879-1880) и летними домами, включая дом Виктора Ньюкомба в Элбероне, штат Нью-Джерси (1880–1881), дом Айзека Белла в Ньюпорте, штат Род-Айленд (1883) и дом Джозефа Чоата «Naumkeag» в Ленноксе, штат Массачусетс (1885–88). [5] Их статус вырос, когда Маккиму было поручено спроектировать Бостонскую публичную библиотеку в 1887 году, что обеспечило новую группу институциональных клиентов после ее успешного завершения в 1895 году. Фирма начала использовать классические источники из современных французских, ренессансных и даже римских зданий в качестве источников вдохновения для смелых новых работ.
В 1877 году Уайт и МакКим повели своих партнеров в «эскизный тур» по Новой Англии , посетив многие из ключевых домов лидеров пуритан и ранние шедевры колониального периода. Их работа начала включать в себя влияния этих зданий, способствуя колониальному возрождению . [6]
Дом HAC Taylor в Ньюпорте, Род-Айленд (1882–1886) был первым из их проектов, в котором использовались явные цитаты из колониальных зданий. Менее удачной, но смелой вариацией формального георгианского плана был дом Уайта для коммодора Уильяма Эдгара, также в Ньюпорте (1884–86). Вместо традиционного красного кирпича или розовой прессованной кладки дома Белла, Уайт попробовал желтовато-коричневый, почти коричневый цвет, сделав здание ни рыбой, ни мясом.
Партнеры добавили талантливых дизайнеров и партнеров, когда наступили 1890-е годы, с Томасом Гастингсом , Джоном Каррером , Генри Бэконом и Джозефом М. Уэллсом в платежной ведомости в их расширяющемся офисе. С большим штатом сотрудников каждый партнер имел в своем распоряжении студию дизайнеров, похожую на организацию современной дизайнерской фирмы, и это увеличило их возможности для выполнения еще более крупных проектов, включая проектирование целых кампусов колледжей для Колумбийского университета и Нью-Йоркского университета , а также огромного развлекательного комплекса в Мэдисон-сквер-гарден , все они находились в Нью-Йорке.
.jpg/1280px-Amerikanischer_Photograph_um_1895_-_Madison_Square_Garden_(Zeno_Fotografie).jpg)
МакКим, Мид и Уайт приобрели известность как культурная и художественная сила благодаря строительству Мэдисон Сквер Гарден . Уайт получил работу от семьи Вандербильт , а другие партнеры привлекли бывших клиентов в проект в качестве инвесторов. Необычное здание открыло свои двери в 1890 году. То, что когда-то было ветхой ареной для конных шоу, теперь стало многоцелевым развлекательным дворцом с более крупной ареной, театром, апартаментами в башне в испанском стиле, ресторанами и садом на крыше с видом как на верхнюю часть города, так и на центр города с 34-й улицы . Шедевр Уайта был свидетельством его творческого воображения и его вкуса к удовольствиям городской жизни. [7]
Архитекторы проложили путь для многих последующих коллег, братаясь с богатыми в ряде других мест, похожих на The Garden, повышая их социальный статус в эпоху Прогресса . Макким, Мид и Уайт спроектировали не только здание Century Association (1891), но и множество других клубов по всему Манхэттену: Colony Club , Metropolitan Club , Harmonie Club и University Club of New York .
Хотя последующая жизнь Уайта была омрачена скандалами, а Маккима — депрессией и потерей второй жены, фирма продолжала производить великолепные и разнообразные работы в Нью-Йорке и за рубежом. [8] Они работали для титанов промышленности, транспорта и банковского дела, проектируя не только классические здания ( здание New York Herald , библиотека Моргана , дома Вилларда и Капитолий штата Род-Айленд ), но и планируя фабричные города (Эхота, недалеко от Ниагарского водопада, Нью-Йорк ; Роанок-Рапидс, Северная Каролина ; и Наугатук, Коннектикут ), [9] и работая над университетскими кампусами ( Университет Вирджинии , Гарвард , Университет Адельфи и Колумбия). Великолепная библиотека Лоу (1897) в Колумбии была похожа на библиотеку Томаса Джефферсона в Университете Вирджинии, где Уайт добавил учебное здание с другой стороны лужайки.
Некоторые из их более поздних классических загородных домов также укрепили их репутацию среди богатых олигархов и критиков. Особняк Фредерика Вандербильта (1895–1898) в Гайд-парке, Нью-Йорк , и « Роузклифф » Уайта для Тесси Олрихс (1898–1902) в Ньюпорте были элегантными местами для общества, описанного Эдит Уортон и Генри Джеймсом . Недавно разбогатевшие американцы искали подходящих супругов для своих сыновей и дочерей, среди которых были праздные аристократы из европейских семей с сокращающимися финансовыми ресурсами. Когда требовалось, фирма также могла доставить дом, полный континентального антиквариата и произведений искусства, многие из которых Стэнфорд Уайт приобрел у дилеров за границей. Дом Кларенса Маккея в Рослине, Нью-Йорк, был, вероятно, самым роскошным из этих полетов фантазии. Хотя многие из них уже исчезли, некоторые из них теперь используются по-новому, например, «Флорхэм» в Мэдисоне, штат Нью-Джерси (1897–1900), где сейчас находится Университет Фэрли Дикинсона . [10]
Огромный Пенсильванский вокзал в Нью-Йорке (1906–1910) стал высшим достижением фирмы, отражающим не только ее приверженность новым технологическим достижениям, но и архитектурную историю, уходящую корнями во времена Греции и Рима. [11] В то же время McKim, Mead & White также спроектировали здание Главпочтамта напротив Пенсильванского вокзала, часть которого стала новой станцией Amtrak в 2021 году. [12]
Оригинальный вокзал Пенн-Стейшн был снесен в 1963–1964 годах и заменен новым Мэдисон-Сквер-Гарден , несмотря на большое сопротивление переезду. [13] Одной из последних крупных работ фирмы в городе было здание муниципалитета Манхэттена (1906–1913), примыкающее к мэрии, построенное после смерти Уайта (1906) и Маккима (1909) и финансового краха первоначального партнерства. [14]
Фирма сохраняла свое название еще долгое время после смерти партнеров-основателей Уайта (1906), МакКима (1909) и Мида (1928). Главными партнерами стали Уильям М. Кендалл и Лоуренс Грант Уайт, сын Стэнфорда. [15] Среди последних работ фирмы под названием McKim, Mead & White был Национальный музей американской истории в Вашингтоне, округ Колумбия. Спроектированный в первую очередь партнером Джеймсом Келлумом Смитом , он открылся в 1964 году. [16] Смит умер в 1961 году, и фирма вскоре была переименована в Steinmann, Cain and White . В 1971 году она стала Walker O. Cain and Associates . [17]
